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8 harmonia mundi <strong>magazin</strong> Enrico Baiano Foto: David Tonnelier „Neapel sehen und sterben“ – dieser touristischen Platitüde folgten die zahlreichen Eroberer dieser einzigartig schön gelegenen Stadt nicht. Seit ihrer Gründung im siebten Jahrhundert vor Christus durch griechische Kolonisatoren kamen und herrschten sie, und alle trugen sie zu der einzigartig vielfältigen Kultur dieser uralten europäischen Metropole bei. So ist die Stadt geprägt von den Einflüssen der griechischen Gründerväter, von der nördlichen Schwester Rom, die Neapel 350 Jahre lang be - herrschte; später hinterließen germanische Stämme, die Sarazenen und der Stauferkaiser Friedrich II. ihre Spuren am Golf von Neapel. Von 1503 bis 1707 war das Königreich Neapel eine Provinz der spanischen Krone; noch heute bezeugt das Spanierviertel eindrucksvoll, wie sehr die iberische Vorherrschaft die Stadt prägte. Die alte Leonardo VINCI – Giuseppe PETRINI Cantate e Intermezzi Cappella de’ Turchini, Leitung: Antonio Florio OPS 30-274 (T01) Domenico SCARLATTI (1685-1757) 18 Cembalosonaten Enrico Baiano, Cembalo SY 05218 (T01) Neapel und Madrid – Eine ungleiche Städtepartnerschaft Stadt am Golf mag sich auf der ande - ren Seite auch mit ihrer in Jahrhunderten gewachsenen kulturellen Vielfalt gegenüber der spanischen Metropole des neuen Weltreichs, das sich mit den geraubten Schätzen der Neuen Welt ausstaffierte, haushoch überlegen gefühlt haben. Die „Achse“ Madrid-Neapel, wie sie diese beiden CDs beschreiben, gründete sich indessen nicht auf Konkurrenz, sondern scheint von gegenseitiger Befruchtung bestimmt gewesen zu sein. Einerseits wurde die Kultur des reichen Madrid nach Neapel exportiert, andererseits wirkte Neapel im Fokus seiner kulturellen Vielfalt, in dem die reiche Volksmusik der Stadt mit den von außen kommenden Einflüssen zu einem eigenen neapolitanischen Stil verschmolzen wurde, auch wieder befruchtend auf die spanische Hauptstadt, die etwas abgelegen vom kulturellen Geschehen Europas lag. Besonders Leonardo Vinci zeigt sich Antonio Florio hier in seinem neapolitanischen Idiom unbeeindruckt, ob seine Texte für ein italienisches oder ein spanisches Auditorium bestimmt waren. Domenico Scarlatti indessen, Sohn eines Exponenten der neapolitanischen Oper und Cembalolehrer einer spanischen Infantin, der er später an den portugiesischen Hof folgte, zeigt zwar in seinen Cembalosonaten Einflüsse der neuen galanten Mode, die von Italien (und nicht zuletzt Neapel!) ausgehend ganz Europa erfaßte. Doch auch eine spanische Atmosphäre haftet diesen ganz und gar eigenartigen Stücken an, die in ihrem Charakter weit vorausweisen – bis in die Generation der Söhne und Enkel. So erhal - ten Domenico Scarlattis Cembalosonaten, von denen er mehr als 600 schrieb, eine einzigartige Stimmung, die sie bis heute in der Geschichte der europäischen Musik auszeichnet. Foto: Giuliano Longone
„In der Jugend gemäßigt, schwärmerisch in der Reife, rebellisch im Alter“ So empfindet Pieter Wispelwey den Komponisten Johannes Brahms, und manches spricht für seine Sicht der Dinge, war Brahms doch ein Individualist und Nonkonformist, wie es ihn zu seinen Lebzeiten kein zweites Mal gegeben hat. Die beiden Cellosonaten scheinen seine These, jedenfalls was den frühen und mittleren Brahms angeht, durchaus zu beweisen; und als Beleg seiner Auffassung fügt er seiner Einspielung der beiden Cellosonaten op. 38 und op. 78 noch eine eigene Transkription der Klarinettensonate op. 120/1 hinzu, die zweifellos dem Spätwerk des Komponisten angehört. Tiefe Musikalität, ein wacher Geist, aber auch eine gehörige Portion Jugendlichkeit und Frische ergeben die fruchtbare Mischung, mit der Pieter Wispelwey, 1962 im niederländischen Haarlem geboren, seit den 80er Jahren ein weltweites Publikum im Bann hält. Seine Ausbildung bei Anner Bylsma in Amsterdam führte sogleich zu dem Mißverständnis, Wispelwey sei in die Reihe der Originalinstrumente-Bewegungeinzuordnen. Kaum etwas kann den Musiker indessen mehr verärgern als eine „Stellen Sie sich den Lärm vor, den diese Sonaten in der Welt machen werden, wenn am Titelblatt stehet, daß es ein Werk eines Kindes von 7 Jahren ist.“ Leopold Mozart war zugleich stolz und fassungslos über das Genie seines Sohnes. Als Anhänger der Aufklärung, der er war, mußte es ihm unvernünftig erscheinen – als Vater und als Christ konnte er es als Wunder annehmen. Die Stücke, auf die sich Leopold bezieht, waren die Sonaten KV 6 und 7, die 1764 auf Veranlassung des Vaters als op. 1 in Paris im Druck erschienen, einen Monat später sollten KV 8 und 9 als op. 2 folgen. Leopold wußte die Konjunktur zu nutzen und mußte das auch, denn in Paris waren schon andere deutsche Komponisten anwesend, solche einseitige Vereinnahmung: „Ich habe meine orthodoxe, ganz normale Hochschulausbildung bei ihm in Amsterdam gemacht. Bylsma war dort einfach Professor für Cello, nicht für Barockcello. Ich fühlte mich zu Hause in dem großen Stil und Klang!“ So zählen für ihn für die Darstellung des musikalischen Kosmos von Brahms die Einfühlung in die Welt des Kom - ponisten mehr als das korrekte Instrument, auch wenn er meint, bei der Interpretation der Cellosuiten von Bach mit einem Originalinstrument dem Universum des Komponisten näher zu kommen. Proben eines kindlichen Genies EMPFOHLEN VON die eine Konkurrenz eines achtjährigen Wunderkindes durchaus als störend hätten empfinden können. Doch Schobert, Eckard und Hochbrucker waren zu neugierig oder zu kollegial: Einer nach dem anderen fand sich im Quartier der Familie Mozart ein, um W. A. MOZART (1756-1791) Violinsonaten Vol. IV: G-Dur KV 9, D-Dur KV 29, Es-Dur KV 302, e-moll KV 304, A-Dur KV 526 Rachel Podger, Violine & Gary Cooper, Fortepiano CCS 24607 (T01) Johannes BRAHMS (1833-1897) Sonaten für Violoncello und Klavier e-moll op. 38, D-Dur op. 78, f-moll op. 120/1 Pieter Wispelwey, Violoncello & Dejan Lazic, ´ Klavier CCS 24707 (T01) mit Pieter Wispelwey und Dejan Lazic ´ zuletzt erschienen: Ludwig van BEETHOVEN Sämtliche Sonaten und Variationen für Violoncello und Klavier CCS 22605 (M02) „Das ist sozusagen ein Muß. … Eine aufregende und sehr spannende neue Produktion.“ HESSISCHER RUNDFUNK dem kleinen Kollegen die Aufwartung zu machen und ihm Noten eigener Kompositionen zu verehren. EMPFOHLEN VON „Schon jetzt ist absehbar, daß dieser Zyklus, wenn er denn ein mal abgeschlossen ist, zu den heraus - ragenden Einspielungen dieses Reper - toires gehören wird.“ BAYERISCHER RUNDFUNK harmonia mundi <strong>magazin</strong> 9
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