Programmheft - kammermusik festival hohenstaufen

Alle vier Sätze sind durch den Beginn
des „Spillemænd“-Liedes aus der Sammlung
op. 25 nach Art eines Leitmotivs miteinander
verknüpft, eine Idee, die Debussy
15 Jahre später in seinem g-Moll-Quartett
sogar bis zur motivischen Verwandtschaft
aufgreifen sollte. Die Bedeutsamkeit dieses Liedes auf Ibsens Worte,
insbesondere für die Entstehungszeit des Quartetts und bezogen auf
Griegs Ehekrise, unterstreicht ein späterer Brief an einen vertrauten
Freund: „Das Motiv dieses Liedes habe ich für das Streichquartett
benutzt. Und darin liegt ja, wie Du verstehen wirst, ein Stück Lebensgeschichte,
und ich weiß, daß ich einen großen geistigen Kampf zu
bestehen hatte und viel Lebensenergie brauchte...“ Mit welch unmittelbarer
Entladung hat allerdings diese Energie in die Musik seines
Streichquartetts Eingang gefunden! Ein Werk, das gleich mit einem
zwölfstimmigen Akkord anhebt, klangprächtig bis zu Ballungen von
geradezu orchestraler Fülle, mit Doppelgriffen im Fortissimo für
mehrere Instrumente gleichzeitig, harmonisch unglaublich kühn,
heftig im Gestus...
„Die pizzicato-Accorde der Vio. II sind nicht ‘unmöglich’;
aber ich sehe es kommen, dass jeder
Second-Geiger bei dieser Stelle in öffentlicher
Aufführung ‘Blut schwitzt’!!“
(Heckmann an Grieg, 13. Juli 1878)
Die Kölner Uraufführung mit dem Heckmann-Quartett
wurde ein großer Erfolg, während
ein auf Grieg fixierter konservativer
Leipziger Kritikerschnösel nach einer Aufführung
im Gewandhaus das innovative Kunstwerk
gänzlich missverstand und es nach Strich und
Faden verriss. Grieg schrieb später: „Ich hatte
mein Bestes, mein Innerstes hineingelegt und
traf lediglich auf Verhöhnung. Ich war so traurig,
daß ich das Werk verbrennen wollte. Durch die
Zeit jedoch habe ich Genugtuung erhalten.“
„Mir gefällt das Gefühl,
daß in diesem
Werk Herzblut
steckt, wovon die
Zukunft hoffentlich
mehr als nur Tropfen
sehen wird ...“
(Brief an Aimar
Grönvold, 18. März
1883)
„in einem Bächlein helle“
Schuberts Quintett
Manchmal können wir schon ganz zufrieden sein mit dem Lauf einer
Geschichte, die ihrem Protagonisten zunächst vielleicht gar nicht behagte:
Sollte doch der Schubert Franz seinem neuen Quintett – nicht
nur, dass es dem Vorbilde Johann Nepomuk Hummels zu folgen und
für eine ziemlich störrische Besetzung gesetzt zu werden hatte –
noch einen eigentlich überflüssigen fünften Satz hintenankleben! Er
tat es, denn er musste es tun, und er tat es ihm zuliebe gern: Sylvester
Paumgartner, oberösterreichischer Junggeselle, „hauptgewerkschaftlicher
Vicefactor“ und Hausbesitzer in Steyr, großer Gönner
und echter Mäzen der Tonkünstler, selbst auf dem Violoncell enthusiastisch
musizierend (mit mäßigem Erfolg), im Besitz einer wertvol-
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