TECLASEAFINS60

leandro cabral
mesmo valor de importância e que você
quer brincar com os dois. Ambos estão
trabalhando na música. A abertura do CD,
tem um texto de um de meus professores de
estética, o Silvio Moreira, um grande amigo
e um grande sábio dessa área, e ele fala de
uma entrevista do Stockhausen em que ele
discorre sobre a importância que se deu à
altura, às notas versus a “desimportância”
que se deu ao ritmo. Quando se tira a
importância do ritmo, necessariamente se
tira a importância da pausa. Então, a gente
quis brincar um pouco com isso, trazer à
tona a força do ritmo através de uma clave
ancestral. Por exemplo, tentei compor dois
“vassis”, que é um ritmo do candomblé,
apesar de eu não ser do candomblé. São
claves tocadas lá e que eu pedi permissão
para trazer para o mundo jazzístico. A gente
fez ijexá em trio, e isso é muito raro. Mas eu
não poderia deixar de lançar mão da pausa
porque, na minha visão dialética, é a pausa
que valoriza a clave e a clave que valoriza
a pausa. Eu acredito que o Herbie Hancock
tem muito isso. Apesar do fato de ele ser
verborrágico, muitas vezes, dependendo
do disco e da fase, ele fala isso em várias
entrevistas. Se você ouvir, por exemplo,
um disco de piano solo dele, também não é
assim. Ele poderia exibir toda a técnica dele,
mas passa com uma delicadeza, respira.
Naquele disco 1+1, não há uma música de
média para rápida. É praticamente balada
ou rubato. Naquele famoso concerto dele
na Sala São Paulo, há alguns anos, com o
Wayne Shorter, o sentimento era de um
“esperar”. Você espera, espera e, de repente,
vem uma bomba. Mas a bomba que ele
manda tem tanta importância e vem com
tanta força porque ele consegue colocar no
lugar certo, na hora certa. É aquele famoso
tocar com os ouvidos.
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abril 2019 / 21