Ausarbeitung des Vortrages von Prof. Dr. B. Enders

mathematische Formel in ein Programm einzusetzen und die Berechnung des Klangs
kann beginnen, wenn Hard- und Software es erlauben, sogar in Echtzeit, d.h., der
Klang steht sofort für musikalische Zwecke zu Verfügung.
Ein Qualitätsmerkmal vieler Synthesizer ist der Grad der klanglichen Nachbildung
originaler Instrumente, obwohl die Schaffung und musikalische Auswertung neuer
Klangstrukturen und ihre ungewöhnliche Manipulation eigentlich interessanter sein
müßten.
Musikbeispiel: Jean-Claude Risset, „Mutations“ (endlose Tonglissandi = sog.
Shepard-Tones)
Der Musikcomputer verändert aber auch Klänge, indem er beispielsweise als Filter
oder Echogerät oder als Transposer arbeitet. Auch hierzu muß lediglich ein
entsprechendes Programm erstellt werden, was die notwendigen Berechnungen
veranlaßt. Natürlich gibt es hier unterschiedliche Schwierigkeitsgrade bei der
Bewältigung einer derartigen Aufgabenstellung, z.B. ist sehr viel aufwendiger die
komplizierten akustischen Bedingungen eines hallenden Raums, also die Funktion
eines Hallgeräts, für die Klangberechnung zu berücksichtigen, als etwa ein
künstliches Echo zu erzeugen.
Wie ein Tonbandgerät kann der Computer beliebige Originalklänge speichern.
Spezielle Speichergeräte, die jeden Klang - auch Gesang oder ein komplettes
Orchester - digital speichern, sind als sogenannte Sound Sampler in den letzten
Jahren sehr erfolgreich gewesen. Die damit erzielten Klangeffekte haben zur Zeit
Hochkonjunktur und es wird kaum ein aktueller Hit produziert, der nicht irgendwie
von gesampleten Originalklängen lebt.
Sogar die Stimme wird mehr und mehr computertechnisch produziert.
Melodyne-Beispiel, Bayrischer Ländler als Mix aus Stimmen und Instrumenten