Hat Freud nur geträumt? - Institut für Psychologie und ...

3. Psychoanalytische Traumtheorie
„ehe der verdrängte Wunsch des Traumes seine volle Erfüllung gegen die Zensur
durchgesetzt hat“ (Freud, 1916-17, S.221). Angstträume sind laut Freud nämlich
meist dadurch gekennzeichnet, dass sie eine „offene Erfüllung eines verdrängten
Wunsches“ (Freud, 1916-17, S.220) darstellen. Die Angst entsteht, weil die Zensur
es nicht schafft, die aufkommenden verpönten Triebregungen zu unterdrücken und
der verdrängte Wunsch sich anschickt unverhüllt an die Oberfläche zu gelangen. Der
Schläfer erwacht, um dies zu vermeiden. Auch wenn dadurch der Schlaf unterbro-
chen wird, nimmt der Traum seine Funktion als Schlafhüter dennoch wahr, indem er
noch größeren Schaden vermeidet. 17
Morgenthaler (1986) beschreibt dieses Verhältnis von Träumer, Traum und unbe-
wussten Triebregungen sehr anschaulich mittels folgender Theater-Analogie:
Im Schlaf sitzt der Träumer als Besucher in einem Theater. Der Vorhang geht
auf und er sieht auf der Bühne eine Szene, zum Beispiel den Sommernachts-
traum von Shakespeare. Hinter den Kulissen sitzen die Traumregisseure. Das
sind die Instanzen der unbewussten Ichanteile, die dafür sorgen, dass auf der
Bühne alles so vor sich geht, wie es geplant ist (...). Das Volk aber ist unzufrie-
den, weil im Theater nie das aufgeführt wird, was es wirklich will. Unzufrieden
sind vor allem die ungesitteten, schwer unter Kontrolle zu haltenden Aufbegeh-
rer, die alles immer in Unordnung bringen wollen. Während der Theaterauffüh-
rung drängen diese Leute von der Straße durch den Artisteneingang ins Theater.
Einige sind betrunken, andere kommen mit einem Hund oder Ziegenbock. Eine
schreiende Frau ist auch dabei und vieles mehr. Diese Leute sind Störfaktoren
und drohen auf die Bühne durchzubrechen (...). Die Eindringlinge sind die un-
bewussten Triebregungen. Auf der Bühne muss alles schön und geregelt ablau-
fen, damit der Träumer, der im Theater sitzt, nicht erwacht. (...) Nun kommen
die Traumregisseure in Aktion. Ihnen steht das Arsenal der Vergangenheit von
allem Erlebten zur Verfügung, um daraus die Requisiten und Verkleidungsmög-
lichkeiten zu wählen, mit denen sie die Eindringlinge so verändern, (...) dass sie
dann, (...) die Szene, die gerade gespielt wird, nicht stören. Je intensiver und
drängender die Impulse sind, die zur Bühne gelangen wollen, je schneller das
vor sich geht und je größer die Menge der Eindringlinge ist, desto schwieriger
wird es für die Traumregisseure, alles rechtzeitig zuzudecken. Es kann dann
17 Freud vergleicht den Traum mit einem Nachtwächter, der mitunter nicht vermeiden kann, etwas
Lärm zu machen um den Ruhestörer zu vertreiben, der den Träumenden mit seinem Krach andernfalls
wecken würde (Freud, 1916-17).
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