Kunst als Handlungsfeld, Birte Kleine-Benne

zeichnen, welches zunächst von einem strategischen Handeln zu unterscheiden ist:
Multinationale Konzerne, Institutionen und Armeen agieren nach strategischen
Entscheidungskriterien, indem sie einen abgesicherten Ort als statisch gebundene
Basis (be-) setzen, um von hier aus zielgerichtet Beziehungen zu organisieren. Die
strategische Handlungsweise stattet sich mit weitestgehenden Unabhängigkeiten,
hermetischen Geschlossenheiten oder starken Isoliertheiten aus und grenzt sich
scharf gegenüber wechselnden Umständen ab. „Als ‚Strategie‘ bezeichne ich eine
Berechnung von Kräfteverhältnissen, die in dem Augenblick möglich wird, wo ein mit
Macht und Willenskraft ausgestattetes Subjekt (ein Eigentümer, ein Unternehmen,
eine Stadt, eine wissenschaftliche Institution) von einer ‚Umgebung‘ abgelöst werden
kann. Sie setzt einen Ort voraus, der als etwas Eigenes umschrieben werden kann
und der somit als Basis für die Organisierung seiner Beziehungen zu einer bestimmten
Außenwelt (Konkurrenten, Gegner, ein Klientel, Forschungs-‚Ziel‘ oder ‚Gegenstand‘)
dienen kann.“ 235 Die taktische Handlungsweise hingegen verzichtet auf den
eigenen Ort und nutzt den Ort des Anderen. Eine sog. nomadische Mobilität und
Ungebundenheit agiert statt mit fixierten Grenzziehungen und Geschlossenheiten mit
dem Moment der Überraschung, mit dem Ziel, strukturelle Bedingungen und
Verfestigungen zu unterlaufen und bestehende Verhältnisse zu torpedieren. Das
wichtigste Instrument ist die List, die einem Virus vergleichbar in einem Programm
Encodierungen vornehmen kann. „Als ‚Taktik‘ bezeichne ich demgegenüber ein
Kalkül, das nicht mit etwas Eigenem rechnen kann und somit auch nicht mit einer
Grenze, die das Andere als eine sichtbare Totalität abtrennt. Die Taktik hat nur den
Ort des Anderen. Sie dringt teilweise in ihn ein, ohne ihn vollständig erfassen zu
können und ohne ihn auf Distanz halten zu können. Sie verfügt über keine Basis, wo
sie ihre Gewinne kapitalisieren, ihre Expansionen vorbereiten und sich Unabhängigkeit
gegenüber den Umständen bewahren kann. Das ,Eigene‘ ist ein Sieg des Ortes
über die Zeit. Gerade weil sie keinen Ort hat, bleibt die Taktik von der Zeit abhängig,
sie ist immer darauf aus, ihren Vorteil ,im Fluge zu erfassen‘. Was sie gewinnt,
bewahrt sie nicht. Sie muss andauernd mit den Ereignissen spielen, um ,günstige
Gelegenheiten‘ daraus zu machen.“ 236 Die taktische Methode, ich fasse zusammen,
greift „[u]ngebunden, mobil, offen gegenüber dem Fremden, sowie gefährlich,
trickreich, listig, avantgardistisch usw.“ 237 in das Betriebssystem der Kunst, auch in
das der Umweltsysteme ein, indem die künstlerischen Strategien in die Systeme
entweder vereinbart implementiert oder überraschend eingeschleust werden und dort
operativ agieren. „Hauptmerkmal dieser Guerilla“, ich greife vorweg, „ist ihr Verhältnis
zur Ausstellung, zur Exposition, der Widerstand gegen jene Passivität, d.h. gegen die
Reserviertheit, die man von einem ,Exponat‘ erwartet.“ 238
235 Certeau 1988, S. 23.
236 Certeau 1988, S. 23.
237 Schuler 1995.
238 Hollier 1993, S. 39.
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