K o n zerte W issen sch aft M u seen - Stiftung Mozarteum Salzburg

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

MOZART KINDERORCHESTER 26 Das von der Stiftung Mozarteum Salzburg neu gegründete Mozart Kinder orchester wird bei der Mozart - woche 2013 sein Bühnendebüt feiern: Kinder und Jugendliche bis zum Alter von zwölf Jahren können hier zum Orchester zusammenwachsen – und zeigen, dass sie längst imstande sind, die Anforderungen der Werke Mozarts oder anderer Komponisten zu erfüllen und ihre Spielfreude auf das Publikum zu übertragen. enden Dirigenten. Es sollte ein erfahrender Orchestermusiker mit einschlä - gigen Kenntnissen sein, und so stieß man über Anregung von Marc Minkowski auf Christoph Koncz, den jungen Geiger der Wiener Philharmoniker. Auch Koncz ist vom Mozart Kinder - orchester begeistert und freute sich immens darüber, wie konzentriert die Kinder bei der ersten gemeinsamen Probe waren, wie wissbegierig und be - reit, das Beste zu geben. Er selbst ist bei den Wiener Philharmonikern einer der Jüngsten, hat aber schon unter allen großen Dirigenten unserer Zeit gespielt. Ende Juni fanden erste Proben des Mozart Kinderorchesters statt. Wie alle, die dabei waren, konnten sich auch Christoph Koncz (li) und Matthias Schulz der ansteckenden Stimmung der jungen Musikerinnen und Musiker nicht entziehen: Freude, Motivation und Stolz, als Orchester Musik zu machen. Überdies hat er selbst Dirigieren studiert an der Wiener Musikuniversität bei Mark Stringer, dem Nachfolger von Leopold Hager, nach seiner Ausbildung als Geiger in Salzburg bei Igor Ozim an der Universität Mozarteum. Naheliegend, dass das erste Tuttispiel des Mozart Kinderorchesters noch nicht an Perfektion grenzte, aber „wir ha ben ge nügend Zeit“, ist sich Koncz sicher. Es steht den Kindern einiges an Einsatz bevor; man muss bewundern, dass sie ab Herbst viele Wochen enden opfern wer den – und das neben der Schule. Nicht vergessen darf man die © Erika Mayer (2) SUMMARY The Mozart Children’s Orchestra was founded by the Mozarteum Foundation for talented young people aged from 7 to 12 years. Matthias Schulz, manager and artistic director of the Foundation, is the moving spirit behind the project; father of four daughters and a son, he knows how much children enjoy playing in an ensemble. The 43-strong orchestra will make its début at the 2013 Mozart Week with an ambitious programme: D major Symphonies by Johann Christian Bach (op. 3/1) and Mozart (K 19), Mozart’s A major Piano Concerto K 414, and a work commissioned by the Mozarteum Foundation from Austrian composer Johannes Maria Staud. The children are recruited from music schools in the Town and Province of Salzburg and neighbouring Bavaria. Marc Minkowski suggested the collaboration with Christoph Koncz, a young violinist with the Vienna Philharmonic, as coach and conductor. At their first rehearsal together, Koncz was delighted with the children’s concentration, their keenness to learn and to give of their best. Attention was paid to key in the choice of works, D major being easier to play than, for example, E flat major. A further link between the works: during his European tour, the 8-year-old Mozart heard the first performance of this J. C. Bach symphony in London. The work by Staud is not yet completed, but the composer promises it will be about the length of a pop song, and not too difficult. Großzügigkeit der jeweiligen Eltern. Die Jugendlichkeit von Christoph Koncz habe sofort großes Zu trauen bei den Kindern erweckt, sagt Matthias Schulz. Es überzeugte auch Christoph Koncz, wie die Jungmusiker bereitwillig daran gearbeitet hatten, den Klang zu ver - bessern. Natürlich habe man bei der Werkauswahl auf die Ton arten geachtet, denn D-Dur sei eben leichter zu spielen als zum Beispiel Es-Dur. In dieser Tonart hat Mozart seine erste Symphonie ge schrie ben, die ihm aus gegebenem Anlass eingefallen ist, sagt Koncz. Nicht zu vergessen gibt es auch Mozart Kinderorchester der Stiftung Mozarteum Salzburg In Kooperation mit Musikum Salzburg, prima la musica Salzburg, Städtische Musikschule Bad Reichenhall, Musikschule Burghausen, Musikschule Grassau, Musikschule Traunstein und Leopold Mozart Institut der Universität Mozarteum inhaltliche Zusammenhänge: Auf seiner Europareise hatte der 8-jäh rige Mozart in London die diese D-Dur- Symphonie von Johann Christian Bach gehört, die damals ur aufgeführt wurde, und Bachs Schaffen blieb lange Zeit vor bildlich für den jungen Mozart. Das Auftragswerk von Johannes Maria Staud ist zwar noch nicht vollendet, soll aber nicht allzuschwer ausfallen, betont der Komponist, der an Popsong- Länge denkt. Marc Minkowsi wird übrigens selbst an das Pult des Kinderorchesters treten und ein Werk in diesem Mozart - woche-Konzert am 3. Februar 2013, das ein außerordentliches Ereignis wird, dirigieren. Tags darauf gibt es eine Wiederholung als Konzert für Schulen. Eines der Kinder ist übrigens Leonie, die siebenjährige Tochter von Matthias Schulz. „Ich bin nicht überehrgeizig“, sagt Schulz zum Thema ,stolzer Papa‘. Aber es hat ihn schon sehr gefreut, mit welchem Feuereifer seine Kleine – die Jüngste im Orchester – mitmache. Da die anderen Kinder es ihr gleichtun, kann man sich nur das Beste von diesem herzer wärmenden Pro jekt erwarten. Dieses Projekt wird aus Mitteln des Europäischen Fonds für Regionale Entwicklung (EFRE) kofinanziert. MOZART KINDERORCHESTER 27
KAMMERMUSIK 28 Die Geigerin Carolin Widmann und der Cellist Jean-Guihen Queyras über kontrastreiche Kammermusik Was mit ,Mozart pur‘ in einem Konzert des Emerson String Quartets und Menahem Pressler beginnt, führt zu Konzerten, in denen kein Stück von Mozart gespielt wird „und Mozart trotz dem immer präsent ist“, wie dies der französische Cellist Jean-Guihen „...das GefÜhl fÜr VollkoMMenheit, dass keine note zu Viel ist, alles seinen richtiGen Platz hat und Von einer fast einschÜchternden Perfektion ist.“ Queyras empfindet. Denn im Kammer - musikprogramm der Mozartwoche 2013 findet sich eine Fülle an Werken, in denen die Mozart’schen Qualitäten Bestand haben. Queyras zählt dazu „das Gefühl für Vollkommenheit, dass keine Note zu viel ist, alles seinen richtigen Platz hat und von einer fast einschüchternden Perfektion ist.“ Das gilt für Ravel ebenso wie für Schubert, Bartók, Poulenc, Messiaen oder auch den österreichischen Komponisten Johannes Maria Staud. Es sind Parameter inmitten von Kontrasten. Dabei geht es nicht nur um die Kon - t rastierung von ganz unterschiedli - chen Werken verschiedener Komponisten, sondern auch um die Kontraste innerhalb eines Werkes, einer Kompositionsweise und einem musikalischen Inhalt. Die Geigerin Carolin Wid - mann, die gemeinsam mit Queyras, dem Klarinettisten Sebastian Manz und dem Pianisten Alexander Lonquich einen Programmbogen von Béla Bartók über Maurice Ravel und Staud Paradiesische aussichten Rainer Lepuschitz do 31. Jänner 15.00 uhr #19 Universität Mozarteum, Solitär CAROLIN WIDMANN VIOLINE JEAN-GUIHEN QUEYRAS VIOLONCELLO SEBASTIAN MANZ KLARINETTE ALEXANDER LONQUICH KLAVIER Béla Bartók „Kontraste“ Sz 111 Maurice ravel Trio a-Moll DG / Johannes Maria staud „Lagrein“ Bothor olivier Messiaen Mathias „Quatuor pour la Fin du Temps“ © Carolin Widmann und Jean-Guihen Queyras spannen in einem Konzert der Mozartwoche 2013 einen Programmbogen von Béla Bartók über Maurice Ravel und Johannes Maria Staud zu Olivier Messiaen. zu Olivier Messiaen spannt, spürt mit Leidenschaft Kontraste auf. In einem „wie Baden in chaMPaGner, ein schwiMMen in harMonien.“ Werk, dessen Titel Programm ist, liegen sie auf der Hand: Aus Bartóks Trio „Kontraste“, das der Ungar in den Vereinigten Staaten für den „klassischen“ Geiger Joseph Szigeti, den Jazzklarinettisten Benny Goodman und sich selbst am Klavier komponiert hat, spricht für Widmann „so viel Freude, osteuropäische freie Rhythmik mit jazzigen Anklängen zu verbinden. Eine unwiderstehliche Kon - frontation.“ Für sie als Geigerin stellt der Mittelsatz des Werkes eine besondere Herausforderung dar. Wenn darin Bartók die Violine und die Klarinette zu einer Verschmelzung bringt, „dass man nicht mehr weiß, wer jetzt eigentlich was spielt“, muss die Geigerin gemeinsam mit dem Klarinettisten atmen, die Melodie immer wieder neu ansetzen, und nicht, wie es Streicher können, eine Phrase über den ganzen Satz spannen. Alles ist Kon - trast in diesem Werk, bis hin zur „überwältigenden Wirkung eines Dur- Akkordes“ inmitten einer spannungsreichen Harmonik. Widmann: „Wir sind heute klanglich so zugeschüttet, dass wir gar nicht mehr die Bedeutung einer Dissonanz und den Kon trast eines Dur-Akkordes dazu kennen.“ Bei Bartók hört der Cellist Queyras zu und kommt bei Ravel hinzu. So schlicht und perfekt der Franzose in der Form komponiert habe, so „voller Erotik“ sind für Queyras die Klangfarben: „Die Harmonien bewegen sich immer schleichend, man weiß nicht genau, wo die Übergänge sind, wo die Modulationen.“ „Wie Baden in Cham - pagner“ ist es für Carolin Widmann, wenn sie Ravels Trio für Klavier, Violine und Violoncello spielt, und „ein Schwimmen in Harmonien.“ Nach Bartók gelangt Widmann mit Ravel „an das andere Ende des Spektrums“. Und findet dort dennoch auch eine Gemeinsamkeit: „Die Raffinesse der vertrackten Rhythmik bei Ravel kann es mit Bartók aufnehmen. Das hat auch starken Einfluss auf die Harmonik, die dadurch nicht mehr nur vertikal, sondern auch horizontal wahrnehmbar wird.“ Ein Thema für sich: Die Geiger und die Harmonik. „Da haben wir ein Defizit“, sagt Carolin Widmann, „wir denken, da wir die Harmonik nicht akkordisch durchleuchten, nie genug harmonisch, selbst bei Bach nicht.“ Bei Messiaen aber hätten die Geiger © Marco Borggreve gar keine andere Wahl: „Es geht gar nicht, sich seiner Musik, die oft allein von der Harmonik ausgeht, ohne harmonisches Denken anzunähern. In den schnellen Sätzen folgen Monolithe von Akkorden unmittelbar aufeinander, jede Note wird ein voller Akkord. Da kommt die ganze Harmonik zum Tragen. Es klirrt!“ Der Kontrast von Umständen und Ausdruck der Komposition könnte nicht größer sein als in Messiaens „Quartett für das Ende der Zeit“. Die Besetzung für Violine, Violoncello, Klarinette und Klavier wurde im Kriegsgefangenenlager von Görlitz 1941 von musizierenden Mithäftlingen Messiaens vorgegeben. Obwohl unter dramatischen Umständen und in höchster Not entstanden, ist es, so Widmann, ein durch und durch optimistisches Werk. „Jeder Ton sagt: Das Leben macht trotzdem einen Sinn. Es gibt die Unsterblichkeit, es gibt die Unendlichkeit. Wir kommen ins Paradies.“ Widmann erinnert dieses Quartett an das Buch des Neuro- KAMMERMUSIK 29
Seite 1 und 2: Magazin zur Mozartwoche Salzburg. S
Seite 3 und 4: inhalt 06 11 23 34 38 44 Vorwort Mo
Seite 5 und 6: BLINDTExT 8 Mozart Bilder Mozart-Bi
Seite 7 und 8: MOZARTWOCHE 2013 12 nicht Konzert g
Seite 9 und 10: MARC MINKOWSKI 16 do 24.01 #01 di 2
Seite 11 und 12: TEODOR CURRENTZIS 20 Am Krasny-Pros
Seite 13: BLINDTExT 24 so 03.02 15.00 uhr #29
Seite 17 und 18: BLINDTExT 32 Johannes Maria staud b
Seite 19 und 20: © Elisabeth Novy BLINDTExT 36 © E
Seite 21 und 22: LOUIS LANGRéE 40 BeGeGnunG iM zauB
Seite 23 und 24: 44 saisonkonzerte 2012/13 DI 25. 19
Seite 25 und 26: Mi 28. noVeMBer 18.00 uhr ATELIER G
Seite 27 und 28: KALENDARIUM MOZARTWOCHE 2013 DO 24.

K o n zerte W issen sch aft M u seen - Stiftung Mozarteum Salzburg

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?