Warner Bros. Pictures Germany - Babylon Kino

16 über die produktion | coco chanel ...
Nachdem sie ihre Träume von einem Künstlerleben begraben hatte, ergab
sich ihre glänzende Karriere, ohne dass sie sich großartig anstrengen
musste. Ich fand es besonders spannend zu zeigen, wie Coco sich ihr eigenes
Schicksal erschafft, wie sie den Lauf der Dinge beeinflusst. Bei ihr
war nichts vorgefertigt. Sie verfolgt keinen bestimmten Karriereplan, um
erfolgreich zu sein – sie erfindet alles neu. Sie besitzt weder die Ambitionen
noch das nötige Werkzeug, um sich der Bourgeoisie anzupassen –
diese Welt bleibt ihr im Grunde sogar verschlossen –, deshalb macht sie
auf sich aufmerksam, macht sich begehrt, was natürlich ein Höchstmaß
an Provokation ist. Sie will sich nicht den Regeln dieser Welt beugen,
sondern die Welt ihrer Persönlichkeit anpassen. Sie mag das Risiko. Mir
gefiel die Vorstellung, dass sie zu Beginn ihrer Reise in die Welt wie eine
Illegale ist. Wenn sie in Royallieu eintrifft, verbietet ihr Balsan, das Schlafzimmer
zu verlassen. Sie formte ihr emblematisches Image, indem sie
ihre Ursprünge im Dunkeln ließ. Die Geschichte ihrer Kindheit und Jugend
wurde von ihr immer wieder beschönigt.
F: Zunächst wurde Coco Chanel ausgehalten, war das, was man als eine
Mätresse bezeichnete ...
A: Ja, das steht ein bisschen im Widerspruch zu dem Bild, das wir heute
von Coco Chanel haben, dieser eleganten Frau, die stets nüchterne, schicke
Kostüme trug und ihr Luxus-Imperium auf ihrer Unabhängigkeit aufbaute,
eine Frau, die im Übrigen nie geheiratet hat. Tatsächlich erschuf
sich die junge Coco, indem sie sich von Männern aushalten ließ, die sie
geschickt für ihre Zwecke zu benutzen wusste. Sie war tatsächlich eine
Kurtisane. Während der Jahre auf Schloss Royallieu betörte Chanel Frauen
und Männer gleichermaßen mit ihrem Charme, arbeitete an ihrer Persönlichkeit
und härtete ihr Naturell. Die Halbweltdamen, die ihr auf
Royallieu begegneten, trugen Spitzenkleider. Um nicht als eine von ihnen
zu gelten, entwarf sie für sich Kleider, die so schlicht waren, dass sie die
Schicklichkeit geradezu überbetonten. Von nun an wird sie sich stets wie
eine vernünftige junge Frau kleiden und dazu diese einfachen Strohhüte
tragen, die sie selbst herstellte und um die sich ihre Freundinnen rissen.
Sie bäumte sich auf, wenn sie Dinge entwarf. „Wenn mir etwas nicht gefiel,
sorgte ich dafür, dass es außer Mode kam“, sagte Chanel einmal.
F: Mit ihren Entwürfen propagierte Chanel nie das Image der idealen Frau,
wie es die meisten Modeschöpfer tun. Sie schuf ihren legendären Stil, indem
sie ihre Besonderheiten, ihr Anderssein, betonte ...
... der beginn einer leidenschaft | über die produktion 17
A: Sie war anders. Aber Chanel machte daraus einen Trumpf von unschätzbarem
Wert, auch wenn sie anfänglich bestimmt darunter litt. Wie sie sich
verändert, das haben Audrey und ich gemeinsam entwickelt. Zu Beginn
sehen wir das kleine, ungehobelte Bauernmädchen mit seiner Bienenkorb-
Frisur, dann erlebt man, wie sehr ihr Stil mit dem der anderen Frauen
kontrastiert, bis er schließlich, im letzten Teil des Films, zur Inkarnation
französischer Eleganz wird. Ich fand es spannend, diese Evolution ohne
großartige Erklärungen zu zeigen. Nach und nach wurde sie zur personifizierten
Eleganz, und was die Menschen schließlich sahen, war Chanel.
F: Ihr Film erzählt auch eine schöne, eine tragische Liebesgeschichte.
A: Wir zeigen, wie sie zwei Männern begegnet, die ihr Leben grundlegend
beeinflussen werden: Balsan, dem reichen, exzentrischen Gentleman-
Farmer, den Benoît Poelvoorde spielt, und diesem jungen Engländer namens
Arthur Capel, der ,Boy‘ genannt wurde, die Liebe ihres Lebens,
gespielt von Alessandro Nivola. Dieser Mann glaubt an sie, und das ist von
größter Bedeutung, aber er stirbt auf tragische Weise. ,Als ich Capel verlor,
verlor ich alles‘, sagte Chanel. Daraufhin stürzte sie sich in die Arbeit.
Was ich überraschend und sehr interessant fand, war, dass alles, was
Chanel erfand, seinen Ursprung in diesen Jahren hatte. Später passt sie
ihre Entwürfe dem Zeitenwandel an, und sie entwickelt daraus ihren Stil,
wird sozusagen Profi. Deshalb ist diese Periode ihres Lebens, die wir beschreiben,
deutlich lebendiger und bewegender als alle anderen. Sie ist ein
Mensch, der gleichzeitig extrem unbeirrt und dennoch sehr verletztlich ist.
Chanels unglaubliche Vitalität fußt auf ihrem Leiden.
F: Als ,Frau, die keine Tränen mehr hat‘ wurde sie beschrieben.
A: Genau, und Chanel überwindet ihren Schmerz durch Arbeit. Ich finde
es großartig, wie sie ihr Unglück bewältigt und wie sie ihr Leid in Kreativität
umwandelt. Das machte es für mich so interessant, die ersten Phasen
ihres Lebens zu beleuchten. Denn als sie berühmt wurde, blieb es natürlich
nicht aus, dass sie an Routine gewann, schwierig wurde und sich selbst
isolierte.
F: Diese Frau besaß einen schneidenden Humor.
A: Chanel ist sehr ironisch. Im Film sagt sie zu ihrer Schwester: ,Das
einzig Interessante an der Liebe ist Sex. Zu dumm, dass man Männer