ANNA LINGE SVÄNGRUM - MUEP - Malmö högskola
ANNA LINGE SVÄNGRUM - MUEP - Malmö högskola
ANNA LINGE SVÄNGRUM - MUEP - Malmö högskola
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Kaufman och Beghetto (2009) menar att traditionell kreativitetsforskning<br />
ofta delas in i vardagskreativitet (little-c, efter Gardner, 1993)<br />
respektive vad som utmärker ”kreativa genier” (Big-C). Kaufman<br />
och Beghetto (2009) anser att det behövs ytterligare dimensioner som<br />
pedagogiskt förklarar hur (den kulturspecifika) kreativiteten uppstår.<br />
Mini-c är en sociokulturell, meningsskapande process (efter Vygotskij,<br />
1978) som stödjer kreativ tolkning och idéskapande. Denna dimension<br />
utvecklar även färdigheter som motivation, tilltro till sin egen förmåga<br />
och intelligens. Mini-c leder till vardagskreativitet. Kaufman och<br />
Beghetto definierar även Pro-C, ett deltagande lärande, som leder<br />
vidare till avancerad kreativ kompeten. Mini-c och Pro-C utvecklar<br />
såväl generell som specifik kreativ kompetens. Jag har i min avhandling<br />
valt att kalla den generella kompetensen för kreativ förmåga.<br />
Likt Craft (2003) ovan ser Kaufman och Beghetto (2009) problem<br />
med att det saknas en diskussion om vad samhället eftersträvar med<br />
kreativitet. Kreativitet anses som 2000-talets viktigaste ekonomiska<br />
resurs att utveckla, men den specifika frågeställningen ”vad är kreativitet”<br />
är ofta ignorerad eller ospecificerad, menar Kaufman och<br />
Beghetto (2009). Craft (2003) anser som nämnts, att det är skillnad<br />
mellan att undervisa för kreativitet och en kreativ undervisning. Det<br />
tolkar jag, att i den senare kan läraren vara kreativ i sin planering, men<br />
undervisningen kan ändå vara lärarstyrd. Kaufmans och Beghettos<br />
(2009) indelning hjälper mig att se hur olika lärande sker såväl inom<br />
som utanför skolan, men att den inre motivationen är grundläggande.<br />
Jag ser också att ett formellt lärande och ett informellt eller deltagande<br />
lärande såväl innanför som utanför skolan samverkar med varandra.<br />
Denna kunskapsutveckling blir allt viktigare inom musikpedagogiken<br />
där läraren får förhålla sig till att eleverna har många förebilder och<br />
musikaliska ideal med sig in i skolan (jfr Scheid, 2009; Folkestad,<br />
2006). Skolan kan förbereda för en ämnesfördjupning av det som<br />
eleverna har kunskap om (jfr North, 2008). Kreativ undervisning kan<br />
alltså vara att läraren är kreativ i sin planering av en lärsituation,<br />
men om eleverna också ska bli kreativa behövs en pedagogik som<br />
undervisar för att utveckla en kreativ och självständig förmåga hos<br />
eleverna (jfr Craft, 2003).<br />
24