Kunst als Handlungsfeld, Birte Kleine-Benne

und führe ich zur These aus, dass die zu beobachtenden Tendenzen (in) der zeitgenössischen
Kunst hinsichtlich der Form der Selbstreferenz sowohl die kontextuellen
Prozesse seit den frühen neunziger Jahren 127 , zuvor die konzeptuellen Tendenzen in
der Kunstproduktion der späten sechziger und frühen siebziger Jahre als auch die
die differenztheoretischen Debatten zum Ausgeschlossenen 128 auf der Grundlage
dekonstruktivistischer Anliegen implizieren und auf deren Ergebnissen aufsetzen. Die
integrative Verknüpfung von system- und komplexitätstheoretischen und nun von
selbstreferentiellen und de-/konstruktivistischen Theorieergebnissen führt zur Beobachtbarkeit
des aktuellen Kunstsystems, aktueller Kunstproduktionen und künstlerischer
Praktiken, ihrer Organisationen, Möglichkeiten und Ziele, die von Information,
Aufklärung, Kritik und Protest, d.h. von symbolischen, modellhaften und diskursiven
Produktionen bis hin zu Formen konkreter Interventionen 129 operationalen Ausmaßes
sowie erkundeten und neu entworfenen Wahrnehmungs- und Handlungsmustern
reichen: „So wurde aus dem Entschleiern (‚unveiling‘) der Konstruktion von
Kunst [...] die Konstruktion von Realität, die Wiedergewinnung von Teilbereichen der
Wirklichkeit.“ 130
Ende der sechziger, Anfang der siebziger Jahre 131 starten mit der Conceptual Art
und der Institutional Critique die selbstreferentiellen Untersuchungen des White
Cubes 132 , der neben methodologischen und wissenschaftstheoretischen Formen der
Komplexitätsreduzierung bei der historischen Herstellung des einsamen, isolierten
und segmentierten Einzelwerks und dessen Implikationen wie Originalität, Stringenz
und Autonomie als „institutionelle Form des Kontextraubs“ 133 herausragt, als
Identitätsfigur die Rahmenbedingungen für die Produktion, Rezeption, Präsentation
und Perzeption von Kunst vorgibt (Abb. 9) und somit wesentlich die Herausbildung
und Formulierung des Betriebssystems Kunst verantwortet. Kunstproduktionen
dieser Zeit reagieren auf ihre kontextuellen Implikationen und Funktionszusammenhänge
und dekonstruieren den weißen, vorgeblich neutralen Ausstellungsraum und
immanenten Selbstreflexion der Malerei und deren Erforschung der ästhetischen Bedingungen der
Produktion und Organisation von Bildlichkeit, zum anderen die Untersuchung der institutionellen und
gesellschaftlichen Konstituierung von Kunst. Meinhardt 1993.
127 Zu Konturen einer Geschichte der Kontext-Kunst vgl. Weibel 1994, S. 37f.
128 Ich verweise u.a. auf die Debatten seit 1976 in der amerikanischen Zeitschrift ,October‘ und
exemplarisch auf die deutschsprachige Produktion und Rezeption dieser Aktivitäten ab 1990 in ,Texte
zur Kunst‘ (http://www.textezurkunst.de).
129 Zu künstlerisch-politischen Praktiken in den neunziger Jahren im deutschsprachigen Bereich
sowie zu Profilveränderungen des Kunstfeldes, die in den neunziger Jahren dessen ,Re-politisierung‘
begünstigten und u.a. aus einem Begründungsnotstand des Kunstbetriebs für die Funktion des
Ausstellungsbetriebs resultierten, informiert das Kompendium ,Politische Kunst Begriffe‘ von Kube
Ventura 2002.
130 Weibel 1994, S. 57.
131 Ich erweitere Kemps Publikationsauflistung des Jahres 1967 im Zeichen der Rezeptionsästhetik
(Kemp 1996, S. 32) zugunsten des inhaltlichen Schwerpunkts meiner Untersuchungen um Jacques
Derrida, ,L’écriture et la différence‘ (1967), Jacques Derrida, ,De la grammatologie‘ (1967), Marshall
McLuhan/Quentin Fiore, ,The Medium is the Message, An Inventory of Effects‘ (1967), Michel
Foucault, ,L’archéologie du savoir‘ (1969), Michel Foucault, ,Ariane s’est pendue‘ (1969) sowie um
ausgewählte theoretische Positionen von Kunstproduzenten: Guy Debord, ,La Société du Spectacle‘
(1967), Sol LeWitt, ,Paragraphs on Conceptual Art‘ (1967), Sol LeWitt, ,Sentences on Conceptual Art‘
(1969, Abb. 11), Lawrence Weiner, ,Statements‘ (1968), Joseph Kosuth, ,Art after Philosophy‘ (1969),
Victor Burgin, ,Situational Aesthetics‘ (1969).
132 Zu institutionskritischen Arbeiten im engeren Sinne in den fünfziger Jahren vgl. O’Doherty 1996.
133 Kemp 1991, S. 90.
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