Download - Galerie St. Johann

Sie haben im Saarland auch viele Vernissagen gestaltet und Beiträge in
Ausstellungskatalogen verfasst, so dass Sie letztlich auch das Wissen
um das saarländische Kunstschaffen wesentlich erweitert haben, denn
gerade die Analyse und Ausdeutung von Werken lebender Künstler
ermöglicht ja eine andere Herangehensweise, denn Sie können die
Künstler ja selbst befragen. Sind Sie in diesem Zusammenhang auch
auf Widersprüche gestoßen zwischen kunsthistorischem Sehen und
dem, was die Künstler selbst ausdeuteten. Oder anders gefragt, gab es
auffallende Divergenzen zwischen dem, was Sie wahrgenommen haben
und dem, was der Künstler wiederzugeben beabsichtigte?
Je nachdem. Aber es gibt den Standpunkt des Künstlers und den
des denkenden Betrachters.
Mit dem Saarlandmuseum in Saarbrücken sind Sie eng verbunden. Als
Mitglied des Museumsbeirats seit dessen Gründung im Dezember 1977,
danach Mitglied im Kuratorium der Stiftung Saarländischer Kulturbesitz
seit deren Konstituierung 1980. Im Jahre 1978, also fast gleichzeitig mit
Ihrem Wechsel nach Saarbrücken, wurde auch Georg W. Költzsch als
neuer Direktor des Saarlandmuseums berufen. Er setzte neue Schwerpunkte
und widmete sich u.a. der Informellen Kunst. Auch Sie haben
intensiv mit Gerhard Hoehme zusammengearbeitet und einige wichtige
Texte zu seinen Werken verfasst.
Gerhard Hoehme war ein sehr interessierter und auch fordernder
Künstler. Begonnen hat Költzsch aber mit der Ausstellung „Künstler der
Brücke“ 1980. Mit Költzsch zusammen fuhr ich nach Berlin und konnte
den damaligen Leiter des Brücke-Museums, Prof. Reidemeister, kennenlernen.
Ich hatte die Möglichkeit, im Katalog unter dem Thema „Zeichnen
als Prozess“ auch Zeichnungen der Brücke-Maler mit Zeichnungen
Dürers zu vergleichen. Bei der Eröffnung hielt ich die Einführungsrede.
2005 veranstaltete Ralph Melcher eine Ausstellung unter dem Titel
„Die Brücke in der Südsee – Exotik der Farbe“. Ich veröffentlichte hier
einen Aufsatz „Die Brücke-Maler und die Südsee. Expressive Farbe und
‚kubische Raumanschauung‘“. Auch hier konnte ich zur Eröffnung
sprechen. Der Nachfolger von Költzsch, Ernst-Gerhard Güse veranstaltete
1990 eine sehr schöne Klee-Ausstellung „Wachstum regt sich. Klees
Zwiesprache mit der Natur“. Im Katalog erschien mein Aufsatz „ ‚Wachstum‘
im Denken und Schaffen Paul Klees“. Güse veranstaltete eine Reihe
von Vorträgen, u.a. mit Gadamer. Ich bedaure, dass es das nicht mehr
gibt.
Im Atelier mit Jo Enzweiler bei den
Vorbereitungen zum Projekt Farbe-Klang-Zeit
in der Saarbrücker Ludwigskirche, 2004
Lorenz und Marlen Dittmann und
Bernhard und Ursula Giebel im Saarland
Museum, Saarbrücken 1986 und im Atelier
Museum Haus Ludwig Saarlouis, 1989
Von Februar 1982 waren Sie Mitglied des Vorstands der Stiftung bis zum
gemeinsamen Rücktritt mit Herrn Minister a.D. Dr. Manfred Schäfer im
Mai 1988. Was waren damals die Beweggründe für Ihren Rücktritt als
Mitglied des Vorstandes?
Ich habe Herrn Dr. Schäfer sehr geschätzt. Als er zurücktrat, war es
für mich selbstverständlich, dies auch zu tun.
Von Mai 1990 bis 1998 waren Sie Mitglied im Kuratorium der Stiftung.
Leider hat die Institution in den letzten 10 Jahren immer wieder negative
Schlagzeilen produziert, die durch kulturpolitische Fehlentscheidungen
und die Eitelkeiten der Handelnden verursacht wurden. Die Liste der Verfehlungen
reichen von der fristlosen Entlassung des damaligen Direktors
Ernst-Gerhard Güse bis hin zum missglückten Neubau des vierten Pavillons,
der die sensible Architektur Hanns Schöneckers großspurig unter
den Tisch zu kehren versucht, obwohl Schönecker selbst bereits Pläne für
einen Pavillon auf dem Parkplatz zwischen Verwaltung und Moderner
Galerie vorbereitet hatte. Ist aus Ihrer Sicht das Bauensemble mit diesem
massiven Gebilde zu retten? Welche Perspektiven sehen Sie für die
Zukunft der Stiftung Saarländischer Kulturbesitz?
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