Interview mit Harry Rowohlt, Autor, Rezitator ... - Stiftung Zuhören

© Hessischer Rundfunk
Herr Rowohlt, Sie begeistern mit Ihren Lesungen unzählige Zuhörer, die Ihnen
dann wirklich gebannt zuhören. Sind Sie denn selbst auch ein begeisterter
Zuhörer?
Unzählig kann man nicht sagen, die kann man durchaus zählen.
Am Samstag war ich auf dem Rathausmarkt hier in Hamburg und habe vor
zehntausend Menschen gesprochen. Die waren also durchaus gezählt und zwar
polizeilich.
Das ist wieder etwas anderes. Aber es sind sehr viele Menschen, die Ihnen
gerne zuhören, live oder auf ihren CDs. Worauf ich hinauswollte, sind Sie
selbst denn auch ein begeisterter Zuhörer?
Harry Rowohlt, Autor, Rezitator, Kolumnist der
Wochenzeitung „Die Zeit“
Arbeitsgebiete: Erzählung, Roman, Übersetzung
Auszeichnungen/Ehrungen/Preise (Auswahl):
Ambassador of Irish Whiskey (1996). Brüder-Grimm-Preis,
Hanau (1997). Johann Heinrich Voß-Preis der Deutschen
Akademie für Sprache und Dichtung (1999). Goldene
Schallplatte für 250.000 verkaufte Exemplare "Pu der Bär".
(2000). Satirepreis Göttinger Elch (2001). Übersetzerpreis
der Heinrich-Maria-Ledig-Rowohlt-Stiftung (2003).
Deutscher Hörbuchpreis (2004). Sonderpreis zum
Deutschen Jugendliteraturpreis (2005). Prix Pantheon
(2011).
Veröffentlichungen (Auswahl): Poohs Corner, Meinungen
und Deinungen eines Bären von geringem Verstand. Der
Kampf geht weiter! Nicht weggeschmissene Briefe (2005,
Kein & Aber Verlag).
Ja, ich bin ein ausgesprochener Ohrenmensch, das hab ich neulich bei einem
Rundfunkinterview – einem Telefonischen – wieder gemerkt. Die Interviewerin las
ihre Fragen an mich ab, aber so, dass man möglichst nicht merken sollte, dass die
abgelesen waren, und da war ich so fasziniert, dass ich überhaupt nicht darauf
gehört habe, was sie mich gefragt hat, sondern nur darauf, wie sie zu kaschieren
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versuchte, dass sie das alles ablas. Und dann hatte ich natürlich die Fragen
verschwitzt.
Ja ich kann, glaub’ ich, sehr gut zuhören, lass’ mir das aber meistens nicht
anmerken.
Warum lassen Sie sich das nicht anmerken?
Damit die Leute sagen können, du hörst doch gar nicht zu.
Ich hab’ übrigens zu gute Ohren. Das hab’ ich mal, als ich mich, da war ich vierzig,
da war ich genau vierzig, da hab ich mich neurologisch verkabeln lassen und dabei
ist herausgekommen, was ich immer schon geargwöhnt hatte: dass ich ein besseres
Gehör hab’ als andere Menschen. Ich hör’ auch Frequenzen, die nur Hunde hören
und deshalb wirk’ ich manchmal in Restaurants etwas abwesend, weil ich mit
anhöre, was drei Tische weiter gesprochen wird. Und ich wirke sogar schwerhörig.
Es ist aber genau das Gegenteil der Fall. Und außerdem, was ich viel zu spät
erfahren habe, habe ich das absolute Gehör. Das ist natürlich ewig schade. Was
hätte aus mir für ein wunderbarer Klavierstimmer werden können! Wenn ich wüsste,
was ein verminderter Dominantseptakkord ist, könnte ich sofort einen raus hören.
Wir werden Sie am 14. Juni live beim Stiftungsjubiläum erleben, auf der Bühne.
Ihre Lesungen sind faszinierend. Sie haben eine faszinierende Stimme, die Sie
auch gut einzusetzen wissen. Wie schaffen Sie es denn, dass man Ihnen so
gerne zuhört?
Als vor knapp dreißig Jahren Verleger Haffmans seine Autoren und Übersetzer
fragte, ob sie Lust hätten, Lesereisen zu machen, hab’ ich mir gedacht, warum
eigentlich nicht. Und dann hab’ ich versucht, das zu vermeiden, was mich vorher bei
Dichterlesungen immer angeödet hatte: Dass eine „Doppelnamen-Tusse“ Gedichte
vorliest, 40 Minuten lang, die sich hinten rechts nicht reimen und dazu Mineralwasser
trinkt, das nicht sprudelt, und anschließend ist Diskussion. Das alles passiert bei mir
nicht.
Gott sei Dank. Aber was passiert dann?
Einmal war doch Diskussion. Das war in Witten an der Ruhr, wo es so ziemlich das
beste Publikum der Welt gibt. Da war ich fertig, hatte keine Lust mehr, hatte aber
noch meine Paddy, meine Flasche mit irischem Whiskey, zu einem guten Viertel voll
und dem Publikum ging es genauso. Wir waren einfach zu faul, wegzugehen und
hatten alle noch was zu trinken. Und da hab ich gesagt: Na gut, Diskussion! Und das
war dann richtig schön. Aber nichts, was man wiederholen wollte, ein sehr
informiertes und kenntnisreiches Traumpublikum.
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Ich wollte gerade fragen, was zeichnet denn für Sie ein Traumpublikum aus?
Wann sind Sie denn ganz begeistert von ihrem Publikum? Und was springt da
über?
Ich versteh’ immer nicht, wenn die Menschen über Deutschland schimpfen. Dann
sag’ ich: „Wieso, die Deutschen sind doch sehr nett. Ich weiß gar nicht, was ihr
habt.“ Und dann fällt mir ein, dass ich die Deutschen hauptsächlich von meinen
Lesungen kenne und da kommt natürlich die Elite. Das ist klar. Ich kenn’ da nur eine
sehr positive Auswahl. Und natürlich in Österreich und der Deutsch-Schweiz und die
beiden deutschsprachigen, belgischen Ostprovinzen nicht zu vergessen, weil ich ja
nur deutschen Sprachraum arbeiten kann. Mein bisher Südlichstes war Bozen und
da hab’ ich in der Anschleimphase gesagt, soweit südlich hab’ ich noch nie
gearbeitet. Die nächste Station wäre dann erst wieder Windhoek.
Aber vielleicht noch mal zurück. Was machen Sie denn, glauben Sie, dass das
Publikum Ihnen gerne zuhört. Das ist ja auch eine Frage von Beziehung und
von Spannung, die da unter Umständen zwischen dem, der etwas liest, etwas
erzählt, und dem der zuhört, entsteht, oder?
Ja die Kunst beim Zuhören ist nicht das Vorlesen, sondern das Zuhören. Und das
sollte man dem Publikum so leicht wie möglich machen. Erwachsene haben eine
etwa genauso lange Aufmerksamkeitspanne wie Kinder, nämlich maximal dreieinhalb
Minuten und deshalb muss man alle drei Minuten etwa das Publikum erschrecken
und etwas anderes machen. Und dahinter stecken auch meine berüchtigten
Abschweifungen.
Jetzt ist es ja etwas anderes, wenn man das Publikum erschreckt, auf der
Bühne sitzend und das Publikum sitzt live vor einem im Saal, als wenn man in
einem Studio sitzt und eine Aufnahme macht. Wen erschrecken Sie dann? Den
Tontechniker, den Regisseur oder stellen Sie sich eine bestimmten Zuhörer
vor?
Da erschreck’ ich niemanden. Das kann man ja auch gar nicht machen, weil dem
Tontechniker dann die Regler um die Ohren fliegen. Ich stell’ mir, ja so die Leute vor.
Ich hatte mal in Heidelberg eine Lesung und da hab’ ich als allerletzte, unverlangte
Zugabe aus „Pu der Bär“ das Kapitel vorgelesen, in dem I-Aah Geburtstag hat und
zwei Geschenke kriegt und danach sagte eine Freundin: „Am Schluss hast du mal
wieder auf 250 Bettkanten gesessen.“
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Das heißt, Ihre inneren Bilder helfen Ihnen dann auch, die Dinge entsprechend
zu Gehör zu bringen?
Weiß ich nicht. Ich hör’ mir auch meine eigenen Sachen nie an, was mich auch unter
anderem von einem richtigen Schauspieler unterscheidet. Die einzigen CDs, die ich
früher gern gehört habe, war meine Shel Silverstein-CD und meine Ringelnatz-CD.
Da allerdings, muss ich sagen, war ich des Lobes voll, da, hab’ ich mir immer gesagt:
„Toll, wie der das macht, so was könnt ich nie.“
Und warum waren Sie da des Lobes voll? Können Sie das begründen?
Begründen kann ich gar nix. Ich bin kein großer Analytiker oder Exeget. Deshalb bin
ich als Jury Mitglied auch immer ‘ne ziemliche Null. Weil meine Begründungen immer
zu kurz und zu verständlich sind. Und wenn man in einem einigermaßen
akademischen Umfeld verstanden wird, hat man gleich verloren.
Wer kann besser zuhören, Harry Rowohlt oder der Obdachlose Hartmut
Rennep aus der Lindenstraße?
Den kenn ich kaum. Da würd’ ich sagen, ich kann besser zuhören. Aber ich, ich
weiß es nicht. Ich kenn’ ihn nicht. Diese Figur ist ja ‘ne Kunstfigur.
Und Annemarie Wendel, die die entsetzliche Else Kling gespielt hat, die sagte mal zu
mir: (imitiert bayerischen Dialekt) „Herr Rowohlt, mir beiden san die eklatantesten
Fehlbesetzungen in dera Lindenstraßen. Ich mag nicht putzen und Sie san fleißig.“
Und trotzdem lebt diese Figur. Durch Sie.
Ja. Ich wünsch’ es ihr sehr. Ich krieg auch immer wieder mal zwei Euro zugesteckt:
(imitiert Berliner Dialekt) „Koffen Se sich wat Warmes". Und so. Das ist natürlich sehr
angenehm.
Bevor ich bei der Lindenstraße anfing, hegte ich den finsteren Verdacht, dass 85 bis
90 Prozent der Menschheit leider zu blöd ist. Und seitdem ich da mitspiele, weiß ich
es mit Bestimmtheit, was einen aber nicht zu deprimieren braucht, weil das bedeutet,
dass 10 bis 15% der Menschheit nicht zu blöd sind, und das sind immer noch
unübersehbar viele.
… die dann zu Ihnen in die Lesungen kommen.
Ja, die musst’ ich mir aber auch erst heranziehen. Zu Anfang war das nicht so leicht.
Da war ich zum Beispiel mal das kulturelle Rahmenprogramm der Kieler Woche und
nach etwas mehr als fünf Minuten verließen vier Damen aus der ersten Reihe mit
den Worten: „Das ist ja erschreckend niveaulos“, den Saal. Das allerdings hätten sie
sich nochmal überlegt, wenn sie geahnt hätten, dass sie durch den Mittelgang gehen
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würden, zu den Klängen eines Klatschmarsch des übrigen Publikums. „Links-Zwo-
Drei-Vier“, ruft das Publikum dazu. Außerdem war es überhaupt nicht niveaulos. Ich
hab nämlich „Flan Oh Brian“ vorgelesen. Und der ist nicht niveaulos.
Aber ich denke, damit muss man auch leben. Dass es immer Menschen gibt,
die keine Lust haben zuzuhören oder nicht verstehen, was man liest oder sagt,
oder?
Ja. Aber die gibt’s ja inzwischen nicht mehr. Die sind jetzt auch gewitzigt und
kommen nicht mehr.
Ihre Kolumne "Pooh's Corner" in der Zeit hat durchaus Kultstatus.
Ich würd’ sie auch gern mal wieder schreiben. Aber ich kann immer nur was
schreiben, wenn ich vorher was erlebt habe, und ich erleb’ nichts mehr, weil ich zu
viel schufte.
Können das auch akustische Erlebnisse sein? Ist es das zuhörende, das
hörende Beobachten, was Ihnen hilft, diese Kolumne zu schreiben?
Ja natürlich. Weil ich hab’ ja auch ein ziemliches Gehör für Akzente und bemühe
mich dann die phonetisch getreulich wiederzugeben, was von manchen Lesern auch
erkannt und gewürdigt wird.
Aber gibt’s denn auch für Sie so etwas wie akustische Erinnerungsbilder? Also
dass Sie sich an Dinge über das Gehörte erinnern? So wie man sich an
Gerüche erinnert? Oder an optische Geschichten?
Ja. Bei der isländischen Rocksängerin Björk. Die ist doch so eingerichtet, dass die
am Telefon Leute wiedererkennt. Aber persönlich nicht. Die Gesichter hat sie längst
vergessen, aber die Stimmen sind ihr in Erinnerung. Und ich erkenn’ auch Leute am
Telefon unweigerlich wieder. Das ist richtig lästig. Und natürlich Synchronsprecher
und so. Da sag’ ich: „Das ist jetzt Major James aus dem Haus am Eaton Place.“ Das
ist natürlich nicht Major James, sondern der deutsche Sprecher von Major James,
der dann ganz andere Sachen spricht, die überhaupt nichts mit Major James zu tun
haben. Norbert Lange heißt der, glaub ich. Hab’ ich irgendwann mal
herausgefunden, damit ich nicht immer wie der letzte Heini sage: „Das ist jetzt Major
James.“
Christian Brückner hat mich ‘mal angerufen und da dachte ich eine Nanosekunde
lang, das wäre Robert De Niro, und wollte schon sagen: (imitiert amerikanisches
Englisch) „Hey Bob, how is Trix?“
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Gibt’s denn für Sie so etwas wie ein ganz schönes Zuhörerlebnis? Eines, an
das Sie sich immer wieder erinnern?
Ich war mal auf dem Hamburger Dom in einer ziemlich langweiligen Bude namens
„Reise zum Mittelpunkt der Erde.“ Da begab man sich in so einen Förderkorb und auf
lange Papierbahnen war dann das Erdreich gemalt. Und das wurde nach oben gerollt
und dann hörte man eine hämische Stimme vom Band – das war offenbar noch von
einer richtigen Schallplatte, das war nämlich zerkratzt und rauschig. Und dann riss
ein Seil, es gab wieder einen Ruck und die Stimme sagte: „Ha, jetzt ist auch noch
das zweite Seil gerissen.“ Und da wurde mir klar, das war der von mir abgöttisch
verehrte Richard Münch, der am Hamburger Schauspielhaus tätig war und zum
Beispiel eine wunderbare Ringelnatz Platte eingesprochen hat. Im Suff, wie man
weiß. Was bei Ringelnatz sich ja sowieso empfiehlt.
Wir haben das Jubiläum der Stiftung Zuhören unter das Motto gestellt
"Hörkulinarium". Jetzt hätten wir gerne von Ihnen gewusst, wie ihr
persönliches Hörkulinarium aussieht? Können Sie für uns ein 3-Gänge Menü
zusammenstellen, das aus Geräuschen, Klängen, Musikstücken oder
besonderen Hörerlebnissen besteht.
Ich mach’s mir noch einfacher. Wir hatten ja gerade Eppendorfer Landstraßenfest.
Und das fängt an mit einem Maiskolben mit Butter und Salz. Und dazu hört man
„Eight to the Bar.“ Das heißt nicht acht Mann an den Tresen, sondern acht Töne pro
Takt. Also eher schnell als langsam. Dann gibt es ein Matjesbrötchen mit ganz vielen
Zwiebeln und dazu erklingen "Susi and the Seniors", die ohne Susi, aber mit
Saxophon "Franny and the Fireballs“ heißen und…
Das Dessert, ich weiß nicht, ich mag irgendwie nichts Süßes.
… oder der Käse?
Nein. Dann gibt es einen richtig heißen Backfisch im Brötchen und dazu erklingt das
britische Trio „The Rockhouse Brothers.“
Eine letzte Frage habe ich noch. Wir hätten nämlich gerne ein imaginäres
Geschenk von Ihnen. Was schenken Sie der Stiftung Zuhören zu ihrem zehnten
Geburtstag?
„Was schenken Sie der Stiftung Zuhören zum zehnjährigen Jubiläum?" Gar nichts.
Weil ich ja ‘ne Gage kriege. Hähä.
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Aber wir hätten trotzdem gerne ein imaginäres Geschenk…
Ja, ich würde sagen, weiter so. Wenn ich mehr über die Stiftung Zuhören wüsste,
aber ich bin sowieso sehr gerührt immer, wenn ich in München bin, weil ich in
München studiert habe. Amerikanistik. Zweieinhalb Stunden lang. Ich hab’ an einem
Freitag studiert. Ich hab’ so kurz studiert, dass ich noch nicht mal in der Mensa war,
obwohl es Fisch gegeben hätte. Aber immer, wenn ich in München bin, denke ich
gerührt an meine alte Alma Mater.
Vielen Dank, dass Sie sich die Zeit genommen haben
Ich hab’ zu danken, Tschüss.
Das Interview führte Marion Glück-Levi, Vorsitzende der Stiftung Zuhören,
und es ist online abrufbar unter
http://www.zuhoeren.de/jubilaeum
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