Hrvatski filmskiLJET OPIS 47/2006 - Hrvatski filmski savez

Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 12 (2006), br. 47, str. 3 do 29 Turkovi}, H.: Tipovi filmskih vrsta»prizorna prostornost« i sl. mo`emo ispitivati kojim se to karakteristi~nimpotezima u filmu gradi takav osje}aj...U pravilu, kad film interpretiramo uglavnom mu te`imoutvrditi »jedinstven duh« (jedinstven stil), njegovu osobitost,a to onda ~inimo izlu~ivanjem onog simptomatskog spletacrta koji nam uvjetuje takav dojam jedinstvenosti, neponovljivosti,osobitosti. Naravno, sve to izlu~ujemo u kontekstuna{eg ukupnog iskustva u gledanju najraznovrsnijih pojedina~nihfilmova.(2) Osobni stil ili personalni stil razabire se na temelju onihfilmova — onog niza filmova — koji se porijeklom dadu vezatiuz neku utvrdivu proizvodnu osobu, svojega tvorca(svojeg »autora«). Podrazumijeva se da postoji slo`en spletkarakteristika koje individuiraju tzv. umjetni~ki svijet i/iliizvedbeni, radno-stvarala~ki, obrazac (»stvarala~ki rukopis«)danog stvaraoca, ~ine ga prepoznatljivim od filma do filma,omogu}uju da sa prili~nom sigurno{}u atribuiramo filmskomstvaratelju, ili da — znaju}i tko je stvaratelj — uklju-~imo neke karakteristike njegovih filmova (filmova koja jestvorio) u cjelovitu predod`bu stvarala~kog identiteta togstvaraoca.Osobni stil u pravilu se na filmu utvr|uje kod tzv. autora iautorskih suradnika, tj. onih osoba koje odlu~uju o cjelini filma,odnosno o ponekom identitetno klju~nom aspektu filma.Ovo ne zna~i da }e se kod svakog redatelja, glumca ilikojeg drugog stvarala~kog suradnika mo}i prepoznati osobnost.Oni koji se prilago|uju tzv. »op}em stilu«, i osobitimuvjetima pojedinog `anra ili roda, te primjenjuju uglavnomuigrana tipska rje{enja mo`e biti iznimno te{ko izlu~iti iz samihfilmova simptome autorske individualnosti, osobnogstila. Pa i kod nagla{eno, i lako uo~ljivo, individualnih stilovamo`e biti kriti~arima i interpretima izrazito te{ko utvrditisve osobine koje tome pridonose. No te{ko}a specificiranjau ~emu je individualnost nekog autora ili autorskog suradnikane mora biti i razabira~ki problem: mo`emo mi vrlolako prepoznati neki film kao Antonionijev, a da nam nebude lako odrediti po ~emu to tako lako prepoznajemo.Sljede}e su podvrste osobnih stilova:• autorski ili redateljski stil — tj. stil jedne redateljice/redateljaili redateljskog »tandema«• stil glumca/glumice• stil snimatelja/ snimateljice• stil scenarista/scenaristice• stil filmske skladateljice/skladatelja• stil scenografa/scenografkinje• stil kostimografkinje/kostimografa• stil producenta/producentice• stil monta`erke/monta`eraitd.Za razliku od pojedina~nog stila, za utvr|ivanje personalnogstila obi~no je potrebno uzeti u obzir vi{e me|usobno razli-~itih pojedina~nih filmova (tj. filmova razli~itog identiteta),naravno tek onih ~ija se izrada dade povezati s istim tvorcem,te koji odaju odre|ene invarijantne ili srodne osobinepovezive ba{ s tim tvorcem.20Osobni stil ne moraju nositi svi filmovi danoga redatelja, nitisve karakteristike njegovih filmova moraju nu`no biti konstitutivneu njegovu autorskom svijetu. Tako|er, u kojoj mjeritzv. autorski suradnici uspijevaju ostvariti vlastiti stil varirat}e od filma do filma, i ne}e biti u jednakoj mjeri o~itljivou svim filmovima koje su radili, niti }e biti »autorstvo«o~itljivo kod svih »autorskih suradnika«.Kod nekih stvarala~ki klju~nih osobnosti ne}e biti lako utvrditiosobitost njihova doprinosa razmatranjem tek simptomafilma. Primjerice, iz igranog filmova biti }e tipi~no vrlo te{-ko o~itati monta`erski stil neke monta`erke ili monta`era,iako osobno poznavanje njihova proizvodna pona{anja iz filmau film i njegova povezivanja s monta`erskim karakteristikamafilmova na kojima su radili mo`e pridonijeti razmjernopouzdanoj identifikaciji i ponekog monta`erskog stila.Te{ko}a u razlu~ivanju »monta`erskog stila« neke monta`erkeili monta`era velikim je dijelom uvjetovana ~esto uskomsuradnjom s redateljem, i na~elnim »monta`nim stilom« premakojem je zami{ljen film, sniman i prema kojem redateljdiktira da bude i montiran. S druge strane, kod dokumentarnihfilmova i kompilacija kod kojih monta`er igra ulogu isvojevrsnog redatelja filma, tj. osobe koja vizualno strukturiratijek razumijevanja filma, osobni stil monta`erke/monta-`era mo`e biti itekako razabirljiv.Isto tako, producenti/producentice ne moraju nimalo bitiodlu~ni u profiliranju stila pojedina~nog filma, pa se nemora mo}i o~itavati njihov osobni stil iz razli~itih filmovakoje su proizveli (koje su proizvodile razli~ite ekipe), ali seto mo`e dogoditi pod osobitim uvjetima kontrole, te se izniza filmova koje su proizveli mo`e izvesti osobit producentskistil (usp. takve analize osobitog stila studijskih mogula izholivudske ere u Schatz, 1996). Sli~no va`i za razli~ite drugesuradnike koji mogu va`no utjecati na karakteristike filma,a da bude iznimno te{ko izlu~iti njihovu stvarala~kuosobnost iz niza filmova koje su radili (npr. tonski snimatelji,statisti sa zadatkom, kaskaderi, redatelji borbi, pomo}niciredatelja — koji ~esto autonomno re`iraju pozadinskiplan prizora i dr.).Najve}i dio ovih pote{ko}a u utvr|ivanju autorsko-suradni~kogosobnog stila proizlazi iz bitno ekipnog stvarala~kograda na filmu, u kojem se naj~e{}e usko pro`imaju stvarala~kiprinosi brojnih filma{a, »stapaju« se u cjelinu djela, pa ihiz ovoga nije uvijek mogu}e razlu~iti, niti je to jednostavnoi kad je mogu}e. Barem ne po osobnome »podrijetlu« stilskihcrta. Ali, u dovoljno brojnim slu~ajevima to je mogu}e,pa se otuda i mo`e govoriti o osobnim stilovima.(3) Grupni ili globalni stil zapravo je nadindividualan u odnosuna pojedine filmove i pojedine stvarala~ke osobe, tj. prepoznatljivje kod razli~itih stvaralaca i u ve}em broju pojedina~nihfilmova. Ali, ono {to ga ~ini stilom jest ~injenica daje regionalno-povijesno jedinstven, neponovljiv. Tj. on je regionalno-povijesnoindividualan. U grupne stilove spadaju:a) umjetni~ki (stilski) pokretib) stilske struje, pravci i tendencijec) »ku}ni« (producentski) stild) regionalni stilH R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 47/2006.