Programmheft [PDF] - Heilbronner Sinfonie Orchester

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nicht nur klangliche, sondern auch zahlensymbolische Gründe: Im Ganzen wirken nun drei Bassetthörner mit, und die Zahl Drei ist die „heilige Zahl“ der Freimaurer – es gibt zum Beispiel drei Grade der Freimaurerei, drei Säulen freimaurerischer Ideale und drei bewegliche und drei unbewegliche Kleinodien. Auch in der Zauberflöte spielt die Zahl Drei eine große Rolle: Drei Damen, drei Knaben, drei Priester, drei Sklaven, drei Tempel, drei Prüfungen – sogar musikalisch begegnet man der Dreiheit immer wieder: Die Ouvertüre beginnt mit drei mächtigen Akkorden (Dreiklängen), und die Haupttonart ist natürlich Es-Dur, die Tonart mit drei -Vorzeichen. Bassetthorn, um 1790 Auch die Trauermusik gliedert sich klar in drei Großabschnitte mit jeweils drei -Vorzeichen: Zwei c-Moll-Teile umrahmen einen Mittelteil in Es-Dur. In diesen Mittelteil baut Mozart einen gregorianischen Gesang ein, den sogenannten „tonus peregrinus“, der mit den Lamentationen der Karwoche verwandt ist. Mozarts Freund Michael Haydn hatte ihn 1771 in seinem Requiem verwendet, und auch Mozart sollte 1791 in seinem eigenen Requiem wieder auf diese Melodie zurückgreifen. Da der „tonus peregrinus“ im Miserere des Requiems und in der Karwoche gesungen wird, ist sein Symbolgehalt in einer Totenfeier durchaus passend. Und noch ein symbolträchtiger Moment begegnet uns in der Maurerischen Trauermusik, nämlich ganz am Ende des abschließenden c-Moll-Teils: Hier erklingt im Schlussakkord als höchste Note eine Durterz e in der 1. Oboe. Die Konvention, ein Moll-Stück mit einem Dur-Akkord (hier C-Dur, die freimaurerische Tonart des Lichts) aufhören zu lassen, indem man die sogenannte „picardische Terz“ verwendete, kam im Barock bereits aus der Mode. Die Wirkung des C-Dur-Akkords am Ende des Mozart-Adagios ist unbeschreiblich anrührend; der Musikwissenschaftler H. C. Robbins Landon vergleicht ihn mit der „Muttergottes auf einem mittelalterlichen Bild, die ihren Mantel über die Trostsuchenden ausbreitet“, und er fügt an: „Mit der Zuversicht, die sie im C-Dur Schlussakkord vermittelt, offenbart die Maurerische Trauermusik Mozarts innerstes Wesen, seine Menschlichkeit und seine – im wahrsten Sinn des Wortes – Leidenschaft.“ 13
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