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Für die Videoinstallation ‚60 Minuten, 360 Grad, G. K.‘ (Abb. S. 6 –
8) stellt Dieter Kiessling aus der exakt einstündigen Aufzeichnung
des Films einen Loop her, sodass eine Analogie der geometrischen
Konstruktion des Sets beim Dreh mit der Zeit-Form des Films hergestellt
ist. Der Anfang des Loops ist gleich der Anfangsposition
der Kamera und des Porträtierten und das Ende des Loops ist
gleich der Endposition beim Dreh. Während des Loops werden
die Kreisbewegungen einmal vollzogen, sodass in der Zusammenfügung
des Films ein nahezu bruchloser Übergang zwischen
Anfang und Ende hergestellt werden kann. Es ändern sich während
der einen Stunde merklich z.B. die Lichtverhältnisse auf dem
Tennisplatz und die Geräusche. Unmerklich sind die wesentlich
langsamer verlaufenden Veränderungen wie das Wachstum der
Pflanzen, die jedoch in der vergleichenden Betrachtung beider
Versionen des Porträts von ‚G. K.‘ erkennbar werden.
Dass zwei Versionen eines Stundenporträts einer Person existieren,
ist bislang ein Einzelfall im Oeuvre Dieter Kiesslings. Beide
haben den Status jeweils einer Einzelarbeit und sollen gegenwärtig
nicht gleichzeitig in einer Ausstellung gezeigt werden. Die
Betrachtung beider Porträts im vergleichenden Zusammenhang
steht im Kontext der Werkanalyse. Sportplatz und Umgebung
haben sich in den zwei Jahren von der Entstehung der ersten bis
zur Fertigstellung der zweiten Version des Porträts kaum verändert.
Sogar der Gartenschlauch zur Bewässerung des Sandplatzes
liegt noch auf dem Boden vor der Sitzbank. Die Veränderung
des Jungen tritt in Relation zu diesen Konstanten deutlich in
Erscheinung. Er ist inzwischen ein großes Stück gewachsen, hat
im Vergleich zum Torso längere Arme und Beine bekommen und
trägt im später gefilmten Porträt schmalere Gesichtszüge. In der
Betrachtung beider Versionen des Porträts wird das allmähliche
Heranwachsen des Jungen an den Indikatoren der nahezu unveränderten
Bildelemente ablesbar.
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the background noises. Unnoticeable are such essentially slower
changes such as the growth of the plants, which, however, can be
seen when the two versions of the portrait of ‘G.K.’ are compared.
The fact that two versions exist of an Hour Portrait of one person
is hitherto unique in Dieter Kiessling’s work. Each has the status of
a single work and they are not meant at present to be both shown
in the same exhibition. The observation of both portraits in a comparison
is only in the context of an analysis of the works. The tennis
court and its surroundings have hardly changed in the two years
between the production of the first version and the completion
of the second. Even the garden hose for watering the hard court
is still lying on the ground in front of the bench. The changes in
the boy become clearly apparent in relation to these constants.
He has grown quite a bit in the meantime, has longer arms and
legs in comparison to his torso and his facial features are thinner
in the portrait filmed later. In comparing both versions of the
portrait, the gradual growth of the boy becomes visible through
the indicators of the almost unchanged elements of the picture.
Analysis of both versions of the portrait contains the perception
of a time jump. The encounter of the observer with the person
portrayed in a comparison of the two versions takes place under
the aspect of surprise at this curiosity which owes its rarity value
to the meeting unforeseeable opposing factors – the unusually
conservative state of the tennis court and the conspicuous-seeming
change in the boy in a major phase of growth.
Spiegel, 2009,
Fotografie, 138 x 100 cm
Mirror, 2009,
photograph, 138 x 100 cm