PDF (128 Seiten, 2 MB) - audio - Leuphana Universität Lüneburg

Die Geschichte der DJ-Kultur
Musik von der DAT-Kassette auftraten, hielt die Turntablekultur Einzug in der Popmusik, in-
dem auch Jazz-, Funk- und Rockbands einen DJ in ihre Bandbesetzung aufnahmen. In die-
sem Kontext erfüllte der DJ meist nur einen klischeehaften Aspekt von postmoderner „street
credibility“.
Um den Fokus wieder auf den innovativen und kreativen Umgang mit dem Plattenspieler zu
lenken, bildeten sich aus dem Umfeld der DJ-Wettbewerbe 248 Gruppen wie die Beat Junkies,
X-Ecutioners oder die Invisbl Skratch Piklz, die den Plattenspieler als Instrument einsetzten
und Turntable-Musik veröffentlichten. Dabei setzen sie die Plattenspieler wie in einem Band-
gefüge ein, in dem jeder DJ ein anderes Instrument übernimmt, das er mit dem Turntable
und Schallplatten spielt: „dann übernimmt einer die Drums, ein anderer die Percussions, […]
das ist eine Turntable-Band, die das spielt. Sie benutzen keine Sampler, es ist live [...]“. 249
Die eigene Wahrnehmung des DJs als Musiker beschreibt Roc Raida, Mitglied des „Turn-
tableorchesters“ 250 X-Ecutioners wie folgt: „Wenn du auf die Bühne gehst und die Plattenspie-
ler berührst, fühlst du wie ein Pianist, wenn er die Tasten anfasst, es fließt einfach“. 251
Während Katz Turntablism allgemein als „musical practice in which prerecorded phono-
graph discs are manipulated in live performance“ 252 definiert, und es so mit dem HipHop-
Scratching gleichstellt, betont DJ Shadow, ein weiterer Künstler aus der Turntablism-Szene,
dass die Idee dieser DJ-Musik über die Kunstform HipHop hinausgeht und dadurch auch eine
breitere Zielgruppe anspricht:
„Turntablism is the description of scratching that’s supposed to make people who
don’t listen to hip-hop sit up and go „Hmm, maybe it is real music.“ Scratching, to
me, is what it is. Turntablism has virtuosic aspect to it, and to me, that’s when things
start to turn jazzy.” 253
Durch die Turntablism-Bewegung, die ihren geografischen Ursprung an der amerikanischen
Westküste bei San Francisco hatte, entwickelten sich angetrieben durch den in der Szene
verbreiteten Wettbewerb (Battle) viele innovative Scratch- und Mix-Routinen. 254 In den letzen
Jahren kam es außerdem zu einer zunehmenden Verschmelzung von DJing und Live-Act.
Durch neue (digitale) Technologien hat der heutige DJ die Möglichkeit, eine Vielzahl an E-
248
Seit 1986 veranstaltet der DMC (Disco Mix Club) die jährlichen DMC World DJ Championships, einen internationalen
Wettbewerb, bei dem DJs mit einstudierten Performances (Battle-Routines) gegeneinander antreten. Zudem
wird seit 1996 von der International Turtablist Federation (ITF) ein jährlicher DJ-Wettbewerb durchgeführt.
249
Roc Raida in: Niemczyk/Schmidt 2000, S. 179.
250
Hein 2001.
251
in: Niemczyk/Schmidt 2000, S. 184.
252 Vgl. Katz 2006, S. 115.
253
DJ Shadow in: Wilder 2005, S. 36.
254 Vgl. Kapitel 4.3.3.
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