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Abb. 2, Die Familie Karls IV
1800/ 01 280x336cm; Prado
Abb. 3 und 4, „Die bekleidete Maja“ 1798-1805,
„Die nackte Maja“ 1798-1805.
Posten als stellvertretender Leiter der Malklasse.
Das spanische Königshaus war von seinen
Arbeiten begeistert und er wurde zum angesehenen
Porträtmaler was ihm erst den Titel
„Kammermaler „ und anschließend „ Hofmaler
des Königs) brachte. Jetzt war es seine Aufgabe
zahlreiche Porträts der Familie mit all ihren
Besitztümer (Kleider und Schmuck) anzufertigen.
Das Gemälde „Die Familie Karls IV“
beispielsweise ist geprägt von Kontrasten. Zum
einen besteht sie auf das äußere Gehabe der
Personen, aber auf der anderen Seite strahlt es
auch eine starke familiäre Intimität aus. Rechts
im Bild wird die Infantin Maria Luisa Josefina
gezeigt, die gegen aller Förmlichkeit mit ihrem
Baby abgebildet ist. Links hinten im Bild hat sich
Goya selbst gemalt. Durch die Position seines
Selbstbildes macht er die Hierarchie deutlich.
Goya galt als großartiger Beobachter. Er stellte
Alltagsszenen so dar, wie sonst keiner vor ihm.
Im Gegensatz zu andern Malern hat Goya seine
Modelle auch nie verschönt dargestellt. Infantin
Maria Josefa (links im Bild) wird beispielsweise
realitätsnah dargestellt. Mit ihrem Federhaarschmuck
erscheint sie lächerlich und auch ihre
Gesichtszüge erinnern an einen Vogel (Abb. 2).
Doch er vergaß auch das einfache Volk nicht,
was eventuell auf seine einfache Herkunft
zurück zu führen ist. Goya war ein begeisterter
Beobachter. Seine Umwelt nahm er sehr
genau wahr und stellte sie auch unverschönt
dar. Während seiner Zeit am spanischen Hof
musste dies natürlich im Rahmen bleiben. Aber
bei genauen Betrachtungen seiner Bilder stellte
er im Gegensatz zu seinen Künstlerkollegen
seine porträtierten Personen so naturalistisch
wie möglich dar. Er zeigt nicht nur die Stärken,
sondern auch die Schwächen (Schattenseite)
zum Beispiel bezüglich des Aussehens. Des
Weiteren bezieht er auch die andere Seite des
Menschen mit ein, was bei Königsbildern seiner
Zeit reichlich untypisch war. „So verzichtet
etwa die Darstellung der Infantin María Luisa
Josefina auf repräsentative Förmlichkeit- sie
wird mit ihrem Baby gezeigt.“ (Wright, Patricia:
Goya- …. Seite 35)Zu seinen Motiven gehörten
des Weiteren ebenso Handwerker, Arbeiter
und Opfer der Armut. Er nahm auch den
bürgerlichen Alltag mit all einen Schwierigkeiten
war und skizzierte auch diese Szenen. Das
Goya ein sehr vielseitiger Künstler war zeigte
seine bekannten „Maja-Bilder“. Zum einen die
bekleidete und die nackte Maja (Abb. 3 und 4).
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1798 gab Manuel Godoy bei Goya einen Akt in
Auftrag. Dies war eine heikle Sache, da zu der
Zeit Aktporträts äußerst unüblich waren und als
obszön galten. Darüber hinaus war „ die nackte
Maja“ das erste Aktbild in der spanischen Kunst
auf dem Schamhaar zu sehen war, welches
den Skandal nur noch steigerte. Lange wurde
darüber gemunkelt wer denn nun diese nackte
Frau sei. Es wurde vermutet, dass die Herzogin
von Alba Modell gewesen wäre. Nachträglich
geht man davon aus, dass es sich bei der Dame
um Pepita Tudó gehandelt hat, die Geliebte Godoys.
Dieses Gemälde brachte Goya um 1800
vor die Inquisition, da der spanische Klerus es
als skandalös und unzüchtig bezeichnete. Kurz
nach der Entstehung „der nackten Maja“ malte
Goya „die bekleidete Maja“. Beide Gemälde
durch ein Scharnier miteinander verbunden,
welches durch einen Zugmechanismus mal
das eine und mal das andere Bild zeigte. So
blieb die nackte Maja den engeren Freunden
Godoys vorbehalten.
Eine besondere Sammlung von Radierungen
begann im Jahr unter dem Titel „Los Caprichos“
Abb. 5, „Bis zu seinem Großvater“