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Making Of „Die Klasse von ‘99“ von Oliver Baumgarten Die Klasse von ’99: Felix, Sören, Schmidt und Hausschild haben vor drei Jahren Abitur gemacht, waren eine eingeschworene Gemeinschaft und hatten eine fröhliche Jugend. Felix hatte nach dem Abitur seine Heimatstadt verlassen und probierte sich als Student. Doch nun, nach drei Jahren, kehrt er leicht fremdelnd zurück und heuert an der heimischen Polizeischule an. Felix freut sich auf die Rückkehr, auf die alten Freunde und das sichere Gefühl vertrauter Wurzeln. Doch das alte Lebensgefühl will sich nicht wieder einstellen, und auch die alten Freunde haben sich verändert. Es bleibt eine äußere Rückkehr, die wider Erwarten nicht verhindern kann, dass Felix sein Leben neu ordnen muss. „Schule“ war im Jahre 2000 der Beginn von Marco Petrys Karriere als Langfilmregisseur. Über eine Million Zuschauer sahen sein Debüt über die Erlebnisse eines Abiturjahrgangs mit Daniel Brühl und Jasmin Schwiers in den Hauptrollen. Auch die Entstehungsgeschichte von „Die Klasse von ‘99“ beginnt im Grunde in der Schule, der Hochschule für Fernsehen und Film in München nämlich, wo Petry seit 1996 Regie studierte. Dort lernte er Bernd Krause kennen, der im selben Jahrgang in der Abteilung Produktion eingeschrieben war. Beide fanden zueinander, und ein erster Kurzfilm entstand: „Poppen“, den Krause 1998 mit der ein Jahr zuvor gegründeten Münchner Fieber Film produzierte. „Nur kurz darauf hatte Marco die Idee zu dem Film“, erinnert sich Bernd Krause, „und fortan planten wir, ‘Die Klasse ‘99’ zusammen zu machen.“ Doch über erste Entwicklungsschritte kamen sie nicht hinaus, denn plötzlich eröffnete sich für Marco Petry durch Bavaria und Constantin Film eine andere Chance: Er konnte im Jahre 2000 „Schule“ schreiben und drehen. Bernd Krause indes wechselte seinerseits zur Bavaria Filmverleih und Produktions GmbH an die Seite von Produzentin Uschi Reich. Nach Beendigung der Arbeiten an „Schule“ machte sich Petry, der 1975 in Würselen geboren wurde, in Eigenfinanzierung an die Entwicklung von „Die Klasse von ‘99“, was ihn fast zwei Jahre beschäftigte, ehe sich Anfang 2002 eine drehfertige Fassung abzeichnete. Krause: „Marco und ich beschlossen, für die Realisierung des Films eine eigene Produktionsfirma zu gründen, einfach, um das Maß unserer Eigenständigkeit zu erhöhen.“ Nach Gründung der Modesto Film und mit dem Drehbuch in der Tasche, wendete sich Krause an Uschi Reich: „Wir gaben ihr das Buch und sagten, dass wir gerne den Film selbst produzieren möchten. Uschi Reich hatte das letztlich überzeugt, und sie stieg mit Bavaria als Koproduzentin ein.“ Dank ihrer Kontakte zu Constantin Film und deren guten Erfahrungen nach Petrys Erfolg mit „Schule“, willigte auch Constantin mit Mitteln für die Making of nrwletter Fernsehrechte und mit Verleihgarantie ein und etwas später mit TaurusProduktion der dritte im Bunde der Koproduzenten. Derart abgesichert folgten wenig später Förderzusagen von der Filmförderungsanstalt und dem FilmFernsehFond Bayern. „Unsere Firma sitzt in München, ebenso ein Teil des Teams, und außerdem wurde die gesamte Postproduktion in Bayern abgewickelt“, erklärt Krause. „Marco war es aber aus dem Buch heraus von Beginn an sehr wichtig, in NRW zu drehen, um den möglichst höchsten Grad an Authentizität zu erzielen. Wir wollten einen in allen Belangen stimmigen, kompakten Film produzieren, der so authentisch wie möglich auch eigene Erfahrungen von uns, die wir beide in einer Kleinstadt aufwuchsen, spiegelt.“ So beschloss auch die Filmstiftung NRW schließlich im Juli 2002 die Förderung des Films. Die Finanzierung des 2,7 Millionen Euro Budgets stand – nach nur einem halben Jahr. Auch die Besetzung der Hauptrollen bereitete – trotz allgemein reduzierter Gagen – nur wenig Kopfzerbrechen: „Viele der Darsteller kannte Marco bereits und hat sie mit seinem Buch recht schnell begeistern können.“ Den Rest an Überzeugungsarbeit leistete Casterin Rita Serra-Roll, um schließlich mit Matthias Schweighöfer, Tim Sander, Anna Bertheau, Axel Stein, Thomas Schmieder und Denis Moschitto eine junge Darsteller-Garde zu versammeln. Den kompletten Stab, abgesehen von Kameramann Axel Block und Kostümbildnerin Ursula Welter, und die Nebendarsteller generierte Krause aus NRW. „Wir hatten ein sehr junges, homogenes Team. Es war eine schöne Zeit, und wir wurden vor jeglichen Katastrophen bewahrt.“ Nach 36 Drehtagen zwischen dem 23. Oktober und 14. Dezember 2002 in Köln (Innenaufnahmen), Aachen, Pulheim, Rommerskirchen und Linnich war der 18 nrw-letter (Redaktion: 0211.930 500, Fax: 0211.930 5085, info@filmstiftung.de) 10/03
Film im Kasten. „Marco hatte den Film bereits vor dem Dreh komplett im Kopf“, beschreibt Krause ihre Zusammenarbeit. „Er hatte eine Vision, ein klares Gefühl davon, wie er ihn erzählen möchte. Ein solches Gefühl kann man als Produzent auch zerstören, wenn man sich nicht in entscheidenden Momenten zurück nimmt.“ „Die Klasse von ‘99“ ist Marco Petrys zweiter Spielfilm nach seinem Millionenerfolg „Schule“. Der gängige Mechanismus setzt da in der Regel ungewollt aus diversen Richtungen Druck frei, weshalb der zweite Film oft als eigentliche Bewährung gilt. „Natürlich spürt man schon früh Erwartungen und sicherlich auch einiges an Druck“, schildert Bernd Krause die Situation während der Produktion. „Aber alle Partner wussten, dass dies keine Komödie im selben Stil von ‚Schule‘ werden wird, sondern dass den sicherlich lustigen Momenten vor allem auch sehr nachdenkliche Stimmungen gegenüber stehen. Wir wollten einen guten Film machen, und hochwertig zu arbeiten ist ein Anspruch, mit dem man sich ja zu Recht auch selber unter Druck setzt.“ Von Januar bis März 2003 machte sich Barbara von Weitershausen an den Schnitt des Films, der nach einigen Testvorführungen im Juni und Juli noch einmal etwas gestrafft wurde. Nach Abnahme der letzten Version wurde schließlich der Kinostart fest gelegt. „Irgendwie war für uns immer klar, dass der Film im Herbst herauskommen müsste“, sagt Bernd Krause. „Nicht nur, weil er in dieser Jahreszeit gedreht wurde: Es ist von der Stimmung her einfach ein Herbstfilm.“ „Die Klasse von ‘99“ wird vom Constantin Filmverleih am 30. Oktober bundesweit in die Kinos gestartet. Kontakt: Modesto Film, Tel. (089) 57004332; info@modestofilm.de Kultur ist Kultur ist Kultur ist mehr von Wolfgang Hippe Den holländischen Schauspieler und Autor Chiem van Houweninge kennt in Deutschland fast jeder. Als „Hänschen“ hat er neben Götz George in zahlreichen „Tatorten“ und „Schimanskis“ mitgespielt. Auch der Romancier Harry Mulisch ist hierzulande kein Unbekannter, doch Judith Herzberg, Willeke van Ammelroy oder Derek de Lint? Nie gehört, es sei denn, man wohnt in und um Münster herum. Denn dort präsentiert die Filmwerkstatt Münster seit einigen Jahren regelmäßig Filme und Literatur aus den Niederlanden. Was als ein Teil des Filmfestival Münster begann, hat sich längst zu einer nachhaltigen Grenzüberschreitung entwickelt. Für die Filmhäuser im benachbarten Overijssel sind deutsche Filme ebenso fester Bestandteil des Jahresprogramms geworden wie in Münster die Workshops mit niederländischen Filmprofis. Mit der deutsch-holländischen Stiftung film|spiegel hat man sich sogar ein gemeinsames Dach geschaffen. Finanziert wird diese europäische Initiative derzeit von der Euregio und aus Projektmitteln – u.a. des Landes NRW und der Filmstiftung NRW. Wenn ein Teil des Geldes demnächst ausbleiben sollte, fürchtet Winfried Bettmer, Geschäftsführer der Filmwerkstatt, um die Zukunft des kleinen Grenzverkehrs. Dabei scheitert die Finanzierung vielleicht noch nicht einmal am Wegfall einiger vergleichsweise geringer Teilsummen, sondern auch am Fördersystem selbst. Oft sind europäische Gelder an eine Landesförderung gebunden, Landesgelder wiederum setzen kommunale Zuwendungen voraus – wenn nur ein Teil des komplizierten Systems wegbricht, kann es schnell zu Making of / Zukunft der Filmkultur nrwletter einem Dominoeffekt und dem Ende des kulturellen Filmangebots kommen. Da tröstet es auch nicht, dass die Filmwerkstatt zwei Drittel ihres Etats selbst akquiriert und auch Filmproduktionen vor Ort berät wie etwa beim Kinofilm „Blue Print“ mit Franka Potente. Gefährdet wäre auch die renommierte „Masterclass Dokumentarfilm“, ein bundesweit genutztes Weiterbildungsangebot. Wie in den anderen nordrhein-westfälischen Filmhäusern in Bielefeld oder Köln macht gerade diese Kombination aus kulturellem Engagement, medienwirtschaftlicher Betätigung und branchennahen beruflichen Bildungsangeboten ihre Bedeutung für das Medienland aus – und das gilt für den Filmfan genauso wie für den Branchenprofi. Nicht ohne Grund nennt Geschäftsführer Jochen Bentz das Kölner Filmhaus „einen Kreativ-Pool für alle, die sich in der Medienregion mit Film beschäftigen“. Allerdings ist der Stolz nicht ungetrübt. Die bereits sechsmal im Haus durchgeführten Short Cuts Cologne werden im nächsten Jahr ausgesetzt. Der Event hat es trotz seines geringen Budgets zwar in die erste Riege der deutschen Kurzfilmfestivals geschafft, aber das Filmhaus sieht sich nicht mehr in der Lage, das aufgelaufene Defizit weiter aus eigenen Mitteln auszugleichen. Die angesichts der desolaten Haushaltslage fast überall drohenden Kürzungen der öffentlichen Förderung beschneiden die Handlungsfähigkeit zusätzlich. Ihre frühere Krise überwunden haben inzwischen die Internationalen Kurzfilmtage Oberhausen. Mit einem veränderten und erweiterten Programm sind sie als eine „glückliche Mischung aus Filmfest, VIVA-Party und Documenta“ (so die tageszeitung) wieder fest etabliert. Sie halten längst nicht mehr nur das Genre „Kurzfilm“ lebendig, in dem Deutschland über die meisten Oscar-Nominierungen verfügt, sondern fördern vor allem die Avant- 19 nrw-letter (Redaktion: 0211.930 500, Fax: 0211.930 5085, info@filmstiftung.de) 10/03
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Seite 25 und 26: Abgedreht, die zweite In Kaiserswer

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