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der, deren Erscheinung er mit zunehmend im Verlauf der Anfertigung
von unzähligen Bildern der Serie gewonnenen Erfahrungen
immer weitgehender vorherbestimmen und festlegen kann. Als
könne auf diese Weise mit dem Zufall gespielt werden, entstehen
einander ähnliche, fein differenzierbare Bilder von horizontal
verlaufenden, lang gestreckten Gebilden, deren Existenz ganz auf
das Sichtbarwerden in Kiesslings Serie beschränkt ist. Sowohl die
farbliche als auch die materielle Erscheinung dieser Schlangen
ähnlichen Formverläufe des jeweils leicht durch den zufälligen
Verlauf des jeweiligen Wurfes variierten Bewegungsbilds eines
auf einer leicht glänzenden dunklen Oberfläche aufdotzenden
Würfels sind ausschließlich in diesem von Kiessling eigens zu diesem
Zweck experimentell konkretisierten Prozess der Bildherstellung
generierbar. Die Wahrnehmung z.B. der Erscheinungsweisen
des Glänzens der verschieden stark spiegelnden Oberflächen, des
mal wie milchig, mal opak, mal kristallin oder semitransparent erscheinenden
Phänomes des sich bewegenden Würfels gleicht einer
auf die Spitze getriebenen Hinwendung zur Wahrnehmungsästhetik,
wie sie sonst z.B. die Stilllebenmalerei des niederländischen
Malers Willem Kalf (1619 – 1693) bietet (10). Diese kunstimmanente
Hervorbringung der ‚Würfe‘ führt zur einzigartigen materiellen,
Form- und farblichen Präsenz der wenigen selektierten
Abbildungen unzähliger ausgeführter und fotografierter Würfe,
die diesen Gebilden in der Wahrnehmung den Status unverkennbarer,
im Kontext der Serie wieder erkennbarer Dinge mit eigenständiger
Existenz verleiht. Die Überhöhung der systematischen
Realisierung des Ideals einer Erscheinung ermöglicht die Genese
eines malerischen Bilds mit fotografischen Mitteln. Diese Form
singulärer, geradezu auratischer Präsenz einer Erscheinung, die
auf der Grundlage prosaischer Handhabung tatsächlicher Dinge
und ihrer fotografischen bzw. lichttechnischen Abbildungsmöglichkeiten
erwächst und sich alleinig im Wahrnehmungsraum behauptet,
mag auch für die Betrachtung der Arbeit ‚Projektorbirne‘
von 1994 (Abb. S. 76 – 77) gelten.
to the aesthetics of perception carried to the extreme, as the still
life painting of the Dutch painter Willem Kalf (1619 – 1693) offers
it (10). This art-immanent production of the ‘Throws’ leads
to the unique material form and colour presence of the few selected
depictions of innumerable performed and photographed
throws, which lends the perception of these pictures the status
of unmistakeable things with their own existence recognizable
in the context of the series. The excessive increasing of the systematic
realization of the ideal of a phenomenon makes possible
the genesis of a painting-like picture with photographic means.
This form of singular, even aura-like presence of a phenomenon
growing from the basis of the prosaic handling of actual things
and from the possibilities of depicting them photographically or
with light technology, and which asserts itself solely in the space
of perception, may also be valid for the observation of the work
“Projector Bulb’ from 1994 (illustrations pp. 76 – 77).
Notes:
1 Jana Hallberg and Alexander Wewerka, Dogma 95. Zwischen Kontrolle und
Chaos (“Between Supervision and Chaos”), Berlin: Alexander Verlag, 2001;
Matthias N. Lorenz (ed.), DOGMA 95. Kulturwissenschaftliche Beiträge zur
Authentisierungsbestrebung im dänischen Film der 90er Jahre (“Cultural Scientific
Contributions to Attempts at Authentication in Danish Films of the
Nineties“), Wiesbaden: Deutscher Universal-Verlag, 2001; Andreas Sudmann,
Dogma 95. Die Abkehr vom Zwang des Möglichen (“The Renunciation of the
Compulsion of the Possible“), Hanover: Offizin, 2001.
2 Hans Blumenberg, Die Lesbarkeit der Welt (“The Legibility of the World“),
Frankfurt am Main:Suhrkamp Verlag, 1981 – On the key role of gravitation in
DieterKiessling’s work: Dieter Daniels, text in the catalogue of the exhibition
Dieter Kiessling in the Municipal Hall of Art, Düsseldorf 1993–1994, ed. Karl
Schmidt-Rottluff Promotion Foundation Berlin.
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