magazin - Harmonia Mundi

Auf den Schulabschluss folgten zu -
nächst vier Jahre Studium der Erziehungswissenschaften
an der örtlichen
Universität. ‚Als ich dann mit nur
zwei vorbereiteten Arien aus Mozarts
Figaro einen Studienplatz am Instituto
Superior de Arte del Teatro Colón in
Buenos Aires erhielt, war das einfach
unglaublich. Ich hätte mich wirklich
nie als Lehrerin vor einer Klasse stehen
sehen wollen. Singen zu können
war ein großes Glück, ein Traum.’
Zunächst als Sopran wenig glücklich
ins Studium gestartet, wird ihre
Mezzo-Stimme nach fast drei Jahren
Ausbildung endlich erkannt und ge -
fördert. Von hier an ging es stetig
bergauf. Nach Studienende und dem
Gewinn des ersten Preises beim Wettbewerb
‚Nuevas Voces Líricas’ kam
Bernarda Fink 1985 nach Europa;
zunächst nach Genf, wo sie ihren
späteren Ehemann, einen österrei -
chi schen Diplomaten, kennenlernte.
Dem Beruf des Gatten geschuldet,
folgten sechs Jahre in der goldenen
Stadt Prag, die sich für die junge
Sängerin zu einer künstlerisch und
kulturell prägenden Zeit entwickelten.
Auch ihre beiden Kinder wuchsen in
Prag auf.
In diese Zeit fällt auch Bernarda Finks
erste Berührung mit Alter Musik und
der historischen Aufführungspraxis.
Schuld hieran ist René Jacobs, der sie
nach dem Ausfall einer Sängerin für
seine Plattenproduktion von Händels
Flavio engagierte. ‚Ich habe damals
die ganze Rolle mit ihm zusammen
am Cembalo gelernt. Er hat wie ein
kleiner Mozart am Instrument gesessen
und mir geduldig alle Kadenzen,
Verzierungen und Phrasierungen vorgesungen,
die ich dann nachsang. Ich
habe Barockmusik also durch pures
Imitieren erlernt.’ In der Zwischenzeit
ist Jacobs weit mehr als ein Mentor
geworden. Er ist einer ihrer wich -
tigen musikalischen Partner; kaum
eine Produktion des belgischen Spezialisten,
bei der sie nicht beteiligt
ist. Und nicht von ungefähr zählt
Bernarda Fink Monteverdi und Bach
zu ihren absoluten Favoriten.
Wer nun glaubt, Bernarda Fink sei auf
ein barockes Repertoire festgelegt, der
täuscht sich gewaltig. Natürlich spielen
Monteverdi, Bach, Händel und
Gluck eine gewichtige Rolle im künstlerischen
Schaffen der Sängerin. Doch
finden sich hier auch alle wichtigen
Komponisten der Romantik
und Moderne. Zwei Felder stehen
hier im Vordergrund: das begleitete
Sololied und das Orchesterlied. Bei
letzterem vorwiegend die französische
und deutsche Romantik,
was vor allem an der besonderen
Bedeutung liegt, die
Bernarda Fink dem Text
zumißt. ‚Für mich muß Text
etwas Starkes sein – literarisch
und emotional. Deshalb
fühle ich mich speziell
den roman tischen französischen
Werken – also Shéhérazade,
Nuits d’été, Berlioz
und Duparc – aber auch
den deutschen Vertreter
wie Wagners Wesendonck-
Liedern, Brahms Altrhapsodie
etc. besonders nahe.’
Man kann Bernarda Fink
stundenlang zuhören, beim
Singen und beim Erzählen.
Ihre unprätentiöse und fesselnde
Art lässt die Zeit
wie im Fluge vergehen. Die
Schlagbohrmaschine aus
dem Nachbarraum, die
ihre Mittagspause beendet
hat, mahnt uns jedoch, ein
Ende zu finden, und wir
kommen diesem akustisch
stichhaltigen Argu ment
nach.
Bernarda Fink
Fotos: Ferdinand Neumüller
mit Bernarda Fink zuletzt erschienen:
Das Interview, das wir hier stark
gekürzt mit freundlicher Erlaub -
nis von www.klassik.com abdrucken,
führte Felix Hilse im März 2006 in
Wien.
Johannes BRAHMS
Lieder
Roger Vignoles, Klavier
HMC 901926 (T01)
EMPFOHLEN VON
„Bernarda Fink singt wundervoll, warm
timbriert, leicht abgedunkelt und verschattet,
ganz so, als wäre ihre schöne
Stimme eigens für Brahms geschaffen.“
PARTITUREN
harmonia mundi
magazin
3