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Abb. 3 Tragbare Camera obscura
in Form einer Holzkiste mit
Tragegriffen und Einstiegsloch
von unten. Eine Camera obscura
in Form eines einfachen
Raums beschränkte den Künstler
auf die direkte Umgebung,
so dass man tragbare Cameras
erfand. Diese war eine der
ersten Formen.
Abb. 4 Camera obscura als
Zeichenhilfsmittel in Zeltform.
Sie wurde von dem Künstler an
Ort und Stelle aufgestellt, an
dem das Zeichenobjekt (Gebäude
o. ä.) war. Um Dunkelheit
zu erzeugen, wurde der
schwarze Zeltumhang umgelegt,
das Bild wurde durch das
an der Zeltspitze angebrachte
Objektiv mit Hilfe eines Spiegels
im 45° Winkels auf die
Zeichenunterlage projiziert.
Abb. 5 Tragbare Camera obscura
im handlichen Format.
Abb. 6 Zeichen-Camera-obscura, bei der der Sichtwinkel verstellbar ist, um eine andere Perspektive
einstellen zu können. Ein weiterer Vorteil ist, dass durch die ineinander verschiebbaren Teile ein
„Heranzoomen“ ermöglicht wird. Zeichenfläche: Matt geschliffene Glasscheibe.
die Sonnenfinsternis durch das Blattwerk einer
Platane auf dem Boden abbildet (vgl. Bodo von
Dewitz; Werner Nekes 2002, S. 11).
Wie bereits oben erwähnt tritt der Camera
obscura Effekt dann ein, es wird also dann
ein Abbild der Wirklichkeit erzeugt, wenn
ein dunkler Raum mit einem Loch zur hellen
Außenwelt gegeben ist. Das Bild wird dann wie
in Bild 1 linear, seitenverkehrt und kopfüber auf
einer Wand gegenüber dem Loch abgebildet.
Vornehmlich wurde die Camera obscura dementsprechend
im 13. Jh. für die Beobachtung
von Sonnenfinsternissen benutzt. Sie hatte den
Vorteil, dass das Abbild lichtreduziert und somit
unschädigend für die Augen projiziert wurde
(vgl. ebd., S. 49).
Über dieses Wissen hatte jedoch nicht allein die
westliche Welt Zugang: Auch in China
existiert es bereits im 9. und in der arabischen
Welt im 10. Jh.
Die Camera diente den Menschen darüber
hinaus zur Unterhaltung, indem sie sich hineinsetzten
und die äußere Umwelt kopfstehend
oder auch durch einen Spiegel richtig herum
voyeuristisch beobachteten.
2.1 Die Camera obscura als Zeicheninstrument
Die Camera obscura wird bald von Künstlern
gerne als Zeicheninstrument benutzt. Diese
Technik beschreibt Lenardo da Vinci 1490:
„Wenn die Bilder angeleuchteter Gegenstände
eine kleine runde Öffnung passieren und in einem
sehr dunklen Raum gelangen, und wenn
man sie auf einem Stück weißen Papiers, das
senkrecht in dem Raum in einiger Entfernung
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von der Öffnung aufgestellt ist, empfängt, dann
sieht man auf dem Papier all jene Objekte in
ihren natürlichen Formen und Farben. Sie sind
jedoch in ihrer Größe reduziert und stehen
auf dem Kopf, weil sich die Strahlen an der
Öffnung überkreuzen. Wenn diese Bilder von
einem Ort kommen, der von der Sonne beleuchtet
ist, erscheinen sie wie auf dem Papier
gemalt, welches sehr dünne sein muss und von
der Rückseite zu betrachten ist. Die Öffnung
sollte aus einer sehr dünnen Scheibe Eisenblech
geschnitten werden.“ (Gernsheim, Helmut
und Alison: The History of Photography,
from the Camera Obscura to the Beginning of
the Mordern Era. New York 1969, S. 19. Zitiert
nach: Bodo von Dewitz, Werner Nekes 2002,
S. 48).
Das künstlerische Geschick verlangt nun noch,
dieses zweidimensionale und perspektivisch
völlig korrekte Abbild eines dreidimensionalen
Gebildes auf dem Papier festzuhalten. Für die
Künstler hatte dieses Verfahren den wirtschaftlichen
Vorteil, Auftragsarbeiten in viel kürzerer
Zeit anfertigen zu können. (vgl. Thomas Ganz
1994, S. 18)
Allerdings hatte es auch den Nachteil, dass
ihre Kunst einen negativen Beigeschmack
bekam: Es entstand das Vorurteil, dass für die
Malerei ab nun an kein künstlerisches Geschick
benötigt würde. Mit anderen Worten: Jeder
könne mit Hilfe einer Camera obscura zeichnen
(vgl. Bodo von Dewitz, Werner Nekes 2002, S.
49/50).
Eine Auswahl Camera obscurae als Zeicheninstrumente
ist auf den Bildern 2 bis 5 zu sehen.