Programmheft [PDF] - Heilbronner Sinfonie Orchester

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Seiltanz zwischen Systemkritik und Konformismus Schostakowitsch und Stalin Wir haben also gesehen, dass Mozarts kleines, knapp fünf Minuten langes Meisterwerk einige Geheimnisse birgt und sicher noch längst nicht alle preisgegeben hat. Das trifft in ungleich größerem Maße noch auf Dmitri Schostakowitschs 1. Violinkonzert zu, das Sie im Anschluss hören können. Wie Mozarts Trauermusik unter zwei verschiedenen Nummern im Köchelverzeichnis geführt wird (KV 477 und KV 479a), so wird Schostakowitschs Konzert in manchen Ausgaben als „op. 77“ und in anderen als „op. 99“ bezeichnet. Der Grund ist allerdings nicht wie bei Mozart eine kleine Unaufmerksamkeit bei der privaten Buchführung des Komponisten, eine läppische Erinnerungstrübung beim nachträglichen Eintragen, sondern Teil eines Versteckspiels, das Schostakowitsch des Öfteren in Lebensgefahr gebracht hatte – wie überhaupt der Seiltanz dieses Komponisten zwischen subversiver Systemkritik und scheinbar parteikonformem Sowjetkünstlertum zum Spannendsten gehört, das man sich vorstellen kann. Dmitri Schostakowitsch wurde 1906 in St. Petersburg geboren und machte bereits als 19-Jähriger Furore, als ihn seine 1. <strong>Sinfonie</strong> schlagartig weltbekannt machte. Dieser Geniestreich war seine Abschlussarbeit am Petersburger Konservatorium, und in den folgenden Jahren rissen seine Erfolge nicht ab. Seine 2. und 3. <strong>Sinfonie</strong>, aber auch die Opern „Die Nase“ und „Lady Macbeth von Mzensk“ machten ihn außerordentlich populär. In diesen Werken perfektionierte Schostakowitsch eine Kompositionsweise, die vordergründig das stalinistische Regime pries, aber zwischen den Zeilen häufig Kritik, Hohn und Spott durchscheinen ließ. Kritiker und Publikum feierten ihn gleichermaßen, und seine Position in der russischen Kulturwelt schien unangreifbar. All das änderte sich schlagartig am 16. Januar 1936. 15
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