TECLASEAFINS60

amilton godoy
pianista de jazz brasileiro. Tínhamos dois
bons pianistas de jazz na época. Um era o
Moacir Peixoto e o outro, Dick Farney. Esses
músicos eram muito respeitados na noite.
O Dick começou a fazer sucesso como
cantor. E o Moacir tocava nessas casas que
eram um centro de boa música, de música
de qualidade, um restaurante com um bar
acoplado. Na época, não existia música
mecânica nas casas noturnas como hoje.
As casas primavam por ter bons músicos
tocando. Cada casa contratava e queria
sempre os melhores músicos. E a Baiúca
era tida como a nata. Sempre teve gente
boa tocando lá. Essa oportunidade surgiu
para mim e formamos o Zimbo Trio. E o
Blue Note me reportou a isso, àquela época
em que a casa noturna funcionava assim: o
músico fazia uma entrada - de uma hora, 45
minutos - depois voltava e tocava mais uma
vez, para a mesma plateia. No Blue Note é
um pouco diferente porque cada entrada é
um show, e o público muda. Tudo isso me
veio à cabeça. O Zimbo se formou numa
casa assim, com esse tipo de música mais
improvisada, jazzística, um jazz brasileiro.
Na época, a gente era muito mais jazzsamba
do que samba-jazz, depois a coisa
foi mudando com o próprio Zimbo Trio. Os
músicos brasileiros, até então, faziam jazz
com temas americanos. Todo músico que
queria se aprofundar mais harmonicamente,
fazer uma coisa mais sofisticada, copiava
os standards americanos. O Zimbo foi o
primeiro grupo instrumental a fazer o
contrário: nós começamos a fazer jazz,
improvisações, usando temas brasileiros.
Esse foi, eu acredito, o grande legado
do Zimbo na época. Ele mostrou, para o
Brasil e para o mundo, que nós tínhamos
música de qualidade e que poderíamos
improvisar com nossos próprios temas,
© Divulgação
Amilton Godoy, Edu RIbeiro e Sidiel Vieira
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abril 2019 / 33