Сам каталог - Конференция Разработчиков компьютерных Игр

Оглавление
Оглавление
Список докладов КРИ 2003 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Организация бизнеса . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Самокат против Ferrari. Как выиграть гонку? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Теперь, когда Вы заполучили себе издателя, что с ним делать? . . . . . . . . . . . . . . . .6
Общение с пользователями / Коммьюнити Менеджмент . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Интеллектуальная собственность в игровой индустрии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
Международные издатели . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
Основные принципы взаимодействия разработчика компьютерных игр
и издательского маркетинга . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
Молодой российский разработчик. Через тернии к звездам… . . . . . . . . . . . . . . . . .8
Необходимость интернационализации и проблемы локализации . . . . . . . . . . . . . . .8
Игры для мобильных телефонов: состояние на сегодняшний день и перспективы . . .9
Shareware рынок как канал продаж компьютерных игр . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Acquisitions, a Publishers Perspective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Acquisitions, a Publishers Viewpoint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Диалог с паблишером: взгляд со стороны издателя и разработчика . . . . . . . . . . . .10
Дизайн-документ, который понравится паблишеру . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Издатель и разработчик: Принципы взаимоотношений. Ответы на
часто задаваемые вопросы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Взаимодействие с издателем в процессе разработки или Ваш шедевр
глазами издателя . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Как продать издателю свою игру? Правильное оформление и подача
материалов по проекту. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Продвижение продуктов на международные рынки: тактика и стратегия . . . . . . . . .11
Управление проектами . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Этапы разработки игры. Теория и практика . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Проект «Демиурги» (Etherlords) – постмортем (критический анализ процесса
разработки) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Проект «Блицкриг»: производственный процесс . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Управление проектом: роль координатора проекта (project lead). . . . . . . . . . . . . . .13
Опыт разработки игры с использованием лицензированного 3D engine . . . . . . . . .13
Создание нового коллектива разработчиков компьютерных игр . . . . . . . . . . . . . . .14
Исследование закономерностей процесса разработки игры и рецепты
спасения «безнадежного» проекта . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
«Кадры решают все!» – рынок труда и карьера в игровой индустрии. . . . . . . . . . . .14
Идеальный лок-кит; каким он должен быть . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Аспекты взаимодействия с фрилансерами – плюсы и минусы сотрудничества . . . .15
Оглавление
Гейм-дизайн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Применение нечеткой математики при обработке экспертных оценок в
HP (hit points) модели . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Создание случайных карт для игры «Блицкриг» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Способы встраивания скрипта в компьютерные игры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Дизайн игр для массовой аудитории: проблемы и решения . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Святой грааль гейм дизайна. – Создание игрового процесса с заданными
характеристиками . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Детские болезни игрового интерфейса . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Креатив – по-нашему Творчество! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Game writing from a Design Perspective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Некоторые глубинные аспекты игростроения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Технология визуального проектирования структур данных и логики квестов . . . . . .19
Помни: лучшее – враг хорошего. Переработка стороннего дизайна
при создании «Рыцарей Морей» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
Сюжет и свобода выбора в играх . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
Арт . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
Использование методов классической анимации в компьютерных играх . . . . . . . . .20
Эргономика интерфейса и оптимизация рабочего процесса в
MaYa – Alias/Wavefront . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
Особенности текстурирования 3D персонажей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
Художественное решение игровой сцены . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21
MAYA: Недостающее звено между художниками и программистами . . . . . . . . . . . .22
Performance Animation. Производство экстремального количества трехмерной
персонажной анимации в ограниченные сроки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
Живые персонажи. Нелинейная мускульная анимация лиц в real-time . . . . . . . . . . .23
Графика в играх или обратная сторона луны . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Использование технологии motion capture для создания игровой анимации . . . . . .23
Использование основ изобразительной грамоты в процессе разработки графической
среды и персонажей игрового поля. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Программирование . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
БУМЕРАНГ: написание локализуемой игры, или как облегчить работу локализаторов и
уменьшить количество проблем себе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Data Driven Engine (Игровой движок, управляемый данными). (PC-only) . . . . . . . . .25
Звуковая сцена в RTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Алгоритмы иерархического поиска пути в играх . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Хранение ресурсов игры в реляционной базе данных – преимущества
и недостатки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Реорганизация кода . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Моделирование движения автомобиля в автосимуляторах . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Технологии 3D редьюсинга (LOD-генерация как одно из приложений) . . . . . . . . . .28
2 3