Book of Abstracts. - Sound und Performance
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S 121<br />
(GW I)<br />
S 122<br />
(GW I)<br />
S 123<br />
(GW I)<br />
S 124<br />
(GW I)<br />
S 125<br />
(GW I)<br />
Kaffeepause / C<strong>of</strong>fee break S 120 (GW I) 10:00<br />
Identities<br />
Chair: Melanie Fritsch<br />
Andreas Münzmay<br />
(Bayreuth)<br />
Zwischen<br />
performativer<br />
Authentizität <strong>und</strong><br />
diskursiver Ironie:<br />
Zur Rolle der Musik<br />
in John Cassavetes’<br />
„Shadows“<br />
Nicole Walther (Wien)<br />
Die Performativität<br />
von Musik - <strong>So<strong>und</strong></strong>,<br />
Image <strong>und</strong> Identity<br />
Tanz/<br />
Choreographie<br />
Chair: Gerald Siegm<strong>und</strong><br />
Tristan Jäggi (Bern)<br />
<strong>So<strong>und</strong></strong>ing Motion.<br />
Betrachtungen<br />
zur Entwicklung<br />
<strong>und</strong> Ästhetik des<br />
Tap Dance<br />
Bianca Michaels<br />
(München)<br />
Vom instrumentalen<br />
Theater zum<br />
szenischen Konzert:<br />
Das Konzert als<br />
musiktheatrale<br />
<strong>Performance</strong><br />
<strong>So<strong>und</strong></strong>rezeption<br />
Chair: Matthias<br />
Rebstock<br />
Christoph Anzenbacher<br />
(Wien)<br />
Wie viel <strong>Performance</strong><br />
steckt in <strong>So<strong>und</strong></strong>?<br />
Andreas Englhart<br />
(München)<br />
Klangdramaturgien<br />
– <strong>So<strong>und</strong></strong>design<br />
<strong>und</strong> die Intuition<br />
des Rezipienten<br />
Stimme <strong>und</strong> Politik<br />
Chair: Friedemann<br />
Kreuder<br />
Jelena Novak<br />
(Amsterdam/Lisbon)<br />
Voice and<br />
<strong>Performance</strong>: Scandal<br />
<strong>of</strong> the Singing Body<br />
in Laurie Anderson’s<br />
„Homeland“<br />
Dorothea Pachale<br />
(Erlangen-Nürnberg)<br />
„Spiegel der<br />
Seele“ oder<br />
Erfolgsinstrument.<br />
Konzepte von Stimme<br />
in Angeboten von<br />
Stimmtrainern <strong>und</strong><br />
Ratgeberliteratur<br />
im Kontext von<br />
<strong>Performance</strong>s<br />
der Arbeitswelt<br />
Nicht-<strong>So<strong>und</strong></strong>. Zur<br />
Dramaturgie der<br />
Stille<br />
Chair: Barbara Gronau<br />
Rosemarie Brucher<br />
(Wien)<br />
Erhabenes<br />
Schweigen: Zum<br />
stummen Schmerz in<br />
der <strong>Performance</strong> Art<br />
Alice Lagaay<br />
(Bremen)<br />
Theatrale Stille:<br />
Räume des<br />
Potenziellen<br />
Katja Rothe (Berlin)<br />
Stille als kritische<br />
Haltung in<br />
einer Kultur des<br />
Performativen<br />
Kaffeepause / C<strong>of</strong>fee break S 120 (GW I) 12:00<br />
Wahrnehmung<br />
Chair: Wolf-Dieter Ernst<br />
Beate Schappach (Bern)<br />
„Hörst du? Still!<br />
Da! Was ein Ton.“ –<br />
„Woyzecks“<br />
<strong>So<strong>und</strong></strong>track<br />
Thomas Schaupp (Berlin)<br />
Die Attacke des<br />
Klanglichen: Über die<br />
Bedeutung auditiver<br />
Wahrnehmung von<br />
Körpergeräuschen<br />
im Tanz<br />
Lorenz Aggermann<br />
(Gießen)<br />
Das blinde Ohr der<br />
Oper. Überlegungen<br />
zu einem vokalen<br />
Dispositiv<br />
der auditiven<br />
Wahrnehmung<br />
S 121<br />
(GW I)<br />
Prozessualität –<br />
<strong>So<strong>und</strong></strong>prozesse<br />
Chair: Matthias Warstat<br />
Markus Lepper/Baltasar<br />
Trancón y Widemann<br />
(Berlin/Bayreuth)<br />
tscore -- A Generic<br />
Text Compiler for<br />
Denotating Temporal<br />
Structures<br />
Matthias Spohr<br />
(Bayreuth/Bern/Wien)<br />
Klänge im<br />
Schauspiel – Von<br />
der Begleitmusik<br />
zum <strong>So<strong>und</strong></strong>design<br />
Mario Frendo<br />
(Malta)<br />
Musicalized<br />
Dramaturgies:<br />
Musicality in<br />
the Composition<br />
<strong>of</strong> <strong>Performance</strong><br />
Structures<br />
S 122<br />
(GW I)<br />
Sprechtheater II<br />
Chair: Jörn Etzold<br />
Swetlana Lukanitschewa<br />
(Berlin)<br />
Am Anfang war der<br />
Klang: Akustisches<br />
Theater von<br />
Aleksandr Bakschi<br />
Mario Schlembach (Wien)<br />
Der Thomas Bernhard<br />
‚<strong>So<strong>und</strong></strong>‘. Oder<br />
die performative<br />
Gezwungenheit<br />
Alexandra Martin<br />
(Erlangen-Nürnberg)<br />
„Außer dem Klangbild<br />
soll sich aber kein<br />
anderes Bild ergeben“<br />
– Rhythmische,<br />
chorische <strong>und</strong><br />
sprach musikalische<br />
Gestaltung in Peter<br />
Handkes „Publikumsbeschimpfung“<br />
(1966)<br />
S 123<br />
(GW I)<br />
Historische<br />
Hörkonstellationen<br />
Chair: Berenika<br />
Szymanski-Düll<br />
Evelyn Annuß<br />
(Bochum)<br />
Tonfilm <strong>und</strong><br />
Spektakel. Zur<br />
Rolle des Kinos<br />
im nationalsozialistischen<br />
Massentheater<br />
Ulf Otto (Hildesheim)<br />
Tontechnik <strong>und</strong><br />
Lichtspiel. Zur<br />
Synästhesie von<br />
Licht <strong>und</strong> Ton im<br />
Theater um 1900<br />
S 124<br />
(GW I)<br />
S 125<br />
(GW I)<br />
Raum /<br />
Room<br />
Zeit /<br />
Time<br />
9:00<br />
10:30<br />
12:30<br />
- 14:00<br />
Zeit /<br />
Time<br />
Raum /<br />
Room<br />
17
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