Funeral • The Sunshine • The Shins • Natasja • TTC • Jenny ... - Groove
Funeral • The Sunshine • The Shins • Natasja • TTC • Jenny ... - Groove
Funeral • The Sunshine • The Shins • Natasja • TTC • Jenny ... - Groove
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
dvd<br />
DON LETTS<br />
Punk: Attitude<br />
ATLANTIC/WARNER<br />
Jag såg den här fi lmen förra året på Stockholms<br />
Filmfestival och blev lika knockad då som nu.<br />
Punk: Attitude är en av de bästa punkdokumentärer<br />
jag sett. Men det kanske inte är så<br />
konstigt då den är gjord av en av de viktigaste<br />
personerna under den engelska punkvågen<br />
i slutet på 70-talet: Don Letts. Don var en<br />
DJ i London på klubben Roxy dit de fl esta<br />
punkarna gick. Och eftersom Don nästan bara<br />
spelade reggae och dub så var han på ett<br />
sätt ensam ansvarig för att <strong>The</strong> Clash började<br />
experimentera med dub och likaså fi ck in<br />
Johnny Rotten på samma bana vilket ledde till<br />
P.I.L. Men Don jobbade också som fi lmmakare<br />
och fi lmade allting som pågick i London och<br />
New York (när han var där) under den här<br />
tiden. Han låg också bakom Clash-fi lmen<br />
Westway to the World (2000), och den tidiga<br />
klassikern <strong>The</strong> Punk Rock Movie (1978).<br />
Punk: Attitude handlar, precis som titeln<br />
indikerar, inte mest om musiken utan om<br />
attityden – vad betyder punk? Vad betyder<br />
det att vara punk? Vem är punk? Var kommer<br />
punk ifrån? Genom en mängd intervjuer med<br />
alla som varit eller är något inom genren så<br />
tar sig fi lmen från Elvis och Jerry Lee Lewis,<br />
över New York och Ramones, Suicide, Velvet<br />
Undergound till London och <strong>The</strong> Clash, Sex<br />
Pistols, Buzzcocks, och vidare över 80-talets<br />
hardcore och in i 90-talets grunge och slutar<br />
någonstans med Limp Bizkit och Green Day.<br />
Och genom alltsammans så lyckas Henry<br />
Rollins på ett ganska unikt sätt sammanfatta<br />
allting alla sagt hittills i en enda slagkraftig<br />
mening. Man får nästan intrycket av att Rollins<br />
skulle kunna var ett slags punkprofessor.<br />
Och bakom allt detta spelas det givetvis<br />
massor av musik, om man känner att man vill<br />
veta mer så är den här fi lmen perfekt då jag<br />
tycker att den täcker det mesta som är viktigt.<br />
Det är bara att sitta med block och penna<br />
och kryssa för vilka plattor man vill skaffa, de<br />
fi nns garanterat med i fi lmen.<br />
Extramaterialet är en mängd små dokumentärer<br />
från material som inte fi ck plats i fi lmen,<br />
och fl era av dem är riktigt roliga att se. Det<br />
jag saknar mest dock är hela framträdanden,<br />
då man får se delar av fl era ganska unika<br />
fi lmer, till exempel Suicides första spelning på<br />
CBGB’s, ett par sådana hade varit perfekt som<br />
extramaterial.<br />
Mathias Skeppstedt<br />
26 <strong>Groove</strong> 1 <strong>•</strong> 2007<br />
nya<br />
www.groove.se<br />
nytt material<br />
varje dag, med<br />
fokus på ny<br />
svensk musik.<br />
FRANKY LEE<br />
Cutting Edge<br />
BURNING HEART/BONNIERAMIGO<br />
Det sägs att Franky Lee från början var ett<br />
regelrätt fyllesnack, som sedan helt enkelt<br />
blev till verklighet. Med Mattias Färm från<br />
Millencolin på sång, gitarr och bas, Fredrik<br />
Granberg från Randy på trummor och Magnus<br />
Hägerås från Peepshow på gitarr och bas,<br />
hade de ett minst sagt bra startläge. Bandet<br />
har jämförts med Afghan Wings, vilket<br />
egentligen mest känns som en enkel utväg för<br />
att helt enkelt hitta en referens. Jag har personligen<br />
svårt att hitta likheter, ibland känns<br />
det som Foo Fighters blandat med Hives, men<br />
nästa stund kastas det intrycket åt sidan helt<br />
för att istället ersättas av… Franky Lee?<br />
Skivan sparkar igång med energipillret<br />
Solitary som genererar ren glädje, helt enkelt.<br />
Plattan fortsätter i samma stil, rent kvalitetsmässigt<br />
är den jämn, låtarna är ömsom lite<br />
rockigare, ömsom lite mer popsvängiga. Men<br />
helheten är fantastisk. Det känns liksom, sympatiskt,<br />
energispäckat samt attans så skojigt!<br />
Petra Sundh<br />
THE FRATELLIS<br />
Costello Music<br />
DROP THE GUN/UNIVERSAL<br />
Denna eskapistiska trio från Glasgow med<br />
sångaren Jon Fratelli i spetsen har all chans<br />
att bli större än sina popföregångare från Skottlands<br />
arbetarstad, Franz Ferdinand. <strong>The</strong> Fratellis<br />
är punkigare, mer intensiva men samtidigt<br />
mer Beatles. Bandet lyckas alltså kombinera<br />
på gränsen till Ramones-tuffa rockriff med en<br />
melodi-, utfl ippad berättar- och harmonikänsla<br />
som kan smälta granit. Varenda spår är en<br />
hit! Hur kan det vara möjligt? Ja, möjligtvis<br />
är Status Quo-boogie woogande Baby Fratelli<br />
plattans svagaste spår, men bortsett från detta<br />
måndagsexemplar är faktiskt Costello Music ett<br />
rakt igenom härligt och livsbejakande album<br />
du absolut inte får missa.<br />
Unga bandet <strong>The</strong> Fratellis hamnade redan<br />
inom ett par månader mitt i en jättehajp<br />
som ledde till att de skickades till Los Angeles<br />
för att tillsammans med producenten Tony<br />
Hoffer spela in denna fantastiska platta. Vad<br />
härligt att inse att det ibland fi nns talang och<br />
kraft att backa upp en frenetisk hajp med.<br />
Det riktigt avundsvärda med Costello Music,<br />
inser jag efter en stund, är att låtarna känns<br />
bekanta på något sätt, utan att för den skull<br />
vara uttjatade. Trion verkar ha satsat på att<br />
kittla vår västerländska populärkulturella<br />
nerv tillräckligt mycket för att nästla sig in i<br />
superstjärnornas stratosfär. Och med spår som<br />
refrängiga Vince the Loveable Stoner, urstarka<br />
klassiskt struttiga poprökaren Henrietta, Got<br />
Ma Nuts From a Hippy, hårda och kantiga<br />
singeln Creepin Up the Backstairs, For the Girl<br />
med sina lalala-körer och harmonier (”She<br />
was into the Stones/when I was into the<br />
Roses”), kraftfulla Chelsea Dagger och vackert<br />
melankoliska Whistle For the Choir är segern<br />
i hamn. Årets bästa popplatta är redan ute i<br />
februari – tråkigt för alla andra som får nöja<br />
sig med att slåss om andraplatsen…<br />
Gary Landström<br />
FUNERAL<br />
From <strong>The</strong>se Wounds<br />
TABU RECORDINGS<br />
Mästerligt. Det är bara det uttjatade ordet<br />
jag hittar just nu. Och så himla snyggt. Episka<br />
From <strong>The</strong>se Wounds skulle kunna vara receptbelagd.<br />
Det är min övertygade tro att sådan<br />
här musik kan, om inte hela, så mildra de<br />
som plågas av livets vindlande gångar.<br />
Doommetallbandet har skurit av allt vad<br />
operakvinnor heter, och har istället gett Minas<br />
Tirith-sångaren Frodo Forsmo fria händer. Det<br />
förtroendet har han förvaltat. Hans texter skildrar<br />
hans eget privata helvete, men kan så klart<br />
lika gärna refl ektera betraktaren. Min favorit är<br />
poetiskt drömska <strong>The</strong> Architecture of Loss.<br />
Skivan är inspelad och producerad av<br />
gitarristen Kjetil Ottersen i hans studio Vektor<br />
i Norge. Till nästa platta ska den strategin<br />
behållas (på allt utom trummorna – men jag<br />
hör absolut inget fel) och jag ser redan med<br />
längtan fram till en uppgradering på From<br />
<strong>The</strong>se Wounds. Men kan det verkligen bli bättre?<br />
Torbjörn Hallgren<br />
FUNKSTÖRUNG<br />
Appendix<br />
!K7/PLAYGROUND<br />
Chris och Michael har gått skilda vägar. Funkstörung,<br />
efter tio år av påhittig och nyckfull<br />
elektronisk musik, fi nns inte mer. Så vad passar<br />
bättre som appendix än en remixsamling,<br />
från bandet som redan släppt två dylika? Tolv<br />
olika låtar från tolv olika artister har genomgått<br />
Funkstörung-processen, och resultatet<br />
känns mer som Funkstörung med gästartister<br />
än som en samling från separata källor. De<br />
instrumentala låtarna tenderar försvinna i<br />
anonymitet, det är låtarna med vokala inslag<br />
som står ut. Spacek, Lamb, Raveonettes och<br />
synnerhet Beanfi eld är det som lyfter skivan.<br />
Och Björks All is Full of Love förstås, här i sin<br />
andra Funkstörung-version, inte riktigt lika<br />
intressant som den första (som fanns med<br />
på Additional Production), men fortfarande<br />
magisk. Appendix är en värdig avslutning.<br />
Henrik Strömberg<br />
TIM HECKER<br />
Radio Amor<br />
ALIEN8RECORDINGS/DOTSHOP.SE<br />
Kanadensaren Tim Hecker tog med sin laptop<br />
och åkte till ön Roatan utanför den honduranska<br />
kusten. Med hjälp av inspelningar<br />
av kortvågsradiofrekvenser och andra fi eld<br />
recordings kryddade han sin vackert sönderfallande<br />
ambient med lokala inslag. Det<br />
resulterade i en av de vackraste skivorna som<br />
någonsin spelats in. Originalet släpptes på<br />
Mille Plateaux 2003 och har sedan länge varit<br />
slutsålt. Därför är det minst sagt en kulturgärning<br />
att det lilla bolaget Alien8 beslutat sig för<br />
att släppa skivan på nytt. Till en så fullkomlig<br />
skiva behövs inget extra och det får man inte<br />
heller. Inga bonusspår eller extramaterial.<br />
Känns rätt skönt.<br />
Radio Amor var lysande när den kom och<br />
den har inte förlorat ett enda uns av sin unika<br />
strålglans. De skeva skavande radiovågorna<br />
och de vackra glitchljuden låter exakt lika bra<br />
idag som när de släpptes för första gången.<br />
Omslaget och bookleten visar bilder tagna<br />
av Tim Hecker under resans gång. Låtar<br />
som Shipyards of La Ceiba, <strong>The</strong> Star Compass<br />
och Azure Azure förmedlar den saltstänkta<br />
maritima känslan. En underbar skiva, vars<br />
absoluta topp är 7000 Miles. Blir det vackrare<br />
än så här? Jag är tveksam.<br />
Mats Almegård<br />
HAFDIS HULD<br />
Dirty Paper Cup<br />
OCEAN MUSIC/PLAYGROUND<br />
Det händer ibland att man behöver bli<br />
påmind om det. Men ofta är just påminnelsen<br />
också så euforiframkallande och intressant att<br />
man kanske undermedvetet lagt det åt sidan<br />
för att få uppenbarelsen igen.<br />
Isländsk musik. Och, visst, man kan prata<br />
Björk i döddagar och Sigur Rós i timmar, men<br />
det jag menar är mer. Som Hafdis Huld, till<br />
exempel. Hon sjöng tidigare i Gus Gus, som<br />
jag aldrig tog till mitt hjärta, men Hafdis tar<br />
en gruvlig revansch på mig. På något sätt är<br />
det svårt att beskriva hur, för skivan är så pass<br />
spretig att det ibland är svårt att hitta en riktigt<br />
röd tråd, samtidigt som den är så enhetlig att<br />
låtarna fl yter in i varandra, oavsett ordning.<br />
Egentligen skulle det kunna vara som<br />
vilken kvinnlig artist som helst, med olika<br />
varianter av orkestrering, med olika medel<br />
till arrangemang, men det fi nns alltid något<br />
extra, något som gör det annorlunda; på<br />
något sätt bortom alla genrer, men ändå identifi<br />
erbart. Det blir aldrig svårt eller ogenomträngligt,<br />
bara överraskande bra. Och när det<br />
ändå låter simpelt och enkelt, blir det aldrig<br />
banalt. Hafdis Huld har förmågan att blåsa<br />
liv i det på ytan kanske lite enkelt och få rena<br />
ballader, som lika gärna kunnat falla platt att<br />
bli ren och pur magi, som i Younger Longer<br />
eller Celebration. Här fi nns också de lite mer<br />
udda arrangemangen, som hela tiden hamnar<br />
i rätt kontext och som får en att lyssna igen<br />
och igen. Lysande.<br />
Magnus Sjöberg<br />
FRIDA HYVÖNEN<br />
Frida Hyvönen Gives You: Music from the<br />
Dance Performance Pudel<br />
LICKING FINGERS/PLAYGROUND<br />
Man hamnar lätt i bryderier när man lyssnar<br />
på den här plattan. Dels funderar man på<br />
om det är Fridas egna medvetna val att ge<br />
ut en platta egenkomponerad musik från<br />
dansföreställningen Pudel för att komma bort<br />
från svårigheterna med att släppa uppföljaren<br />
till den hyllade debuten. Dels funderar man<br />
på hur hon ändå kommer undan med det på<br />
det sätt hon gör, hur hon ändå kan göra en<br />
fullödig uppföljare som bara etiketteras som<br />
musik från en dansföreställning. Men framför<br />
allt undrar man vilka dimensioner som kan<br />
fi nnas i Frida Hyvönens låtskrivande om hon<br />
genom programförklaringen att via devisen<br />
”Frida Hyvönen Gives You” tillåter sig att gå<br />
bortom det förväntade i både text och musik.<br />
Jag vet inte om man kan kalla den här<br />
skivan för en ”riktig” skiva, den förväntade<br />
uppföljaren till Until Death Comes. Men det<br />
struntar jag fullständigt i. Det här fungerar så<br />
bra i sin egen rätt, här fi nns guldkornen till<br />
låtar som man bara vill rama in och bevara,<br />
dela med sig av och samtidigt aldrig låta<br />
lämna sitt hjärta. Oavsett syftet med musiken<br />
på skivan är det låtar man måste ha, måste<br />
lyssna till. Och kanske också se som dansföreställning.<br />
Magnus Sjöberg<br />
THE KLAXONS<br />
Myths of the Near Future<br />
RINSE/UNIVERSAL<br />
New rave kom från ingenstans under 2006,<br />
och brittiska <strong>The</strong> Klaxons har länge nämnts<br />
som något av förgrundsgestalter inom den<br />
nya genren. Själva vill de inte kännas vid<br />
någon sådan inblandning, och mycket riktigt<br />
känns det lite missvisande. Snarare är Myths<br />
of the Near Future som ett musikaliskt och<br />
estetiskt kollage över de senaste 20 årens<br />
populärkultur, de blandar vilt essenser från en<br />
mängd olika stilar.<br />
Klaxons har späckat sitt debutalbum med<br />
fl er subtila referenser än de fl esta hinner med<br />
under en decennielång karriär. Resultatet blir<br />
skruvat och energiskt, kaotiskt och ruskigt<br />
catchy. Singelspåret Atlantis to Interzone har<br />
redan spenderat åtskilliga timmar i mitt huvud.<br />
New rave eller ej, Myths of the Near Future är<br />
hur bra som helst och ett givet vårsoundtrack.<br />
Emma Rastbäck