Mediale-Schatten_Moving-shadows fertige lit.liste.indd - Universität ...

Literatur
Wright, Patricia; Goya- Eine
faszinierende Entdeckungs
reise durch die Welt des
Künstlers,
Zürich, 1994
Carr-Gomm, Sarah; „Goya“,
2000 Parkstone Verlag
Gassier Pierre; „Francisco de
Goya“, 1983 Arena Verlag
Georg Popp
Abbildungen
„Fresco“ ; www.zelos.zeit.
de/.../2003/33/literatur/
goya_300.gif
„Blinde Kuh“;
Guillaud,Jaqueline undMau
rice: Goya- Die phantasti
schen Visionen, Abb. 38
,Seite 45
„Die nackte Maja“;
Guillaud,Jaqueline undMau
rice: Goya- Die phantasti
schen Visionen, Abb. 44
,Seite 51
„Die bekleidete Maja“;
Guillaud,Jaqueline undMau
rice: Goya- Die phantasti
schen Visionen, Abb. 43
,Seite 51
„Bis zu seinem Großvater“;
Aquatinta, 1797/98
Bildgröße: 200x138 mm, Los
Caprichos 39
„Der Schaf der Vernunft ge
biert Ungeheuer“
Radierung und Aquatinta,
1797/98, Bildgröße:
181x121 mm, Los Caprichos
43
www.wga.hu/art/g/
goya/4/408goya.jpg
kann nicht erkennen, ob er überhaupt noch
lebt. Rechts neben ihm hängt ein verstümmelter
Köper. Kopf und Arm sind abgetrennt und
ebenfalls an den Baum gebunden, bzw. der
Kopf aufgespießt. Links im Hintergrund ist ein
dritter Mann erkennbar. Ebenfalls nackt und an
den Baum gefesselt. Beim Anblick dieses Bildes
lässt sich leicht erahnen welchen Qualen die
Männer vor ihrem Tod ausgesetzt waren. Goya
dokumentiert auf eine drastische Art und Weise
seine Erfahrungen und Erinnerungen dieser
Zeit, wie kaum ein anderer Künstler. Somit
liefert er auch wichtiges Beweismaterial für
die Geschichte, welches vielleicht so nicht ans
Tageslicht gekommen wäre. Goya stellt somit
in seinen Werken Licht und Schatten gegenüber.
Seine Bilder stehen im starken Kontrast
zueinander. Im Vordergrund die prunkvollen
Gemälde der Königsfamilie und leicht in den
Hintergrund gerückt, die Greueltaten unter der
napoleonischen Herrschaft.
Goya ein Schattenliebhaber?
Diese Frage habe ich mir vor und während der
Arbeit häufig gestellt. Zu Beginn der Arbeit sah
ich die verschiedenen Perioden und Kunstwerke
im starken Kontrast zueinander. Bei der ersten
Betrachtung von „Der Schlaf der Vernunft
gebiert Ungeheuer“ war ich etwas abgeschreckt,
die dunklen Farben und die Monster
erzeugten bei mir das Gefühl der Ablehnung.
Doch bei weiteren Betrachtungen und beim
Lesen Goyas Biographien stellte ich fest, dass
dem nicht so war. Goya sah die Schattenwelt
der Phantasie als ein Teil seiner Person. Er hat
keine Angst gegenüber den Monstern gezeigt,
sondern sie hingenommen, als ein Teil seiner
Realität. Dies diente wahrscheinlich auch zur
Verarbeitung der „wahren“ Realität. So taucht
in seinem Werk die Frage nach der „Wahrheit“
der Bilder sehr wohl auf, das Gegenüber von
Farbe und Licht in der Malerei und dessen
Fehlen in den Radierungen stehen für künstlerische
Arbeiten, in denen sehr wohl der Schatten
zu sehen ist.
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„Los Desastres“ de Goya
(Pag.16)Aquel mural era el resultado final de
todo ello ...