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12 Operetten-Mekka im Burgenland 50 Jahre Seefestspiele Mörbisch – dieses Jubiläum feiert OehmsClassics mit einer Sonderpreis-Box, die zehn der erfolgreichsten Mörbischer Operet tenproduktionen der letzten Jahre enthält. Stets Garanten für musika - lische Qualität und echten Operettencharme sind der Intendant, Harald Serafin, der in einigen Fällen auch selbst in einer Gesangsrolle zu erleben ist, sowie Maestro Rudolf Bibl, Ehrenmitglied der Wiener Volksoper und international gefragter Dirigent schrieb der Wiener Kurier über das Debüt der chinesischen Sopranistin Hui He als Madame Butterfly 2004 an der Volksoper in Wien. „Über ragend die Protagonistin: Hui He ist eine exzellente Butterfly, dramatisch in ihren Aus brüchen, sicher in jeder Lage und berührend“, hatte die Kritik vorher ausgeführt. Nach dem 2. Preis beim „Operalia“-Wettbewerb von Plácido Domingo in Los Angeles im Jahr 2000 begann die internationale Karriere der chinesischen Sopranistin Hui He. Sie hat an allen bedeutenden Opernhäusern Italiens gesungen, ihr Triumphzug führte sie überdies nach Bordeaux, London und mehrfach an die Staatsoper Wien. Unter der Leitung von Myung-Whun Chung trat sie 2007 als Madama Butterfly an der Mailänder Scala auf. „Vor allem harmonia mundi <strong>magazin</strong> Johann STRAUSS (1825-1899) Wiener Blut Margareta Klobucar & Ursula Pfitzner, Sopran – Christian Zenker & Daniel Serafin, Tenor u. a. – Chor und Orchester der Seefestspiele Mörbisch, Leitung: Rudolf Bibl OC 595 (I01) 50 Jahre Seefestspiele Mörbisch Das Festival der Operette (Zehn vollständige Werke ohne Dialoge von Johann Strauß, Franz Lehár, Emmerich Kálmán u. a.) Diverse Solisten – Chor und Orchester der Seefestspiele Mörbisch, Leitung: Rudolf Bibl OC 700 (D10) für das Repertoire der Strauß-Dyna - stie. Unmittelbar teilt sich die Freude und das Engagement eines Ensembles mit, das durch die Einbeziehung zahlreicher junger Sänger besondere Energie und Spontaneität gewinnt. Jahr für Jahr sind die See festspiele Mörbisch mit rund 200.000 Besuchern pro Saison ein besonderer Anziehungspunkt für Operettenfans, die das Burgenland zum Operetten-Mekka machen. Zum Geburtstag inszeniert Maximilian Schell in diesem Jahr Johann Strauß’ letzte Operette Wiener Blut für die burgenländische Open-Air- Bühne. Rechtzeitig zum Beginn der Festspielsaison veröffentlicht Oehms- Classics wieder die aktuelle Mörbischer Produktion als Studioaufnahme in der Originalbesetzung. Kaum je ist die typische, heiter-schwebende Wiener Walzer-Atmosphäre so unwiderstehlich eingefangen worden wie in Wiener Blut. „Eine Entdeckung, zu Recht bejubelt…“ die Sopranistin Hui He gibt mit ihrem Debüt dem Abend eine besondere Note… Stimmlich beeindruckt sie mit ihrem vollen, runden Timbre, meistert alle Anforderungen, wirkt berührend“, schrieb die Wiener Kronenzeitung. In ihrem Heimatland China – sie kommt aus der alten Kaiserstadt G. VERDI (1813-1901) & G. PUCCINI (1858-1924) Arien aus Aida, Un ballo in maschera, Manon Lescaut, Madama Butterfly, Turandot u. a. Hui He, Sopran – Slowakisches Radiosinfonieorchester, Leitung: Ivan Anguélov OC 703 (I01) Xi’An, die durch die Terrakottaarmee berühmt wurde – genießt Hui He höchste Anerkennung. Die Affinität der Sängerin zur italienischen Oper spiegelt sich auch in diesem Porträt, das beliebte Arien von Verdi und Puccini vereint.
Revolution auf der Opernbühne Nach dem ersten Weltkrieg und dem Untergang des deutschen Kaiser reiches trat die Musik endgültig aus dem Schatten Richard Wagners, dessen Werk die jungen Komponisten der Jahrhundertwende im Bann gehalten hatte. Besonders auf der Opernbühne setzten sich neue ästhetische Ansätze durch, die der Idee Wagners vom Gesamtkunstwerk Konzepte ent - ge gen setzten, die von Expressionismus und Neuer Sachlichkeit bestimmt waren. Hindemiths Oper Cardillac ist ein Mei sterwerk dieser Neu- und Rückbesinnung. Der Stoff der Oper ist E. T. A. Hoffmans Novelle Das Fräu lein von Scuderi entnommen. Hauptfigur der Oper, neben der alle anderen Personen der Handlung namenlos bleiben, ist Cardillac, ein dämoni scher Gold schmied am Hofe Lud wigs XIV., der so sehr in seine Werke und Arbeiten vernarrt ist, daß er auch vor Mord nicht zurückschreckt, um wie der in deren Besitz zu gelangen. Die vordergründig romanti sche Ge schich te vom Künstler, der um Autarkie ringt, wird ihrer Romantik entkleidet, und die hochexpressive Musik trägt mit „sachlichen“ barocken Formen wie Fuge und Passacaglia das ihre dazu bei, kein falsches Gefühl aufkommen zu lassen. Die Uraufführung fand am 9. November 1926 am Sächsischen Staatstheater, der heutigen Semperoper, unter der Leitung von Fritz Busch statt. Am nächsten Tag erntete die Premiere in der Presse Verrisse, die zeigten, daß man Hindemiths Intentionen wohl verstanden hatte, seine Musik aber nicht hören wollte. Dem Werk wurde eine kakophone Gesamthaltung bescheinigt, die Musik habe mit der Roman tik des Stoffes … so gut wie nichts zu tun. Nach dem zweiten Welt - krieg schrieb Hindemith, wohl aus Im Schatten großer Meisterwerke Im Unterschied zu Robert Schumann und Johannes Brahms stand das Lied bei Franz Liszt und Richard Wagner nicht im Schwerpunkt ihres Schaffens. „Meine frühen Lieder sind oft zu aufgebläht sentimental und häufig zu vollgepfropft in der Begleitung“, hatte Franz Liszt selbst erkannt und gelangte schließlich zu einer reduzierten Schlichtheit und Ökonomie, Richard WAGNER (1813-1883) Wesendonck-Lieder Franz LISZT (1811-1886) Tre Sonetti di Petrarca, 10 Lieder Konrad Jarnot, Bariton & Alexander Schmalcz, Klavier OC 804 (M01) Paul HINDEMITH (1895-1963) Cardillac (Oper in drei Akten) Angela Denoke (Tochter), Christopher Ventris (Offizier), Alan Held (Cardillac) u. a. – Chor und Orchester der Opéra National de France, Leitung: Kent Nagano BAC 023 (W01) Schreck über den Fana tismus Cardillacs, der für seine Ziele über Leichen geht, eine komplette Neubearbeitung der Oper. Die vorliegende Aufführung der Pariser Oper unter Kent Nagano präsentiert die ursprüngliche Fassung von 1926. die höchste Beherrschung des Metiers verrät. Dies ist hier besonders eindrucksvoll in den zwei Vertonungen des Goethe-Textes „Der du von dem Himmel bist“ von 1843 und 1860 nachvollziehbar. Unmittelbar nach der Vollendung von Tristan und Isolde komponierte Richard Wagner fünf Lieder nach Gedichten seiner Züricher Muse Mat hilde Wesendonck. In diesen Lie - dern spiegelt sich die unerfüllte Zuneigung der beiden wieder, gleichzeitig geben sie einen kammermusikalischen Kom mentar zum Tristan ab, zwei der Lie der bezeichnet Wag - ner sogar als „Stu dien“ zu dieser Oper. harmonia mundi <strong>magazin</strong> 13
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Seite 5 und 6: Großer Auftritt für den Tenor Pav
Seite 7 und 8: Unabhängige Schwestern Katia und M
Seite 9 und 10: „In der Jugend gemäßigt, schwä
Seite 11: Taub für Neuheiten und Moden EMPFO
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