TECLASEAFINS60
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sintese sonora<br />
Figura 3 – Painel do Minimoog<br />
representada diretamente no painel (Fig.3).<br />
Observe que, apesar de o Minimoog ser<br />
composto por módulos, estes já estão<br />
interligados internamente, e não é possível<br />
redirecionar livremente o sinal, como<br />
acontece nos sintetizadores chamados de<br />
“modulares”, que abordaremos em outra<br />
oportunidade.<br />
Na estrutura do Minimoog, existem quatro<br />
geradores de sinal, sendo três osciladores e<br />
um gerador de ruído. Em cada um dos três<br />
osciladores (situados na seção Oscillator<br />
Bank) é possível selecionar uma forma de<br />
onda diferente, entre triangular, dente de<br />
serra, pulso e algumas variações dessas.<br />
Também é possível definir a região (oitava)<br />
de atuação de cada um dos osciladores,<br />
desde uma região muito grave (32’) até<br />
muito aguda (2’) * . Isso permite ajustar<br />
os osciladores para operar em oitavas<br />
diferentes, possibilitando dar “peso” ao<br />
som. Os osciladores 2 e 3 também permitem<br />
fazer um ajuste fino, possibilitando criar<br />
“detune” e produzir desde sons encorpados<br />
(“fat”), até sons impactantes com forte<br />
batimento. Todos os osciladores também<br />
podem ser configurados para gerar sinais<br />
de frequência muito baixa (sub-áudio),<br />
para produzir efeitos. É possível ajustar<br />
também o tempo de portamento (glide) de<br />
uma nota para outra.<br />
A seção Mixer, como o nome sugere,<br />
teclas & afins<br />
permite ajustar a intensidade do sinal de<br />
cada um dos osciladores, do gerador de<br />
ruído (noise) e de um sinal de áudio externo<br />
(um microfone, por exemplo) conectado<br />
no painel traseiro do Minimoog. Nessa<br />
seção, o sinal do gerador de ruído pode ser<br />
escolhido entre ruído branco (White - de<br />
espectro amplo), ou ruído rosa (pink - com<br />
menor presença de agudos).<br />
Em seguida, o sinal mixado vai para a seção<br />
do filtro (Filter), onde acontecem as grandes<br />
transformações de timbre, conforme<br />
os ajustes efetuados na frequência de<br />
corte (cutoff frequency) e na ressonância<br />
(enphasis), assim como na dinâmica da<br />
sua atuação, por meio do controle do<br />
envelope (attack, decay, sustain) que<br />
existe especificamente para o filtro. No<br />
caso do Minimoog, o filtro é do tipo “lowpass”,<br />
que atenua as frequências acima de<br />
determinado ponto, e sua atenuação é da<br />
ordem de 24 dB/oitava (veremos detalhes<br />
sobre os filtros futuramente).<br />
O timbre resultante do filtro então é<br />
direcionado ao amplificador (Loudness<br />
Contour), onde a intensidade do sinal é<br />
formatada dinamicamente pelo envelope<br />
(attack, decay, sustain).<br />
Não existe uma seção específica de LFO (low<br />
frequency oscillator) no Minimoog, mas é<br />
*<br />
A notação das oitavas em medidas de pés (32’, 16’, 8’, etc) vem do padrão utilizado nos<br />
órgãos de tubos, e é muito comum nos sintetizadores mais antigos.<br />
abril 2019 / 45