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Konstruktion und Empfindung
Über die Stundenporträts und andere Arbeiten von
Dieter Kiessling aus der Perspektive der Geschichte
der Malerei
Andrea Edel
Die Videoinstallation ‚60 Minuten, 360 Grad, G. K.‘ von Dieter
Kiessling (Abb. S. 6 – 8), das zentrale Werk der Ausstellung in der
Fruchthalle Kaiserslautern 2010, ist ein Porträt eines Jungen, eines
Tennisspielers mit den Namens-Initialen ‚G. K.‘, auf einem
Sportplatz. Beide bislang vorliegenden Versionen dieser Arbeit
aus den Jahren 2008 und 2010 zeigen die selbe Person in der selben
Bekleidung am selben Ort, auf einem Tennisplatz in oder bei
der Stadt Erkrath, worauf die Aufschrift eines am Zaun der Sportanlage
angebrachten, im Hintergrund sichtbaren Werbebanners
hinweist. Beide Versionen des Porträts wurden mit der selben
Kamera auf der selben Apparatur in identischer Prozedur gedreht.
Die Kamera wurde auf einem Stativ in Augenhöhe des Porträtierten
installiert. Sie saß auf einem mechanischen Laufwerk auf, das
aus einem Uhrwerk hergestellt wurde. Das Räderwerk versetzte
Das Messer, 1988,
Edelstahl und Holz,
113 x 78,5 x 2 cm
The Knife, 1988,
high-grade steel and wood,
113 x 78,5 x 2 cm
Construction and Perception
On the Hour Portraits and other Works by Dieter
Kiessling from the Perspective of the History of
Painting
Andrea Edel
The video installation ‘60 Minutes, 60 Degrees, G.K.’ by Dieter
Kiessling (see illustrations pp. 6 – 8), the central work in the 2010
exhibition in the Fruchthalle Kaiserslautern, is a portrait of a boy,
a tennis player with the initials ‘G.K.’, on a tennis court. Both hitherto
available versions of this work from the years 2008 and
2010 show the same person in the same clothing in the same
place, a tennis court in or near the city of Erkrath, which is indicated
by the text of an advertisement on the fence of the court,
visible in the background. Both versions of the portrait were
filmed with the same camera on the same equipment in an identical
procedure.
The camera was installed on a tripod at eye-height with the boy
portrayed. It rested on a mechanical drive produced from a clockwork.
The wheels set the camera in a continuous and slow rotation
in analogy to the movement of the hand of a clock, turning
through 360 degrees in exactly an hour. While the works of a
clock are usually hung on a wall in such a way that the large hand
turns vertically through 360 degrees in an hour, the rotation of
the camera in Dieter Kiessling’s Hour Portraits is horizontal. The
film, taken from a fixed point, is a rotation of one hour about an
axis – the observer’s own axis, who sees the portrait from the
standpoint of the camera. The person portrayed remains con-
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