Serial Killers - Anatomia do Mal_ Entre na - Harold Schechter

TEATRO _
Os tipos de doentios que agora chamamos de assassinos em série –
açougueiros sanguinários que se divertem com tortura, mutilação e toda
variedade concebível de assassinato – foram retratados no palco por
séculos. Durante a era elisabetana, por exemplo, uma das formas mais
populares de drama era a chamada tragédia de vingança, apresentando
vilões que nunca ficavam mais felizes do que quando arrancavam os olhos
de um rival ou arrancavam suas entranhas ou lhe davam tortas feitas com o
cheiro fétido. carne de seus próprios filhos. Até Shakespeare entrou em
cena. Em sua peça Titus Andronicus, uma jovem – após ser estuprada por
uma gangue – tem sua língua cortada e suas mãos cortadas para evitar que
ela identifique seus agressores.
Alguns séculos depois, os parisienses afluíram ao Teatro do Grand
Guignol, especializado em esquetes insanamente sádicas com títulos como
“O Jardim da Tortura”, “O Mercador de Cadáveres”, “O Beijo de Sangue”,
“O Castelo da Morte” e “O Horrível Experimento”. Os enredos, como
eram, eram pouco mais do que um pretexto frágil para retratar as
atrocidades mais ultrajantes imagináveis, todas simuladas com efeitos de
palco chocantemente realistas. O público gritou, desmaiou e,
ocasionalmente, perdeu seus jantares enquanto assistia psicopatas
gargalhantes amputam os membros de suas vítimas ou arrancam suas
línguas ou viram seus crânios abertos ou grelham seus rostos em fogões em
brasa.
Hoje em dia, a tradição de Grand Guignol de gore gratuito e efeitos de
revirar o estômago foi amplamente dominada por filmes de terror de baixo
orçamento (e a ocasional produção de Hollywood de alto nível, como
Hannibal, de Ridley Scott). Ocasionalmente, no entanto, uma peça sobre
assassinato em série ainda aparece no palco da Broadway. O “suspense
musical” de Stephen Sondheim de 1979, Sweeney Todd, por exemplo,
ressuscita o conto do lendário “Demon Barber of Fleet Street” – o louco
vitoriano que massacrou seus clientes em sua cadeira especialmente