Nr. 57, März 2008 - VOM Verein für Ostkirchliche Musik

Anweisungen für die Chorleiter
Die in dieser Ausgabe zusammengestellten Gesänge werden in ihrer
Wirkung nur dann vollkommen sein, wenn sie entsprechend ausgeführt
werden. Damit ist nicht nur die rein musikalische Aufführung gemeint,
sondern auch die Aussprache, die sinngemäße Verteilung der
Akzente, also die Art der Gesamtdurchführung. Die nachfolgenden
Anweisungen bleiben nur ein Versuch, die Grundregeln für die Leitung
des slawischen Kirchengesanges zu umreißen. Maßgeblich und
unmißverständlich bleibt immer die Praxis. Der mit dem slawischen
Kirchengesang noch nicht vertraute Chorleiter müßte in jedem Falle
zunächst einen guten slawischen Kirchenchor während des Gottesdienstes
hören, um einen umfassenden Eindruck zu gewinnen. Erst
dann wird es gelingen, die Führung in den traditionellen Bahnen zu
übernehmen.
Im slawischen Kirchengesang beherrscht der Text die Melodie und
ordnet sie nach den logischen Akzenten, nur im Text liegt die konstruktive
Kraft. Darum ist vor allem anderen größter Wert auf die richtige
Aussprache, auf die sinngemäße Betonung der Silben zu legen.
Undeutlichkeit, harmlose Fehler in der Akzentuierung können den
Sinn eines Textes mitunter bis zum Grotesken entstellen. Die Konsonanten
müssen unbedingt von allen Sängern deutlich und gleichzeitig
ausgesprochen werden. Die einzelnen Silben dürfen nicht gebunden,
sondern müssen mit einer leichten Neigung zum staccato (aber keineswegs
staccato!) gesungen werden. Die Ausführung erfolgt in
gleichmäßigem, jedoch unsymmetrisch-rhythmischem Gang. Die melodischen
Akzente werden den textlichen untergeordnet. Nasal-Laute
(n und m) dürfen nicht übertrieben gedehnt werden, dagegen muß ein
Doppel-Laut (z. B. ll in dem Wort „Alliluia“) deutlich doppelt klingen.
Die Akzente werden weich, kaum bemerkbar, ohne Stoß, sozusagen
„federnd“, gesungen. Bei richtiger Aussprache geraten die meisten
von selbst an die rechte Stelle. Jede übertriebene pseudodramatische
Dynamik ist zu vermeiden, ebenso ein gefühlloses mechanisches
Gleichmaß. Die Dynamik muß aus dem Inhalt des Textes, aus der
Kraft der Worte, auf eine natürliche Weise herauswachsen. Verständnis
und Gefühl für eben diese Kraft der Worte sind für den Chorleiter
von großer Bedeutung.
In keinem Fall darf der Chorleiter bei der Interpretation eines
Stückes vom melodischen oder harmonischen Element
ausgehen. Nur der Text, und immer wieder der Text ist für
die dynamische Interpretation maßgebend.
Das Rezitativ wird mehr rezitiert — skandiert — als gesungen. Das
Tempo des Rezitativs gleicht etwa dem Tempo des Gregorianischen
Chorals. Das Tempo der Hymnen mit einigermaßen entwickelter Melodik
ist bei jedem Stück verschieden und jedesmal angegeben.
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