Book of Abstracts. - Sound und Performance
Book of Abstracts. - Sound und Performance
Book of Abstracts. - Sound und Performance
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
S 121<br />
(GW I)<br />
S 122<br />
(GW I)<br />
S 123<br />
(GW I)<br />
S 124<br />
(GW I)<br />
S 125<br />
(GW I)<br />
Kaffeepause / C<strong>of</strong>fee break S 120 (GW I) 10:00<br />
Musiktheater<br />
Chair: Birgit Peter<br />
S<strong>of</strong>ie Taubert (Mainz)<br />
Musiktheater am<br />
Übergang von<br />
Geräusch zu<br />
Musik - Ming Tsaos<br />
„Die Geisterinsel“ in<br />
der Landesbibliothek<br />
Stuttgart<br />
Katrin Stöck (Leipzig)<br />
<strong>So<strong>und</strong></strong> <strong>und</strong><br />
<strong>Performance</strong> im<br />
Musiktheater des<br />
portugiesischen<br />
Komponisten<br />
<strong>und</strong> Performers<br />
Miguel Azguime<br />
Körper/<strong>So<strong>und</strong></strong>s<br />
Chair: Sabine Huschka<br />
Hanna Höfer-Lück<br />
(Bochum)<br />
Der <strong>So<strong>und</strong></strong> der<br />
Ohnmacht<br />
Jenny Schrödl (Berlin)<br />
Bodyso<strong>und</strong>s.<br />
Überlegungen<br />
zur Ästhetik von<br />
(Körper-)Geräuschen<br />
in Theater, Tanz<br />
<strong>und</strong> <strong>Performance</strong><br />
Katja Schneider<br />
(München)<br />
Zur Performativität<br />
des Mikrophons im<br />
zeitgenössischen<br />
Tanz<br />
Interfaces<br />
Chair: Michael<br />
Bachmann<br />
Barbara Büscher (Leipzig)<br />
<strong>So<strong>und</strong></strong> <strong>und</strong><br />
Bewegung - <strong>So<strong>und</strong></strong><br />
in Bewegung. Zum<br />
Verhältnis zweier<br />
<strong>Performance</strong>-Systeme<br />
Franz Anton Cramer<br />
(Berlin)<br />
Erweiterte Bewegung.<br />
Zur Autonomisierung<br />
von Tanz im<br />
Verhältnis zu Musik<br />
Andi Otto (Lüneburg)<br />
STEIM. Experimente<br />
zur Klang-Körper-<br />
Schnittstelle<br />
Unruhe<br />
Chair: Meike Wagner<br />
Jan Lazardzig (Chicago)<br />
Unruhe stiften –<br />
Kleist <strong>und</strong> die Polizei<br />
Adam Czirak (Berlin)<br />
Von den stummen<br />
Diskursen der<br />
osteuropäischen<br />
<strong>Performance</strong>kunst.<br />
Gesten des (Ver-)<br />
Schweigens in<br />
der ‚Zweiten<br />
Öffentlichkeit‘<br />
Gattungstransfer<br />
Chair: Katharina Keim<br />
Leila Zickgraf (Basel)<br />
Igor Strawinskys<br />
Ballettwerk.<br />
Entstehung <strong>und</strong><br />
Konzeption als<br />
interdisziplinäres<br />
Projekt<br />
Corinna Kirschstein<br />
(Leipzig)<br />
„Voraus die Sänger,<br />
die Saitenspieler<br />
danach“ -<br />
Differenzierungsprozesse<br />
in<br />
mittelalterlichen<br />
Spielpraktiken<br />
Jörn Etzold (Bochum)<br />
Auf Kolonos:<br />
<strong>So<strong>und</strong></strong> <strong>und</strong> Schrift<br />
in der Tragödie<br />
Mittagspause / Lunch break 12:00<br />
Kaffeepause / C<strong>of</strong>fee break S 120 (GW I) 14:30<br />
Ereignis – Neue<br />
Musik<br />
Chair: Beate<br />
Hochholdinger-<br />
Reiterer<br />
Anna Schürmer (Gießen)<br />
Eklatanz der<br />
elektronischen Musik<br />
Annemarie Stauss<br />
(München)<br />
Live-Ereignis <strong>und</strong><br />
Klang-Aktionen.<br />
Das Festival Neue<br />
Musik München<br />
als Paradigma des<br />
Performativen in<br />
der experimentellen<br />
Musik<br />
<strong>So<strong>und</strong></strong>-Production<br />
and Technology<br />
Chair: Anno Mungen<br />
Irina Cvijanovic (Mainz)<br />
Performing <strong>So<strong>und</strong></strong><br />
<strong>of</strong> the Past: Remix<br />
in Electronic Dance<br />
Music Culture<br />
Martin Ringsmut (Köln)<br />
Killing the Distance<br />
Tanz<br />
Chair: Katja Schneider<br />
Christina Thurner (Bern)<br />
Katharsis am Ende.<br />
Zur Atmosphäre des<br />
finalen ‚<strong>So<strong>und</strong></strong>’ im<br />
zeitgenössischen<br />
Tanz<br />
Isa Wortelkamp (Berlin)<br />
Jenseits des<br />
Körpers? Szenen des<br />
Hörens in „Tales <strong>of</strong><br />
the bodiless“ von<br />
Eszter Salamon<br />
Sabine Huschka (Berlin)<br />
Der <strong>So<strong>und</strong></strong> der<br />
Moderne. Zum<br />
choreographischen<br />
Widerhall von „Le<br />
sacre du Printemps“<br />
<strong>So<strong>und</strong></strong> des Protests<br />
Chair: Barbara Büscher<br />
Meike Wagner (München)<br />
Der <strong>So<strong>und</strong></strong><br />
des Protests.<br />
<strong>Performance</strong>, Klang<br />
<strong>und</strong> Politik in der<br />
Revolution von 1848<br />
Berenika Szymanski-Düll<br />
(München/Bayreuth)<br />
„Die grüne Krähe“.<br />
Aus dem Repertoire<br />
politisch Inhaftierter<br />
Sylvi Kretzschmar<br />
(Hamburg)<br />
Die politische<br />
Rede als PUBLIC<br />
ADDRESS SYSTEM<br />
Philosophy and Art<br />
Chair: Kai van Eikels<br />
Chih-Chieh Liu<br />
(Hong Kong)<br />
Towards a Dynamic<br />
Aesthetics: Revisiting<br />
Mise en Abyme in<br />
Contemporary Art<br />
and <strong>Performance</strong><br />
Scenes<br />
Rasmus Holmboe<br />
(Copenhagen)<br />
Score, <strong>So<strong>und</strong></strong>,<br />
<strong>Performance</strong> – From<br />
Virtual to Actual<br />
Pessi Parviainen<br />
(Helsinki)<br />
Ecological<br />
Composition:<br />
Adaptation Instead<br />
<strong>of</strong> Definition<br />
Kaffeepause / C<strong>of</strong>fee break S 120 (GW I) 16:30<br />
S 121<br />
(GW I)<br />
S 122<br />
(GW I)<br />
S 123<br />
(GW I)<br />
S 124<br />
(GW I)<br />
S 125<br />
(GW I)<br />
Raum /<br />
Room<br />
Zeit /<br />
Time<br />
9:00<br />
10:30<br />
13:30<br />
15:00<br />
Zeit /<br />
Time<br />
Raum /<br />
Room<br />
9
Change language