Programmheft - Badisches Staatstheater Karlsruhe

nen Halbton (h) verfehlte Grundton bei den
Phrasen „seh‘ ich ihn allein“, „schwebt
sein Bild mir vor“, „nicht begehr‘ ich mehr“
sowie „weinen still im Kämmerlein“. Doch
sobald die Singstimme ihren Zielton erreicht
hat, verfehlt die Klavierbegleitung
den B-Dur-Akkord um einen halben Ton (fis
statt f).
In klaren Achtelakkorden rauscht er, der
herrlichste von allen vorüber. In der Art
einer Reprise werden die ersten Worte bekräftigend
am Ende wieder aufgenommen.
Zu Beginn erklingt das charakteristische
Dreiklang-Motiv in der frommen Tonart
Es-Dur, am Ende in der reinen Tonart C-
Dur. Als Synthese dieser beiden Tonarten
entpuppt sich das c-moll in ich kann’s
nicht fassen, nicht glauben, einem Lied,
das eher von Harmonik als von differenzierter
Rhythmik geprägt ist. Die Melodie
besteht aus Tonwiederholungen, heiteren
Quart-, Quint- und Sextsprüngen „O lass
im Träume mich sterben“ sowie pathetisch-chromatischen
Passagen „es hat ein
Traum mich berückt“. Auffällig ist jedoch,
dass Schumann im Mittelteil ab den Worten
„Mir war’s er habe gesprochen“ in der
geschlossenen Liedform einen überraschend
dramatischen Eingriff vornimmt: Er
komponiert in einem freien rezitativischen
Deklamationsrhythmus.
Du ring an meinem finger ist eine innige
Romanze, es erstreckt sich eine periodisch
gegliederte Melodie auf den gebrochenen
Akkorden des Klaviers. Bei den Worten
„Ich will ihm dienen“ ertönen die Achtelrepetitionen
von er, der herrlichste von
allen ein weiteres Mal, gehen aber rasch
wieder in der Weihestimmung des A-Teils
unter. Ein plastisches Hochzeitsgemälde
schuf Schumann in helft mir, Schwestern,
freundlich mich schmücken. Eine reine
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Tonalität ohne Eintrübung durchzieht den
Großteil des Liedes, in dem sich die Braut
für die Hochzeit schmückt. Eine Eintrübung
mit hörbaren Tief-Alterationen auf
die Worte „Aber euch Schwestern grüß‘
ich mich Wehmut“ erzeugt einen melancholischen
Abschiedsschmerz, bevor das
Lied abrupt in einem heiteren Hochzeitsmarsch
ausklingt. Ebenso ergreifend ist
die Klangsprache, die der Komponist für
die letzten Gedanken vor der Hochzeitsnacht
fand. Die Braut sieht sich in Süßer
freund bereits als baldige Mutter, während
sich zu den Worten „dass ich fest
und fester nur dich drücken mag“ in einem
nahezu Wagner‘schen Liebesrausch die
Klavierbegleitung teils verdichtet, teils
wieder entspannt, um mit innig-farbigen
Harmonien im Nachspiel auszuklingen.
In verklärter Ekstase hört man im letzten
Takt noch einmal fragmentarisch und isoliert
den Ausruf „dein Bildnis“.
an meinem herzen, an meiner Brust ist
das Charakterbild einer starken Frau, die
glücklich ihr Kind im Arm hält. Die strahlende
Heldentonart D-Dur bestärkt diesen
Habitus. Zum ersten Mal steht nicht mehr
der Mann im Mittelpunkt ihres Glückes.
Insbesondere die Worte „nur eine Mutter
weiß allein, was lieben heißt und glücklich
sein“ zeugen davon. Beim Erklingen
des letzten Liedes im Zyklus fühlt man
sich stark an Schuberts Leiermann erinnert.
Auch in hier hast du mir den ersten
Schmerz getan verschwindet die Melodik
in trister Deklamation. Der Gesang dieses
äußerst kurzen Liedes endet bereits nach
21 Takten. Das Nachspiel gleicht einem
„Lied ohne Worte“, das in wehmütiger
Rückbesinnung die Melodik des Zyklusbeginns
Seit ich ihn gesehen wieder aufgreift.
Leichtigkeit und Schwärmerei sind
verschwunden und jene reine Harmonik,