ZWEI DRAMEN AUS DER PERSPEKTIVE DER ... - Matarka

16 Júlia Ernei
Die bis jetzt so oft vorkommende Mimik spielt eine sehr wichtige Rolle, in dem entscheidenden
Dialog zwischen Marwood und Sara:
Ich erschrecke, Lady; wie verändern sich auf einmal die Züge Ihres Gesichts; Sie
glühen; aus dem starren Auge schreckt Wut, und des Mundes knirschende Bewegung
– Ach! Wo ich Sie erzürnt habe, Lady; so bitte ich um Verzeihung. Ich bin
eine empfindliche Närrin; was Sie gesagt haben, war ohne Zweifel so böse nicht
gemeynt. Vergessen Sie meine Uebereilung. Wodurch kann ich Sie besänftigen?
Wodurch kann auch ich mir eine Freundinn an Ihnen erwerben, wo wie sie Marwood
an Ihnen gefunden hat? Lassen Sie mich, Lady, lassen Sie mich fußfällug
darum bitten – (indem sie nieder fällt) Um Ihre Freundschaft, Lady? – und wo ich
diese nicht erhalten kann, um die Gerechtigkeit wenigstens, mich und Marwood
nicht in einen Rang zu setzen. (IV, 8)
Marwood bekennt sich zu ihrer wahren Identität erst, als die Unterwerfung ihrer Gegnerin
zu einem Höhepunkt gelangt. ,,Nach den vorangehenden verbalen Beleidigungen, die selbst
die sanfte Sara aus der Reserve locken, kostet sie ganz ohne Worte die Fülle ihres Triumphes
aus: ihr ungebändigter Zorn zeichnet sich schrecklich auf ihrem Gesicht ab.” 20 Wenn
Sara ihre von Wut entstellten Züge, das Glühen, das Zähneknirschen sieht, gerät sie so stark
in Angst und Schrecken, dass sie Schutz durch Unterwerfung sucht.
Sara erkennt und benennt den Affekt, der sich in Marwoods Zügen spiegelt. Sie
hat Angst, die Lady ,,erzürnt” zu haben. Diese von Lessing versammelten Symptome des
Zorns können leicht von jedermann verstanden werden.
Über diese eloquentia corporis sagt Johann Jakob Bodmer in seinem Critischen
Betrachtungen über die poetischen Gemählde der Dichter:
Der Zorn entbildet das Angesicht mit einer glühenden Röthe, die Augen funckeln
mit wüthenden Blicken, der Mund schäumt, das Herz und der Puls toben, die A-
dern schwellen auf, die Zunge stammelt, die Zähne knirschen, die Haare straussen,
die Stimme erhöhet sich, die rede bricht übereilet und unbesonnen heraus. 21
Er nennt in seinem Werk das von Marwood wiederholte ,,Knirschen mit den Zähnen” dentes
comprimuntur. Seiner Meinung nach spielen in der Wirkung auf der Bühne die Gesichtszüge,
Gebärden und Stellungen des Körpers eine sehr wichtige Rolle, Ferner die Figuren
der Rede, die Sitten, die Handlungen und die menschliche Rede.
Lessing beschäftigte sich mit den Symptomen des Zorns, vor allem in der Hamburgischen
Dramaturgie. Er beschreibt nicht nur die äußeren, willkürlich zu erzeugenden
Kennzeichen des Zorns (wie zum Beispiel hastiger Gang, stampfender Fuß, verbissener
Ton, Spiel der Augenbraunen, zitternde Lippe, das Knirschen der Zähne), sondern auch die
nur durch psychophysische Gesetzmäßigkeiten zu erklärenden (zum Beispiel: glühendes
Gesicht, blitzende Augen, schwellende Muskeln).
20 Ebd., 85.
21 BODMER 1971, 299.