PDF (128 Seiten, 2 MB) - audio - Leuphana Universität Lüneburg

Die Geschichte der DJ-Kultur
DJ-Software kombinieren. 285 Außerdem wird das visuelle Bild des DJs im Club durch diese
Systeme nur marginal verändert. Die Präsentation des DJ-Sets auf der Bühne kann auch mit
den vinylbasierten, digitalen Systemen in gewohnter Form erfolgen.
4.3.4 Sampling
Anfang der 1980er setzten einige DJs neben Plattenspielern und Mischpult Drum Machines
ein. 286 Diese auch Rhythmusbox genannten Geräte waren eine Kombination aus Hardware-
Sequenzern und einem Klangmodul, das die Klänge eines Schlagzeuges erzeugte. Zu dieser
Zeit wurden die Klänge noch analog mit Oszillatoren und Filtern erzeugt, wodurch diese rela-
tiv blechern und künstlich klangen. Die Rhythmusabläufe konnten direkt auf den Geräten
programmiert und gespeichert werden. Populäre Geräte im HipHop, später auch im Techno,
waren die TR-808 und der Nachfolger TR-909 von Roland. Die Drum Machine diente den
DJs der Erzeugung eines rhythmischen Grundgerüstes, über das der DJ die Elemente von
verschiedenen Platten schichten konnte. Schon damals wurde die enge Beziehung von Tech-
nologie und den DJs, die damit ihre kreativen Möglichkeiten erweitern können, deutlich. Die-
se Möglichkeiten der auditiven Gestaltung vergrößerten sich Mitte der 1980er Jahre durch
den Einsatz digitaler Sampler.
Sampling ist nach Harenberg das „Grundprinzip des Überführens analoger Klänge in diskre-
te Informationen“. 287
Durch die Analog/Digital-Wandlung werden beim Sampling Klänge, so
genannte Samples (dt.: Proben) über Mikrofon oder von Tonträgern abgetastet und in digitale
Zahlenketten gespeichert. Die Abtastrate (auch Samplingrate genannt) beträgt dabei in der
Regel 44,1 kHz bei einer Auflösung von 16 Bit. 288
Diese Auflösung entspricht der CD und
ermöglicht eine originalgetreue Wiedergabe. Aus den digitalen Werten kann bei der Rück-
wandlung in analoge Audiosignale der Klang reproduziert werden. Die digitale Form der Ge-
räusche und Töne ermöglicht beliebige Manipulationen. So können die Samples beispielswei-
se in der Tonhöhe verändert, kopiert, geloopt oder miteinander vermischt werden. 289
Die ersten Samplingsysteme Fairlight, Synclavier von 1979 und der Emulator (1980) waren
noch sehr teuer und in der Speicherkapazität auf wenige Sekunden limitiert. Mitte der
1980er Jahre wurde die Samplingtechnik mit dem Ensonic Mirage oder dem Akai S-612
auch für Bands bezahlbar. Das Besondere an der neuen Technik war die Möglichkeit, sowohl
285
Vgl. Kapitel 6.
286
Vgl. Poschardt 1997, S. 227ff.
287
Harenberg 2003, S. 81.
288
44.100 Werte pro Sekunde, wobei jeder Wert in einer 16-stelligen Binärzahl gespeichert wird. Vgl. Katz 2006,
S.139.
289 Vgl. Goodwin 1990, S. 261.
63