Programmheft als PDF - Staatskapelle Dresden

gibt es massenhaft! Ich habe noch gestern dabei Deiner gedacht, und wie
Du geschwelgt hättest.« Pörtschach war für Brahms offenkundig ein überaus
anregendes Ambiente, denn, so der Komponist, »der Wörther See ist
ein jungfräulicher Boden, da fliegen die Melodien, daß man sich hüten muß,
keine zu treten«. Das erste Werk, das aus dieser Grundstimmung heraus zu
Papier gebracht wurde, war 1877 die zweite Symphonie, und auch in dem im
Folgejahr komponierten Violinkonzert, das wohl nicht zufällig ebenfalls in
der Tonart D-Dur notiert ist, hinterließ die lyrische Inspiration der Kärntner
Gefilde deutliche Spuren.
Es muss eine Überraschung sondergleichen gewesen sein, als
Joseph Joachim, inzwischen Direktor der Königlichen akademischen Hochschule
für Musik in Berlin, im August 1878 eine Postlieferung von Brahms
erhielt – mit der Solostimme eines Violinkonzerts. 25 Jahre hatte der international
gefeierte Solist, der selbst bereits drei Konzerte für sein Instrument
vorgelegt hatte, auf ein solches Werk seines Komponistenfreundes warten
müssen. »Es ist eine große echte Freude für mich«, antwortete er begeistert,
»daß Du ein Violin-Konzert (in vier Sätzen sogar!) aufschreibst. Ich habe
sofort durchgesehen, was Du schicktest, und Du findest hie und da eine
Note und Bemerkung zur Änderung – freilich ohne Partitur läßt sich nicht
genießen. Herauszukriegen ist das meiste, manches sogar recht originell
violinmäßig – aber ob man’s mit Behagen alles im heißen Saal spielen wird,
möchte ich nicht bejahen, bevor ich’s im Fluß mir vorgeführt.« Da sich
Brahms nicht ausreichend vertraut fühlte mit dem Soloinstrument, hatte er
Joachim um Hilfe gebeten und dazu aufgefordert, Änderungsvorschläge an
seinem Entwurf anzubringen. Gemeinsam feilten sie in den nachfolgenden
Monaten an der Partitur, wobei Brahms keineswegs auf alle Anregungen
einging, die ihm Joachim unterbreitete, der allzu schwere oder unbequeme
Doppelgriffe zu entschärfen oder an anderen Stellen den Klang zu verstärken
suchte. Über die Leipziger Uraufführung hinaus bis zur Drucklegung
dauerte diese »Koproduktion« der beiden Künstler an, zu der Joachim auch
die Solokadenz beisteuerte.
Wenn Brahms das Violinkonzert in den frühen Druckausgaben als
»Concert für Violine mit Begleitung des Orchesters« betitelte, dann war dies
freilich eine gehörige Irreführung. Von einer schlichten Begleitfunktion
kann beim Orchester keine Rede sein – ohne dass dies die Führungsrolle der
Violine schmälern würde, deren Part interpretatorisch höchst anspruchsvoll
gestaltet und mit enormen technischen Schwierigkeiten versehen ist. Thematische
Prozesse überziehen den gesamten Tonsatz und greifen auf alle
Formteile aus, wie es längst ein Markenzeichen des Brahms’schen Komponierens
war. Virtuosität als Selbstzweck ist dem von ihm geforderten Konzertieren
fremd, womit sich das Werk in die Nachfolge der Violinkonzerte
eines Beethoven und Mendelssohn einreiht.
Johannes Brahms mit Joseph Joachim, Klagenfurt 1867
Idyllisch im »Ton«, von süßer Melancholie umweht, entspinnt sich der gewichtige
erste Satz des Brahms’schen Konzerts, der immer wieder mit den
charakteristischen Zuspitzungen und dramatischen Verdichtungen versetzt
ist. Mehrfach scheint sich die Violine in entrückten Sphären zu verlieren,
16 17 10. SYMPHONIEKONZERT