Daniel Hope Renée Fleming Danielle de Niese

Titel
Das Holz singt
Measha Brueggergosman: Ich denke ja, dass Singen viel leich-
ter ist als Oboespielen. Und du hast bereits beides exzellent
gemacht …
Albrecht Mayer: Na ja, ich fürchte, von „beides exzellent gemacht“
kann nicht wirklich die Rede sein. Als ich anfing, Gesang zu studieren,
da hatte ich die Hoffnung, eines Tages Tenor zu werden.
Aber meine Stimme ist dafür zu fragil. Als Student war ich an
manchen Tagen sehr gut, aber oft auch das genaue Gegenteil. Nur
in meinen Träumen habe ich eine so robuste Stimme, wie sie zum
Beispiel das Genie Fritz Wunderlich hatte. Ich hätte also, ohne je
über die Stränge schlagen zu können, leben müssen, um überhaupt
eine Chance zu haben. Insofern bin ich mit meiner Oboe sehr glücklich.
Zumal da im besten Fall, wenn man ein bisschen lernt, seinen
Körper wie ein Sänger einzusetzen, das Oboenspiel so etwas wie
die Extension des Singens ist.
Brueggergosman: Dann lass’ uns über den Klang der Oboe im
Verhältnis zur menschlichen Stimme sprechen. Wie schafft man es,
auf der Oboe zu klingen wie ein Mensch, der singt?
Mayer: Die meisten Instrumentalisten sprechen zwar darüber,
„so zu spielen, wie man singt“, man hört das ständig, aber in der
Ausbildung wird leider viel zu selten gelehrt, worauf es dabei ankommt.
Wie atmet ein Sänger? Wie benutzt er seine Stimmbänder?
Was hat es mit der Stellung des Kehlkopfs auf sich? Mit den Resonanzräumen
des Körpers? Ein Bläser lernt das nicht. Nie. Das läuft
mehr nach dem Motto: Nimm dein Instrument, blas rein, fertig,
bumm, aus. Aber genau das – als Instrumentalist zu lernen, die
Stimme zu benutzen –, das macht den entscheidenden Unterschied
aus.
Brueggergosman: Du hast diese Prinzipien also als Sänger entdeckt
und dann auf die Oboe angewendet …
Mayer: Ja. Ein Beispiel: „Coperto“, ein Begriff aus dem Belcanto,
der „gedecktes Singen“ meint. Das kann man auf der Oboe auch
machen. Damit verändert sich der Klang in der Höhe, der normalerweise
sehr spitz ist, ungemein. Hohe Töne klingen viel runder, weil
man Resonanzräume schafft, die vorher nicht da waren. Aber so
etwas kann man nur machen, wenn man es als Sänger gelernt hat.
Brueggergosman: Dein neues Album widmet sich erneut der
Musik Johann Sebastian Bachs, in dessen Werken es häufig eine
starke Verbindung von Gesang und Oboe gibt.
Mayer: Bach hat die Oboe sehr geliebt und ständig eingesetzt,
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auch die Oboe d’amore und sogar das Englischhorn. Das waren
seine Lieblingsinstrumente neben dem Cembalo. Und in fast allen
224 Kantaten gibt es Oboensoli. Oft fängt die Oboe an, eine Arie zu
gestalten, dann erst kommt die Solostimme. Und ich habe insgeheim
immer gedacht: Mensch, diese Stimme will ich spielen! Als
ich dann mit meinem Arrangeur Andreas Tarkmann versucht habe,
Übertragungen zu machen, haben wir schnell gemerkt, dass es
perfekt funktioniert.
Brueggergosman: Diese Transkriptionen klingen überhaupt nicht
gewollt ...
Mayer: Nein, es sollte klingen wie für die Oboe gemacht. Was
wahrscheinlich auch deshalb möglich ist, weil Bach selbst immer
wieder seine Kompositionen und Melodien in allen möglichen Varianten
eingesetzt hat. Und wir mussten nirgends etwas Substanzielles
verändern. Unser Ziel war es stets, ganz behutsam mit Bachs
erhabenen Meisterwerken umzugehen.
Brueggergosman: Der Clou hier ist natürlich der Chor. Im Zusammenspiel
mit der menschlichen Stimme hast du auf deinen CDs
bisher noch nicht agiert.
Mayer: Ich wollte das schon immer tun, und hier hat es jetzt einfach
gepasst. Bach selbst hat in seinem Choralwerk öfters die Oboe mit
einem Chor gepaart, oder ihr die Rolle des „Cantus firmus“, also
einer feststehenden Melodie, die dann begleitend umspielt wird,
zugewiesen. In der Kombination mit dem English Chamber Orchestra
hat sich die englische Chorformation Trinity Baroque als perfekt
für das erwiesen, was wir vorhatten. Der Chor ist ganz schlank besetzt,
mit zwei Sängern pro Stimme fast schon solistisch. Es gibt
auch Passagen, wo wir ganz auf das Orchester verzichtet haben
und nur der Chor und die Oboe zu hören sind. Wichtig war, dass wir
es geschafft haben, jede Art von „Wettbewerb“ zwischen Chor und
Oboe zu vermeiden. Wir wollten kein gegenseitiges Übertönen, kein
Ringen um die musikalische Vorherrschaft, sondern einen Dialog.
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Measha Brueggergosman
Dass die Oboe der menschlichen Stimme so nahekommen kann wie kein anderes Instrument,
ist fast schon eine Binsenweisheit. Dass es aber auch in der Ausführung und in der Herangehensweise enorme
Parallelen zwischen den beiden Disziplinen gibt, enthüllt Albrecht Mayer im KlassikAkzente-Interview
mit der Sopranistin Measha Brueggergosman.
TV-Tipp: Ab September moderiert Measha Brueggergosman
regelmäßig die Sendung „arte-lounge“. Zu den ersten Gästen
zählen Daniel Hope und Albrecht Mayer.
Termine: www.arte-lounge.com