Programmheft als PDF - Staatskapelle Dresden

»Landesvater« in Göttingen, 1765
Mehrmals besuchte Johannes Brahms in den 1850er Jahren die alte Universitätsstadt,
in der er in privaten und öffentlichen Konzerten mit Joseph Joachim,
Clara Schumann und Julius Otto Grimm auftrat und seine Jugendliebe Agathe
von Siebold kennenlernte. Bei seinem ersten Göttinger Aufenthalt 1853
machte er, begleitet von Joachim, ausgiebig Bekanntschaft mit dem burschenschaftlichen
»Commersch« und wurde umfassend in die studentischen Gebräuche
und Lieder eingeführt. Erfahrungen, die in der Akademischen Festouvertüre
ihren musikalischen Nachhall gefunden haben dürften.
aufrecht. Der zweifachen Abwandlung und Umgestaltung schließt sich das
zweite Zitat an: das Lied »Alles schweige«, genauer gesagt dessen Refrain
»Hört, ich sing das Lied der Lieder«, der anfänglich von den Violinen intoniert
und gleichfalls umgehend weiterverarbeitet wird. Das Lied ist auch
bekannt als »Landesvater« bzw. fest mit dem gleichnamigen Brauch verbunden,
bei dem mit kräftigem Gesang und gegenseitigem Durchstechen der
Studenten mützen der Landesvater geehrt und der Burscheneid bekräftigt
wird. Als nächstes in der Brahms’schen Ouvertüre zu hören, zuerst in humorigen
Klängen der Fagotte, ist das »Fuchslied« oder der »Fuchsenritt« (»Was
kommt dort von der Höh’«), mit dem Brahms – wie überhaupt mit dem studentischen
Liedgut – in jungen Jahren in Göttingen in Kontakt gekommen
war, im Zuge eines Besuchs bei Joseph Joachim. Der befreundete Geiger,
als »königlicher Hof- und Staats-Concertmeister« in Hannover engagiert
und vom musikliebenden König Georg V. künstlerisch wie persönlich sehr
geschätzt, weilte seinerzeit in der alten niedersächsischen Universitätsstadt
und ging seinem Bildungsdrang nach, was sich im Beisein von Brahms
offenkundig auch auf das Eintauchen in die Welt der Göttinger Burschenschaftler
erstreckte. Brahms fand der Überlieferung zufolge durchaus Gefallen
an dem übermütigen Treiben und ließ sich über Geschichte, Sinn und
Bedeutung der angestimmten Lieder genauestens informieren. Vorgeführt
worden sein dürfte ihm bei dieser Gelegenheit auch das berühmte »Gaudeamus
igitur« (»Gaudeamus igitur, juvenes dum sumus«, »Laßt uns, weil wir
jung noch sind, uns des Lebens freuen«), das den gesamten Schlussteil der
Ouvertüre ausfüllt und das Werk fulminant und strahlend ausklingen lässt.
Eine ähnlich brillante, unbeschwerte Komposition wird sich unter
den Brahms’schen Orchesterwerken kaum finden lassen. Genau dieser gelöste
Tonfall der Ouvertüre aber und ihre Zweckgebundenheit als musikalisches
»Geschenk« haben bis heute in der Musikliteratur dazu geführt, der
Partitur mit einer gewissen Skepsis zu begegnen. Einer Skepsis, zu der auch
und gerade die Studentenlieder und die politischen Anspielungen, die unweigerlich
von ihnen ausgehen, ihren Beitrag geleistet haben. Wenig passte
dies alles zu der Vorstellung vom autonomen, introvertierten, grüblerischen
Künstler Brahms, der sich einzig auf sein kompositorisches »Kerngeschäft«,
die reine Tonkunst, konzentriert. Brahms selbst hingegen haderte lange
vornehmlich mit der Benennung des Werkes, die ihm zu hölzern vorkam:
»Früher gefiel mir bloß meine Musik nicht, jetzt auch die Titel nicht, das ist
am Ende Eitelkeit – ?«
Lyrische Inspiration, symphonische Haltung:
das Brahms’sche Violinkonzert
1880 verbrachte Brahms, seit geraumer Zeit geschmeidiger Bartträger,
erstmals die Sommermonate im noblen, exklusiven Bad Ischl: einerseits
zur Erholung, andererseits um die grandiose Natur- und Urlaubsszenerie
des Salzkammerguts schöpferisch umzumünzen und seine Kompositionen
voranzutreiben. Bei ausgedehnten Spaziergängen und Wanderungen ließ
er seine Gedanken kreisen und Ideen reifen, als Ausgleich pflegte er zum
Tagesausklang die anregende Geselligkeit im Kreise von Freunden, Gönnern
oder Künstlerbekanntschaften, die er in seinem Feriendomizil um sich
scharte. Vor Bad Ischl, in dem sich alljährlich auch der Kaiser zeigte, war
drei Jahre lang das beschauliche Pörtschach am Wörthersee, das »Paradiese
Kärntens«, Brahms’ bevorzugter sommerlicher Rückzugsort. »Hier – ja hier
ist es allerliebst, See, Wald, ›drüber blauer Berge Bogen, schimmernd weiß
in reinem Schnee‹«, schrieb er höchst entzückt an den Freund Theodor Billroth.
»Mir ist es auch für längeren Aufenthalt sehr geeignet … Krebse aber
14 15 10. SYMPHONIEKONZERT