Downloads - Musik-Akademie Basel

RECHERCHE MUSIK
Skript zum allgemeinen Pflichtfach
im Bachelor-Studiengang der Hochschulabteilungen
der Musik Akademie Basel
© Vera Oeri-Bibliothek der Musik Akademie Basel 2013 (8. Aufl.)

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ZIELE DES PFLICHTFACHS RECHERCHE MUSIK
Die TeilnehmerInnen sind in der Lage,
• sich Klarheit über die textlichen Grundlagen der eigenen Interpretation zu verschaffen,
• sich über den aktuellen Stand des Wissens zu einem Werk, zur Instrumentaltechnik und
Aufführungspraxis kundig zu machen,
• die Quellen im Wissenschaftsbetrieb korrekt zu zitieren,
• sich zu Fragen aus dem Umfeld der Interpretation auch in anderen Wissensgebieten zu
behelfen (interdisziplinäres Arbeiten).
Tafel 1: Bibliotheken und Archive mit namhaften Musikalienbeständen in Basel
Musikwissenschaftliches
Seminar Musik-Akademie
Universitätsbibliothek
Paul Sacher-Stiftung
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GEBRAUCHSANWEISUNG
Im Haupttext wird der Unterrichtsstoff möglichst
systematisch und in lehrbuchhafter
Verkürzung dargestellt.
Am Aussenrand findet sich jeweils das
Stichwort zum Thema, auf welches an andern
Stellen mit Stichwort verwiesen wird
und das im REGISTER verzeichnet ist.
Tips...
... sollen trotz Graurasters die „graue Theorie“
mit Hinweisen aus der Praxis veranschaulichen.
Infos...
... liefern Interessierten weiterführende Angaben.
>>>> Sightseeings...
... machen mit den wichtigen Musiksammlungen
Basels bekannt.
IMPRESSUM
Tafeln...
... sollen den Unterrichtsstoff bildhaft veranschaulichen.
Musik Akademie Basel
Vera Oeri-Bibliothek
Leonhardsstrasse 6
Postfach
4003 Basel
www.musik-akademie.ch/bibliothek/
e-Mail: bibliothek@mab-bs.ch
__________________
1
Fussnoten entsprechen der innerhalb der Musik-Akademie
der Stadt Basel üblichen Zitiertechnik. In der
BIBLIOGRAPHIE sind die Titel gesamthaft nachgewiesen.
Redaktion
Christoph Ballmer (UB)
Christine Deiss
Markus Erni (Leitung)
Bernhard Guldimann
Peter Haber (Consulting)
Simon Obert (MWS)
Meike Olbrich
Marceline Schmid
Heidy Zimmermann (PSS)
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INHALTSVERZEICHNIS
1. Allgemeine Informationsquellen
Lexika
Handbücher
Werkverzeichnisse und Quellenverzeichnis RISM
7
11
13
2. Primärquellen
Gesamtausgaben
Denkmäler
Historische Quellen zur Musiktheorie und zur Aufführungspraxis
Autographe und Handschriften
17
19
21
23
3. Sekundärquellen
Themenevaluation
Unsystematische Recherche
Systematische Recherche
Bibliographien
29
29
31
33
4. Online-Quellen im World Wide Web
Suchmaschinen
Verzeichnisdienste
35
37
39
5. Zitiertechnik
41
6. Gestaltung von Programmheften
45
7. Allgemeine Quellen zum interdisziplinären Arbeiten
Print-Hilfsmittel
Online-Hilfsmittel
49
53
8. Quellenkritik und Qualitätskontrolle
55
Anhang: Recherche IDS-Katalog
57
Bibliographie
63
Register
65
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Sightseeing: Musik Akademie Basel

1. ALLGEMEINE INFORMATIONSQUELLEN
1.1 LEXIKA
Lexika stellen Information nach Stichworten alphabetisch geordnet
dar. Auch innerhalb des Gebietes der Musik lassen sich die vier klassischen
Lexikatypen unterscheiden:
Lexikon
• Sachlexika behandeln die Bedeutung musikalischer Begriffe. Je
nach Fragestellung kann der Wandel der Bedeutung eines Begriffes
von Interesse sein und werden so auch ältere Nachschlagewerke
wichtig (z. B. für die historisierende Aufführungspraxis).
Beispiel: Albert Lavignac und Lionel de la Laurencie, Encyclopédie de la musique
et dictionnaire du conservatoire, Paris 1913-1931
• Biographische Lexika enthalten Abrisse zu Leben und Werk von
KomponistInnen, InterpretInnen und Musikgelehrten. Die Auswahl
der Personen unterliegt der Interessenlage der jeweiligen Zeit: Angaben
zu weniger bekannten Namen müssen oft in historischen
Nachschlagewerken gesucht werden.
Beispiel: François-Joseph Fétis, Biographie universelle des musiciens et bibliographie
générale de la musique, Paris 1835-1844
• Universale Lexika vereinigen sowohl Sachbegriffe wie auch Personen.
Als Mischform unterliegen sie derselben Problematik wie
Sach- und biographische Lexika.
Beispiele: Siehe folgende Ausführungen zum Riemann Musiklexikon, zu Die Musik in
Geschichte und Gegenwart und zu The New Grove!
• Speziallexika sind auf sachliche, historische oder geographische
Teilgebiete eingeschränkt. Sie bieten oft vertiefende, aktuellere
und vom Themenspektrum her breitere Informationen als die anderen
Lexikatypen.
Beispiele: Curt Sachs, Reallexikon der Musikinstrumente, Berlin 1913; Hanns-Werner
Heister und Walter-Wolfgang Sparrer (Hg.), Komponisten der Gegenwart
(KdG), München 1992-; Willi Schuh (Hg.), Schweizer Musiker-Lexikon. Dictionnaire
des musiciens suisses, Zürich 1964
Unter den universalen Lexika besitzt das Riemann-Musiklexikon (1959-
1975) innerhalb des deutschsprachigen Raumes wegen seiner immer
noch verbreiteten Systematik in der Terminologie und der treffenden
Kürze der Darstellung eine grosse Bedeutung, obwohl ihm die Aktualität
bezüglich der Inhalte und der Fragestellungen heute fehlt. 1 Die
Weiterführung durch den Brockhaus-Verlag vermochte neben den
neueren, wesentlich umfangreicheren Universallexika nicht mehr zu
bestehen.
Riemann
(Fortsetzung S. 9)
1 Riemann Musiklexikon, hrsg. Von Willibald Gurlitt und Hans Heinrich Eggebrecht, Mainz 1959-1975
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Info: New Grove und MGG
New Grove
MGG
Allgemeines
• Sprache: englisch
• Entstehung: 1879 als Grove
• 1. Ausgabe als New Grove: 1980 (braune
Bände)
• 2. Ausgabe des New Grove: 2001
(blaue Bände)
• Grove Music Online 1 : gebührenpflichtig,
zusätzlich Zugriff auf The New Grove
Dictionary of Opera und The New
Grove Dictionary of Jazz, jährliches Update
• Sprache: deutsch
• Entstehung: 1947 (Erscheinung in Einzelfaszikeln)
• 1. Ausgabe 1949 bis 1986
• 2. Ausgabe: 1994-2007, Sachteil & Personenteil
Inhalt
total 29'000 Artikel, davon:
• 12’000 zu KomponistInnen
• 6’500 zu InterpretInnen
• 9'000 Sachartikel
total 20'000 Artikel, davon:
• 9’000 Artikel zu KomponistInnen
• 2’000 zu InterpretInnen
• 1’500 Sachartikel
Aufbau
• 27 Bände von A-Z
• 2 Bde. Register (Bd. 28 Appendix zu Privatsammlungen,
Kongressberichten
etc., Bd. 29 Stichwortverzeichnis)
• Sachteil: 9 Bände von A-Z + Register
mit CD-ROM
• Personenteil: 17 Bände von A-Z + Register
Gliederung
• bei längeren Artikeln Inhaltsverzeichnis
• bei KomponistInnen sehr übersichtliche,
tabellarische Werklisten am Ende
eines Artikels (systematisch nach Besetzung
und/oder Gattungen sortiert, z.T.
Indexe zu den Textanfängen)
• Bibliographien am Ende eines Artikels,
zum Teil thematisch gegliedert
• Register der Abkürzungen am Anfang
eines jeden Bandes
o General Abbreviations (Bsp.: fl =
flute)
o Bibliographical Abbreviations (Bsp.:
SML = Schweizer Musikerlexikon)
o Discographical Abbreviations
o Library Sigla: nach Ländern geordnet
(S = Sweden, Gu = Göteborg,
Universitätsbibliothek)
• bei längeren Artikeln Inhaltsverzeichnis
• bei KomponistInnen Werklisten nach
dem biographischen Teil des Artikels
(systematisch nach Besetzung und/
oder Gattungen sortiert)
• Bibliographien am Ende eines Artikels,
zum Teil thematisch gegliedert
• Register der Abkürzungen nur am Anfang
des 1. Bandes „Sach-“ und des 1.
Bandes des „Personenteils“)
o Abkürzungen (allgemeine, Bsp.: Bar.
= Bariton)
o RISM Bibliothekssigel (nach Länder
sortiert, Bsp.: CH = Schweiz, Bk =
Bibliothek der Musik-Akademie der
Stadt Basel) ( RISM)
1 Grove Music Online, ist innerhalb des Schweizer Fachhochschulkonsortiums über Oxford Music Online lizenziert, URL:
http://www.oxfordmusiconline.com/ (30. November 2009).
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Als die aktuellen, umfassenden und verlässlichen Lexika gelten Die
Musik in Geschichte und Gegenwart (2. neubearb. Ausg.) 1 und The
New Grove Dictionary of Music and Musicians (2nd ed.) – vgl.
nebenstehende Info . 2
New Grove brachte vor allem eine verstärkte Berücksichtigung der Alten
und der Ethnologischen Musik (1st ed. 1980) und schuf mit separaten
Speziallexika auch ergänzende Nachschlagewerke für Instrumente
und Komponistinnen, für die Bereiche des amerikanischen Jazz,
Pop und Rock sowie für die Oper. 3
MGG
New Grove
Neben „harten“ Daten wie Geburts- und Todesjahr von Personen, Definitionen
von Sachbegriffen etc. liefern Lexika auf engem Raum eine
Fülle von Informationen:
- Neben dem Überblick über ein Thema sollte auch ein Begriff über
den Forschungsstand zum Zeitpunkt der Veröffentlichung vermittelt
werden.
- Verweise führen zu allenfalls verwandten, ergänzenden oder nicht
weiter ausgeführten Themen (andere Stichworte).
- Werklisten liegen auch zu KomponistInnen vor, zu denen keine
Werkverzeichnisse bestehen, mit Verweisen auf Gesamtausgaben,
im New Grove auch durchgehend auf Denkmäler; sie lassen
sich im Alltag sehr gut nutzen.
- Bibliographien enthalten neben der selbständig erscheinenden
Fach- und Forschungsliteratur auch wichtigere Artikel aus Sammelpublikationen
(Zeitschriften, Festschriften, Gesamtdarstellungen
etc.).
Der New Grove, fast so etwas wie eine „Bibel“ für MusikerInnen...
• Kein Musikbuch liefert auf derart engem Raum soviel Informationen! Dass diese
stets hinterfragt werden sollten, versteht sich von selbst...
• Lass Dich nicht wegen der englischen Sprache scheu machen. Erstens schreiben
die meisten Angelsachsen auch über komplizierte Dinge sehr viel einfacher als
ihre deutschsprachigen KollegInnen. Zweitens sehen Werklisten, Bibliographien
und ähnliche Übersichten in den verschiedenen Sprachen ähnlich aus.
• Die Werklisten sind äusserst praktisch,
o wenn ich die Opuszahlen oder Werkverzeichnisnummer nicht kenne (
Key Word bei der Recherche IDS-Katalog),
o wenn ich die Bandangabe zu Gesamtausgaben oder Denkmälern suche
(Achtung: Abkürzungen von Gesamtausgaben finden sich am Anfang
der Werklisten und nicht im Abkürzungsverzeichnis, und: römische Zahlen
sind klein geschrieben, z. B. xxiv = XXIV = 24).
1 Die Musik in Geschichte und Gegenwart, hrsg. von Ludwig Finscher, 2. neubearbeitete Ausgabe, Kassel 1994-2007
2 The New Grove Dictionary of Music and Musicians, hrsg. von Stanley Sadie, 2 nd edition, London 2001
3 The New Grove Dictionary of Musical Instruments, hrsg. von Stanley Sadie, London 1984; The New Grove Dictionary
of Women Composers, hrsg. von Julie Anne Sadie and Rhian Samuel, London 1995; The New Grove Dictionary of
American Music, hrsg. von H. Wiley Hitchcock und Stanley Sadie, London 1986; The New Grove Dictionary of Jazz,
hrsg. von Barry Kernfeld, London 1988; The New Grove Dictionary of Opera, hrsg. von Stanley Sadie, London 1992
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Info: Handbücher
Handbücher zu einzelnen Wissensgebieten
► Gesamtdarstellungen
Beispiele: Peter Schnaus (Hg.), Europäische
Musik in Schlaglichtern,
Mannheim 1990; Ulrich Michels, dtv-
Atlas Musik, München 2001
► Einzelne KomponistInnen
Beispiele: Hans Joachim Marx (Hg.),
Händel-Handbuch, Laaber 2008;
Gernot Gruber (Hg.), Mozart-Handbuch,
Laaber 2005-2009; Ulrich
Tadday (Hg.), Schumann Handbuch,
Stuttgart 2006
► Instrumentenkunde und einzelne
Instrumente
Beispiele: Colin Lawson (Hg.), The
Cambridge companion to the clarinet,
Cambridge 1995; John Mansfield
Thomson (Hg.), The Cambridge
companion to the recorder, Cambridge
1995; Robin Stowell (Hg.), The
Cambridge companion to the violin,
Cambridge 1996; Trevor Herbert
(Hg.), The Cambridge companion to
brass instruments, New York 1997; Nicholas
Thistlethwaite (Hg.), The
Cambridge companion to the Organ,
Cambridge 1998; Robin Stowell
(Hg.), The Cambridge companion to
the cello, Cambridge 1999; David
Rowland (Hg.), The Cambridge
companion to the piano, Cambridge
2001; Victor Anand Coelho (Hg.),
The Cambridge companion to the
guitar, Cambridge 2003
► Musikpädagogik
Beispiel: Rudolf-Dieter Kraemer, Musikpädagogik
– eine Einführung in
das Studium, Augsburg 2004
► Musikpsychologie
Beispiel: Herbert Bruhn (Hg.),
Musikpsychologie, Reinbek 2008
► Aufführungspraxis
Beispiel: Peter Reidemeister, Historische
Aufführungspraxis, Darmstadt
1988
► Notation
Beispiel: Wulf Arlt (Hg.), Palaeographie
der Musik, Köln 1973-
Drei „grosse“ Handbücher
Carl Dahlhaus und Hermann Danuser (Hg.), Neues Handbuch der
Musikwissenschaft, 13 Bde., Laaber 1980-1995
Bd. 1: Die Musik des Altertums (1989) – Bd. 2: Die Musik des Mittelalters (1991) – Bd. 3: Die
Musik des 15. und 16. Jahrhunderts, 2 Teilbde. (1990) – Bd. 4: Die Musik des 17. Jahrhunderts
(1981) – Bd. 5: Die Musik des 18. Jahrhunderts (1985) – Bd. 6: Die Musik des 19. Jahrhunderts
(1980) – Bd. 7: Die Musik des 20. Jahrhunderts (1984) – Bd. 8/9: Aussereuropäische
Musik (1984/ 1987) – Bd. 10: Systematische Musikwissenschaft (1982) – Bd. 11: Musikalische
Interpretation (1992) – Bd. 12: Volks- und Popularmusik in Europa (1992) – Bd.
13: Register (1995)
• Standardwerk zur Musikgeschichte von den Anfängen bis zur Gegenwart.
• Beinhaltet auch aussereuropäische und Populärmusik.
• Unter Berücksichtigung des ideengeschichtlichen, sozialen, institutionellen und
ästhetischen Kontextes, sowie musiktheoretischer und kompositionsgeschichtlicher
Bedingungen werden musikhistorische Verläufe dargestellt.
• Einbettung von Personen, Werken und Sachverhalten in bestimmte übergreifende
Zusammenhänge; bedeutende Kompositionen als Grundlage, um musikhistorische
Entwicklungen zu verdeutlichen (Werkinterpretationen!).
• Umfangreiche Literaturangaben.
• Personen-, Werk- und Sachregister in jedem Band, sowie Gesamtregister.
• Glossar.
Siegfried Mauser (Hg.), Handbuch der musikalischen Gattungen, 17
Bde., Laaber 1993-2009
Bd. 1: Die Sinfonie im 18. Jahrhundert (1993) – Bd. 2: Die Sinfonie zur Zeit der Wiener Klassik
(2006) – Bd. 3: Die Symphonie im 19. und 20. Jahrhundert (2002) – Bd. 4: Das Konzert
(2000) – Bd. 5: Die Sonate (2005) – Bd. 6: Das Streichquartett (2001-2003) – Bd. 7: Gattungen
der Musik für Tasteninstrumente (1997-2004) – Bd. 8: Musikalische Lyrik (2004) – Bd. 9:
Messe und Motette (1998) – Bd. 10: Oratorium und Passion (1998-1999) – Bd. 11: Die
Oper im 17. Jahrhundert (2004) – Bd. 12: Die Oper im 18. Jahrhundert (2001) – Bd. 13:
Oper und Musikdrama im 19. Jahrhundert (1997) – Bd. 14: Musiktheater im 20. Jahrhundert
(2002) – Bd. 15: Theorie der Gattungen (2005) – Bd. 16: Supplement (2006) – Bd. 17:
Gesellschaftsmusik, Bläsermusik, Bewegungsmusik (2009)
• Umfassendes Nachschlagewerk zu allen wichtigen musikalischen Gattungen.
• Gattungsentwicklungen und -eigen-arten werden in musikgeschichtlichen Kontext
gestellt; durch die Darstellung gattungsspezifischer Strukturmerkmale werden gesellschaftliche
Bedingungen wie For-men und Institutionalisierung des Musiklebens
oder Typologien von Hör- und Rezeptionshaltung aufgezeigt.
• Reflexionen über die Terminologie, Interpretationen gattungstheoretischer Texte
und Analysen exemplarischer Werke.
• Quellen- und Literaturangaben.
• Personen- und Sachregister.
Frieder Zaminer und Thomas Ertelt (Hg.), Geschichte der Musiktheorie,
15 Bde., Darmstadt 1984-2006
Bd. 1: Ideen zu einer Geschichte der Musiktheorie. Einleitung in das Gesamtwerk (1985)
– Bd. 2: Vom Mythos zur Fachdisziplin. Antike und Byzanz – Bd. 3: Rezeption des antiken
Fachs im Mittelalter (1990) – Bd. 4: Die Lehre vom einstimmigen liturgischen Gesang
(2000) – Bd. 5: Die mittelalterliche Lehre von der Mehrstimmigkeit (1984) – Bd. 6: Hören,
Messen und Rechnen in der frühen Neuzeit (1987) – Bd. 7: Italienische Musiktheorie im
16. und 17. Jahrhundert (1989) – Bd. 8: Deutsche Musiktheorie des 15. bis 17. Jahrhunderts
(Teilbd. I: Von Paumann bis Calvisius [2003], Teilbd. II: Von Calvisius bis Mattheson
[1994]) – Bd. 9: Entstehung nationaler Traditionen: Frankreich, England (1986) – Bd. 10:
Die Musiktheorie im 18. und 19. Jahrhundert. Erster Teil: Grundzüge einer Systematik
(1984) – Bd. 11: Die Musiktheorie im 18. und 19. Jahrhundert. Zweiter Teil: Deutschland
(1989) – Bd. 12: Die Musiktheorie im 18. und 19. Jahrhundert. Dritter Teil: England, Frankreich,
Italien – Bd. 13: Von der musikalischen Akustik zur Tonpsychologie – Bd. 14: Die
Musiktheorie im 20. Jahrhundert. Erster Teil: Mitteleuropa – Bd. 15: Die Musiktheorie im
20. Jahrhundert. Zweiter Teil: Amerika, England, Russland
• Umfassendes Nachschlagewerk zu allen Fragen der Musiktheorie.
• Quellen- und Literaturangaben.
• Personen- und Sachregister.
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1.2 HANDBÜCHER
Als Handbücher bezeichnet man Nachschlagewerke, die den Stoff
eines komplexen Fachgebiets zwar in einem fortlaufenden Text, aber
übersichtlich darstellen. Oft sind sie in Bibliothekskatalogen als Gesamtdarstellungen
verzeichnet.
Handbuch
Kennzeichen von Handbüchern sind:
• Sie repräsentieren den aktuellen Forschungsstand zum Zeitpunkt ihrer
Erscheinung.
• Sie entstehen meist durch das Zusammenwirken mehrerer FachwissenschaftlerInnen.
• Eine durchgängige Lektüre ist ebenso möglich wie das rasche
Nachschlagen einer bestimmten Information.
• Ursprünglich von handlichem Umfang, sind Handbücher heute oft
mehrbändig und inhaltlich umfassend angelegt.
• Register ermöglichen meist eine leichte Orientierung.
• Bibliographien (Literaturverzeichnisse) ermöglichen eine Vertiefung
des Themas.
Für die Musik gibt es im deutschsprachigen Raum zwei massgebliche
Handbücher (vgl. Info ); im Umfeld des angelsächsischen Hochschulbetriebs
liegen etliche Readers zu Einzelfragen vor.
Handliches Wissen...
• Handbücher haben wie Lexika zunächst den Vorteil der Kürze der Darstellung.
• Sie sind in der Regel Gemeinschaftswerke verschiedener AutorInnen und repräsentieren
deshalb gewissermassen den „common sense“ zu einem Thema.
• Es ist gut, solchen „common sense“ zu kennen, gleichzeitig gilt es natürlich, sich
bei der Interpretation, beim Schreiben eines eigenen Textes immer danach zu
fragen, inwieweit dieser überhaupt noch zutreffend ist. Möglicherweise ergeben
sich dadurch ganz andere Sichtweisen auf die Dinge.
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Info: Werkverzeichnisse
Nummerierte Musik. Opuszahlen
begegnen uns seit dem Anfang
des 17. Jahrhunderts. Zur Identifikation
eines Werks eignen sie sich bis
zum Beginn des 19. Jahrhunderts
schlecht: Sie beschränken sich oft
auf Instrumentalmusik, die gleichen
Werke erscheinen je nach Verleger
in verschiedenen Zählungen und
unter einer Nummer sind so viele
Stücke enthalten, wie damals in
einem Druck Platz hatten, anfänglich
12, später 6, zuletzt 3 oder 2 Titel
(vgl. beispielsweise Corellis je 12
Triosonaten in opp. 1, 2 und 3).
Zur Identifikation entstanden deshalb
Werkverzeichnisse mit entsprechend
eindeutigen Nummerierungen.
Sie sind fürs Repertoire bis 1800
üblich geworden (z. B. RV- bei Vivaldi,
HWV- bei Händel, BWV- bei
Johann Sebastian Bach oder KV-
Nummern bei Mozart).
Noch bei Beethoven sind unter op.
2 drei Klaviersonaten (1796), unter
op. 18 sechs Streichquartette (1801)
vereinigt. In dieser Zeit begann sich
jedoch das Prinzip durchzusetzen,
jedem Werk eine eigene Opuszahl
zuzuordnen. Damit werden Opuszahlen
zu eindeutigen Identifikationsmerkmalen.
Werkverzeichnisnummern
machen von da an nur
noch Sinn, wo keine Opuszahlen
vorhanden sind; solche Zählungen
werden oft mit „WoO“ (Werke ohne
Opuszahl) angeführt.
Gebräuchliche Werkverzeichnisse
Komponist Kürzel Werkverzeichnis
Bach, C. Ph. E. Wq. Alfred Wotquenne, Thematisches Verzeichnis
der Werke von Carl Philipp Emanuel Bach
Bach, J. S. BWV Wolfgang Schmieder, Thematisch-systematisches
Verzeichnis der musikalischen Werke von
Johann Sebastian Bach
Bach, W. F. F. Martin Falck, Wilhelm Friedemann Bach, sein
Leben und seine Werke, mit thematischem Verzeichnis
seiner Kompositionen[ ...]
Bartók Sz. Bence Szabolcsi, Béla Bartók. Weg und Werk,
Schriften und Briefe
D. Denis Dille, Thematisches Verzeichnis der Jugendwerke
Béla Bartóks
Beethoven op.
WoO
Georg Kinsky, Das Werk Beethovens. Thematisch-bibliographisches
Verzeichnis seiner sämtlichen
vollendeten Kompositionen
Boccherini G. Yves Gérard, Thematic, bibliographical and critical
catalogue of the works of Luigi Boccherini
Brahms
op.
WoO
Margit L. McCorkle, Johannes Brahms. Thematisch-bibliographisches
Werkverzeichnis
Buxtehude BuxWV Buxtehude-Werke-Verzeichnis (BuxWV)
Dvořák B. Jarmil Burghauser, Antonín Dvořák. Thematisches
Verzeichnis mit Bibliographie und Übersicht
des Lebens und des Werkes
Händel HWV Bernd Baselt, „Thematisch-systematisches Verzeichnis“,
in: Händel-Handbuch
Haydn, J. Hob.
od.: H.
Anthony van Hoboken, Joseph Haydn. Thematisch-bibliographisches
Werkverzeichnis
Haydn, M. S. Charles H. Sherman, Johann Michael Haydn. A
chronological thematic catalogue of his works
Liszt R. Peter Raabe, Franz Liszt. Buch 2. Liszts Schaffen
S. Humphrey Searle, Artikel „Liszt”, in: New Grove
(1st ed.), Bd. 11
Mozart KV Ludwig von Köchel, Chronologisch-thematisches
Verzeichnis sämtlicher Tonwerke Wolfgang
Amadé Mozarts ...
Scarlatti K. Ralph Kirkpatrick, Domenico Scarlatti. Bd. 2.
Anhang, Dokumente und Werkverzeichnis
Schubert D. Otto Erich Deutsch, Franz Schubert. Thematisches
Verzeichnis seiner Werke…
Schütz SWV Werner Bittinger, Schütz-Werke-Verzeichnis
(SWV). Kleine Ausgabe
Schumann op.
WoO
Margit L. McCorkle, Thematisch-bibliographisches
Werkverzeichnis
Strauss
op.
AV
Erich H. Müller von Asow, Richard Strauss. Thematisches
Verzeichnis
Tartini D. Minos Dounias, Die Violinkonzerte Giuseppe
Tartinis als Ausdruck einer Künstlerpersönlichkeit
und einer Kulturepoche
Telemann TWV Martin Ruhnke, Georg Philipp Telemann. Thematisch-systematisches
Verzeichnis seiner Werke.
Instrumentalwerke
TWV Werner Menke, Thematisches Verzeichnis der
Vokalwerke von Georg Philipp Telemann
Vivaldi RV Peter Ryom, Verzeichnis der Werke Antonio Vivaldis
(RV)
Wagner WWV John Deathridge, Wagner-Werk-Verzeichnis
Zelenka ZWV Wolfgang Reich, Jan Dismas Zelenka
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1.3 WERKVERZEICHNISSE UND QUELLENVERZEICHNIS RISM
1.3.1 WERKVERZEICHNISSE
Werkverzeichnisse weisen das Schaffen eines Komponisten oder einer
Komponistin möglichst vollständig nach. Ziel ist die eindeutige Identifikation
eines Werks, wie sie in der Praxis für Recherche, Materialbeschaffung
oder Programmangaben nötig ist. Dazu werden die
überlieferten Opuszahlen oder aber eigene Werkverzeichnisnummern
als Ordnungshilfen benutzt.
Thematische Werkverzeichnisse geben die Werk- bzw. Satzanfänge im
Klavierauszugformat wieder (Thema = Incipit).
Opuszahl
Werkverzeichnis
Werkverzeichnis-Nr.
Incipit
Vom Aufbau her sind zu unterscheiden:
• Chronologische Werkverzeichnisse: Ordnung nach Entstehungszeit
(Beispiel: KV); sind Incipits enthalten, wird von „chronologisch-thematischen“
Werkverzeichnissen gesprochen.
• Systematische Werkverzeichnisse: Ordnung nach Gattungen (Beispiel:
BWV); sind Incipits enthalten, wird von „thematisch-systematischen"
Werkverzeichnissen gesprochen.
Werkverzeichnisse bieten darüber hinaus eine Fülle von Informationen.
Folgende Angaben lassen sich in der Regel finden:
- Opus-/Werkverzeichnis-Nr. ( Key Word für Recherche IDS-Katalog),
- Titel (oft in sprachlich veralteter Originalform),
- weitere AutorInnen (TextverfasserInnen etc.),
- Besetzung,
- Quellen (Autographe, Erstdruck, Gesamtausgaben etc.),
- Entstehungsgeschichte,
- Aufführungsgeschichte (Uraufführung etc.),
- Sekundärliteratur.
Den Überblick behalten...
Bücher wollen gelesen werden, selbst Werkverzeichnisse. Bei der erstmaligen Benutzung
lohnt es sich, sich ein, zwei Minuten Zeit zu nehmen:
• Vergewissere Dich darüber, ob es sich um ein chronologisches oder systematisches
Werkverzeichnis handelt.
• Bei systematischen Werkverzeichnissen versuche, die „Systematik“ zu erkennen:
Wird sie am Anfang dargestellt, oder geht sie schon aus dem Inhaltsverzeichnis
hervor?
• Beachte die Register am Schluss: Meist gibt es hier Titel- und Personenverzeichnisse.
Wo kein Werkverzeichnis vorhanden ist, kann auf die Werklisten im New Grove zurückgegriffen
werden, welche durchgehend „systematisch“ angeordnet sind.
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Info: RISM
Ein unendliches Projekt. Das Internationale
Quellenlexikon der Musik
– Répertoire International des Sources
Musicales (RISM) – bildet das
Nachfolgeprojekt zu Robert Eitners
legendärem Quellenlexikon. 1 Es
stellt ein länderübergreifendes, gemeinnützig
orientiertes Unternehmen
mit dem Ziel dar, die weltweit
überlieferten Quellen zur Musik umfassend
zu dokumentieren. Die
nachgewiesenen musikalischen
Quellen sind handschriftliche oder
gedruckte Noten, Schriften über
Musik und Textbücher. Sie werden
in Bibliotheken, Archiven, Klöstern,
Schulen, Privatsammlungen etc.
aufbewahrt. Die 1952 in Paris gegründete
Organisation ist das
grösste und einzige global operierende
Unternehmen zur Dokumentation
schriftlicher musikalischer
Quellen. RISM weist nach, was vorhanden
ist und wo es aufbewahrt
wird. Durch die Katalogisierung in
einem umfassenden Repertorium
werden die musikalischen Überlieferungen
einerseits geschützt und
andererseits der Musikwissenschaft
und ausführenden MusikerInnen zugänglich
gemacht. Die Dokumentation
geschieht somit nicht zum
Selbstzweck, sondern führt direkt zur
praktischen Anwendung.
Probleme ergeben sich einerseits
aus der Grösse des Projekts, andererseits
durch den Technologiewandel
des letzten halben Jahrhunderts.
Nicht ganz unerwarteterweise
verliert sich der Vollständigkeitsanspruch
der gedruckten Verzeichnisse
durch die Entdeckung neuer
Originalquellen in zunehmendem
Masse. Was die laufende Ergänzung
ermöglichen würde, wäre
eine Überführung dieser Daten in
ein Datenbanksystem, allerdings
hat sich das Erfassungsformat in
den letzten 50 Jahren so verändert,
dass die Altdaten neu bearbeitet
werden müssten. Noch viel zu tun
also in einem ohnehin kaum zu Ende
zu führenden Projekt…
Répertoire International des Sources Musicales (RISM)
• Serie A/I: Notendrucke
Verzeichnis in 14 Bänden
A/I/1-14: Einzeldrucke vor 1800 (Bd. 10 existiert nicht)
A/I/15: Register der Verleger, Drucker und Stecher und
der Orte
• Serie A/II: Musikhandschriften nach 1600
Datenbank mit aktuell 564'000 Titeln von 19'500 KomponistInnen
und dazugehörigen Incipits 2
• Serie B: Geschlossene Quellengruppen (Auswahl)
Verzeichnis in zur Zeit 28 Bänden
B/I/1-2: Recueils Imprimés XVIe-XVIIIe Siècles
B/IV/1-5: Handschriften mit mehrstimmiger Musik des
11.-16. Jahrhunderts
B/V: Tropen- und Sequenzenhandschriften
B/VII: Handschriftlich überlieferte Lauten- und Gitarrentabulaturen
des 15. bis 18. Jahrhunderts
B/VIII: Das Deutsche Kirchenlied (DKL)
• Serie C: Directory of music research libraries
Verzeichnis aller Musikbibliotheken, die historisches Material
aufbewahren
1 Robert Eitner, Biographisch-bibliographisches Quellen-Lexikon der Musiker und Musikgelehrten der christlichen Zeitrechnung
bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts, 10 Bde., Leipzig 1898-1904. Der Titel klingt heute phantastisch ambitiös,
Eitner vermag jedoch diesen Anspruch in vergleichsweise hohem Grad zu erfüllen, das einheitliche Format (im Aufbau
wie als Druckerzeugnis) macht es noch heute zu einem oft benutzten Nachschlagewerk.
2 RISM. International Inventory of Musical Sources after 1600, ist kostenlos zugänglich über http://opac.rism.info/ (19.
September 2010)
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1.3.2 QUELLENVERZEICHNIS RISM
Quelle im engeren Sinne meint den dem Musizieren ursprünglich zugrunde
liegenden musikalischen Text – oft wird dabei auch von Originalquellen
gesprochen. Im Idealfall sind das seit dem 18. Jahrhundert
die Autographen der KomponistInnen. Wo diese fehlen – und das
trifft dann im Barock mehrheitlich zu –, sind es Erstdrucke. In Mittelalter
und Renaissance, im kirchlichen Bereich bis tief ins 19. Jahrhundert hinein,
erfolgt die Überlieferung in von unterschiedlichen SchreiberInnen
hergestellten Handschriften.
Solche Quellen zugänglich zu machen, ist Ziel des RISM, des „Répertoire
International des Sources Musicales“. 1 RISM weist sie nach ihren
Standorten nach, also den Bibliotheken, Archiven, Klöstern, Schulen,
Privatsammlungen etc., wo sie aufbewahrt werden und liefert als
Identifikationsmerkmal meist auch die jeweiligen Incipits.
RISM
1 Répertoire International des Sources Musicales (RISM), hrsg. von der Société internationale de musicologie et l'Association
internationale des bibliothèques musicales, Basel und München 1960-
- 15 -

Info: Gesamtausgaben
Alphabetisch geordnete Gesamtausgaben im Lesesaal der Bibliothek der Musik-Akademie
Abel, Carl Friedrich: Kompositionen, Cuxhaven 1958-1974
Albinoni, Tomaso: Gesamtausgabe der Instrumentalmusik, Adliswil
1973-
Bach, Carl Philipp Emanuel: Carl Philipp Emanuel Bach Edition,
Oxford 1989-1992
Bach, Johann Christian: The collected works of Johann Christian
Bach, New York 1985-1999
Bach, Johann Sebastian: Werke, New York 1969 (Nachdruck der
Ausg.: Leipzig 1851-1926 ;
Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Kassel 1954-
Beethoven, Ludwig van: Werke, Ann Arbor 1949 ; Werke, München
1961-
Berg, Alban: Sämtliche Werke, Wien 1984-
Berlioz, Hector: Werke, Berlin1900-1907 ;
New edition of the complete works, Kassel 1967-
Berwald, Franz: Sämtliche Werke, Kassel 1966-
Boccherini, Luigi: Opera omnia , Bologna 2005-
Brahms, Johannes: Neue Ausgabe sämtlicher Werke, München 1996-
Bruckner, Anton: Sämtliche Werke..., Wien 1951-
Buxtehude, Dietrich: Werke, Klecken 1925-1937
Byrd, William: The collected works of William Byrd, London 1920-1971
Cabezón, Antonio de: Gesamtausgabe der Werke von Antonio de
Cabezón, Brooklyn (N.Y.) 1967-1986
Čajkovskij, Pëtr Ilʹič : New edition of the complete works , Moskau
1993-
Carissimi, Giacomo: [Werke], Rom 1951-
Caron, Philippe: Les oeuvres complètes , New York 1971
Charpentier, Marc-Antoine: Oeuvres complètes, Paris 1990-
Chopin, Frédéric: Oeuvres complètes, Cracovie 1949-
Clementi, Muzio: Collected works, New York 1973
Corelli, Arcangelo: Les Oeuvres, London 1888-1891
Couperin, François: Oeuvres complètes, Paris 1932-1933
Debussy, Claude: Oeuvres complètes, Paris 1985-
Dvořák, Antonín: Gesamtausgabe [...], Praha 1955-
Eisler, Hanns: Gesamtausgabe, Wiesbaden 2002
Fesch, Willem de: [Collected edition], Amsterdam 1995
Févin, Antoine de: Les oeuvres complètes, Ottawa 1980-
Frescobaldi, Girolamo: Opere complete, Milano 1975-
Fux, Johann Joseph: Sämtliche Werke, Graz 1995
Gabrieli, Andrea: Edizione nazionale delle opere […], Milano 1988-
Galán, Cristóbal: Obras completas de Cristóbal Galán, Ottawa 1982-
2007
Galliculus, Johannes: Gesamtausgabe der Werke, Brooklyn 1975
Gesualdo, Carlo: Sämtliche Werke, Hamburg 1957-
Giuliani, Mauro: The complete works in facsimiles of the original
editions, London 1984-1989
Gluck, Christoph Willibald: Sämtliche Werke, Kassel 1951-
Goudimel, Claude: Oeuvres complètes, New York 1967-
Grieg, Edvard: Samlede verker, New York 1977-1995
Händel, Georg Friedrich: The works, hrsg. von von Friedrich Chrysander,
Ridgewood 1965 ; Hallische Händel-Ausgabe. Kritische
Gesamtausgabe, Kassel 1955-
Hassler, Hans Leo: Sämtliche Werke, Wiesbaden 1961-
Haydn, Joseph: Werke, München 1958-
Hindemith, Paul: Sämtliche Werke, Mainz 1975-
Hoffmann, Ernst Theodor Amadeus: Ausgewählte musikalische Werke,
Mainz 1971-
Ingegneri, Marc Antonio: Opera omnia , Lucca 1994-
Janáček, Leoš: Kritische Gesamtausgabe der Werke, Praha 1978-
Janequin, Clément: Chanson polyphoniques, Monaco 1965-1971
Josquin des Près: Werken van Josquin des Près, Amsterdam 1925-
1968
Lasso, Orlando di: Sämtliche Werke. Neue Reihe, Kassel 1956-2001
Lechner, Leonhard: Werke, Kassel 1954-1998
Liszt, Franz: Franz Liszts musikalische Werke, Leipzig 1907- ;
Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Kassel 1970-
Locatelli, Pietro Antonio: Opera omnia, Mainz 1994-
Loewe, Carl: Carl Loewe's Werke, Leipzig 1899-1904
Lully, Jean Baptiste: Oeuvres complètes , New York 1966
Machaut, Guillaume de: Oeuvres complètes, Monaco 1977
Mahler, Gustav: Sämtliche Werke, Wien 1967-
Marais, Marin: The instrumental works, New York 1980-
Marenzio, Luca: The secular works, New York 1980-
Mendelssohn Bartholdy, Felix: Felix Mendelssohn Bartholdy's Werke,
Farnborough 1967-1968
Merula, Tarquinio: Opere complete, Brooklyn 1974-1978
Monte, Philippus de: Philippi de Monte opera, Leuven 1975
Monteverdi, Claudio: Tutte le opere […], Wien 1926-1968;
Opera omnia, Cremona 1970-
Mozart, Wolfgang Amadeus: Wolfgang Amadeus Mozart’s Werke,
Michigan, 1951- (Nachdruck der Ausg.: Leipzig 1877-1905) ;
Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Kassel 1955-
Musorgskij, Modest Petrovič: Complete works, Moscow 1996-
Obrecht, Jacob: New edition of the collected works, Utrecht 1983-
1999
Ockeghem, Johannes: Sämtliche Werke , Leipzig 1927 ; Masses and
mass sections, Utrecht 1994-
Paganini, Nicolò: Edizione nazionale delle opere di Niccolò Paganini,
Roma 1976-
Palestrina, Giovanni Pierluigi da: Werke, Leipzig 1861-1907
Pergolesi, Giovanni Battista: Opera omnia, Roma 1939-1942 ;
Complete works, Stuyvesant und Milano 1986-
Pfitzner, Hans: Sämtliche Lieder mit Klavierbegleitung, Mainz 1979-
1983
Praetorius, Michael: Gesamtausgabe der musikalischen Werke,
Wolfenbüttel 1928-1960
Purcell, Henry: The works of Henry Purcell, London 1878-
Rameau, Jean-Philippe: Oeuvres complètes, New York 1968
Scarlatti, Alessandro: Opera omnia per strumento a tastiera,
Bologna 2000-
Reger, Max: Sämtliche Werke, Wiesbaden 1956-
Rossini, Gioacchino: Edizione critica delle opere […], Pesaro 1979-
Scarlatti, Domenico: Opere complete per clavicembalo, Milano
1947-1951 ; Complete keyboard works in facsimile […], New York
1972
Scheidt, Samuel: Samuel Scheidts Werke, Leipzig 1923-
Schein, Johann Hermann: Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Kassel
1963-
Schoeck, Othmar: Sämtliche Werke, Zürich 1995-
Schönberg, Arnold: Sämtliche Werke, Mainz 1966-
Schubert, Franz: Complete works, New York 1965-1984
; Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Kassel 1964-
Schumann, Robert: Robert Schumann's Werke, Farnborough 1967- ;
Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Mainz 1991-
Schütz, Heinrich: Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Kassel 1955- ;
Stuttgarter Schütz-Ausgabe. Sämtliche Werke, Stuttgart 1971-
Senfl, Ludwig: Sämtliche Werke, Zürich 1937-1974
Sibelius, Jean: Complete works , Wiesbaden 1998-
Smetana, Bedřich: Klavírní dílo [Klavierwerke], Praha 1944-1968
Šostakovič, Dmitrij Dmitrievič: New collected works, Moskva 2000-
Spohr, Louis: Selected works of Louis Spohr, New York 1987-1990 ;
Gesamtausgabe der ein- und zweistimmigen Klavierlieder, Köln
2009-2011
Šostakovič, Dmitrij Dmitrievič: Novoe sobranie sočinenij, Moskva 2000-
Strauss, Richard: Richard Strauss Edition, Wien 1996-1999
Sweelinck, Jan Pieterszoon: Werken, Farnborough 1968
Tartini, Giuseppe: Le opere, Milano 1971-
Telemann, Georg Philipp: Musikalische Werke, Kassel 1950- ; Severinus
Urtext Telemann Edition, Hereford 1995-
Verdi, Giuseppe: The works of Giuseppe Verdi , Chicago 1983-
Vivaldi, Antonio: Antonio Vivaldi, Milano 1982- ;
[Opere], Milano 1946-1972
Wagner, Richard: Sämtliche Werke, Mainz 1970-
Walter, Johann: Sämtliche Werke, Kassel 1953-1973
Weber, Carl Maria von: Sämtliche Werke, Mainz 1998-
Wolf, Hugo: Sämtliche Werke, Wien 1960-1998
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2. PRIMÄRQUELLEN
2.1 GESAMTAUSGABEN
Gesamtausgaben sollen die Werke eines Komponisten oder einer
Komponistin in verlässlicher Form zugänglich machen. Ihre Merkmale
sind:
• Wissenschaftlicher Apparat
Vorwort (Methodik, Werk- und Wirkungsgeschichte), Kritischer Bericht
(Quellen, autographe Korrekturen und editorische Entscheidungen),
ausgewählte Faksimile-Seiten, oft auch Brief- und Bildmaterialien.
Gesamtausgabe
• Vollständigkeit
Die Werke eines Komponisten sollten in Partiturform vollständig vorliegen.
Dies schliesst bei moderneren Ausgaben auch Skizzen und
Entwürfe ein. Viele Gesamtausgaben sind aber noch nicht abgeschlossen
(vgl. in Info die Nachweise mit offenem Erscheinungsjahr).
• Authentizität (= Echtheit, Zuverlässigkeit, Glaubwürdigkeit)
Ziel einer Gesamtausgabe ist die Herstellung eines authentischen
Werktextes. Um eine solche Authentizität zu erreichen, gibt es verschiedene
Methoden:
a) Früher bestand die Tendenz dazu, eine einzige Version herzustellen, die sozusagen
dem „letzten Willen“ des Komponisten entsprechen sollte („klassisch-philologische“
Editionspraxis: Unterscheidung von Haupt- und Nebenquellen).
b) Heute wird eher versucht, die verschiedenen Versionen als mögliche Fassungen
darzustellen („kritisch-wissenschaftliche“ Editionspraxis: „Gleichwertigkeit“
der unterschiedlichen Quellen).
Immer aber sollten editorische Zusätze (Phrasierungen, Vortragszeichen,
Verzierungen etc.) gekennzeichnet sein.
In Gesamtausgaben etwas finden...
Der Vergleich der benutzten Edition mit einer Gesamtausgabe lohnt sich fast immer.
Nicht ganz einfach ist es allerdings, in einer Gesamtausgabe das fragliche Stück zu
finden. Die Werklisten des New Grove erleichtern dies:
• Jeder KomponistInnen-Artikel enthält eine Werkliste.
• Allfällige Gesamtausgaben sind am Anfang der Werkliste mit einer Abkürzung
(Siglum) angeführt (z.B. „NMA“ für Neue Mozart-Ausgabe).
• Innerhalb der Werkliste besteht zu jedem Einzelwerk eine Angabe dazu, wo es
innerhalb der Gesamtausgabe zu finden ist.
• „Tücke des Objekts“: römische Zahlen sind in Kleinbuchstaben dargestellt (iv =
IV)
Über den aktuellen Stand der Herausgabe geben die Bibliothekskataloge Auskunft
( vgl. Funktion Bandübersicht in der Recherche IDS-Katalog)
- 17 -

Info: Denkmäler
Denkmäler-Ausgaben im Lesesaal der Bibliothek 1
• repräsentativ in zeitlich-historischer Hinsicht
Corpus mensurabilis musicae (CMM)
Hrsg.: American Institute of Musicology
Inhalt: Vokalpolyphonie in Mensuralnotation zwischen dem
14. und 16. Jh.
scbP 101
• repräsentativ in räumlich-geographischer Hinsicht
Concentus musicus
Denkmäler der Musik in Salzburg
Denkmäler der Tonkunst in Österreich
(DTÖ)
Hrsg.: Deutsches Historisches Institut, Rom
Inhalt: Werke, welche die Wechselwirkungen zwischen
Deutschland und Italien im Barock dokumentieren
Hrsg.: Institut für Musikwissenschaft der Universität Salzburg
Inhalt: Beispiele der Musikpflege in Salzburg und im Donauraum
Hrsg.: Gesellschaft zur Herausgabe von DTÖ, Institut für
Musikwissenschaft der Universität Wien
Inhalt: Repräsentative Werke der Musikgeschichte Österreichs
scbP 114
scbP 118
scbP 105
Denkmäler deutscher Tonkunst (DDT) Vorgänger von Das Erbe deutscher Musik (bis 1931) scbP 103
Das Erbe deutscher Musik Fortsetzung der Denkmäler deutscher Tonkunst (ab 1933)
Hrsg.: Verein musikgeschichtliche Kommission, Tübingen/Kassel
Inhalt: Wichtige Werke der deutschen Musikgeschichte
Monumenta musica Neerlandica
Hrsg.: Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis,
Utrecht
Inhalt: Werke, die in Beziehung zur holländischen Musik und
ihrer Geschichte stehen
Monumenta musicae Belgicae
Hrsg.: Vereniging voor Muziekgeschiedenis, Antwerpen
Inhalt: Alte Musik aus dem belgischen Raum
Monumentos de la música española Hrsg.: Instituto Español de Musicología
Inhalt: Alte Musik Spaniens
Musica Britannica
Hrsg.: Royal Music Association London
Inhalt: National collection of music
scbP 106
scbP 107
scbP 111
scbP 112
scbP 109
scbP 108
• repräsentativ in zeitlich-historischer und räumlich-geographischer Hinsicht
Musiche rinascimentali Siciliane
Patrimoine musical Français.
Monumentales
Patrimoine musical Français. Anthologies
Hrsg.: Istituto di Storia della Musica dell’Università di Palermo
Inhalt: Renaissancemusik in Sizilien
Hrsg.: Edition du Centre de Musique Baroque de Versailles
Inhalt: Komponisten-Gesamtausgaben der französischen
Barockmusik des 17. und 18. Jh. (Bsp.: M.-A. Charpentier)
Hrsg.: Edition du Centre de Musique Baroque de Versailles
Inhalt: Einzelne Werke von Komponisten der französischen
Barockmusik des 17. und 18. Jh.
scbP 116
scbP 119
scbP 120
• repräsentativ für einzelne musikalische Gattungen
Corpus of early keyboard music
Hrsg.: American Institute of Musicology
Inhalt: Frühe Tasteninstrumentmusik aus Italien, Spanien,
Deutschland und Polen
scbP 102
• repräsentativ in gattungsgeschichtlicher und in räumlich-geographischer Hinsicht
The English madrigalists
Musikalische Denkmäler
Hrsg.: Edmund H. Fellowes
Inhalt: Englischsprachige Madrigale
Hrsg.: Akademie der Wissenschaften und der Literatur, Mainz
Inhalt: Passionskompositionen Oberitaliens im 16. Jh.
scbP 150
scbP 115
1 Eine umfassende Übersicht der Denkmäler-Ausgaben findet sich in: Dietrich Berke, Artikel „Denkmäler und Gesamtausgaben“,
in: Musik in Geschichte und Gegenwart, 2. neubearb. Ausg., Sachteil Bd. 2, Sp. 1129-1156
- 18 -

2.2 DENKMÄLER
Denkmäler-Ausgaben sollen bedeutende Beispiele des musikalischen
Repertoires, vor allem der Alten Musik zugänglich machen. Ihre Merkmale
sind:
Denkmal
• Repräsentativität (= Massgeblichkeit, Beispielhaftigkeit für ein bestimmtes
musikalisches Repertoire)
Wichtige, nur schwer zugängliche Werke sollen in Partiturform vorgelegt
werden. Die Auswahl erfolgt nach historischen, geographischen
oder gattungsmässigen Kriterien, oft auch als Mischung dieser
Gesichtspunkte (vgl. Info ).
• Authentizität
Zwei Besonderheiten sind zu beachten, die sich aus dem Umstand,
dass es sich um Alte Musik handelt, ergeben:
a) Die Übertragung älterer Notationssysteme in eine moderne Partiturform ist
grundsätzlich ein problematisches Unterfangen. Je weiter die Entstehung der
Musik zurückliegt, umso grössere Vorsicht ist bei modernen Editionen angebracht.
b) Die Überlieferung der musikalischen Texte erfolgt bis ins 16. Jahrhundert hinein
in Handschriften. Entsprechend steht bei Editionen oft nicht das Werk, sondern
ein Überlieferungsträger, die Handschrift im Mittelpunkt.
Das bedeutet, dass wo immer möglich der originale Überlieferungsträger
konsultiert werden sollte.
• Wissenschaftlicher Apparat
Wie bei den Gesamtausgaben: Vorwort (Methodik, Werk- und Wirkungsgeschichte),
Kritischer Bericht (Quellen und editorische Entscheidungen),
ausgewählte Faksimile-Seiten.
Denkmäler-Ausgaben ohne grosses Nachdenken nutzen...
Nicht alle Denkmäler haben signifikante Titel, sodass direkt im Katalog nach Werktiteln
recherchiert werden könnte. Für einzelne Reihen bestehen Übersichten oder
Register. Sicherster Weg stellt jedoch die Konsultation des New Grove dar:
• New Grove weist innerhalb des Artikels „Sources“ sowie in den einzelnen KomponistInnen-Artikeln
allfällige Editionen in Denkmälern nach. Die Abkürzungen
stehen am Anfang jedes Bandes unter den „Bibliographical Abbreviations“.
• Mit dem Titel der entsprechenden Denkmäler-Reihe und der Reihennummer
kann dann der Standort innerhalb einer Bibliothek gefunden werden ( Recherche
IDS-Katalog).
Eine Übersicht über die einzelnen Reihen kann man sich in den Bibliothekskatalogen
verschaffen ( vgl. Funktion Bandübersicht in der Recherche IDS-Katalog).
- 19 -

Info: Historische Quellen zur Musiktheorie und Aufführungspraxis
"Méthodes et traités" – eine
Faksimile-Edition (Fuzeau). 1 Ein
neueres Projekt des Verlages
Fuzeau ist die Reihe „Méthodes
& Traités”. Sie versammelt in
Faksimileform musiktheoretische
und instrumentalmethodische
Texte aus der Zeit zwischen
1600 und 1860, also Vorwörter,
Lexikonartikel, Abhandlungen,
Übungsbeispiele und
Etüden.
Im Moment entstehen folgende
Reihen:
I : France 1600-1800, hrsg. von
Philippe Lescat, Courlay 1999-
II : France 1800-1860, hrsg. von
Jean Saint-Arroman, Courlay
1999-
III : Europe, hrsg. von Jean
Saint-Arroman, Courlay 1999-
IV : Italie 1600-1800, hrsg. von
Jean Saint-Arroman, Courlay
1999-
VI : Grande-Bretagne 1600-
1860, hrsg. von Jean Saint-
Arroman, Courlay 2006-
VII : Allemagne-Autriche 1600-
1860, hrsg. von Jean Saint-
Arroman, Courlay 2007-
IX : Renaissance française,
hrsg. von Jean Saint-Arroman,
Courlay 2005-
Jede Reihe enthält die Einzelbände,
die das entsprechende
Material zu den jeweiligen Instrumenten
beinhaltet. Das Faksimilierungsverfahren
von Fuzeau
ist zu Recht in gewissen
Aspekten umstritten, u. a. weil
es nicht massstäblich ist, zum
Teil mit Retuschen erfolgt etc.
Dennoch ergibt sich durch die
Edition eine enorme Erleichterung
im Alltag, weil die Texte erstens
bislang nur schwer zugänglich
waren und zweitens
jetzt in einem, maximal fünf
Bänden nach Instrumenten geordnet
versammelt sind.
Standardtexte unter den historischen Quellen zur Musiktheorie
und Aufführungspraxis
Theoretisch-pädagogische Traktate
• Johann David Heinichen, Der Generalbass in der Komposition, Reprint
der Ausgabe Dresden 1728, Hildesheim 1969
• Johann David Heinichen, Neu erfundene und gründliche Anweisung zu
vollkommener Erlernung des Generalbasses, Reprint der Ausgabe Hamburg
1711, Kassel 2000 (Documenta musicologia 1/40)
• Paul Hindemith, Unterweisung im Tonsatz, 3 Bde., Neuaufl., Mainz 1969-
1970
• Johann Philipp Kirnberger, Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Reprint
der Ausgabe Berlin und Königsberg 1776-79, Hildesheim 1968
• Johann Mattheson, Grosse Generalbass-Schule, Reprint der Ausgabe
Hamburg 1731, Hildesheim 1968
• Johann Mattheson, Der vollkommene Kapellmeister, Reprint der Ausgabe
Hamburg 1739, Kassel 1954 (Documenta musicologia 1/5)
• Olivier Messiaen, Traité de rythme, de couleur et d’ornithologie (1949-
1992), 7 Bde., Paris 1994-2002
• Michael Praetorius, Syntagma musicum, 3 Bde., Reprint der Ausgabe von
1614/15-1619, Kassel 1958-1959 (Documenta musicologica 1)
• Daniel Gottlob Türk, Anweisung zum Generalbassspiel, Reprint der
Ausgabe Halle/Leipzig 1800, Laaber 2004 (Laaber-Reprint 6)
Lehrbücher zum Instrumentalspiel und Gesang
• Carl Philipp Emanuel Bach, Versuch über die wahre Art das Clavier zu
spielen, Reprint der Ausgaben Berlin 1753 und 1762, Kassel 2003
• Leopold Mozart, Versuch einer gründlichen Violinschule, Reprint der
Ausgabe 1756, 2. Aufl., Kassel 2002
• Johann Joachim Quantz, Versuch einer Anweisung, die Flöte traversière
zu spielen, Reprint der Ausgabe Berlin 1752, Kassel 2000
• Pier Francesco Tosi, Anleitung zur Singkunst. Aus dem Italiänischen [...]
von Johann Friedrich Agricola, Reprint der Ausgabe Berlin 1757,
Wiesbaden 1994
Vorworte zu Notendrucken
• Girolamo Frescobaldi, Orgel- und Klavierwerke, 5 Bde., Reprint der Ausgabe
von 1608-1645, Kassel 1949-
• Giulio Caccini, Le nuove musiche, Reprint der Ausgabe Firenze 1601, Firenze
1983
• Claudio Monteverdi, Il quinto libro de madrigali, Reprint der Ausgabe
Venezia 1606, Wien 1959 (Tutte le opere di Claudio Monteverdi 5)
• Georg Muffat, Ausserlesene mit ernst und lust gemengte Instrumentalmusic
(1701). Sechs concerti grossi I, Reprint der Ausgabe von 1701, Graz
1959 (Denkmäler der Tonkunst in Österreich XI/2, Bd. 23)
Musikikonographie
• Heinrich Besseler und Max Schneider, Musikgeschichte in Bildern, Leipzig
1961-
1 Méthodes & traités, Courlay 1999-
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2.3 HISTORISCHE QUELLEN ZUR MUSIKTHEORIE UND ZUR AUFFÜHRUNGSPRAXIS
Musiktheoretische und aufführungspraktische Texte aus der Vergangenheit
besitzen den Rang von „Primärquellen“, obwohl es sich genau
genommen um „historische Sekundärquellen“ handelt. Hier lassen sich
Informationen über Musikanschauung, Instrumentenbau, Instrumentaltechnik
und -praxis bestimmter historischer und geographischer Räume
finden.
Musiktheorie
Aufführungspraxis
Neben diesen theoretisch-praktischen Traktaten und Lehrbüchern geben
folgende Quellen weiteren Aufschluss über das Interpretieren in
der Vergangenheit: 1
• die Musik selbst und ihre Notationsweise,
• Vorworte zu Notendrucken,
• Bildmaterial mit auf die Musik bezogenem Inhalt (Musikikonographie).
Informationen über solche Quellen finden sich in den bereits genannten
einschlägigen Nachschlagewerken wie dem New Grove, der
MGG oder den entsprechenden Handbüchern. Der Artikel „Theory,
theorists“ des New Grove beispielsweise nennt zahlreiche wichtige
Quellenschriften zur Theorie der Musik.
Den Einstieg wagen...
Einen anschaulichen Einstieg in die Fragen „historisch informierter Aufführungspraxis“
bietet die systematische Aufstellung ( Buchaufstellung) im Ina Lohr- und August
Wenzinger-Studio: In den Standort-Sachgruppen K, M und O findet sich Literatur zur
Musiklehre sowie zur Instrumentenkunde, Ikonographie und Aufführungspraxis:
• K (= Musiklehre)
scbK 1-500
scbK 501-900
scbK 900 ff.
scbK a-z
Quellensammlungen
(z. B. zur Vokalpolyphonie, zum Generalbass etc.)
Untersuchungen
(z. B. zur Temperatur in der Musik, zum Ziergesang, zur Improvisation, zur Geschichte
der Mehrstimmigkeit etc.)
Terminologie
Schriften einzelner Theoretiker
(z. B. Kirnberger, Mattheson, Quantz etc.)
• M (= Instrumentenkunde)
scbM 1- 400
scbM 401- 800
scbM 801 ff.
Allgemeines
Einzelne Instrumente
Ikonographische Abhandlungen
• O (= Aufführungspraxis)
1 Vgl. Peter Reidemeister, Historische Aufführungspraxis, Darmstadt 1988, S. 17 f.
- 21 -

Sightseeing: Paul Sacher Stiftung

2.4 AUTOGRAPHEN UND HANDSCHRIFTEN
2.4.1 AUTOGRAPHEN
Autographen (griech. = „Selbstgeschriebenes“) sind eigenhändig von
den AutorInnen niedergeschriebene Schriftstücke. Es geht dabei also
um „Originalquellen“ im engsten Sinne des Wortes. Im Bereiche der
Musik umfassen sie die verschiedenen Formen musikalischer Aufzeichnung
(siehe untenstehenden Tip), aber auch zugehörige Dokumente
wie Briefe, Postkarten, Tagebuchaufzeichnungen, Stammbucheintragungen,
Quittungen etc.
Autograph
Die Auseinandersetzung mit Autographen kann folgenden Zwecken
dienen:
- Es kann die Echtheit des Textes geprüft werden.
- Es kann die Richtigkeit der Überlieferung, aber auch die Entstehungsgeschichte
eines Stücks oder die Chronologie innerhalb des
Schaffens beurteilt werden.
- Nicht selten kommen in einem geschlossenen Nachlass auch unbekannte
Versionen eines Werks zum Vorschein.
- Manchmal lassen sich gar neue Stücke finden.
2005 brachten beispielsweise Christopher Hogwood und das Kammerorchester
Basel aus der Paul Sacher Stiftung die Orchestrierung der Vier Präludien
und Fugen von J. S. Bach (1969) von Igor Strawinsky zur Uraufführung, 2011
dasselbe Orchester unter Jérémie Rhoreren Cuatros piezas breves para orquesta
de cuerdas, ein frühes Werk von Mauricio Kagel, zur Uraufführung.
Wie erscheint Musik aufgezeichnet...?
• Skizze: Aufzeichnung von thematisch-motivischen Einfällen, kombinatorischen
Klangverläufen, Ausschnitten oder Plänen des Ablaufs
• Entwurf: vollständiger Formverlauf eines Satzes oder Satzteiles
• Fragment: abgebrochener, ausgearbeiteter Kompositionsverlauf
• Particell: reduzierte Partitur auf zwei oder mehreren Systemen mit den Hauptstimmen
und Instrumentierungshinweisen
• Reinschrift: vollständige Darstellung in Partiturform, gelegentlich auch als Klavierauszug
(für Aufführungen unter beschränkten Möglichkeiten)
- 23 -
(Fortsetzung S. 25)

Info: Autographen in der Paul Sacher Stiftung (PSS)
Kurznotizen zur Präsentation von PSS-
Autographen
Viktor Ullmann (1898-1944)
Der Kaiser von Atlantis, oder: Die
Todverweigerung (1943)
Ullmann wird 1942 als jüdischer Komponist
im Konzentrationslager Theresienstadt
interniert, wo er 1943 im
Rahmen eines sogenannten „Freizeitgestaltungsprogramms“
auf ein
Libretto seines Mithäftlings Peter Kien
die Oper Der Kaiser von Atlantis
komponiert. Die Aufführung wird
nach der Generalprobe verboten.
Bevor er 1944 nach Auschwitz deportiert
wird, gelingt es ihm, Autograph
und Textbuch (mit zahlreichen
Varianten und Strichen) einem Mithäftling
zu übergeben, der das Werk
vor der Vernichtung zu bewahren
vermag. Am 18. Oktober 1944 wird
Ullmann in den Gaskammern von
Auschwitz ermordet.
Edgard Varèse (1883-1965)
Density 21.5 (1936/46)
Das Solostück Density 21.5 von Edgard
Varèse ist ein Klassiker der Flötenliteratur.
Es entstand 1936 auf Anregung
des Flötisten Georges Barrère
für dessen neu entwickelte Platinflöte.
Bisher wurde es stets in der
1946 veröffentlichten Druckfassung
gespielt. Völlig unbekannt blieb hingegen
die wesentlich kürzere Urfassung
von 1936 sowie eine stark überarbeitete
Zwischenfassung. Diese
Dokumente, die nun in der Paul Sacher
Stiftung im Nachlass Varèses
einsehbar sind, werfen ein völlig neues
Licht auf das avantgardistische
Flötenstück.
_______________________
Sammlungen der Paul Sacher Stiftung
Sammlung des Stifters
°Paul Sacher (1906-1999)
Dem Schaffen einzelner Komponisten
gewidmete Sammlungen:
Louis Andriessen (*1936)
Béla Bartók (1881-1945)
°Conrad Beck (1901-1989)
°Erik Bergman (*1911)
°Luciano Berio (1925-2003)
°Jean Binet (1893-1960)
°Harrison Birtwistle (*1934)
°Pierre Boulez (*1925)
Henry Brant (*1913)
Fritz Brun (1878-1959)
Willy Burkhard (1900-1955)
°Adolf Busch (1891-1952)
Elliott Carter (*1908)
Nikolaj Čerepnin (1873-1945)
°Christoph Delz (1950-1993)
Francesco Donatoni (1927-2000)
Antal Doráti (1906-1988)
Henri Dutilleux (*1916)
Morton Feldman (1926-1987)
Brian Ferneyhough (*1943)
°Walther Geiser (1897-1993)
°Alberto Ginastera (1916-1983)
Vinko Globokar (*1934)
Gérard Grisey (1946-1998)
°Sofia Gubaidulina (*1931)
Cristóbal Halffter (*1930)
°Roman Haubenstock-Ramati (1919-
1994)
°Hans Werner Henze (*1926)
Heinz Holliger (*1939)
Arthur Honegger (1892-1955)
Klaus Huber (*1924)
Mauricio Kagel (*1931)
°Rudolf Kelterborn (*1931)
György Kurtág (*1926)
Helmut Lachenmann (*1935)
°René Leibowitz (1913-1972)
Rolf Liebermann (1910-1999)
György Ligeti (*1923)
Arthur Lourié (1892-1966)
Witold Lutosławski (1913-1994)
°Bruno Maderna (1920-1973)
°Frank Martin (1890-1974)
Hermann Meier (1906-2002)
Marcel Mihalovici (1898-1985)
Darius Milhaud (1892-1974)
Norbert Moret (1921-1998)
Roland Moser (*1943)
Conlon Nancarrow (1912-1997)
°Goffredo Petrassi (1904-2003)
Henri Pousseur (*1929)
Steve Reich (*1936)
Aribert Reimann (*1936)
Wolfgang Rihm (*1952)
Rolf Urs Ringger (*1935)
George Rochberg (*1918)
Armin Schibler (1920-1986)
Dieter Schnebel (*1930)
Salvatore Sciarrino (*1947)
Valentin Silvestrov (*1937)
°Kaikhosru Shapurji Sorabji (1892-
1988)
°Igor Strawinsky (1882-1971)
°Robert Suter (*1919)
Alexander Tcherepnin (1899-1977)
°Viktor Ullmann (1898-1944)
Galina Ustvol'skaja (*1919)
Edgard Varèse (1883-1965)
Sándor Veress (1907-1992)
°Anton Webern (1883-1945)
Stefan Wolpe (1902-1972)
°Ivan Wyschnegradsky (1893-1979)
Jürg Wyttenbach (*1935)
Ludwig Zenk (1900-1949)
Sammlungen bedeutender Interpreten,
anderer Persönlichkeiten und
Körperschaften:
Maria Bergmann (1918-2002)
Ernest Bour (1913-2001)
Guy Freedman (*1912)
Clytus Gottwald (*1925)
Rudolf Grumbach (1923-2004)
Edwin Hymovitz und Natasha Lutov
(*1931/*1932)
Heinrich Jalowetz (1882-1946)
LaSalle-Quartett
Ina Lohr (1903-1983)
Massimo Mila (1910-1988)
Siegfried Oehlgiesser (1908-1993)
Edith Picht-Axenfeld (1914-2001)
André Schaeffner (1895-1980)
Leonard Stein (*1916)
°Antoinette Vischer (1909-1973)
Margrit Weber (1924-2001)
Ernst Diez (1878-1961)
Emil Dürr (1883-1934)
Hildegard Jone (1891-1963)
Werner Kaegi (1901-1979)
Basler Kammerorchester
IGNM (Sektion Basel)
Swiss Music Library
Sammlungen in Fotokopie:
Paul Aron (1886-1955)
Peter Gradenwitz (1910-2001)
Karlheinz Stockhausen (*1928)
° Sammlungen mit gedruckten Inventaren, vgl. Inventare der Paul Sacher Stiftung, Mainz 1988-
- 24 -

Da es sich bei Autographen um Unikate handelt, muss der Ort, wo das
Dokument lagert, bekannt sein. Eine allfällige Benutzung gestaltet sich
nach Massgabe der Archivierungsstelle:
• Der Lagerungsort eines Autographs lässt sich über RISM, Bibliothekskataloge,
Werkverzeichnisse, die Personenartikel im
New Grove oder über Editionsberichte in Gesamtausgaben
und Denkmälern eruieren.
• Für die Benutzung bieten einige Bibliotheken und Archive einen
Kopierservice an (Mikrofilm, Photokopien etc.). An anderen Stellen
ist die Einsicht nur vor Ort möglich, entweder werden Kopien oder
aber die Originale vorgelegt. Wichtige Werke liegen vereinzelt in
Faksimile-Editionen vor.
Eigentlich selbstverständlich im Umgang mit Autographen...
• Autographen dürfen in der Regel nur unter Angabe des Zwecks eingesehen
werden; oft wird als Nachweis ein Schreiben des Auftraggebers (Hochschule,
Verlag etc.), der die Forschungsarbeit veranlasste, verlangt.
• Meist dürfen Autographen oder entsprechende Kopien nur vor Ort und in den
von der Archivierungsstelle für die Einsichtnahme bestimmten Räumen benutzt
werden. Die für die Erhaltung der Bestände notwendigen Sicherheitsvorkehrungen
sind zu beachten.
• Die Dokumente unterliegen dem UrheberInnenrecht. Sie dürfen nur mit Zustimmung
des Archivs veröffentlicht werden. Diese muss je nach Rechtsverhältnissen
auch den Schutz von Persönlichkeitsrechten garantieren und deshalb unter Umständen
die Benutzung von Autographen für den geltenden gesetzlichen
Zeitraum ausschliessen.
• Originaldokumente sollten mit äusserster Vorsicht behandelt werden. Insbesondere
das Händewaschen verhindert die stärkste Verschmutzung durch Schweiss
und Fett.
• Alle Dokumente sind in der vorgelegten Ordnung zu belassen, selbst wenn Unrichtigkeiten
bemerkt werden sollten; Hinweise auf Mängel und Fehler in der Zuschreibung
oder Einordnung sollten stattdessen der Archivierungsstelle mitgeteilt
werden. Loseblattsammlungen und Ordnern dürfen keine Blätter, Katalogen keine
Karten entnommen werden. Es dürfen auch keine Veränderungen (Eintragungen,
Unterstreichungen, Berichtigung von Fehlern und dergleichen) an den
Dokumenten vorgenommen werden. Während der Benutzung ist der Gebrauch
von Tinte, Kugelschreibern und Markierstiften nicht gestattet.
- 25 -

Sightseeing: Musikwissenschaftliches Seminar

2.4.2 HANDSCHRIFTEN
Ein Grossteil der abendländischen Musikgeschichte seit dem 9. Jahrhundert
ist ausschliesslich handschriftlich überliefert: Erst um 1500 – ein
halbes Jahrhundert nach der Erfindung des Buchdrucks durch Gutenberg
– setzt mit der Entwicklung des Typendrucks durch Ottaviano Petrucci
(Harmonice Musices Odhecaton A, Venedig 1501) die maschinelle
Vervielfältigung musikalischer Werke ein.
Im Unterschied zu den Autographen handelt es sich bei Musikhandschriften
um von SchreiberInnen ausgeführte Sammlungen, die ihrerseits
wieder auf uns heute oft nicht mehr bekannte Niederschriften zurückgehen.
Die Entstehung eines Musikstücks und seine Aufzeichnung
in Handschriften können also erheblich auseinander liegen, der musikalische
Text im Laufe der Zeit verschiedene Ausformungen erleben.
Die romantische Vorstellung, in einer Handschrift das „Werk“ eines
Komponisten oder einer Komponistin zu finden, ist der nüchternen
Sichtweise gewichen, unterschiedliche, nach geschichtlichen und
geographischen Voraussetzungen voneinander abweichende Realisierungen
einer Musik vor sich zu haben.
Bei der Frage nach den Quellen der Musik bis ins 16. Jahrhundert hinein
stehen also weniger die Werke als vielmehr der Überlieferungsträger,
also die Handschrift im Vordergrund.
Handschrift
Das bedeutet für den Zugang, dass dieser nicht wie gewohnt über
KomponistIn und Werktitel, sondern über den Standort der Handschrift
erfolgt.
Der Standortnachweis setzt sich aus folgenden Komponenten zusammen:
• Land Frankreich F
• Ort Paris Paris
• Name der Bibliothek oder Bibliothèque BN
} Pn
des Archivs
nationale
• Sammlung fonds latin fonds lat.
• Interne Standortnummer 11411 11411
= F-Pn fonds lat. 11411
Entsprechend sind Nachweissysteme ( RISM und MGG, mit der
angelsächsischen Codierung New Grove), Ablage von Reproduktionen
(Mikrofilmarchiv und andere) wie auch Referenzierung (bibliothekarische
Bestellinformationen zu den entsprechenden Quellen) organisiert.
Wie finde ich einen Anonymus…?
Einen nach Repertoires gegliederten Überblick liefert der Artikel „Sources“ im New
Grove.
Die Anordnung erfolgt nach Repertoires („Western plainchant“, „Secular monophony“,
„Organum and discant“ etc.), innerhalb dieser nach historischen oder geographischen
Aspekten.
Zu jeder Quelle werden auch allfällige Editionen, insbesondere in den Denkmäler-
Ausgaben genannt.
Sofern die Autorenschaft bekannt ist, finden sich die entsprechenden Nachweise
auch in den einzelnen Artikel zu den betreffenden KomponistIinnen.
- 27 -

Sightseeing: Universitätsbibliothek Basel

3. SEKUNDÄRQUELLEN
Im Gegensatz zur Primärquelle (der Grundlage der Interpretation) ist
mit „Sekundär“-Quelle das gemeint, was als „zweites“ kommt: Informationen
über Primärquellen, also die Fach- und Forschungsliteratur.
3.1 THEMENEVALUATION
Vor jeder wissenschaftlichen Auseinandersetzung stehen die Information
über den aktuellen Stand der Diskussionen zum jeweiligen Thema,
die Orientierung über dessen Umfeld und die Abschätzung des zur
Verfügung stehenden Materials (Quellen, Texte, Sekundärliteratur
etc.).
Damit nicht wahllos Material angehäuft wird, ist es wichtig,
- sich zuerst einen Überblick über das Thema und die verwendete
Terminologie (die sogenannte Begrifflichkeit) zu verschaffen,
- und sich dann eine Suchstrategie zurecht zu legen.
Erste Informationen bieten oft schon einschlägige Artikel in → Lexika,
Wörterbüchern und → Handbüchern. Aufgrund solcher Einführungsliteratur
kann ein Fragenkatalog zusammengestellt werden, der als inhaltliche
Grundlage der Literatursuche dient.
3.2 UNSYSTEMATISCHE RECHERCHE
Zu den unsystematischen Suchmethoden gehört das „Schneeballprinzip“.
Dabei geht man von den neuesten Arbeiten zum Thema aus und
wertet die dort gefundenen Literaturangaben aus. So kann man sich
schrittweise immer tiefer und zeitlich weiter zurück in die Literatur einarbeiten.
Auch Tips und Hinweise von Dozierenden und KollegInnen
lassen sich auf diese Weise auswerten und für eine Literaturrecherche
nutzbar machen.
Zu den unsystematischen Vorgehensweisen gehört auch die Durchsicht
aktueller Fachzeitschriften und Jahrbücher. Viele Forschungsergebnisse
werden zuerst in Fachzeitschriften und Jahrbüchern
vorgestellt, bevor ein ganzes Buch (eine sogenannte Monographie)
zum gleichen Thema erscheint, das dann die Ergebnisse eines
Aufsatzes ausführlicher präsentiert und diskutiert. In den Fachzeitschriften
findet man auch aktuelle Buchrezensionen, die bei der
Durchsicht einen guten Einblick über die zur Zeit gerade aktuellen
Themen und Fragestellungen vermitteln.
- 29 -

Info: Bibliothekskataloge
Am Informationsverbund Deutschschweiz
(IDS) sind zur Zeit gegen
300 Bibliotheken aus der deutschsprachigen
Schweiz angeschlossen,
damit werden gegen 6 Mio. Titel zugänglich
gemacht. Innerhalb des
Verbundes gibt es einzelne regionale
Einheiten: Eine solche Einheit
bildet der Informationsverbund Basel/Bern
(IDS BS/BE) mit gegen 2 Millionen
Titeln aus über 160 Hochschulbibliotheken.
Grundlage dieser Kooperation ist
ein gemeinsames Bibliothekssystem,
Aleph 500 der Firma Ex Libris Co.,
was eine einheitliche Katalogoberfläche
in allen regionalen Verbünden
(Basel/Bern, Luzern, St. Gallen,
Universität Zürich sowie ETH und
Zentralbibliothek Zürich) bedeutet.
Mit dem deutschschweizer Informationsverbund
ist eine Plattform geschaffen
worden, die ihren BenutzerInnen
mit dem IDS-Ausleihverbund
auch die IDS-weite Ausleihe
ermöglicht ( IDS-Gesamtabfrage).
Karlsruher Virtueller Katalog (KVK) 4
Diese Website bietet eine parallele Suche über die grossen
deutschen und internationalen Kataloge wissenschaftlicher
Bibliotheken an. Abgefragt werden auch wichtige Nationalbibliotheken
wie die Deutsche Bibliothek (Frankfurt a.M.), die
British Library (London) oder die Library of Congress (Washington).
So kann eine umfassende Übersicht über die weltweit
publizierten Titel gewonnen werden. Allerdings ist Vorsicht geboten,
da nur die Suchsyntax übertragen wird; eine Transformation,
z. B. die automatische Übersetzung der Schlagworte,
findet nicht statt.
Tafel 2: Recherche im Karlsruher Virtuellen Katalog
Deutsches Musikarchiv (DMA). 1 Das
DMA in Berlin sammelt und verzeichnet
alle seit 1976 in Deutschland
publizierten Musikalien sowie
hier produzierte Tonträger. Der
Bestand kann über den Online-
Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
abgefragt werden. 2
Ergänzung hierzu bietet ein Katalog
der nicht im Besitz des Deutschen
Musikarchivs befindlichen Leihmaterialien:
der Bonner Katalog. Er ist
namentlich für Aufführungsmaterialien
aus dem Bereich der zeitgenössischen
Musik wichtig. Verzeichnet
sind rund 60'000 Titel von 6'400 KomponistInnen.
3
In der oberen Maskenhälfte können die bekannten Elemente zum gesuchten
Titel eingegeben werden. In der unteren müssen die geografischen Hauptkategorien
bzw. die einzelnen Bibliothekskataloge angeklickt werden.
Die Ergebnisliste bringt dann die Rechercheresultate nach Bibliothekskatalogen
geordnet. Durch Anklicken eines Treffers können die Details direkt auf der
entsprechenden Katalogdatenbank angesehen werden.
1 Deutsches Musikarchiv, URL: http://www.d-nb.de/sammlungen/dma/samml_bestaende/index.htm (26. November
2009)
2 Online-Katalog des Deutschen Musikarchivs, URL: https://portal.d-nb.de/opac.htm?method=showSearchForm&
selectedCategory=dnb.dma (26. November 2009)
3 Bonner Katalog, URL: https://portal.d-nb.de/opac.htm?method=checkCategory&categoryId=dnb.dma.bk (26.
November 2009)
4 Karlsruher Virtueller Katalog, URL: http://www.ubka.uni-karlsruhe.de/kvk.htm (26. November 2009)
- 30 -

3.3 SYSTEMATISCHE RECHERCHE
Bibliotheken beschreiben ihr Material nicht nur nach formalen Kriterien
(Autor, Titel, Verlag, Seitenzahl etc.), sondern auch nach inhaltlichen
Gesichtspunkten: Zu welcher Disziplin gehört diese Publikation, welche
Themen werden behandelt etc. In den meisten Katalogen kann auch
nach diesen systematischen Beschreibungen eines Buches gesucht
werden; in der Fachsprache der Bibliotheken nennt sich dieser
Suchbegriff „Schlagwort“. Ein Schlagwort ist ein kurzer, den Inhalt einer
Publikation umschreibender Ausdruck. Ein einzelnes Werk kann durch
mehrere Schlagwörter erschlossen werden, die dann in einer sogenannten
„Schlagwortkette“ miteinander in Beziehung gebracht
werden. Alle Schlagworte sind in einer Normdatei erfasst und werden
nach einem bestimmten Regelwerk vergeben; die Begrifflichkeit ist
also „kontrolliert“. Übrigens: Anders als ein Schlagwort ist ein Stichwort
ein Begriff, der im Titel oder Untertitel einer Publikation vorkommt; ein
Stichwort muss aber nicht unbedingt den Inhalt des Werkes umschreiben.
Schlagwort
Stichwort
Bei der systematischen Suche nutzt man also die fachliche Einordnung
eines Werkes durch die Bibliothek, die die Schlagworte im Katalog vergeben
hat. Bei der Suche im World Wide Web kann man diese Art
systematischer Suche nur zum Teil einsetzen, aber es gibt bereits erste
Angebote, die einen ähnlichen Service bieten (→ Verzeichnisdienst).
Systematisch oder unsystematisch recherchieren…?
In der Praxis wirst Du wohl kaum je nur systematisch oder nur unsystematisch recherchieren.
Wichtig ist, sich nie auf nur eine Strategie zu verlassen; weder die Tips der
KollegInnen noch der Schlagwortkatalog der Bibliothek sind umfassend. Die Kunst
des effizienten Recherchierens besteht darin, die Vor- und Nachteile der beiden
Vorgehensweisen zu kennen und möglichst geschickt zu kombinieren. Den richtigen
Umgang mit den verschiedenen Methoden lässt sich am besten lernen, wenn Du
nach jeder Recherche kurz eine Bilanz ziehst und Dir vergegenwärtigst, wie Du
eigentlich die wirklich hilfreiche Literatur gefunden hat.
- 31 -

Info: Bibliographien und Diskographien
Nebenthema Diskographien. Diskographien
weisen Tonaufzeichnungen
nach. Das Nachweisverfahren
ist insofern speziell, als nicht nur das
Medium, der Tonträger, sondern
auch die darauf eingespielten Titel,
die einzelnen Musikstücke, für den
Zugriff eine Rolle spielen.
Für historische Tonträger gibt es zu
den einzelnen Produktionsfirmen
umfassende Diskographien.
Zum aktuellen Angebot sei auf zwei
kommerzielle Verzeichnisse verwiesen:
► Bielefelder Katalog 1
Dieses Spezialverzeichnis der im
deutschen Handel erhältlichen Tonträger
aus Klassik und Jazz erscheint
für die Klassik zwei, für den Jazz ein
Mal jährlich. Die Printversion ermöglicht
den Sucheinstieg über KomponistIn
und Werk sowie über Firma. In
der CD-ROM-Version lässt sich zusätzlich
nach InterpretInnen, Produktionsort
und -zeit recherchieren.
2
► Musicline 3
Musicline ist die zentrale Suchmaschine
der deutschen Musikindustrie
und bietet einen Überblick über
die im Handel erhältlichen Tonträger.
Verzeichnet sind die Daten
von 120 deutschen Vertriebsfirmen.
Besonders ist die Verlinkung mit
Soundfiles und Homepages von InterpretInnen.
Bibliographien der Sekundärliteratur zur Musik
• Répertoire International de Littérature Musicale (RILM) 4
RILM verzeichnet seit 1967 musikwissenschaftliche Literatur
in über 140 Sprachen. Die Einträge umfassen ein englischsprachiges
Abstract und die vollständigen bibliographischen
Nachweise. Enthalten sind nebst Monographien
auch Zeitschriftenaufsätze, Dissertationen, Festschriften, Filme
und Videos. RILM liegt als Print-, CD-ROM- und kostenpflichtige
Online-Version vor.
• Bibliographie des Musikschrifttums 5
Das Verzeichnis erhob ebenfalls länderübergreifenden
Anspruch. Hier wurden neben den Monographien auch
Zeitschriftenartikel nachgewiesen. Aufgrund des enormen
Berichtverzugs wurde das Erscheinen eingestellt: 2001 erschien
der letzte Band, und zwar zum Jahr 1988. Interessant
ist das Verzeichnis für die Nachweise zwischen 1949
und 1966, welche im RILM noch nicht enthalten sind. Neu
liegen die Nachweise ab 1986 frei zugänglich als
Datenbank vor; die Einarbeitung der älteren Daten ist in
Planung. 6
• Zeitschriftendienst Musik 7
Wie der Name besagt, verzeichnete dieser Dienst ausschliesslich
Zeitschriftenartikel. Von 1966 bis 1998 wertete
er 75 überwiegend deutschsprachige Titel aus. Publiziert
wurde er als Printversion, im Internet sind die Daten derzeit
noch recherchierbar im allgemeinen Zeitschriftendienst
des ehemaligen Deutschen Bibliotheksinstituts (EDBI) Berlin.
1 Bielefelder Katalog Klassik. Compact Discs, MusiCasetten, Schallplatten, Stuttgart 1980-
2 Bielefelder Katalog. Klassik, CD-ROM-Ausg., Stuttgart 1998-
3 Musicline, URL: http://www.musicline.de (27. Dezember 2004)
4 Répertoire International de Littérature Musicale (RILM), URL : http://web.ebscohost.com/ (30. November 2009)
5 Bibliographie des Musikschrifttums, hrsg. von Staatliches Institut für Musikforschung Preussischer Kulturbesitz, Mainz
1949-2001.
6 Bibliographie des Musikschrifttums online, URL: http://www.vifamusik.de/index.php?pcontent=startseite (30. November
2009)
7 Zeitschriftendienst Musik. Nachweise von Aufsätzen aus 75 deutschen und ausländischen Musikzeitschriften, hrsg.
von Andreas Kettel, Berlin 1966-1998
- 32 -

3.4 BIBLIOGRAPHIEN
Bibliographien (im Sinne von selbständig erscheinenden Verzeichnissen
zur Sekundärliteratur) weisen neben den selbständig erscheinenden
auch unselbständige Publikationen wie Artikel, Aufsätze und Beiträge
innerhalb von Zeitschriften, Kongressberichten, Festschriften
oder Gesamtdarstellungen nach, die in Bibliothekskatalogen nur
pragmatisch, d. h. nach Massgabe der Interessen der Katalogisierungsstelle,
auftauchen.
Bibliographie
Zeitlich und inhaltlich sind sie immer eingeschränkt:
• Zeitlich
Sie können einen bestimmten Zeitraum betreffen (abgeschlossene
Bibliographien), oder in gewissen, bei Onlineversionen immer kleiner
werdenden Zeitabständen aktualisiert werden (periodische Bibliographien).
• Inhaltlich
Sie beziehen sich auf einen bestimmten Raum (z.B. Nationalbibliographien)
oder ein bestimmtes Wissensgebiet (Fach- oder wissenschaftliche
Bibliographien), für die Musik vgl. Info .
Es lohnt sich in der Praxis jedoch immer, auch die Bibliographien bzw.
Literaturverzeichnisse innerhalb der Lexika, Handbücher und Fachliteratur
zu überprüfen, da jede Bibliographie letztlich eine Auswahl unter
mehr oder weniger kontrollierbaren Gesichtspunkten darstellt.
Wie heisst mein Thema...?
In den seltensten Fällen wird auf das Thema, das mich gerade interessiert, in Bibliographien
direkt zugegriffen werden können, sondern ich muss mich fragen, in welche
Kategorie der jeweiligen Systematik meine Frage allenfalls hineinpasst.
• Suche einen Dir bereits bekannten Titel (AutorIn und Key Words aus dem Titel),
schaue Dir den Treffer an und versuche, mit den Schlagworten/Klassifikationen
weiterzuarbeiten.
• Arbeite bei der Recherche mit Namen, sofern das möglich ist – sie sind vergleichsweise
eindeutig („Das Orchesterlied im 19. Jahrhundert“ „Berlioz“,
„Mahler“ etc.)
• RILM hat ein eigenes „classification system“ und einen „index terms (other than
person and places)“, versuche Dein Thema einem dieser Deskriptoren zuzuordnen
(„Die Bedeutung der Nacht in der Musik der Romantik“ „Historical musicology/to
ca. 1910 (Romantic & post-Romantic)“
- 33 -

Info: Internet und Virtuelle Bibliothek
Internet und World Wide Web. Es ist
kaum zwei Jahrzehnte her, da war
das Wort Internet nur wenigen Eingeweihten
ein Begriff. Internet
stand für die Möglichkeit, Computer
über Datenleitungen miteinander
zu verbinden und auf diesem
Weg Informationen auszutauschen.
„Das“ Internet gibt es im Grunde
genommen auch heute nicht. Internet
bezeichnet die Gesamtheit
aller Computer, die miteinander
verbunden sind und bestimmte
technische Regeln einhalten. Diese
Regeln werden mit dem Kürzel
TCP/IP zusammengefasst. Sie bilden
gleichsam das technische Rückgrat
des Netzes, auf das dann einzelne
Dienste wie zum Beispiel das World
Wide Web, E-Mail oder File Transfer
Protocol (FTP) aufsetzen. TCP steht
für Transmission Control Protocol
und regelt die Kommunikation der
Rechner untereinander, und IP
steht für Internet Protocol und ist für
die Adressierung zuständig.
Die Anfänge gehen in die 1960er
Jahre zurück, aber lange Zeit war
Internet ausschliesslich für amerikanische
Forschungs- und Bildungseinrichtungen
zugänglich. Der grosse
Wandel fand in den neunziger Jahren
statt: Im März 1991 lockerte die
dafür zuständige amerikanische
National Science Foundation diejenigen
Bestimmungen, die bisher
eine kommerzielle Nutzung der Internet-Infrastruktur
verhindert hatten.
Fast gleichzeitig trat eine Anwendung
ihren Siegeszug an, welche
die gesamte Nutzung des Netzes
von Grund auf verändern sollte:
das World Wide Web. Das WWW
hatte zum Ziel, Texte mittels Hyperlinks
zu verknüpfen und mit Hilfe der
Telekommunikation ortsungebunden
allen Beteiligten zur Verfügung
zu stellen. Im Unterschied zu seinen
Vorgängern Telnet, Gopher u. a.
war es nicht nur einfach zu bedienen,
sondern zudem in der Lage,
Text, Bild, Ton zu kombinieren und
alles beliebig miteinander zu verknüpfen,
das heisst sogenannte
Links einzubauen. Seinen Anfang
nahm das WWW im europäischen
Kernforschungszentrum CERN in der
Nähe von Genf, als Tim Berners-Lee
Ende 1990 ein entsprechendes Projekt
vorstellte.
Virtuelle Musikbibliothek
Tafel 3: Subject Gateways
www.musik-akademie.ch/bibliothek
www.ub.unibas.ch/ub-hauptbibliothek/recherche/fachgebiete/
www.vifamusik.de/
- 34 -

4. ONLINE-QUELLEN IM WORLD WIDE WEB
Das Internet – oder genauer gesagt: das World Wide Web als der
wichtigste Dienst des Internets – bietet eine wachsende Zahl an Informationsquellen
aller Art, auch für den Fachgebiet Musik. Neben der
reinen Datenübertragung, wie sie beim Zugriff auf Bibliothekskataloge
stattfindet, gibt es auch eigene Suchmöglichkeiten. Mit ihnen lassen
sich finden:
1. Referenzen, also Verweise auf Bücher, Aufsätze, Artikel, Quellensammlungen
etc.,
2. Verweise auf andere Verweise im Internet wie Linksammlungen,
Kataloge, Datenbanken etc.,
3. Volltexte, also Material, das Druckausgaben in digitaler Form
zugänglich macht oder gar ausschliesslich online vorliegt.
Online-
Quelle
Internet
World Wide
Web
Referenz
Link
Volltext
Die Navigation basiert grundsätzlich auf zwei Suchtechniken:
• Suchmaschinen
Suchmaschinen wie zum Beispiel „Google“ greifen bei der Suche
auf einen automatisch erstellten Index zu, den ein Roboter generiert
hat. In diesem Index sind alle Wörter enthalten, die der Roboter
auf den abgesuchten Seiten gefunden hat. Es gibt keinerlei
menschliches Zutun ausser bei der Programmierung der Suchroutinen
und bei der Definition der Kriterien, die bei der Reihenfolge
der Ergebnisliste berücksichtigt werden sollen („Ranking“).
• Verzeichnisdienste
Verzeichnisdienste bieten nach bestimmten Gesichtspunkten ausgewählte
Adressen im Netz. Dahinter steht eine Redaktion, die für
die inhaltliche Systematik und allenfalls Zusatzinformationen (Beschreibung
der erreichbaren Quellen) zuständig ist.
Suchmaschine
Verzeichnisdienst
Suchmaschinen und Verzeichnisdienste bilden neben der Katalogabfrage
eine immer wichtiger werdende Recherchemöglichkeit. Bestechend
wirkt der Zugang zu Dokumenten ohne „Umwege“ über Bibliotheken,
Archive oder Dokumentationsstellen. Einen grossen Vorteil
scheint auch die Multimedialität darzustellen: Texte, Bild, Ton und bewegtes
Bild sind gleichermassen übertrag- und zur weiteren Bearbeitung
speicherbar.
Aber auch mit diesen Suchdiensten sind Grenzen rasch erreicht:
- Geltungsanspruch: Selten ist klar, welche Datenmenge durch eine
Suchanfrage abgedeckt ist – die gleiche Anfrage bringt je nach
Zeitpunkt und Suchmaschine eine kaum erklärliche Varianz in den
Resultaten. Auch bei Datenbankanfragen ist meist nur mühsam zu
eruieren, auf welchen Bestand zugegriffen wird – wie weit reichen
die Referenzen zurück, welcher Teil davon liegt digitalisiert im Volltext
vor etc.?
- Technologie: Viele Probleme gehen auf Übertragungs-, Serveroder
Rechnerprobleme, veränderte Adressierung, Tücken der verschiedenen
Softwares und deren Versionen etc. zurück.
- 35 -

Info: Suchmaschinen und HTML-Format
HTML-Format. Eine grundlegendes
Element des WWW ist die Standardisierung
der Dokumente in einem
für alle Webbrowser, dem Erkennungsprogramm
auf dem Rechner,
lesbaren Format. Der Name Hypertext
Markup Language (HTML) verweist
auf eine der prägenden Funktionen
des WWW, nämlich mit Hyperlinks
(kurz: Links) auf andere Dokumente,
auf sogenannte „Hypertexts“
zu verweisen.
Für die Recherche im Internet hat
dies Folgen:
► Suchmaschinen sind zunächst
auf HTML-Dokumente ausgerichtet.
Für andere Formate (txt, pdf etc.)
braucht es zum Teil bestehende,
weiterentwickelte Suchroutinen.
► Mit der Hyperlinks-Technik verliert
der Text zunehmend an Begrenzung,
er kann mit immer neuen Hypertexts
erweitert werden. Die
Suchmaschinen müssen aus Kosten-
und Kapazitätsgründen die Indexierung
einschränken – im Extremfall
berücksichtigen sie bloss
die Startseite!
► Neben der lesbaren Information
– dem „Body“ eines HTML-Dokumentes
– gibt es noch verborgene
Informationen im „Head“: Titel und
Metadaten. Diese werden ebenfalls
indexiert und können beim
Ranking, der Reihenfolge der Trefferpräsentation,
eine Rolle spielen.
HTML wurde 1989 zusammen mit
dem HTTP (Hypertext Transfer Protocol)
als Übertragungsprotokoll für
Daten im WWW ebenfalls von Tim
Berners-Lee am CERN in Genf festgelegt
( World Wide Web). Die
Weiterentwicklung erfolgt seit 2000
als XHTML.
Tafel 4: Suchmaschinen und Veränderung der Recherchetiefe
Zum Standard geworden:
der vermeintlich
„narrensichere“
Google-
Einstieg
Möglichkeit, die
Anfrage spezifischer
zu gestalten:
die Feldrecherche
Die Recherchetiefe
im Web verändern:
Deep Web Features
wie Google
Scholar 1
1 Während die Feldrecherche standardmässig auf der Einstiegsseite angeklickt werden kann, befindet sich die Scholar-Version
noch in Entwicklung und muss gesondert aufgerufen werden: Google Scholar (Beta-Version), http://
scholar.google.com/ (22. Februar 2006).
- 36 -

4.1 SUCHMASCHINEN
Suchmaschinen funktionieren streng mechanisch, sie entscheiden
aufgrund von Zeichenketten, nicht von Inhalten. Entsprechend muss
auf den Recherchevorgang „maschinell“ Einfluss genommen werden:
• Wahl der Suchbegriffe
Bei der Wahl der Suchbegriffe ist an die Sprache, an Singular- und Pluralformen, an
die allenfalls vorhandene Fachterminologie zu denken bzw. entsprechend die Anfrage
immer wieder zu modifizieren.
• Zahl der Suchbegriffe
Je mehr Suchbegriffe eingegeben werden, umso spezifischer sind die Resultate.
Sind die Ergebnisse unbefriedigend, müssen möglicherweise andere Suchbegriffe
gewählt werden oder ihre Zahl reduziert werden.
• Anwendung von Boole’schen und Abstandsoperatoren
Die meisten Suchmaschinen verbinden zwei Suchbegriffe mit dem AND-Operator.
Meist gibt es aber auch Möglichkeiten, mit OR- oder NOT-Operatoren zu arbeiten
und mit Klammern Untermengen zu bilden. Gewisse Suchmaschinen kennen auch
Abstandsoperatoren (Bsp. NEAR).
• Einschränkung durch Phrasensuche
Mit Anführungs- und Schlusszeichen lassen sich zusammengehörige Suchbegriffe
verbinden (Bsp. „Jacopo di Bologna“).
• Nähere Bestimmung durch Feldrecherche
Die meisten Suchmaschinen bieten die Möglichkeit der „erweiterten Suche“. Feldrecherche
heisst in diesem Zusammenhang Einbezug bestimmter, im Internet erkennbarer
Daten (Dateityp, Textebene des HTML-Dokumentes, Grösse, Erstellungsdatum
etc.), aber auch Verknüpfungsmöglichkeit mit Operatoren etc.
Suchmaschine
Feldrecherche
• Veränderung der Recherchetiefe
Aus technischen und ökonomischen Gründen verzichten Suchmaschinen innerhalb
eines Domains, aber auch innerhalb einer Site absichtlich auf die Indexierung. Was
dabei an Daten verborgen bleibt, heisst modisch „deep web“. Einen Ansatz der
Deep Web Recherche bietet der auf „Schulisches“ spezialisierte Google Scholar-
Dienst: Allerdings handelt es sich nur in 13% der Fälle um Volltexte, die restlichen
Treffer beziehen sich auf „Citations“ und Links zu kommerziellen Anbietern.
Was im Netz unsichtbar bleibt…
Nur ein kleinerer Teil des Netzes – die Schätzungen liegen bei 30% - wird von den
Suchmaschinen erfasst, der Rest gilt als „invisible web“. Dazu gehören auch Datenbanken
und damit auch Bibliothekskataloge. Dieser Umstand ergibt sich aus einer
technologischen Beschaffenheit von Websites:
• Suchmaschinen erfassen nur sogenannte „statische“ Webdokumente, deren
Daten begrenzt sind und sich speichern lassen.
• Datenbanken, und damit auch Bibliothekskataloge, liefern ihre Resultate erst
aufgrund einer Suchanfrage, insofern sind sie „dynamisch“. Die Milliarden von
möglichen Anfragen lassen sich auch gar nicht speichern. Deshalb dient das Internet
lediglich als Übertragungsmedium, die Recherche auf Datenbanken muss
deshalb immer gesondert geführt werden.
- 37 -

Info: Petrucci-Projekt und Verzeichnisdienste
Petrucci Library (IMSLP = International
Music Score Library Project). Die
Petrucci Library, nach dem ersten
Musikverleger, Ottaviano Petrucci,
benannt, ist die grösste elektronische
Sammlung von Musikdrucken. Sie
enthält im Moment rund 62‘000
Werke von 7‘800 Komponisten
(2012). 1 Die Initiative ging von einem
Musikstudenten aus, seit 2006 ist die
Library auf dem Netz. Es handelt sich
um PDFs von Ausgaben, die urheberund
verlagsrechtlich nicht mehr
geschützt sind. Das heisst, dass die
Texte unter Umständen nicht dem
aktuellen Forschungsstand entsprechen.
Die Qualität ist sehr unterschiedlich.
Es wurden zum Teil
bestehende Digitalisate übernommen.
Zum Teil beteiligen sich aber
auch wissenschaftliche Institutionen
und Bibliotheken im Rahmen ihrer
eigenen Digitalisierungsprojekte.
Die Verwaltung erfolgt über eine
Wiki-Oberfläche. Dadurch sind die
Suchfunktionen vergleichsweise einfach
und weitgehend mehrsprachig.
Die verschiedenen Nachweis- und
Kommentarmöglichkeiten werden
zumal von wissenschaftlichen Institutionen
genutzt und können durchaus
hilfreich sein. Wo möglich werden
auch entsprechende Audiofiles oder
zumindest die bibliographischen Daten
dazu verknüpft.
Mit mobilen Geräten ist die Abfrage
nur beschränkt möglich (PDF-Format).
Da die Rechtsverhältnisse namentlich
in den USA und der EU verschieden
sind, wird die Auslösung der
Downloads nach IP-Adressen gefiltert,
was heisst, die Zugangsberechtigung
zu den Digitalisaten hängt vom
Aufenthaltsort ab.
Verzeichnisdienste zum Thema Musik
• American Musicological Society
http://www.ams-net.org/
Die American Musicological Society führt eine sehr ausführliche und
klar strukturierte Link-Liste im Netz. Während die Eintrittseite in erster Linie
Links zu Ausschreibungen, Diskussionslisten etc. verzeichnet, findet sich
unter der Rubrik „WWW Sites of Interest to Musicologists“ eine systematische
Linksammlung zu vielen Bereichen der Musikwissenschaft. Die
Links sind allerdings nicht kommentiert, aber die Liste ist übersichtlich
und aktuell gehalten.
• Bayerische Staatsbibliothek
http://www.vifamusik.de/
Das deutsche Bibliothekssystem hat für jeden Fachbereich eine wissenschaftliche
Bibliothek bestimmt, welche Publikationen zum entsprechenden
Thema möglichst umfassend sammeln und dokumentieren
soll. Für das Fach Musikwissenschaft ist das die Bayerische Staatsbibliothek
in München. Die Einstiegsseite „Virtuelle Fachbibliothek Musikwissenschaft“
(ViFa Musik) verweist nicht nur zu den entsprechenden Neuerwerbungen
der Bibliothek, sondern listet auch zahlreiche weiterführende
Ressourcen auf.
• The British Library Sound Archive Catalogue
http://cadensa.bl.uk/uhtbin/cgisirsi/x/x/0/49/
Der Tonträgerkatalog der Britsh Library ist einer der umfassendsten frei
zugänglichen Nachweissysteme seiner Art. Verzeichnet werden rund
2,5 Mio. Tonträger aus den Sammlungen der British Library. Die Seite
„Advanced Search“ ermöglicht sehr differenzierte Suchen in den Beständen.
• Elektronische Zeitschriftenbibliothek
http://rzblx1.uni-regensburg.de/ezeit/
Die Elektronische Zeitschriftenbibliothek der Universitätsbibliothek Regensburg
(Deutschland) ist eine der umfassendsten Nachweissysteme
für elektronische Zeitschriften aller Fachgebiete. Für das Fach Musikwissenschaft
werden 210 Titel nachgewiesen (Stand: Januar 2005). Bei jedem
Eintrag ist vermerkt, ob die Aufsätze frei, nur teilweise oder gar
nicht öffentlich verfügbar sind.
• International Association of Music Information Centres
(IAMIC)
http://www.iamic.net/
Unter dem Dach der IAMIC hat sich ein weltweit vernetztes System von
Musikinformationszentren (MIZ) mit heute 42 Mitgliedern in 36 Ländern
aufgebaut, in Deutschland etwa unter der URL http://www.miz.org/, in
der Schweiz unter der URL http://www.miz.ch/ etc.
• Staatliches Institut für Musikforschung
http://www.sim.spk-berlin.de/links_319.html
Das Staatliche Institut für Musikforschung ist eine Einrichtung der Stiftung
Preussischer Kulturbesitz in Berlin. Die sehr aufwendig gestaltete
Webpräsenz des Instituts bietet eine gut strukturierte Sammlung von
Links zum gesamten Bereich der Musik und Musikwissenschaft.
1 IMSLP. Petrucci music library, URL: http://imslp.org/wiki/Main_Page (8. November 2012)
- 38 -

4.2 VERZEICHNISDIENSTE
Nur die wenigsten Verzeichnisdienste erfüllen Qualitätskriterien, welche
ein wissenschaftliches Arbeiten zulassen würden. „Yahoo“, der
„Klassiker“ unter ihnen, etwa eignet sich für eine musikwissenschaftliche
Recherche kaum.
Verzeichnisdienste, die wissenschaftlichen Qualitätskriterien zu genügen
vermögen, werden Subject Gateways genannt; manchmal wird
auch der Begriff Fachportal oder virtuelle Bibliothek benutzt. Alle diese
Dienste bieten Nachweise von Online-Quellen zu einem bestimmten
Thema an; zu diesen Ressourcen zählen:
Verzeichnisdienst
Subject
Gateway
• Institutionelle Verzeichnisse, Fachbibliographien, Datenbanken
Die Grundausstattung bilden Adressen, Nachweise zu Publikationen
oder fachspezifische Datenbanken.
• Elektronische Zeitschriften (eJournals) und Quellensammlungen
Im Drucksatz vorliegende, aktuelle Publikationen werden als Textoder
pdf-File ins Netz gestellt (sog. Volltexte). Zunehmend gibt es
Digitalisierungsprojekte von älteren Quellen (sogenannte Retrodigitalisieriung),
d.h. als Druck vorliegende Texte werden eingescannt,
oft auch mit einer Texterkennungssoftware bearbeitet, sodass
eine Volltextrecherche möglich wird.
Volltext
• Diskussionslisten
Möglichst von einer Kommunikationssoftware gestützt besteht im
Idealfall ein Diskussionsforum für Interessierte.
Die wirklich guten Dienste (die es leider im Bereich der Musik erst in Ansätzen
gibt) bieten verschiedene Suchmöglichkeiten an, zum Beispiel
eine systematische thematische Einschränkung kombiniert mit der Suche
nach einem bestimmten Quellentyp.
Auch mit Daten will verdient sein…
Der Aufbau von Datenbanken und die Bereitstellung von Quellen in digitaler Form
kosten Geld. Ihre Benutzung ist deshalb meist kostenpflichtig.
Subject Gateways von Hochschulbibliotheken bieten auch kostenpflichtige Dienste
an. Da sie sich mit anderen Bibliotheken zu Konsortien verbunden haben, welche
die Anbieter für die Nutzung auf dem ganzen Campus entschädigen, ist es möglich,
innerhalb des betreffenden Hochschulcampus kostenlos auf diese Informationen zuzugreifen.
Von meinem privaten PC aus funktioniert die Sache dann nur noch unter
persönlicher Einschreibung und entsprechenden Kostenfolgen.
- 39 -

Tafel 5: Zitieren in einem wissenschaftlichen Text
POLITISCHE IMPLIKATIONEN EINER „UNPOLITISCHEN“ ORGANISATION 117
______________________________________________________________
Aber auch der IGNM-Mitbegründer und Schriftsteller des Anbruch, Paul
Stefan, forderte vor der Prager Veranstaltung zu einer unmissverständlichen
Manifestation auf. Die Gesellschaft müsse die
„politischen Tendenzen der von der Reichskulturkammer abhängigen Gegenorganisation
[‚Ständiger Rat’] blosslegen. [...] Sie müsste auch erklären, dass sie Künstler,
die sich nicht scheuen, bei Veranstaltungen einer rassistisch-reaktionären Organisation
mitzutun, bei ihren eigenen Musikfesten nicht mehr aufführt. Die IGNM wird in Prag
Farbe bekennen müssen.“ 29
Dent und einige Mitstreiter konnten einen solch konkreten Text zwar verhindern,
aber für IGNM-Verhältnisse war auch die (über Nachrichtenagenturen
verbreitete) abgeschwächte Fassung eine kleine Sensation:
„Die Delegiertenversammlung der IGNM fasste in Prag am 5. September 1935 folgende
Resolution: Pflege der zeitgenössischen Musik bedeutet für die IGNM die
Pflege, den Schutz des Lebendigen. Unsere Arbeit und unsere Hilfe gilt zunächst dem
Künstler, der, mitten in eine fast naturgemäss feindselige Umwelt gestellt, nun doch
seine ihm auferlegte Arbeit des Schaffens leisten muss. Darum beharren wir auf der
unbedingten Sicherheit des freien Schaffens für den Künstler. An der Schwelle des
vierzehnten Jahres ihres Bestehens legt die IGNM Wert darauf, an die
Grundprinzipien zu erinnern, welche die Gesellschaft seit ihrer Gründung beherrschen.
Sie ist und bleibt offen allen Künstlern ohne Unterschied der Nationalität,
Rasse und Konfession, vorausgesetzt, dass ihre künstlerische Arbeit der Idee der
Gesellschaft entspricht.“ 30
Diese Resolution war also die erste – wenn auch sehr verschleierte –
bewusste politische Stellungsnahme der IGNM; zugleich ein entschiedenes
Bekenntnis zu einer von rassistischen und nationalistischen Tendenzen
freien Internationalität; weiter eine Absage an den Nationalsozialismus,
besser: an die von ihm verfolgte Kulturpolitik; endlich die erfreuliche Abkehr
von einer eskapistischen Haltung, sich nur mit Musik beschäftigen zu
wollen (Dent 1923: „mit den Komponisten [...] hat die internationale
Gesellschaft nichts zu tun“ 31 ), und die Bejahung der Aufgabe, die Interessen
der bedrohten Musikerinnen und Musiker wahrzunehmen. Die IGNM
Anton Haefeli, „Politische Implikationen
einer ‚unpolitischen’ Organisation.
Die Internationale Gesellschaft
für Neue Musik zwischen 1933 und
1939“, in: Chris Walton und Antonio
Baldassarre (Hg.), Musik im Exil. Die
Schweiz und das Ausland 1918-1945,
Bern 2005, S. 117
29 Paul Stefan, „Zum Internationalen Musikfest“, in: Die Stunde 1. September 1935
30 Zitiert nach Anton Haefeli, IGNM. Ihre Geschichte von 1922 bis zur Gegenwart, Zürich
1982, S. 671-672; eine gelegentlich recht freie Übersetzung des auf S. 197 im gleichen
Buch abgedruckten Originals.
31 Edward Dent, „Ziele der IGNM“, in: Auftakt 3 (1923), S. 108
Typographisch möglichst viel Lesekomfort bieten: In einem wissenschaftlichen Text werden Zitate mit Anführungs- und
Schlusszeichen gekennzeichnet, längere Zitate können mit einem eingerückten Textblock abgehoben werden. Um
den Lesefluss nicht allzu sehr zu stören, werden die hochgestellten Ziffern als Verweise auf die Fussnoten wenn immer
möglich nach einer syntaktischen Einheit (Satz- oder Nebensatzende) angebracht.
Die Fussnote selbst steht am Ende der Seite oder am Schluss des Textes: Sie bringt in konsequent schematisierter Form
den Nachweis der zitierten Quelle, kann aber auch weiterführende Ausführungen enthalten, die den Argumentationszusammenhang
im Haupttext stören würden. Meist werden sie durch einen kleineren Schrifttyp vom Haupttext
abgehoben.
- 40 -

5. ZITIERTECHNIK 1
5.1 WAS MUSS NACHGEWIESEN WERDEN?
Grundprinzip des wissenschaftlichen Betriebs ist, dass ein Resultat jederzeit
und an allen Orten nachvollzogen werden kann: Wo auf fremde
Erkenntnis abgestützt wird, sollte es für die LeserInnen also möglich
sein, mithilfe der Quellenangaben dies zu überprüfen.
Gesetzliche Vorschriften zu Urheberrecht und geistigem Eigentum sowie
Prüfungsordnungen der Hochschulen verpflichten deshalb dazu,
in wissenschaftlichen Texten Eigenleistung und Nutzung von Fremdleistungen
klar kenntlich zu machen.
Zitat
• Wird wörtlich aus anderen schriftlichen Texten zitiert, muss das Zitat
durch Anführungs- und Schlusszeichen gekennzeichnet und in
einer Fussnote der Nachweis der Quelle angebracht werden.
• Längere Zitate, z. B. aus einer historischen Quelle, werden vom
Haupttext abgesetzt (Leerzeile und Einrückung); wiederum erfolgt
der Nachweis der Quelle in einer Fussnote.
• Wird eine Quelle zusammenfassend benutzt, wird der Nachweis
der Quelle mit einer entsprechenden Erklärung eingeleitet (vgl.
unten Fussnote 1 ).
• Liegen Informationen mündlich oder auf dem Korrespondenzweg
vor, ist es üblich, auch dies anzugeben (z.B. „Schriftliche Mitteilung
von Heinz Holliger, Basel, vom 7. März 2003“).
5.2 WIE SOLL NACHGEWIESEN WERDEN?
Grundsätzlich gilt: Nachweise von Quellen und Sekundärliteratur sollen
nach einem etablierten Schema und darin konsequent erfolgen. Für
die Musik-Akademie der Stadt Basel gilt die US-amerikanische Zitierweise,
wie sie für das Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis verwendet
wird. 2
Kennzeichnend dafür ist, dass der Nachweis möglichst nahe an der
natürlichen Sprache geführt wird (ohne Inversion, d. h. keine Umkehrung
von Vor- und Nachnamen, einfache Interpunktion mit Komma
als Trennzeichen) und der Titel des Mediums (des „Buches“) immer kursiv
hervorgehoben erscheint:
selbständige
Publikation
, , ,
S. -
Anton Haefeli, Vom musikpädagogischen Eros. Die Kunst, das Musiklehren lieben
zu lernen, Aarau 1998, S. 137
(Fortsetzung S. 42)
1 Die nachstehende Darstellung folgt: Thomas Drescher, Diplomarbeit – Diplomprojekt. Ein Leitfaden, Basel 2004
(masch. SCB), S. 12-14
2 Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis. Eine Veröffentlichung der Schola Cantorum Basiliensis, Lehr- und Forschungsinstitut
für alte Musik an der Musik-Akademie der Stadt Basel, Winterthur 1977-
- 41 -

Sammelpublikation
Sammelpublikationen (Kongressbericht, Festschrift, musikhistorische
Gesamtdarstellung o. ä) werden als selbständige Publikation behandelt,
die HerausgeberInnen mit nachstehender Klammerbemerkung
„(Hg.)“ dem Titel vorangestellt:
Ludwig Finscher (Hg.), Die Mannheimer Hofkapelle, Mannheim 1992, S. 34
Reihe
Reihentitel mit Bandnummern werden in Klammern ans Ende der
Angaben gestellt, eventuelle Seitenangaben danach:
Georg von Dadelsen, Editionsrichtlinien musikalischer Denkmäler und Gesamtausgaben,
Kassel 1967 (Musikwissenschaftliche Arbeiten 22), S. 23
unselbständige
Publikation
Titel von Beiträgen innerhalb einer Sammelpublikation werden mit
Anführungs- und Schlusszeichen und der Nachweis der Sammelpublikation
mit „in:“ danach angeführt.
, „", in:
(Hg.), ,
, S. -
Matthias Kassel, „Theatrum compositorum. Mauricio Kagels Materialsammlungen”,
in: Michael Kunkel (Hg.), Der Schall. Mauricio Kagels Instrumentarium,
Saarbrücken 2009, S. 38
Zeitschrift
Zeitschriftenartikel werden wie unselbständige Publikationen, der Zeitschriftentitel
mit Jahrgang oder Nummer sowie Erscheinungsjahr nachgewiesen:
, „", in: ,
(), S. -
Barry Cooper, „Beethoven’s appoggiaturas: long or short?“, in: Early Music,
31/2 (2003), S. 171
Lexikon
Lexika-Artikel werden mit dem vorangestellten Wort „Artikel“ wie unselbständige
Publikationen nachgewiesen:
Gustave Reese und Jeremy Noble, Artikel „Josquin Desprez“, in: The New
Grove Dictonnary of Music and Musicians (2nd ed.), London 2001, Bd. 13, S.
713-738
Musikdruck
Bei Musikdrucken ist der Nachweis des Verlags wie allenfalls der Platten-
bzw. Verlagsnummer dienlich, vor allem wenn ein Werk in mehreren
Ausgabeformaten (Partitur, Klavierauszug, Einzelstimmen) vorliegt.
Othmar Schoeck, Gaselen. Liederfolge nach Gedichten von Gottfried Keller,
Partitur, Leipzig 1924 (Breitkopf und Härtel Nr. 2843), S. 7 (Ziff. 3)
Othmar Schoeck, Gaselen. Liederfolge nach Gedichten von Gottfried Keller,
Klavierauszug, Wiesbaden 1953 (Breitkopf und Härtel EB 5264), S. 3 (Ziff. 3)
Online-
Quelle
Online-Quellen werden mit der URL (Uniform Resource Locater) und –
da sie oft instabil sind – dem Zugriffsdatum nachgewiesen. Für gewisse
Hochschularbeiten wird die Printversion der Website im Anhang verlangt.
Esther Silbernagel, Wie finde ich Informationen über Musik, URL: http://themen.
miz.org/medieninformation/silbernagel.php (21. Dezember 2004)
- 42 -

5.3 WO STEHEN DIE NACHWEISE?
Beim Arbeiten mit einem modernen Textverarbeitungsprogramm werden
die Anmerkungen am „Fuss“ jeder Seite angebracht (deshalb:
„Fussnoten“). Bei Schreibmaschinenmanuskripten können die Fussnoten
auch insgesamt am Ende des Textteils stehen („Endnoten“).
Die Zählung der Fussnoten kann für die ganze Arbeit durchgehend sein,
oder seiten- oder abschnittsweise angelegt werden.
Der Verweis auf die Fussnote im Text wird nach derjenigen syntaktischen
Einheit platziert, worauf sie sich bezieht – meist ist dies ein Satz- oder Nebensatzende.
Die hochgestellte Fussnotenziffer soll ohne Abstand nach
dem Schlusspunkt des Satzes stehen. Bei Schreibmaschinenmanuskripten
können die Fussnotenziffern in Klammern gesetzt werden.
Fussnote
Bei umfangreicheren Arbeiten mit immer wiederkehrenden Nachweisen
kann die zitierte Literatur in den Fussnoten auch abgekürzt angegeben
werden, aber durchgehend nach dem gleichen Muster
A. Haefeli, Eros, S. 137
oder:
Haefeli (1998), S. 137
Abkürzungen für Zeitschriften werden entweder nach MGG oder
New Grove vorgenommen. Wenn die Zeitschriften dort nicht aufgelistet
sind, dann muss der ganze Titel ausgeschrieben werden.
Eine Literaturliste bringt am Ende der Arbeit alle zitierten Titel mit vollen
bibliographischen Angaben und kann eventuell zusätzliche Sekundärliteratur
enthalten, die aus bestimmten Gründen wichtig ist, auch wenn
sie nicht direkt für die Arbeit verwendet wurde. Die Quellen werden dabei
alphabetisch nach AutorInnen, innerhalb eines Namens chronologisch
geordnet. Um die alphabetische Ordnung zu verdeutlichen, werden
Vor- und Nachname getrennt durch Komma umgekehrt (Inversion)
und mit Doppelpunkt vom Titel getrennt:
Bibliographie
, : ,
Dadelsen, Georg von: Editionsrichtlinien musikalischer Denkmäler und Gesamtausgaben,
Kassel 1967 (Musikwissenschaftliche Arbeiten 22)
Haefeli, Anton: Vom musikpädagogischen Eros. Die Kunst, das Musiklehren lieben
zu lernen, Aarau 1998
Kassel, Matthias: „Theatrum compositorum. Mauricio Kagels Materialsammlungen”,
in: Michael Kunkel (Hg.), Der Schall. Mauricio Kagels Instrumentarium,
Saarbrücken 2009, S. 29-39
Reese, Gustave / Noble, Jeremy: Artikel „Josquin Desprez“, in: The New Grove
Dictionnary of Music and Muscicians (2nd ed.), London 2001, Bd. 13, S. 713-738
Schoeck, Othmar: Gaselen. Liederfolge nach Gedichten von Gottfried Keller,
Partitur, Leipzig 1924 (Breitkopf und Härtel Nr. 2843)
Schoeck, Othmar: Gaselen. Liederfolge nach Gedichten von Gottfried Keller,
Klavierauszug, Wiesbaden 1953 (Breitkopf und Härtel EB 5264)
Silbernagel, Esther: Wie finde ich Informationen über Musik, URL: http://themen.
miz.org/medieninformation/silbernagel.php (21. Dezember 2004)
Wenn zahlreiche Primärquellen verwendet wurden, empfiehlt es sich,
ein separates, zusammenfassendes Quellenverzeichnis zu erstellen, in
welchem diese Quellen nach einheitlichem Muster aufgelistet werden. 1
1 Für Beispiele von Listen dieser Art siehe: Crawford Young und Martin Kirnbauer (Hg.), Frühe Lautenquellen im Faksimile,
Winterthur 2004 (Pratica Musicale, Bd. 6)
- 43 -

Tafel 6: Programmangaben
Serenade I und II
Löwendenkmal
Sonntag, 23. August 1992
Montag, 24. August 1992
20.45 Uhr
______________________________________________________________________
Collegium Musicum Zürich
Leitung Paul Sacher
Solisten Anne Sophie Mutter Violine
Yuri Bashmet Viola
Arthur Honegger (1892–1955)
Larghetto aus Sinfonie Nr. 4 „Deliciae Basilienses“
(1946)
Wolfgang Rihm (*1952)
Gesungene Zeit. Musik für Violine und Orchester
(1991/92)
Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Sinfonia concertante für Violine, Viola und Orchester
Es-Dur KV 364/320d (1779)
I Allegro maestoso
II Andante
III Presto
Keine Pause
Bei ungünstiger Witterung finden die Serenaden im Kunsthaus Luzern statt.
Telefon Luzern Nr. 041-180 gibt ab 17.00 Uhr des Konzertages Auskunft.
Nach Konzertschluss: Extrabus Löwenplatz – Bahnhof Luzern
Internationalen Musikfestwochen
Luzern. Programmheft
15.8. – 9.9.1992, Luzern 1992, S. 43
Programmangaben dienen dem Publikum zur eindeutigen Identifikation dessen, was gespielt wird. Sie dürfen auch
eine Ahnung davon vermitteln, was zu erwarten ist – im vorliegenden Fall „Neoklassizistisches“ bei Honegger, Zeitgenössisches
bei Rihm, dreiteiliger Zyklus bei Mozart etc. Sprachliche Grundlage bleiben die entsprechende Landessprache
und deren orthographischen und grammatikalischen Regeln.
- 44 -

6. GESTALTUNG VON PROGRAMMHEFTEN 1
Konzertprogramme dienen der Information des Publikums und der Dokumentation.
Sie sollen nicht nur optisch ansprechend, sondern auch
inhaltlich korrekt und aussagekräftig sowie formal konsequent verfasst
sein. Auf der ersten Seite werden Anlass, Datum und Ort des Konzerts
sowie die Werke und Mitwirkenden genannt. Die folgenden Seiten
liefern Einführungen zum Programmkonzept und zu den Werken.
6.1 PROGRAMMANGABEN
Angaben zu den KomponistInnen bestehen aus Vor- und Familiennamen
sowie Lebensdaten.
Programmangabe
- Alle Namen werden mit den üblichen Vor- und Familiennamen
angegeben – die entsprechenden Lexika geben Auskunft über
die diesbezüglichen gebräuchlichen Formen.
Joseph Haydn
(nicht: Franz Joseph Haydn)
- Bei Umschriften aus nichtlateinisch geschriebenen Sprachen wird
transliteriert.
deutsch: Petr Ilʹič Čajkovskij
(englisch: Peter Ilyich Tchaikovsky, oder: Peter Ilyich Chaikovsky)
- Zusätzlich werden die Lebensdaten angegeben.
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Rudolf Kelterborn (* 1931)
Anonymus (1. H. 16. Jh.)
Angaben zu den Werken setzen sich aus Titel, allfälligen weiteren
Merkmalen zur genaueren Identifikation, Entstehungszeit und Satzoder
Tempobezeichnungen zusammen.
- Gattungsnamen werden in der Regel normiert geschrieben.
Symphonie Nr. 4 e-Moll op. 98 (1884/85), oder: Sinfonie Nr. 4 e-Moll op. 98
(1884/85)
Streichquartett G-Dur D 887 (1826)
- Individualtitel werden kursiv geschrieben.
Symphonie fantastique. Episode de la vie d’un artiste op. 48 (1830)
(Fortsetzung S. 47)
1 Die nachstehende Darstellung folgt: Anton Haefeli, Leitfaden für das Gestalten und Verfassen von Programmen für
das BA-Konzert (-Projekt), Basel 2009 (masch.)
- 45 -

Info: Schwierigkeiten der deutschen Sprache
Kompositabildung im Deutschen. Die
deutsche Sprache kennt einen auffälligen
Hang zur Bildung neuer Wörter
durch Zusammensetzung, zu sogenannten
Komposita.
Dabei handelt es sich um Spachkonventionen,
eine inhaltliche Logik besteht
nicht: So ist ein „Brechmittel“ ein
Mittel, um erbrechen zu können. Hingegen
führt ein „Hustenmittel“ nicht
zu Hustenanfällen, sondern sollte diese
verhindern…
Dadurch können gerade in Fachsprachen
neue Begriffe kreiert werden
(„Kombinationsharmonik“,
„Sprechgesang“). Es entsteht auch in
der Alltagssprache eine gewisse
Eleganz, weil umständliche Umschreibungen
vermieden werden können
(„therapieerfahren“, „programmgesteuert“
etc.). Umgekehrt funktionieren
Komposita intuitiv, es ist nicht
immer klar, was die Wortkombination
bedeutet, für Fremdsprachige gestalten
sich sowohl die Bildung wie
das Verständnis von Komposita wohl
eher undurchschaubar.
Gattungs- und Besetzungsangaben im Deutschen
• Titel wie „Symphonie“ bzw. „Sinfonie“ oder „Streichquartett“
umfassen Gattungsnamen wie Besetzung: Sie bezeichnen
einen in der Regel viersätzigen Sonatensatz-
Zyklus in einem Fall für Orchester, im andern für zwei Violinen,
Viola und Violoncello.
• Für gängige Besetzungen haben sich seit dem Ende des
18. Jahrhunderts Kompositabildungen eingebürgert: etwa
wird „Konzert für Klavier und Orchester“ auf „Klavierkonzert“
(engl. „Piano concerto“) verkürzt. Analog sind
gebräuchlich:
- Violin-, Cello-, Flöten-, Oboen-, Klarinetten-, Fagott-,
Horn-, Trompeten- oder Harfenkonzert,
- für Sonaten für Soloinstrument und Klavier die
Komposita Violin-, Bratschen-, Cello-, Flötensonate,
- für die Besetzung Klavier, Violine und Violoncello
das Kompositum Klaviertrio, in Analogie dazu Klarinetten-
und Horntrio,
- für die Besetzung Klavier, Violine, Viola und Violoncello
das Kompositum Klavierquartett, analog
dazu das Klavierquintett, das Klarinettenquintett.
• Bereits die Bezeichnung „Streichquintett“ ist mehrdeutig:
Je nach Tradition bezeichnet es die Besetzung von zwei
Violinen, zwei Bratschen und einem Violoncello oder
zwei Violinen, einer Bratsche und zwei Violoncelli.
• „Flötenquartett“ ist doppeldeutig: Es kann die Besetzung
Flöte und Violine, Viola sowie Violoncello meinen, aber
auch vier Flöten.
• „Gitarrenquartett“ hingegen bezeichnet eindeutig die
Besetzung mit vier Gitarren.
• Im Zweifelsfalle ist es besser, auf solche Komposita zu verzichten
und Gattungsname samt ausgeschriebener Besetzung
zu verwenden.
- 46 -

- Zusätzlich zum Werktitel werden wo nötig Besetzung, offizielle
Nummerierung, Tonart, Opus oder Werkverzeichnisnummer angegeben.
Hierzu bieten Werkverzeichnisse wie auch Werklisten der
Lexika verlässliche Anhaltspunkte.
Sinfonie Nr. 76 Es-Dur Hob. I:76 (1782)
Konzert für Violine, Streicher und Basso continuo Nr. 2 E-Dur BWV 1042 (um
1720)
Suite für Klavier Nr. 2 F-Dur HWV 427 (um 1710/17)
- Allfällige Zusatz- oder Populärtitel werden in Anführungs- und
Schlusszeichen hinzugefügt.
Klaviertrio B-Dur op. 97 „Erzherzog-Trio“ (1811)
- Am Schluss des Werktitels wird das Entstehungsjahr des Werks angegeben.
Klavierquintett Es-Dur op. 44 (1842)
- Satz-, Tempo- oder Titel- bzw. Textangaben werden in der Regel in
der Originalsprache gemacht; bei weniger gängigen Sprachen
kann eine Übersetzung hilfreich sein.
- Werden nur einzelne Teile eines Werkes musiziert, so wird dies angegeben:
„Le spectre de la rose“ aus Les nuits d’été op. 7 (1840/41)
6.2 PROGRAMM-EINFÜHRUNGSTEXTE
Beim Verfassen von Programmeinführungen sollten folgende Punkte
bedacht werden:
• Die Texte richten sich an ein bestimmtes Publikum bzw. an dessen
Hörsituation: Wem soll was gesagt werden? Wie kann die „Anmutung“
dessen, was gespielt wird, vermittelt werden (Stil, Dauer,
„Ohrenfälliges“ etc.)?
• Wörtliche Zitate müssen als solche gekennzeichnet werden ( Zitiertechnik).
Programmeinführungstext
• Alle Informationen sind sorgfältig recherchiert und beziehen sich
auf möglichst aktuelle Quellen.
• Quellen, auch zu Illustrationen, müssen im Text oder am Schluss in
einer Bibliographie angegeben werden ( Zitiertechnik).
• Der „Personal Touch“ ist durchaus erwünscht. Allerdings empfiehlt
es sich dabei, wirklich von persönlichen Erfahrungen auszugehen,
Gemeinplätze und Klischees hingegen tunlichst zu vermeiden.
- 47 -

Info: Allgemeine Quellen zum interdisziplinären Arbeiten (Beginn)
Germanistik
Kindlers neues Literatur Lexikon, hrsg. von
Walter Jens, 23 Bde., München 1988-1998
Clemens Köttelwesch, Bibliographisches
Handbuch der deutschen Literaturwissenschaft
1945-1969/72, 3 Bde., Frankfurt a. M.
1973-1979
Werkenzyklopädie der Weltliteratur von den Anfängen bis zur Gegenwart.
Es werden rund 20’000 Veröffentlichungen von 10’000 AutorInnen
aus 130 Ländern besprochen.
Verzeichnet die weltweit erschienene Literatur zur deutschen Sprachund
Literaturwissenschaft und zur Allgemeinen Germanistik. Jeder
Band enthält im Durchschnitt über 15’000 Titeleinträge aus Monographien,
Zeitschriften und Zeitungen. Rezensionen zur Primärliteratur werden
ebenfalls verzeichnet.
Anglistik
The Oxford Companion to English Literature,
hrsg. von Margaret Drabble, Oxford
2006
The Cambridge Guide to Literature in English,
hrsg. von Dominic Head, Cambridge
2006
Enthält Zusammenfassungen von literarischen Werken, Beschreibungen
historischer und literarischer Personen, Biographien von Schriftstellern,
Mythen und Legenden.
Angaben zu Schriftstellern, Werken, literarischen Gruppierungen und
Schulen, literarischen Bewegungen, Kritiker-Schulen, Gattungen und
Untergattungen der Literatur, poetischen Formen und literarischen
Fachausdrücken. Berücksichtigt das englischsprachige Schaffen aus
UK, Irland, USA, Kanada, Karibik, Afrika, Indien, Australien und
Neuseeland.
Romanistik
Hauptwerke der französischen Literatur.
Einzeldarstellungen und Interpretationen, 2
Bde., München 1996
Hauptwerke der spanischen und portugiesischen
Literatur. Einzeldarstellungen und
Interpretationen, München 1995
The Oxford companion to Italian Literature,
Oxford 2002
Auszug aus Kindlers neues Literatur Lexikon.
Auszug aus Kindlers neues Literatur Lexikon.
Umfasst italienische Literatur vom 13. Jh. bis zur Gegenwart, inklusive
Literatur in italienischem Dialekt und italienische Autoren, die in lateinischer
Sprache geschrieben haben.
Altphilologie
Tusculum-Lexikon griechischer und lateinischer
Autoren des Altertums und des Mittelalters,
München und Zürich 1982
Metzler Lexikon antiker Autoren, hrsg. von
Oliver Schütze, Stuttgart 1997
Pauly’s Realencyclopädie der classischen
Altertumswissenschaft, Neue Bearb., hrsg.
von Georg Wissowa, München 1988-1990
Ausführliche Übersicht griechischer und lateinischer Autoren des Altertums
und des Mittelalters mit bibliographischen Angaben zu Textausgaben
und Übersetzungen.
Behandelt ca. 450 Autoren vom 8. Jh. v. Chr. bis zum beginnenden
Mittelalter. Neben den klassischen literarischen Autoren sind Fachschriftsteller
aus allen Bereichen vertreten, ausserdem die grossen
Gestalten und Texte der alten Kirchengeschichte.
Der „Pauly“ umfasst die gesamten klassischen Altertumswissenschaften,
mit umfangreichen Artikeln über Personen, geographische Namen
und Sachbegriffe sowie ergiebigen Quellennachweisen.
Psychologie, Pädagogik
Der Brockhaus Psychologie. Fühlen, Denken
und Verhalten verstehen, Mannheim
2001
Enthält über 3’500 Stichwörtern aus den Bereichen Psychotherapie,
Psychoanalyse, Erziehung, Kommunikation, Sexualität, Partnerschaft
und Arbeitsleben.
(Fortsetzung S. 50)
- 48 -

7. ALLGEMEINE QUELLEN ZUM INTERDISZIPLINÄREN ARBEITEN
Musik und Interpretation stehen in einem kulturgeschichtlichen, aber
auch in einem naturwissenschaftlichen, technischen sowie medizinischen
und psychologischen Zusammenhang. Im heutigen „vernetzten“
Denken kann deshalb Fragen, die „ausserhalb“ des „Faches“ liegen,
kaum mehr ausgewichen werden; das gilt für den Wissenschaftsbetrieb
wie auch für den publizistischen Auftritt im Musikleben. Es bleibt deshalb
gleichsam eine – im übrigen durchaus reizvolle – Lebensaufgabe, sich
allmählich darüber kundig zu machen.
7.1 PRINT-HILFSMITTEL
Sehr schnell führen Fragen zur Musik in andere Fachgebiete und machen
interdisziplinäres Arbeiten notwendig. Solche Fragen sind beispielsweise:
• vertonte Texte, ihre VerfasserInnen: Germanistik, Anglistik, Romanistik,
Altphilologie etc.,
• historisches Umfeld der Werkentstehung: Geschichte,
• aussermusikalische Sujets aus Mythologie, Literatur, Philosophie
oder bildender Kunst: Altphilologie, Kunstgeschichte, Philosophie
etc.,
• funktionaler Hintergrund bei geistlicher, ethnischer, höfischer Musik
etc.: Theologie, Ethnologie, Sozialgeschichte etc.,
• akustische Bedingungen des Musizierens, Voraussetzung der Tonsysteme:
Physik etc.,
• psychologische Probleme beim Musizieren: Psychologie, Medizin,
• pädagogische und methodische Fragen beim Musikunterricht:
Pädagogik, Psychologie etc.
Enzyklopädien (also Nachschlagewerke zum allgemeinen Wissen) sowie
Lexika und Handbücher der betreffenden Fachgebiete bieten hier
einen praktikablen Einstieg, um sich zu einem Thema zu orientieren und
erste weiterführende Literatur zu finden.
Enzyklopädie
Ein Rundgang durch die Wissenschaften...
• Wenn ich zu einem Thema gar nichts weiss, suche ich einen ersten Einstieg bei
einer Enzyklopädie, etwa dem Brockhaus.
• Nicht selten lassen sich auch in einem Musiklexikon solche Informationen unter
dem betreffenden Stichwort oder innerhalb eines entsprechenden KomponistInnen-Artikels
finden.
• Schliesslich kann es sehr vergnüglich sein, in den Lesesälen grösserer Bibliotheken
zu schmökern: Hier finden sich oft nach Fachgebieten geordnet die einschlägigen
Lexika und Handbücher versammelt. In der Universitätsbibliothek Basel
hängt im Eingangsbereich ein Plan aus, wie die Fachgebiete im Raum verteilt
sind.
- 49 -

Info: Allgemeine Quellen zum interdisziplinären Arbeiten (Fortsetzung)
Peter Köck und Hanns Ott, Wörterbuch für
Erziehung und Unterricht. 3100 Begriffe aus
den Bereichen Pädagogik, Didaktik, Psychologie,
Soziologie, Sozialwesen, Donauwörth
2002
Enthält Definitionen und Erklärungen aus Pädagogik, Psychologie und
Philosophie. Ausserdem sind Kurzbiographien von bedeutenden
Persönlichkeiten aus den genannten Bereichen zu finden. Die
Bezugswissenschaften sind Pädagogik, Didaktik, Psychologie und Soziologie
sowie deren Nachbarwissenschaften.
Geschichte
Der neue Kulturfahrplan. Die wichtigsten
Daten der Weltgeschichte, hrsg. von Werner
Stein, München 2004
Der grosse Ploetz. Die Daten-Enzyklopädie
der Weltgeschichte. Daten, Fakten, Zusammenhänge,
34. Aufl., Köln 2005
Fischer-Weltgeschichte, 36 Bde., Frankfurt
a. M. 1965 ff.
Geschichte der Schweiz und der Schweizer,
Basel 2006
Hermann Kinder und Werner Hilgemann,
dtv-Atlas Weltgeschichte, München 2005
Immanuel Geiss, Geschichte griffbereit, 6
Bde. , Gütersloh 2002
Das Fischer Lexikon Geschichte, hrsg. von
Richard van Dülmen, Frankfurt a. M. 2003
Lexikon des Mittelalters, 9 Bde., Stuttgart
2002
Überblick über die gesamte Weltgeschichte. Wichtige politische Ereignisse
werden neben Entwicklungen der Natur-, Kunst- und Literatur-,
der Religions- und Wissenschaftsgeschichte ebenso aufgeführt wie
einzelne Fakten der Wirtschafts- und Sozialgeschichte. Ein ausführliches
Schlagwortregister ermöglicht, einzelne Personennamen, bestimmte
Ereignisse, Gegenstände oder Epochenbezeichnungen nachzuschlagen.
Umfassendes Nachschlagewerk mit sehr vielen, sehr knappen Angaben
zu Namen und Daten der Geschichte. Existiert in zahlreichen Auflagen
und (grösseren und kleineren) Ausgaben.
Nicht mehr ganz aktuell, aber sehr umfassend und fundiert geschriebenes
Werk über die Weltgeschichte in 36 Bänden; enthält auch gute
Übersichtsdarstellungen zur aussereuropäischen Geschichte.
Standardwerk zur Geschichte der Schweiz, sehr gut strukturiert und verständlich
geschrieben, gibt es in verschiedenen Ausgaben, auch in
französischer Sprache.
Enthält sehr gute visuelle Darstellungen zur Weltgeschichte (Karten,
Graphiken, Diagramme) , kompakt, aber sehr ergiebig.
Geordnet nach Daten, Personen, Schauplätzen, Begriffen, Staaten
und Epochen erschliesst dieses Werk historische Themen in ganz unterschiedlichen
Dimensionen.
Handliches Lexikon mit modernen Texten zu historischen Themen wie
Revolution, Familie, Bürger, Adel etc.
Über 36’000 Artikel umfassendes Standard-Nachschlagewerk zu allen
Bereichen der Mittelalterforschung (Philosophie, Alltagskultur, Literaturund
Kunstgeschichte etc.).
Kunstgeschichte
Wörterbuch der Kunst, hrsg. von Johannes
Jahn und Wolfgang Haubenreisser, Stuttgart
1995
Metzler Lexikon Kunstwissenschaft. Ideen,
Methoden,Begriffe, hrsg. von Ulrich
Pfisterer, Darmstadt 2003
Lexikon der Kunst. Architektur, bildende
Kunst, angewandte Kunst, Industrieformgestaltung,
Kunsttheorie, Red. Harald Olbrich,
Leipzig 1987-1994
In diesem Wörterbuch wird über die Kunstgeschichte der einzelnen
Länder, Stilepochen, Künstler, berühmte Kunststätten, Kunstwerke und
Kunsttechniken, Fragen der Ikonographie und der Restaurierung umfassend
informiert. Fachausdrücke werden durch Abbildungen erläutert.
Begriffe und Methoden der Kunstgeschichte in historischem Zusammenhang.
Das Lexikon erläutert die zentralen Leitideen, Methoden
und Hilfsmittel der Kunstgeschichte bis hin zu jüngsten Forschungsansätzen.
Ausgehend von der Leitfrage nach dem „Anteil der Künste und ihrer
Produzenten am gesellschaftlichen Geschehen, nach ihrer Funktion im
Leben der Menschen", behandelt das Lexikon alle wesentlichen Bereiche
der Theorie und Praxis, Geschichte und Gegenwart der bildenden
und angewandten Kunst, der Architektur und des Kunsthandwerks, der
Fotografie sowie der modernen Industrieformgestaltung.
- 50 -

Info: Allgemeine Quellen zum interdisziplinären Arbeiten (Schluss)
Allgemeines Künstler-Lexikon. Die bildenden
Künstler aller Zeiten und Völker, hrsg.
von Günter Meissner et al., Leipzig1983-
Lexikon der christlichen Ikonographie,
hrsg. von von Engelbert Kirschbaum et al.,
Rom 1994
Noch nicht komplett. Die alte Ausgabe ist ca. 100-jährig.
Wichtigstes ikonographisches Lexikon. Dieses Nachschlagewerk bietet
Zugriff und dementsprechende Verweise auf Symbole und Personen
im christlich-kulturellen Kontext.
Philosophie
Der Brockhaus Philosophie. Ideen, Denker
und Begriffe, hrsg. von Lexikonred. des
Verlags F. A. Brockhaus, Mannheim 2004
Joachim Ritter und Karlfried Gründer, Historisches
Wörterbuch der Philosophie,
Darmstadt 1971- 2007
Wilhelm Totok, Handbuch der Geschichte
der Philosophie, Frankfurt 1964-1997
Routledge Encyclopedia of Philosophy,
hrsg. von Edward Craig, London 1998
Der „Brockhaus Philosophie“ erläutert philosophische Begriffe, Schulen
und Ideen und stellt die bedeutendsten Philosophen und ihre Werke
vor. Vom Yi-jing über die Werke der Antike, die Kritik der reinen Vernunft
von Immanuel Kant bis zur Theorie des kommunikativen Handelns
von Jürgen Habermas gibt der Band zudem eine Übersicht über
die Hauptwerke der Philosophie von den Anfängen bis zur Gegenwart.
Das umfassendste philosophische Begriffslexikon mit Zitaten aus den
entsprechenden Primärquellen und Literaturhinweisen, die auch über
das engere Fachgebiet hinausführen.
Der „Totok" gilt seit Jahrzehnten als Standardwerk für Philosophen,
Theologen, Historiker, Geistes- und Literaturwissenschaftler. Aufbau:
Nach einer Charakterisierung der Epochen und Philosophen folgt eine
umfangreiche Bibliographie, die zuverlässige Auskunft über Textausgaben
sowie über das internationale Schrifttum zur Geschichte der
Philosophie (Monographien und Zeitschriftenaufsätze) gibt.
Über 2’000 ausführliche Artikel und Literaturreferenzen zu allen Aspekten
der Philosophie (sowohl thematische als auch biographische Einträge).
Theologie
Religion in Geschichte und Gegenwart.
Handwörterbuch für Theologie und
Religionswissenschaft, Tübingen 1998-
2007
Hiltgart Leu Keller, Reclams Lexikon der
Heiligen und der biblischen Gestalten.
Legende und Darstellung in der bildenden
Kunst, Stuttgart 2001
Lexikon für Theologie und Kirche, hrsg. von
Michael Buchberger, Freiburg 1993-2001
Theologische Realenzyklopädie, hrsg. von
von Gerhard Krause et al., Berlin 1976-
2007
Die „RGG“ erschliesst die Themen aus evangelisch-reformierter Sicht in
Form von biographischen Artikeln, Länder-, Orts-, Begriffs- und Ereignisartikeln
sowie Artikeln über Gruppierungen und Institutionen.
Das Lexikon hat seinen Schwerpunkt in der christlichen Ikonographie
und Symbolik. Es erschliesst so das Verständnis der christlichen Kunst
und ist ein übersichtliches Nachschlagewerk für die christlichen Heiligenlegenden.
Das „LTK“ bildet das Pendant zur Religion in Geschichte und Gegenwart
von katholischer Seite.
In ca. 2’000 Artikeln wird eine Vielzahl historischer und theologischer
Einzelheiten in ihrem Kontext von Glaube und Denken, von Theologie
und Religion dargestellt. Die TRE wird durch Register (Bibelstellen, Orte,
Namen, Sachen) erschlossen.
- 51 -

Info: Online-Hilfsmittel zum interdisziplinären Arbeiten
Wikipedia – der Traum vom „freien“
Wissen. Das Projekt einer freien Internet-Enzyklopädie
ist überaus typisch
für die „demokratische“ Idee
des Webs, es geht ins Jahr 2001 zurück.
Zunächst war es englischsprachig
geplant, mittlerweile liegt es in
mehr als 80 Sprachen vor. Der Name
ergibt sich aus die Kombination
der Hawaiianischen Ausdrucks „wiki
wiki“ für „schnell“ und des Wortstamms
„-pädie“ (griech. = „Lehre“,
„Bildung“) der herkömmlichen Enzyklopädie.
Wikis sind Kommunikationssoftwares,
welche die Bearbeitung von
HTML-Dokumenten durch mehrere
BenutzerInnen zulassen. Die inhaltliche
Kontrolle der einzelnen Artikel
erfolgt im Sinne eines „work in progress“
in Form von Kommentaren
und Nachbearbeitungen, die für
alle einsehbar protokolliert erscheinen.
Das Konzept ist gewissermassen
„anarchistisch“: Alle haben die
Freiheit der Nutzung, der Veränderung
und der Weiterverbreitung.
Bedingung ist lediglich der „Neutrale
Standpunkt“: kontroverse Themen
müssen entsprechend dargestellt
werden.
Wikipedia besitzt inzwischen Kultstatus
– und ruft entsprechend schnell
Kritiker auf den Plan, wenn es um
den Nachweis von Fehlern oder
tendenziöser Darstellungen geht.
Wikipedia enthält – wie die meisten
Enzyklopädien auch – viele Fehler,
die Qualität erweist sich in den Tests
insgesamt aber immer als erstaunlich
gut und im Unterschied zu den
Druckerzeugnissen, die lange Vorläufe
brauchen, deutlich aktueller.
Bezüglich Quantität übertrifft Wikipedia
schon heute herkömmliche
Enzyklopädien, ist also umfassender.
Tafeln 7 und 8: Subject Gateways zum interdisziplinären Arbeiten
Einen raschen Zugriff auf die aktuelle Diskussion innerhalb des Wissenschaftsbetriebs
bietet die Online-Datenbanken der Universitätsbibliothek Basel.
Der Einstieg erfolgt über Elektronische Medien und dem Filter Fachgebiete.
Subject-Gateway der Universitätsbibliothek Basel: Innerhalb der einzelnen
Fachgebiete findet sich eine Übersicht der Online-Quellen: Über E-Journals
können die fachspezifischen Zeitschriftentitel in elektronischer Form aufgerufen
werden, über Datenbanken die entsprechenden Fachdatenbanken.
- 52 -

7.2 ONLINE-HILFSMITTEL
Eine Annäherung an Fragen ausserhalb des eigenen Faches lässt sich
auch online machen. Mittel dazu können sein:
Online-
Quelle
• Findmittel des eigenen Fachgebiets
Sehr oft helfen Findmittel des eigenen Fachgebiets (Online-Versionen
des New Grove und des RILM) weiter, da gewisse interdisziplinäre
Fragen ohnehin zum Bestandteil der Fachdiskussion gehören.
• Suchmaschinen
Suchmaschinen bilden eine Möglichkeit des Einstiegs in andere
Fachgebiete. Einerseits können Zufallstreffer weiterhelfen. Andrerseits
gibt es etliche kostenlose Services, die zur Begriffsklärungen
beitragen können, wie etwa die Online- Enzyklopädie „Wikipedia“
(vgl. Info ) 1 oder die „Ask Jeeves“-Site. 2
• Bibliothekskataloge
Eine bewährte Art, sich mit der Terminologie eines fremden Fachgebiets
vertraut zu machen, stellt die Klassifizierung durch
Schlagworte in Bibliothekskatalogen dar. Meist ist das Klassifizierungssystem
in sogenannten „Normeinträgen“ dokumentiert. Auf
diese kann in der Regel über die Indexrecherche zugegriffen
werden. Aus ihnen sollte sich ersehen lassen, für welche andere
Begriffe ein Schlagwort verwendet wird, was möglicherweise einschränkende
Unterbegriffe sein könnten, oder wie die Recherche
mit einem Oberbegriff erweitert werden kann. Mit der Auswahl
eines Schlagwortes kann auf die entsprechenden Nachweise zugegriffen
werden.
• Subject Gateways
Subject Gateways enthalten auch Adressen von online verfügbaren
Lexika aus dem betreffenden Fachgebiet (in Bibliotheken
auch allfällige Ausgaben auf CD-ROM). Für weiterführende Recherche
lassen sich Bibliographien zum Fachbereich und
Volltexte aus elektronischen Zeitschriften nutzen (vgl. Info ).
1
Wikipedia. Die freie Enzyklopädie, URL: http://de.wikipedia.org/wiki/Hauptseite (16. Februar 2006)
2
Ask Jeeves, URL: http://www.ask.com (16. Februar 2006)
- 53 -

- 54 -

8. QUELLENKRITIK UND QUALITÄTSKONTROLLE
Um einen Text oder andere Informationsträger interpretieren zu können,
gilt es, das Material einer grundlegenden Prüfung zu unterziehen. Der
Fachausdruck für diesen Vorgang lautet Quellenkritik. Quellenkritische
Verfahren werden in allen kulturwissenschaftlichen Disziplinen verwendet,
wobei es je nach Fach unterschiedliche Akzente oder Verfahren
gibt. Hier soll nicht auf diese Unterschiede, sondern nur auf die grundlegenden
Verfahren der Quellenkritik eingegangen werden. Dabei
können zwei wesentliche Schritte unterschieden werden:
• Zum einen sollte der mediale Überlieferungsrahmen von Quellen bestimmt
werden. Dazu wird nach dem Entstehungsort, der Entstehungszeit,
dem Verfasser und der Version gefragt.
• In einem zweiten Schritt sollen die inhaltlichen Überlieferungsbedingungen
geklärt werden, wobei nach Informationen über Absicht
und Authentizität der Quelle gefragt wird, die der Quelle selber zu
entnehmen sind. In der Praxis sind diese beiden Schritte oftmals eng
aufeinander bezogen und nicht immer zu trennen.
Auf jeden Fall sollte man einen Text, dessen Entstehungszusammenhang
nicht bekannt ist, mit folgenden Fragen lesen:
- Ist die Quelle echt? Wie ist sie überliefert?
- Um welche Textsorte handelt es sich?
- Wer schrieb die Quelle? Was können wir über die Person(en) erfahren?
- Wann, wo und unter welchen Bedingungen wurde die Quelle vermutlich
produziert?
- Welche Bedeutung hat das historische Umfeld?
- Welches sind die Zielsetzungen und Absichten des Textes?
- An wen richtet sich der Text? Was ist über dieses Publikum zu erfahren?
- Welche Einstellung hat der Autor oder die Autorin? Woran zeigt sich
die Tendenz?
- Was wollen die Herausgeber oder die AutorInnen mit dem Text bewirken?
- Gibt es offensichtlich falsche Fakten? Kann man die richtigen herausfinden?
- Wird das Thema kontrovers behandelt? Wie werden andere Meinungen
eingeführt? Wird das Thema zeitlich und geographisch eingebettet?
- Ist der Text logisch und widerspruchsfrei aufgebaut?
- Sind Quellen und AutorInnen im Text angegeben? Können die angegebenen
Quellen gefunden werden?
Ähnlich wie bei gedruckten Materialien ist es auch bei Online-Quellen
wichtig, das Material kritisch zu prüfen. Im Unterschied zu den „klassischen“
Quellen gibt es bei Material aus dem Internet noch keine allge-
Quellenkritik
Online-
Quelle
(Fortsetzung S. 56)
- 55 -

mein anerkannten Kriterien zur Qualitätsbeurteilung. 1 Die folgenden
Punkte verstehen sich insofern eher als eine offene Check-Liste, als ein
richtiger Kriterienkatalog:
- Wer veröffentlicht die Site? Ist diese Homepage privat, gehört sie
einer öffentlichen Institution oder einer Firma? Wer unterhält den
Server? Ist es ein Provider oder der Herausgeber der Site? In welchem
Umfeld wurde die Website publiziert? Manchmal gehen diese
Angaben aus dem Impressum oder aus dem Namen der Site hervor,
allerdings ist es im Internet relativ einfach, diese Angaben zu fälschen.
Im Zweifelsfall müssten aufwendige technische Kontrollen
durchgeführt werden, aber in der Praxis ist dies nur selten zu realisieren.
Oftmals hilft es bei einer Seite, die mit einer Suchmaschine gefunden
wurde, die Adresse schrittweise zu verkürzen, bis man auf die
Hauptseite der Website gelangt.
- Einen Hinweis können auch die Anzahl und die Standorte der Links
geben, die zu dieser Website führen. Die meisten Suchmaschine bieten
die Option, gezielt nach diesen Links zu suchen. Bei Google zum
Beispiel lautet die Suchsyntax: link:www.gesuchteadresse.xy. Ebenfalls
interessant sind die weiterführenden Links, die auf der zu untersuchenden
Seite angegeben werden.
- Gibt es Referenzen und Belege, die aufgeführt werden?
- Wie oft wird das Angebot aktualisiert?
- Ist das gesamte Angebot der Website übersichtlich und die Navigation
logisch und nachvollziehbar gegliedert?
Gerade bei Online-Quellen ist es sehr wichtig, sich nicht vom visuellen
Eindruck täuschen zu lassen, da es mittlerweile sehr einfach ist, ein professionelles
Layout zu entwerfen. Ein professionelles Erscheinungsbild
garantiert aber noch keine professionellen Inhalte.
1 Weiterführende Literatur bieten:
Michael Koschorreck und Frank Suppanz, Geisteswissenschaften studieren mit dem Computer, Stuttgart 2003:
Kleines, preisgünstiges Büchlein aus der Reclam Universal-Bibliothek mit zahlreichen Tipps und Hinweisen zum Umgang
mit dem Computer, zur Informationsrecherche online und zum Verfassen eigener Arbeiten.
Geschichte Online, http://geschichte-online.at (Hauptseite), und: http://gonline.univie.ac.at/index_m2.php?lid
=1&sid=245 (Modul 2) (3. Februar 2005): Geschichte Online führt Geschichtsstudierende deutschsprachiger Universitäten
im Modul 2 in zentrale Arbeitstechniken der Literatur- und Informationsrecherche ein und eignet sich auch
für die Musikwissenschaften sehr gut als Vertiefung zu den hier zusammengestellten Informationen. Die Lerneinheiten
sind kostenlos zugänglich und zu jedem Teil gibt es eine Zusammenfassung in Form einer PDF-Datei.
- 56 -

RECHERCHE IDS-KATALOG 1
1 Katalog unter URL: http://aleph.unibas.ch/ (27. Februar 2007) . Empfehlenswert ist auch: Einführung in den Bibliothekskatalog
IDS Basel/ Bern, URL: http://www.ub.unibas.ch/ibb/benutzungsfuehrer/startseite.htm (27. Februar
2007)
- 57 -

Stichwortsuche aus allen Feldern (Freitextrecherche)
Wie die meisten elektronischen Kataloge und Suchmaschinen bietet auch der IDS-Katalog die
Möglichkeit einer feldübergreifenden, d. h. Freitextrecherche: Datensätze werden insgesamt auf
die eingegebenen Suchbegriffe abgefragt.
Die Treffer werden in einer summarischen Ergebnisliste
präsentiert. Bei Anklicken der unterstrichenen
Nummern in der Spalte ganz links können direkt
die Details aufgerufen werden.
Durch Anklicken der Boxes in der zweiten Spalte
links können auch eine Auswahl getroffen werden
und mit Auswahl anzeigen in der Menuleiste die
Details dazu aufgerufen werden.
Freitextrecherche:
Mit möglichst eindeutigen „Key-
Words“ arbeiten!
z. B.: mozart kv 551 noten mab
Aus der Titelvollanzeige sollten alle nötigen Details,
insbesondere der Standort in den Bibliotheken,
ersichtlich sein.
In der „Stichwortsuche aus allen Feldern“ kann mit
beliebig vielen Wörtern in freier Kombination gearbeitet
werden. Wichtig ist, mit möglichst eindeutigen
oder zumindest charakteristischen Begriffen,
sog. „Key Words“, zu arbeiten. Bei der Suche nach
Noten etwa sind das:
• (Nach-)Name des Komponisten bzw. der Komponistin.
Achtung: slawische Namen werden in
deutscher Transliteration nachgewiesen! 1
• Individualtitel ohne Füllwörter (Artikel etc.) und
Satzzeichen (z. B. Traviata), für Instrumentalmusik:
Opuszahl oder Werkverzeichnisnummer
(z.B. BWV 1001, beethoven 69).
• Ausgabeformat (allgemein: Noten, spezifischer:
Partitur, Klavierauszug, für CDs: Ton etc.)
• Einschränkung auf den Bestand der Musik-
Akademie Basel mit dem Kürzel MAB.
Für die Suche nach Sekundärliteratur kann entsprechend
verfahren werden: Nachname des Autors
oder der Autorin und „Key Words“ aus dem Titel
(z.B. Dahlhaus Beethoven Zeit) sollten zum Nachweis
führen.
Um zu sehen, ob Noten oder Bücher ausgeliehen
sind, kann die Standortnummer angeklickt werden:
Es werden die Details zum Exemplar angezeigt.
Wenn in der Spalte ausgeliehen bis ein Datum
steht, ist das Medium ausgeliehen.
Um von der Titelvollanzeige zur Ergebnisliste zurückzukehren,
muss oben in der Menuleiste auf
Ergebnisliste geklickt werden, für eine neue
Recherche auf Suche.
1 Hier die häufigsten Namen: Balakirev, Chačaturjan, Cui, Dargomzskij, Musorgskij, Prokofev, Rachmaninov, Rimskij
(-Korsakov), Šostakovič, Strawinsky, Čajkovskij, Tcherepnin (Alexander), Čerepin (Nikolai) etc.
- 58 -

Suchergebnis modifizieren und filtern
Rechercheresultate (Ergebnislisten) können mit zusätzlichen Kriterien eingeschränkt werden.
Hierzu dienen die Menupunkte Modifizieren und Filtern.
Soll die Trefferzahl einer Ergebnisliste reduziert
werden, wird der Menupunkt Suche modifizieren
angeklickt.
• Schritt 1: Festlegung, ob der Suchbegriff zusätzlich
(Boole’sche Operatoren AND und
OR) oder ausschliessend verstanden werden
soll (NOT).
• Schritt 2: Möglichkeit, innerhalb einer Scrollbox
die Auswahl zu einer Feldrecherche zu
tätigen, und Eingabe des zusätzlichen Suchbegriffs.
Die Trefferzahl einer Ergebnisliste kann auch
durch das Anklicken des Menupunktes Filtern reduziert
werden.
Es stehen Kriterien zur Verfügung, die so in der
Detailanzeige nicht aufscheinen wie
• Zeiträume,
• Bibliotheksname,
• Publikationstyp
• oder Sprache.
Stichwortsuche aus einzelnen Feldern (Feldrecherche)
Elektronische Kataloge greifen in der Regel auf strukturierte Datensätze zu, d. h. auf in „Feldern“
rubrizierte Informationen. In diesen Zusammenhang gehört auch die Möglichkeit der
„erweiterten Suche“, der gezielten Kombination von mehreren Feldern.
Feldrecherche: Für
gezielte Abfragen mit dem
Vorteil der automatischen Umwandlung
von Suchbegriffen in
normierte Terms
z. B. schostakowitsch
Die Feldrecherche hat folgende Vorteile:
• Die Trefferzahl wird durch präziseres Abfragen
kleiner als bei der Volltextrecherche.
• Das System kann Schreibweisen, die von den
Normierungen abweichen, automatisch umwandeln
(z. B. Schostakowitsch in Šostakovič).
• Die Boole’schen Operatoren (AND, bzw.
Leerschlag, OR sowie NOT) lassen sich gezielt
einsetzen.
Der Menupunkt Erweiterte Suche stellt ein Feldrecherche-Formular
dar. Hier stehen zum einen
eine längere Feldauswahlliste zur Verfügung. Zum
andern ist es hier möglich,
• in drei verschiedenen Feldern zu recherchieren,
• in Scrollboxes die Feldnamen frei zu wählen
• und zusätzliche Filterfunktionen zu bestimmen.
- 59 -

Info: Syntax, Navigation und Funktionalitäten im IDS-Katalog
Syntax
► Boole’sche Operatoren
(nach der Mengenlehre von George Boole)
and , + , & und im Sinne der Verknüpfung zweier
Suchbegriffe
or , | oder im Sinne des Vorhandenseins
wenigstens eines der beiden Suchbegriffe
not , ~ nicht im Sinne des Ausschlusses
eines der beiden Suchbegriffe
► Trunkierungen
* , ? Auslassung von Anfangs-, Binnenoder
Schlussbuchstaben
# Varianz mehrerer Buchstaben (z. B.
Schif#ahrt)
! Varianz eines einzigen Buchstabens
(z. B. Hydrox!d)
► Abstandsoperatoren
%2 Abstand zwischen den Suchbegriffen
maximal 2 Wörter
!3 Abstand zwischen den Suchbegriffen
und in dieser Reihenfolge maximal
3 Wörter
Navigation
Die in der Detailanzeige unterstrichen angezeigten
Informationen bilden Links, über die Indexdaten
oder weiterführende Angaben angesteuert
werden können.
► AutorInnen
Zugriff entweder auf Autoritätsdatei (Normeintrag)
mit Namensvarianten etc. oder auf Datensätze
mit dem gleichen AutorInneneintrag.
► Titel
Zugriff auf Datensätze mit dem gleichen Titeleintrag
(für literarische Werke, in der Musik für – im
Moment nur partiell vergebene – Einheitssachtitel).
► Schlagwort
Zugriff entweder auf Autoritätsdatei oder auf Datensätze
mit dem gleichen Schlagworteintrag
(thematisch verwandte Treffer).
Funktionalitäten
► Korb
Bei Ergebnislisten mithilfe der Markierung der Auswahlbox
oder bei der Detailanzeige direkt lassen
sich mit dem Menupunkt In den Korb Rechercheresultate
speichern. Mit dem Menupunkt Korb
können die gespeicherten Resultate als Ergebnisliste
aufgerufen werden.
► Versenden
In den Korb abgelegte Auswahlen, Ergebnislisten
oder Detailanzeigen können an die eigene Mailadresse
versendet werden; es stehen drei Formate
(Datendarstellungen) zur Verfügung.
► Suchverlauf
Mit dem Menupunkt Suchverlauf können die Ergebnissets
der vorangegangenen Suchen aufgerufen
und zur Anzeige oder weiteren Recherche
(Verknüpfung mehrerer Sets) verwendet werden.
► Benutzungskonto
Mit dem Strichcode (AMAB00142117) und dem
Passwort (defaultmässig BASEL) kann auf das Benutzungskonto
zugegriffen und eine Ansicht zu
Ausleihen, Reservationen, Bestellungen, Kopieraufträgen
oder Gebühren aufgerufen werden.
Hier können Verlängerungen vorgenommen,
aber auch persönlichen Daten (inkl. Passwort)
aktualisiert werden.
► Bestellung
Nicht alle im IDS-Katalog verzeichneten Bibliotheken
kennen eine Ausleihe, nur in den grossen, öffentlichen
Instituten kann direkt online bestellt
werden. Erscheint im Link Bestand das Navigationselement
Ausleihe, besteht diese Möglichkeit
(Magazinbestellung, Reservation, interbibliothekarische
Bestellung); dabei muss der Abholort bestimmt
werden.
►Verlängerung
Innerhalb des Benutzungskontos kann mittels des
Buttons verlängern die Ausleihfrist verlängert werden.
► Reihe/Bandübersicht
Zugriff auf übergeordnete Reihe oder von der
Reihe aus auf die bisher erschienen Einzelbände.
► Bibliotheksinformation
Anklicken des -Buttons bringt Benutzungsordnung
inkl. Öffnungszeiten, Schliesstage etc.
- 60 -

Blättern in einer Liste (Indexrecherche)
Hinter elektronischen Katalogen stehen Listen – oder technisch gesprochen: Indexe. Manchmal
lohnt es sich, in diese Listen hineinzuschauen, in ihnen zu blättern.
Einträge, die aus mehreren Worten bestehen,
werden, wo sie von Bedeutung sind, in speziellen
Listen hinterlegt: typisch hierfür sind etwa AutorInnen,
Titel, Schlagworte, Zeitschriftennamen etc.
Für eine thematische Suche (Sekundärliteratur)
kann in der Scrollbox Blättern in einer Liste die
Auswahl Schlagwort beginnt mit angeklickt und
ein entsprechender Suchbegriff eingeben (z. B.
strauss richard oder Ballett) werden.
Das System präsentiert eine Begriffsliste. Wird auf
Normeintrag geklickt, werden die Listen der Verweise
und damit auch die Architektur der Beschlagwortung
einsehbar. Werden die Schlagworte
selber angeklickt, gelangt man über die
beiden Anzeigeformate Ergebnisliste und Titelvollanzeige
zu den entsprechenden Einträgen. Die
Ergebnislisten können wiederum über die Menupunkte
Suche modifizieren oder Filtern das Resultat
reduziert werden.
Achtung: Dieses Beschlagwortungssystem wird
nicht von allen Bibliotheken und oft nur für Teilbestände
angewendet, es ergibt also keine vollständigen
Resultate.
Indexrecherche:
Mit Blättern kann auf andere Listen
zugegriffen werden. Im Feld Wählen Sie eine
Liste wird solange nach unten gescrollte, bis
Musik:Besetzung erscheint. In das Feld Suchbegriffe
kann die gewünschte Besetzung
eingeschrieben werden:
z.B. singstimme klarinette klavier
Für Recherchen nach Besetzungen kann über
den Menupunkt Blättern auf die Liste Musik:
Besetzung zugegriffen werden. Wichtig dabei ist,
die Instrumente in der Einzahl („zwei Violinen“ =
violine 2) und in Partitur-Reihenfolge einzugeben
(z. B. flöte violine 2 viola violoncello).
In der Indexliste können die interessierenden Einträge
angeklickt werden, um auf die entsprechenden
Anzeigen zu gelangen.
In der jeweiligen Ergebnisliste lässt sich über die
Menupunkte Suche modifizieren oder Filtern das
Resultat verfeinern.
- 61 -

- 62 -

BIBLIOGRAPHIE
Ballmer, Christoph: „Musikstadt Basel - Basler Musikbibliothek? Versuch einer Standortbestimmung“,
in: Für alle(s) offen. Bibliotheken auf neuen Wegen. Festschrift für Dr. Fredy Gröbli,
Basel 1995, S. 19-25
Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis. Eine Veröffentlichung der Schola Cantorum Basiliensis,
Lehr- und Forschungsinstitut für alte Musik an der Musik-Akademie der Stadt Basel,
Winterthur 1977-
Berke, Dietrich: Artikel „Denkmäler und Gesamtausgaben“, in: Musik in Geschichte und Gegenwart,
2. neubearb. Ausg., Sachteil Bd. 2, Sp. 1116-1156
Bielefelder Katalog Klassik. Compact Discs, MusiCasetten, Schallplatten, Stuttgart 1980-
Bielefelder Katalog. Klassik, CD-ROM-Ausg., Stuttgart 1998-
Bonner Katalog. Verzeichnis reversgebundener musikalischer Aufführungsmateriale, hrsg. von
vom Deutschen Musikarchiv der Deutschen Bibliothek, CD-ROM-Ausg., München 1998-
Dahlhaus, Carl/Danuser, Hermann (Hg.): Neues Handbuch der Musikwissenschaft, 13 Bde.,
Laaber 1980-1995
Deutsche Nationalbibliographie Musik, CD-ROM-Ausg., Berlin 1993-
Drescher, Thomas: Diplomarbeit – Diplomprojekt. Ein Leitfaden, Basel 2004 (masch. SCB)
Eitner, Robert: Biographisch-bibliographisches Quellen-Lexikon der Musiker und Musikgelehrten
der christlichen Zeitrechnung bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts, 10 Bde., Leipzig 1898-
1904
Erni, Markus: „Musikalische Informationskompetenz . Über das neue Fach ‚Recherche Musik’
und andere Hirngespinste“, in: Michael Kunkel (Hg.), Ordnung und Chaos, Saarbrücken
2005, S. 132-135
Geschichte Online, http://geschichte-online.at (Hauptseite), und: http://gonline.univie.ac.at/
index_m2.php?lid =1&sid=245 (Modul 2) (3. Februar 2005)
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Haber, Peter/Keller, Christophe/Ritter, Gerold (Hg.): Geschichte und Internet. Raumlose Orte –
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REGISTER 1
A
Abstandsoperator: 37, 60
Aufführungspraxis: 10, 20 f.
Ausgabeformat: 17, 19, 23, 42, 58
Autograph: 15, 23 f., 27
B
Bibliographie: 8f., 11, 32 f., 43, 53
Bibliotheksinformation: 60
Bibliothekskatalog: 25, 28, 30
Boole’scher Operator: 37, 59, 60
Buchaufstellung: 6, 21
C
CD-ROM: 30, 32, 53
D
Denkmal: 6, 9, 18 f., 25
Diskographie: 32, 36
E
eJouernals: siehe Volltext
Enzyklopädie: 45, 53
Erstdruck: 13, 15
F
Fachportal: siehe Subject Gateway
Feldrecherche: 37, 59
Freitextrecherche: 58
Fussnote: 43
G
Gesamtausgabe: 9, 13, 16 f., 25
Grove Music: siehe New Grove
Dictionary of Music and Musicians
H
Handbuch: 10 f., 21, 29, 48 ff.
Handschrift: 15, 19, 27
HTML: 36, 52
HTTP: 36
Hyperlink: siehe Link
I
IDS-Katalog Basel/Bern: siehe Bibliothekskatalog,
Recherche
IDS-Katalog
IMSLP Ptrucci-Projekt
Incipit: 13, 15
Indexrecherche: 49, 61
Internet: 34 f.
Internetguide: siehe Verzeichnisdienst
K
Key Word: 9, 13, 58
siehe auch Schlagwort
Klassifikation: siehe Schlagwort
L
Lexikon: 7 ff., 29, 42, 45 f., 48
Link: 35, 36
M
MAB: siehe Musik-Akademie der
Stadt Basel
Magazinaufstellung: siehe Buchaufstellung
Manuskript: siehe Autograph und
Handschrift
MGG: siehe Musik in Geschichte
und Gegenwart
Musik-Akademie der Stadt Basel: 3,
4, 6, 16, 18, 21
Musik in Geschichte und Gegenwart:
6 f., 21, 27, 43
Musikdruck: 13, 15, 17, 19, 42
Musikwissenschaftliches Seminar der
Universität Basel: 3, 6, 13, 26
Musiktheorie: 20 f.
MWS: siehe Musikwissenschaftliches
Seminar der Universität
Basel
N
Nachschlagewerk: siehe
Enzyklopädie, Lexikon und
Handbuch
New Grove Dictionary of Music and
Musicians: 8 f., 13, 17, 19, 21, 25,
27, 43, 53
O
Online-Quelle: 35 ff., 42, 53, 55
Operator: siehe Boole’scher
Operator und Abstandsoperator
Opuszahl: 12 f., 54
P
Paul Sacher Stiftung: 3, 22
Petrucci-Projekt: 38
Portal Site: siehe Subject Gate-
Way und Verzeichnisdienst
Programmangabe: 45
Programmeinführungstext: 47
PSS: siehe Paul Sacher Stiftung
Q
Quelle: siehe Autograph und
Handschrift
Quellenkritik: 55 f.
R
Ranking: 35, 36
Recherche IDS-Katalog: 6, 19, 22, 26,
28, 30, 58 ff.
Referenz: 35
Reihe : 42
Répertoire International de Littérature
Musicale: 32, 53
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Musicales: 14 f., 25, 27
Riemann-Musiklexikon: 6 ff.
RILM: siehe Répertoire International
de Littérature Musicale
RISM: siehe Répertoire International
des Sources Musicales
S
Sacher-Stiftung: siehe Paul Sacher
Stiftung
Sammelpublikation: 42
SCB: siehe Schola Cantorum
Basiliensis
Schlagwort: 31, 49, 61
Schola Cantorum Basiliensis: 6, 18, 21
selbständige Publikation: 33, 41
Stichwort: 31, 58 f.
Subject Gateway: 34, 39, 52 f.
Suchmaschine: 35, 37, 53
Suchoperator: siehe Boole’scher
Operator und Abstandsoperator
systematische Aufstellung: siehe
Buchaufstellung
T
TCP/IP: 34
Trunkierung: 60
U
UB: siehe Universitätsbibliothek
Basel
Universitätsbibliothek Basel: 3, 28, 34,
36, 45, 49
unselbständige Publikation: 33, 42
URL: 42
V
Verzeichnisdienst: 8, 15, 35, 38, 53
virtuelle Bibliothek: 34, 36, 53
siehe auch Verzeichnisdienst
Volltext: 38, 39, 53, 56
Volltextrecherche: siehe Freitextrecherche
W
Werkverzeichnis: 9, 12 f., 25, 47
Werkverzeichnis-Nr.: 12 f., 58
Wikipedia: 52
World Wide Web: 34 ff.
WWW: siehe World Wide Web
Z
Zeitschrift: 42
Zitat: 41 ff., 47
1 Dieses Register, genauer: Sachregister, kann auch als Checkliste dazu dienen, was ich zum Thema „Recherche Musik“
weiss oder nicht weiss: Fällt mir zu einem Stichwort nichts ein, sollte ich vermutlich die entsprechenden Seiten im
Skript nachlesen.
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