K o n zerte W issen sch aft M u seen - Stiftung Mozarteum Salzburg

© Anton Zavyalov
TEODOR CURRENTZIS
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sen, was in der Partitur steht, ein Be -
sessener (wer weiß, vielleicht ist er es
sogar als Mensch, aber das ist wieder
eine andere Geschichte); manche,
und zu ihnen zählt Currentzis selbst,
glauben deswegen, er sei ein bisschen
verrückt („Sie hätten mich nicht verpflichtet,
wenn sie nicht gewusst hätten,
dass ich es bin“, hat er seinerzeit
in der Premierennacht mit schelmischem
Schmunzeln erzählt). Das mag
sein, wie es ist, Tatsache ist: Dieses
Verrückt-Sein macht ihn zu einem
außergewöhnlichen und außergewöhn -
lich interessanten Künstler – den ein
Experte einmal, während Currentzis
von 2004 bis 2010 die Funktion des
Chefdirigenten der Staatlichen Oper
und des Ballett-Theaters von Nowosibirsk
inne hatte, augenzwinkernd den
„Zauberer vom Ob“ nannte.
Nun, seit der Spielzeit 2011/12, wirkt
er als Musikdirektor des dortigen
Opern- und Ballett-Theaters, in Perm,
das ist nicht mehr gar so weit weg von
Moskau (nach Nowosibirsk benötigte
man von dort vier Flugstunden), und
auch nicht mehr ganz so kalt (man be -
denke den Abstand zwischen 40 Grad
plus in Athen und der selben Anzahl,
nur minus, in Sibirien und was das
mit einem Menschen, der die Wärme
gewohnt ist, zu machen vermag). Den -
noch fragt man sich, wie so einer über -
haupt nach Russland gelangt, dessen
Wiege doch in Griechenland steht.
Was zunächst irritierend erscheint,
ergibt in der Causa Currentzis eine
beachtliche Logik. 1994, durch seine
Gesangs- und Dirigierstudien im heimischen
Athen hinreichend „präpariert“,
geht der junge Mann nach
Sankt Petersburg, um am Konservatorium
fünf Jahre lang bei einem Mann
zu studieren, der bereits zuvor ungezählte
Hochbegabungen unter seine
Fittiche genommen und sie zu bedeutenden
Dirigenten geformt hat, unter
ihnen Valery Gergiev, Yuri Temirkanov
und Semyon Bychkov sowie in jüngerer
Zeit Tugan Sokhiev. Die Rede ist
von Ilya Musin. Bei ihm erwirbt Currentzis
nicht nur die notwendige
Repertoirekenntnis und Technik, er
(er)lernt vor allem eine unverwechselbare
Art, sich alleine mit den Händen,
ohne große Mimik und Gestik,
auszudrücken. Sieht man ihn heute
dirigieren, kann man es beobachten:
wie die Hände Skulpturen aus Klängen
schaffen, während die Augen den
Musiker im Orchester fixieren.
All das verdankt er dem Magier Musin.
Und wie es so häufig geschieht, auch
etwas anderes wächst in dieser
Petersburger Zeit: die Liebe zu Russland.
Also bleibt Currentzis in der Kälte.
Ist zunächst Temirkanovs Assistent
bei den Petersburger Philharmonikern,
macht sich dann zumal als Verdi-Dirigent
einen Namen, arbeitet eng mit
den Mos kauer Vir tuosen zu sam men
und dirigiert ab 2003 re gel mä ßig das
Russische Nationalorchester. Im gleichen
Jahr er scheint Currentzis – als
Dirigent und Pro duzent in Personal -
union – erstmals an den Ufern des
Ob, mit Stra winskys Ballett „Le baiser
de la fée“. Die Aufführung gerät zum
Triumph. Bedenkt man die zwar verschmitzt-freundliche,
letztlich aber
doch distanzierte Mentalität der Menschen
in Sibirien, ist Currentzis in die -
sen Momenten Er staunliches, ja Welt -
bewegendes ge lungen: Gewissermaßen
mit einem einzigen Kuss hat er die
sibirischen Herzen erobert.
Wer glaubt, dies sei übertrieben, war
nie im Opernhaus von Nowosibirsk
(im Übrigen einem der prächtigsten
und mit einer Zahl von 3200 Plätzen
größten Musentempel weltweit) zu
Gast. Egal wo Currentzis in den Jahren
seiner Amtszeit im Haus auftauchte
(und er tauchte, zu jeder Tages- wie
Nachtzeit, so ziemlich überall auf, so
dass es kein Wunder ist, dass er einmal
zwei Monate gar nicht mehr nach
draußen kam), überall wehte ihm ein
Hauch von respektvoller Bewunderung
entgegen. Der zureichende Grund
liegt auf der Hand: Currentzis hat in
Nowosibirsk eine kleine Musiktheater-
Revolution angezettelt, die man selbst
im auktorial-zentralistischen Moskau
und im mondän-selbstbewussten Sankt
Petersburg sehr wohl mit Interesse
zur Kenntnis genommen hat. Um das
individuelle Spielniveau zu heben,
gründete Currentzis hauseigene En -
sembles wie die Musica Aeterna (die
sich auf vorklassische Musik spezialisiert
hat) und die New Siberian Singers
(ein Vokal-Ensemble, das sich der
zeitgenössischen Musik verschrieben
hat und unter anderem beim von
Currentzis ins Leben gerufenen Territory
Festival maßgeblich mit von
der Partie ist) und ging daran, das
Orchester, sein Orchester, zu perfektionieren.
Die Ergebnisse dieser herkulischen An -
strengung, von der nun die Musiker
in Perm profitieren, waren schon in
Nowosibirsk evident, will sagen: man
konnte sie hören. Der Klang des Or -
chesters war, zumal in den dynamischen
Valeurs, enorm nuanciert – was
insbesondere für die Sänger auf der
riesigen Opernbühne in diesem riesigen
Saal mit der riesigen Empore und
der riesigen Kuppel von nicht zu un ter -
schätzendem Vorteil ist. Salopp ge sagt,
selbst bei Verdi und Puccini (die neben
Mozart zu Currentzis Hausgöttern zäh -
len) müssen sie nicht schreien. Sie
dürfen singen. Und ohnehin ist Currentzis
ein phänomenaler Sängerbe-
gleiter; einer, der das hauchzarte pianissimo
der Verführung weit mehr zu
genießen vermag als heroische forte
der Potentatengeste.
Currentzis, der Verseflüsterer? Man
darf es (einmal) so sagen. Denn sein
ganzer Umgang mit Musikern und
Technikern ist so. Leise. Vorsichtig.
Einfühlsam. Er weiß, dass sie ihm
ohnehin zuhören. Denn sie wissen,
was er tut (wie auch er weiß, dass sie
es wissen). Und dass es richtig und gut
ist. Kein Wunder, dass man außerhalb
von Nowosibirsk auf diesen Mann aufmerksam
geworden ist, zunächst in
Moskau. Schon 2009 hat Currentzis
in der Ausweichspielstätte des Bolschoi-Theaters
die weithin beachtete
Premiere von Alban Bergs Wozzeck
dirigiert und ist dafür mit Lob und Lor -
beer überschüttet worden, nicht nur
von den russischen Medien.
Es kam, wie es kommen musste: Von
Moskau aus führte der Weg gen Westen.
Bei den Pfingstfestspielen in Baden-
Baden stand Curren tzis 2010 bei der
Carmen-Inszenierung von Philippe
Arlaud am Pult. Publikum und Kritik
waren entflammt. Und ebenso die
Musiker des SWR-Symphonieorchesters
Baden- Baden, die ihn zum Prin-
SUMMARY
cipal Guest des Klangkörpers wählten.
Da mochte das Mahler Chamber
Orchestra nicht zurückstehen; auch
mit diesem Ensemble arbeitet Currentzis
inzwischen kontinuierlich zu -
sammen. Überall rühmen sie seine
Sensibilität, sein Gespür für musikalische
Prozesse, für dieses mirakulöse
Zusammenwirken von vertikaler
und horizontaler Spannung, kurz:
seinen immensen Esprit im Umgang
mit den Werken. Und das sowohl im
konzertanten Bereich wie in der
Oper. Schon die Namen der Städte
verraten, wie weit dieser Dirigent
gekommen ist: München, London,
Madrid und demnächst Zürich, das
sind sämt lich Leuchttürme in der
Musiktheater landschaft.
Und doch muss man eine Frage stellen:
Ob es jemals wieder so kunterbunt
und klandestin (und kalt) sein wird
wie damals, in der Premierennacht
von „La Bohème“? Als das Chefdiri -
gen tenzimmer sich binnen Minuten
in eine rauchgeschwängerte, mit Käseund
Wurstwürfeln garnierte Vergnügungszone
ausweitete? Als die aus
Petersburg stammende Primadonna
assoluta, die wundervolle Veronika
Djoeva, kurz nachdem sie als Mimì
der Schwindsucht erlegen war, in -
A long overdue début. The dazzling Greek conductor Teodor Currentzis has already met
with acclaim from audiences and critics alike, all the way from Baden-Baden to Siberia,
for his powerful interpretations in both operatic and symphonic repertoire. He was born
in Athens, and after a profound training in his native land he found himself drawn to Russia,
where he studied under the legendary Ilya Musin before assuming the post of principal
conductor (2004-2010) at the Novosibirsk Opera and Ballet Theatre. It was primarily during
this period that he developed his compelling personal musical and aesthetic language,
which attracted attention far beyond the borders of Russia, ultimately leading to invitations
from major centres including St. Petersburg, London, Moscow and Munich. His Salzburg
début with the Vienna Philharmonic at the 2013 Mozart Week is a further highlight in the
career of this highly talented conductor. We may safely assume that it will not be the last.
mitten der weißen Schwaden eine Jazz -
ballade zum Besten gab, derweil der
Generalmusikdirektor höchstselbst
den Wodka für die Gäste einschenkte?
Und wo man das Gefühl nicht mehr
los wurde, die Kunst und das Leben,
beides könnte immer heiter und ernst
zugleich sein?
Man wünscht Teodor Currentzis, dass
er diese (musikalische wie menschliche)
Verrücktheit, die zuweilen Züge
des Nonchalanten birgt, beibehält. Das
Talent dazu hat er. Denn dazu braucht
es letztlich nur einen über die Maßen
talentierten Teufel, der mit einer Vi s ion
ausgestattet, durchs Leben schreitet.
Wie sagte doch Teodor Currentzis am
Tag darauf, als wir uns erneut in seinem
Büro trafen (diesmal mit Kuchen
und Kaffee)? Der Dirigent müsse ein
Medium sein, das Dinge sehe, die
anders seien als die gewöhnlichen Din -
ge, und auch solche Dinge müsse er
sehen, die es vermeintlich gar nicht
gebe. Denn dahinter, meint Teodor
Currentzis, hinter der Musik, müsse
es doch ein Geheimnis geben. Um es
zu lüften, muss man womöglich gar
nicht mehr auf dem Moskauer Patriarchenteichboulevard
wandeln. Oder
sich nachts um eins am Krasny Pros -
pekt einfinden...
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