Warner Bros. Pictures Germany - Babylon Kino

18 über die produktion | coco chanel ...
dafür braucht.‘ Sie hatte ein Gespür für Aphorismen. Chanel nahm die
Menschen mit ihren bissigen Antworten für sich ein. Bei ihrer ersten
Begegnung sagt sie zu Balsan: ,Wenn ich mich langweile, fühle ich mich
sehr alt‘, worauf er sie fragt: ,Wie alt sind Sie denn gerade?‘ Und sie antwortet:
,1000 Jahre!‘
F: Balsan wirkt zunächst ziemlich rüpelhaft, gewinnt Chanel aber mit der
Zeit lieb ...
A: Die Figur von Balsan zu entwickeln, über den man wenig weiß, hat mir
viel Spaß gemacht. Auch er glaubt, auf seine Art, nicht an die Liebe. Er liebt
seine Pferde. Er liebt Feste, bei denen es anzüglich hergeht. Er ist ohne
Zweifel ein Lebemann, aber natürlich hat er auch seine menschlichen, gefühlvollen
Seiten. Als ich an die Besetzung der Rolle dachte, fiel mir sofort
Benoît Poelvoorde ein. Für mich war er der einzige, der gleichzeitig Provokateur
und Menschenfreund spielen konnte. Durch das Beobachten des
Völkchens, das um Balsan herumschwirrt, entwickelt Chanel ihren unverwechselbaren
Stil; zum Beispiel lässt sie sich von den leichten, funktionellen
Stoffen der Sportkleidung inspirieren, sie wandelt Reitkleidung ab
und leiht sich Balsans Schlafanzüge aus. Nachdem sie Balsans Garderobe
geplündert hat, improvisiert sie erstmals ihre jungenhaften Outfits.
F: Als sie Boy Capel trifft, ist sie zum ersten Mal bereit zu lieben ...
A: Sie verliebt sich sogar auf ganz naive Weise in Boy Capel, und das,
obwohl sie nicht an die Liebe glaubt. Sie wollte nicht in die gleiche Falle
tappen, die ihrer Mutter zum Verhängnis wurde. Sie hatte mitansehen
müssen, wie sie litt, als sie mehrfach von Cocos Vater verlassen wurde,
einem Hausierer, der von Markt zu Markt und von Frau zu Frau zog. Was
ein Frauenleben ausmacht, wurde ihr bewusst, als sie ihre Mutter leiden
und unter entsetzlichen Schmerzen sterben sah. Deshalb hat sie sich vermutlich
früh geschworen, dass ihr so etwas nie passieren wird! Vielleicht
hat sie deshalb auch früher als andere erkannt, dass sich das Leben der
modernen Frau grundlegend würde ändern müssen. Chanel schwamm
stets gegen den Strom und beschloss, die Freiheit und Unabhängigkeit
der Frauen zu feiern. Dass sie den Mann ihres Lebens verliert, ist dennoch
ein schlimmer Schicksalsschlag.
F: Welche Freiheiten haben Sie sich beim Schreiben des Drehbuchs erlaubt?
... der beginn einer leidenschaft | über die produktion 19
A: Man muss sich von den biografischen Zwängen lösen, wenn man eine
berühmte Person auf frische Weise zeigen will. Meine Co-Autoren und ich
mussten natürlich einiges erfinden, die Chronologie verändern, Figuren
abändern oder verdichten. Die von Marie Gillain gespielte Rolle ist beispielsweise
eine Mischung aus der echten Schwester von Chanel und ihrer
Tante Adrienne, die gleichaltrig war und ähnliche Ambitionen hatte, es im
Leben zu etwas zu bringen. Die Figur der Emilienne, die von Emmanuelle
Devos gespielt wird, wurde von der berühmten Schauspielerin Gabrielle
Dorziat und der Tänzerin und Kurtisane Emilienne d’Alençon inspiriert.
Boy Capel, der eine große Rolle in Chanels Leben spielte und den
Alessandro Nivola so großartig spielt, ist erst später gestorben. Tatsächlich
weiß man nur sehr wenig über ihre ersten Lebensjahre, und Chanel log
die ganze Zeit. Sie sagte etwas, das mir unglaublich gut gefällt: ,Ich habe
mein Leben erfunden, weil ich mein Leben nicht mochte.‘
F: Mit Ihrer Art der Inszenierung respektieren und feiern Sie Coco
Chanels Motto von der „Kunst des Weglassens“. Wie Chanel verzichten
auch Sie in Ihren Bildern auf alles Überflüssige, Plüschige und Pathetische
...
A: Ich wollte unbedingt, dass der Film ihr ähnelt und auf ästhetische
Kinkerlitzchen verzichtet. Der Stil des Hauses CHANEL ist eindeutig an
seiner Strenge und der schlichten Eleganz seiner Linie zu erkennen. In
den Szenen auf der Pferderennbahn oder am Strand in Deauville fällt auf,
wie gegensätzlich der Stil von CHANEL und die Kleider und überladenen
Hüte ihrer Zeitgenossinnen sind, mit den Rüschen und Korsetts, die sie
in zwei Teile schnüren. Diese Frauen wirkten im Grunde kostümiert,
Chanel hingegen wollte das Individuum betonen. Mit dem Film mussten
wir ständig ihrer Sicht der Dinge entsprechen.
F: Sie sagen, dass das Besondere an Chanels Modeentwürfen – die Nüchternheit
und der Minimalismus – von der Architektur des Klosters Aubazine,
der Nonnenkleidung sowie den weißen Blusen und schwarzen
Röcken der Internatsschülerinnen beeinflusst wurde.
A: Ja. Es war sehr wichtig, das kleine Mädchen in dieser Umgebung zu zeigen.
Die Nüchternheit zu betonen, diese dominierenden Farben Schwarz
und Weiß, die zur Quintessenz des CHANEL-Stils wurden. Im Verlauf
des Films sehen wir, wie sie eines ihrer Kleider in Moulins mit dem weißen
Kragen und den weißen Manschetten eines Männerhemds aufwertet,