Programmheft [PDF] - Heilbronner Sinfonie Orchester

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Litaneiformel „Sancta Maria“ als Textierung des Allegretto? Mit polterndem Kontrast bricht der Beginn des Scherzos „Presto“ herein. Seine freudige Grundstimmung wirkt etwas aufgesetzt und gehetzt, oft erschöpft sich der Schwung in ziellosen Wiederholungen, die etwas Unschlüssiges haben. Die übliche dreiteilige Scherzoform ist hier zur Fünfteiligkeit erweitert: Das Trio „Assai meno presto“ mit seiner Bordunbegleitung, in dem Beethoven laut Abbé Stadler einen niederösterreichischen Wallfahrergesang zitiert, erscheint zweimal, und wenn der Hauptteil zum dritten Mal erklungen ist, kündigt es sich ein drittes Mal an – doch der „Irrtum“ wird rasch erkannt: Das Motiv wandelt sich nach Moll, und im Fortissimo lässt Beethoven mit fünf Orchesterschlägen den Satz schnellstmöglich enden. Robert Schumann fand dazu das treffende Bild: „Man sieht den Komponisten ordentlich die Feder wegwerfen.“ Trotz des großen Erfolges beim Publikum waren komponierende Zeitgenossen interessanterweise entrüstet über die Sinfonie, und das lag hauptsächlich am Finale. Carl Maria von Weber soll angeblich nach einer Aufführung Beethoven „reif fürs Irrenhaus“ erklärt haben, und Robert Schumanns Schwiegervater Friedrich Wieck war der Meinung, „daß diese Sinfonie nur im unglücklichen – im trunkenen Zustande komponiert sein könne, namentlich der erste und letzte Satz.“ Beethoven treibt in diesem „Allegro con brio“ den Tanzcharakter seiner Sinfonie mit Ingrimm auf die Spitze, zu einer zügellosen Ausgelassenheit, die sich nicht am gehobenen Tanz orientiert, sondern am Volksbrauchtum. Nicht zuletzt diesem Satz verdankt die Sinfonie die berühmte Bemerkung Richard Wagners, die im Zusammenhang mit ihr zwangsläufig zitiert werden muss: „Diese Symphonie ist die Apotheose des Tanzes selbst: sie ist der Tanz nach seinem höchsten Wesen, die seligste That der in Tönen gleichsam idealisch verkörperten Leibesbewegung.“ Aber ist das noch Tanz, was Beethoven dem Hörer da zumutet? Wenn wir uns in diesem Satz an der puren Energieentladung erfreuen und uns von der zügellosen Ausgelassenheit ergreifen lassen, sollte uns die zeitgenössische Kritik nachdenklich stimmen: „Nur wenige heitere Sonnenblicke“ wusste der Rezensent in einer 1817 erschienenen Besprechung in der „Allgemeinen musikalischen Zeitung“ auszumachen – offensichtlich erlebte man diesen Satz nicht als Ausdruck der Befreiung, 31
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