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LI GONGLIN
AS CATALOGUED IN
SHIQU BAOJI
TREATY OF BIANQIAO
Li Gonglin’s painting skills were so facile as to be comparable to those of a professional painter,
despite that he was highly educated and an oficial in Emperor Shenzong’s (r. 1067-1085)
government. Unlike most scholar-painters, Li often painted fgures, typically rendered in fne detail
and set in complex historical narrative compositions. He was also a master of several artistic styles.
As an important fgure in the development of literati painting, which held personal expression as the
highest goal, Li Gonglin infused his narrative paintings with unique elements that communicated his
own feelings and ideas. This lengthy scroll depicts the surrender of Uyghur fghters to the imperial
army of Tang Taizong (r. 627-649) before he became emperor. Presented against a stark, nearly blank
background that accentuates the activities of the fgures, the scroll opens with a meandering line of
tiny, well detailed cavalry snaking through the plains on horseback. As was common custom among
Chinese artists, the lack of discipline and proper comportment of the foreigners is illustrated by their
chaotic behavior and postures. In marked contrast, the Chinese troops at the end of the scroll are well
controlled and organized, clearly embodying Confucian li.
李 公 麟 為 宋 代 神 宗 時 期 (1067-1085) 畫 家 , 進 士 出 身 , 但 畫 法 靈 巧 , 自 創 一 格 , 作 品 可 與 職 業 畫 家 媲 美 。
異 於 其 他 文 人 畫 家 不 同 , 李 氏 經 常 描 繪 人 物 , 尤 其 喜 好 以 細 緻 工 筆 筆 觸 去 描 繪 歷 史 敘 事 。 李 氏 亦 精 於 眾 多
不 同 藝 術 風 格 。 文 人 畫 講 求 表 達 個 人 思 想 為 最 高 目 標 , 身 為 文 人 畫 發 展 的 其 中 一 位 重 要 人 物 , 李 公 麟 為 他
的 敘 事 畫 灌 輸 獨 特 的 元 素 , 傳 達 自 己 的 感 受 和 想 法 。 此 長 卷 描 繪 初 唐 「 便 橋 會 盟 」 故 事 , 突 厥 戰 士 向 唐 太 宗
(627-649 在 位 ) 軍 隊 求 和 的 場 景 。 在 幾 乎 空 白 的 背 景 中 , 作 品 由 細 膩 工 筆 勾 勒 出 的 騎 兵 組 成 一 條 蜿 蜒 曲
折 的 軍 隊 , 穿 越 平 原 。 畫 中 突 厥 戰 士 的 雜 亂 無 章 顯 示 出 他 們 缺 乏 紀 律 , 符 合 中 國 藝 術 家 的 慣 例 。 畫 尾 的 唐
軍 , 顯 示 出 良 好 的 控 制 和 組 織 性 , 清 楚 地 體 現 出 儒 家 理 學 , 與 外 族 形 成 強 烈 對 比 。
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