AUDIO TEST Faszinierende Soundkraftwerke (Vorschau)

NR. 5 SEPTEMBER/OKTOBER 2012 www.audio-test.at 

Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90 

AUDIO TEST 


Ihr Ratgeber für guten Ton 

Faszinierende 

Soundkraftwerke 

Meridian, NAD, Naim 

und Trigon im Test 

Lautsprecher-Spezial: 

Kompakte für Stereo und Surround von 

Burmester, Epos, Neat, Nubert, Teufel und T+A 

Noch mehr Tests: Simple Audio Roomplayer II, 

Panasonic DMP BDT-500, Marantz SA-15S2 

Limited, Nubert nuLine 284 und Teufel System 7 

Exklusivtest 

Die neuen Vivid Audios 

mit bezauberndem Klang 

SURROUND-KLANG 

So wird aus 5.1-Sound 11.1 

LAUTSPRECHER EINMESSEN 

Profisysteme fürs Wohnzimmer 

SOUNDVERBESSERER 

Wir prüfen vier Gerätebasen

STANDLAUTSPRECHER ÜBER 10 000 EURO 

Chefredakteur 

SONUS FABER VENERE 

Geschaffen als Referenzpunkt in Ihrer Klasse, 

zeichnet sich die Venere-Serie durch ein von 

der Aida inspiriertes Design aus (wenn auch 

etwas jünger und offensiver) und mit einem 

Klang, der so lebendig und unmittelbar ist, 

dass er jeden Hörertyp anspricht. 

Die Venere-Baureihe besteht aus zwei 

Standlautsprechern (Venere 3.0 und 2.5), 

zwei Kompaktlautsprechern (Venere 2.0 und 

1.5, für die ein speziell angepasster Standfuß 

entwickelt wurde), einem Center-Lautsprecher 

(Venere Center) und einem Modell für die 

Wandinstallation (Venere Wall). 

Jetzt neu, bei Ihrem autorisierten Fachhändler. 

Infomaterial anfordern unter 

sonusfaber@audio-reference.de 

Editor’s 

Choice 

2008 

HIGHLIGHT 

11 /2010 

EXZELLENT 

75% 

3. PLATZ 

HIGHLIGHTS 

2012 

GEWINNER DER LESERWAHL STEREOPLAY HIGHLIGHTS 2012 

Sonus Faber Amati Futura 

Nur ein paar von zahllosen Auszeichnungen für Sonus faber. 

So viele Fachjournalisten können sich nicht irren. 

Audio Reference

Echte Innovationen 

Ganz ehrlich: So etwas habe ich noch nie gehört. 

Samtige Klänge, eine akustische Bühne, die sich 

über die gesamte Breite gleichmäßig und ehrlich 

aufbaut und eine Räumlichkeit, in der man versinken 

könnte. Zurückhaltend und doch mit brachialer Potenz 

haben mich die neuen Vivid Audios mit zauberhaftem 

Klang in ihren Bann gezogen. So etwas muss 

man einmal im Leben gehört haben, und wenn es 

nur zur Probe ist! Dem Entwicklerteam ist ein ganz 

großer Wurf gelungen – auch wenn die Faszination 

des Klanges ein sehr eigenwilliges Design der Lautsprecher 

zur Folge hat, denn selbiges folgt der Funktion. Herausgekommen 

ist eine Muschelform mit Harfenanleihen. Sehenswert, hörenswert, kaufenswert. 

Klar, das sind Lautsprecher, die nicht in jedes Budget passen, das sollen 

sie glaube ich aber auch gar nicht. Ich denke, wir sind hier nah an der Grenze 

des technisch Machbaren angelangt – und das hat seinen Preis. Lassen Sie 

sich ebenso faszinieren und folgen Sie uns ab Seite 67 auf eine klangliche 

Reise der Extraklasse. 

Doch wir haben uns wie immer nicht nur am oberen Rand des Hi-Fi-Budgets 

umgeschaut, sondern in dieser Ausgabe aus allen Bereichen eine hörenswerte 

Mischung aus Vorstufen, Surround–Sets und Stereo-Paaren zusammengestellt 

und getestet. Dabei haben wir auch Wert auf die Netzwerkfunktionalitäten 

der Elektronik gelegt, da Ihnen das Thema sehr am Herzen liegt. Empfehlen 

möchte ich Ihnen dazu ein Probehören des Naim Superunitiy, den wir 

ausführlich in dieser Ausgabe getestet haben. Und wer zu Hause seine Anlage 

immer drosseln muss, weil die Nachbarn sonst mithören, dem empfehle ich 

die neuesten technischen Entwicklungen zum Thema Kopfhörer-Surround zu 

lesen. Sie finden den Artikel in unserer umfangreichen Wissensrubrik. 

Wenn Sie einen Wunsch haben, welches Gerät wir in einer der nächsten Ausgaben 

prüfen sollen, schreiben Sie uns das doch bitte. Unter leserbriefe@ 

audio-test.at haben wir offene Ohren für Ihre Anliegen. 

Ich wünsche Ihnen einen heiter-sonnigen Herbst mit viel Zeit und Muße, dem 

schönsten Hobby der Welt zu frönen – gute Musik zu hören. Die Jahreszeit 

lädt dazu ein! 

Leserwahlsieger 

Stereo-Standbox 

des Jahres 2012 bei 

VideoHomevision 

›Mehr Klangqualität 

auf 

ein Meter Höhe 

gibt es nicht‹ 

AV-Magazin.de 2/11 

›Traumbox‹ 

Klangtipp/Referenzklasse, 

HiFi Test 6/11 

›Absoluter 

Hammer‹ 

Audio 1/11 

nuVero 10 

STEFAN GOEDECKE, 

HERAUSGEBER/CHEFREDAKTEUR 

Made in Germany. 

Mocca, Perlweiß, 

Anthrazit. 370/280 Watt 

1225,-€/Box inkl. 19% MwSt zzgl. Versand 

Machen Sie Ihren 

nuVero 10 Klangtest! 

Schreiben Sie Ihre Anregungen, Wünsche und Kritik an: 

leserbriefe@audio-test.at oder 

Auerbach Verlag, Lauchstädter Straße 20, 04229 Leipzig 

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Editorial 3 

Ehrliche Lautsprecher 

Günstig, weil direkt vom Hersteller 4 Wochen Rückgaberecht 

Direktverkauf und HiFi-/Heimkino-Studios: D-73525 

Schwäbisch Gmünd und D-73430 Aalen Bestell-Hotline mit 

Profi-Beratung kostenlos in Deutschland 0800-6823780

60 I Netzwerkkette 

Von Audio Reference empfohlen und von uns getestet: Meridians Digitalsystem 

67 I Beautiful Sound 

Perfekte Mischung aus Klang und Kunst 

67 I Design-System 

T+As kleinster und schönster Receiver 

44 I Universal-Player 

Naims neuer Streamer, DAC, Verstärker... 

NEWS 

06 // Trends & Neuigkeiten 

Hintergründe, Trends und 

Technik von der IFA 2012 

10 // Ausgepackt und angehört 

Aktuelle Hi-Fi-Produkte im Kurztest, 

u. a. mit dem Bose Videowave II 

14 // Frage des Monats 

Ein Branchenkenner spricht über 

unsichtbare Kabel 

15 // Händlertermine 

Die wichtigsten Hi-Fi-Vorführungen 

des Monats in Ihrer Nähe 

WISSEN 

16 // Lokalisation 

In welche Richtung hören Sie? 

Dem Hörvorgang auf der Spur 

18 // THX im Heimkino 

Die besten Tipps zur optimalen 

THX-Aufstellung 

20 // Surround-Aufpolierer 

So machen Sie aus sechs Surround- 

Kanälen zwölf 

22 // Surround unter Kopfhörern 

Die neue Generation Surround-fähiger 

Kopfhörer und wie sie funktioneren 

28 // Einmesssysteme im Vergleich 

Welches Raumtuning-System 

ist besser: Audyssey oder MCACC? 

32 // Klangtuning I 

Im ersten Teil nehmen wir Audiobasen 

genauer unter die Lupe 

36 // Dr. Sound 

Mit dem Klangdoktor auf Wissensreise: 

Laufzeitunterschiede 

TEST 

41 // Testnotizen 

Ein Testalltag in der Redaktion der 


42 // Netzwerkplayer I 

Neuigkeiten aus Schottland: 

Simple Audio Roomplayer II 

44 // Netzwerkplayer II 

Kombination aus Streamer, Wandler 

und Verstärker: Naim Superuniti 

48 // Blu-ray-Player 

Umfangreiche Ausstattung: 

Der Panasonic DMP-BDT500 

50 // SACD-Player 

Ab sofort als Limited-Edition: 

der Marantz SA15S2 

52 // Phono-Vorverstärker 

Violectric PPA V600: ein überdurchschnittlicher 

Phono-Preamp 

54 // Surround-Vorstufe 

Modulares Vorstufendesign 

mit NADs T 187 

4 AUDIO TEST | 4.2012 | www.audio-test.at 

Titelbild: Auerbach Verlag, Burmester, Dynaudio, Epos, MBL, NAD, Naim, Nubert, Trigon

56 I Fachgesimpel 

Trigons Vor-Endstufenkombi stellt sich im Dialog und Monolog 

72 I Starkes Trio 

Im Test: 3x Hi-Fi-Kompakt 

80 I Musik-Blu-rays 

Von Rock‘n‘Roll bis Chillout-Klang: die Blu-ray-Trends des Herbstes 

56 // Vorstufe und Endstufe 

Doppelkonversation mit Trigons 

Dialog und Monolog 

60 // Komplettanlage I 

Exklusiv zusammengestellt: 

Meridians Streamingsystem 

64 // Komplettanlage II 

T+A Cala: eine hochwertige 

Kompaktanlage 

67 // Standlautsprecher I 

Exklusiver Test der extravaganten 

Vivid Audio Giya 3 

70 // Standlautsprecher II 

Nubert nuLine284: Bassgewalt 

aus der nuLine-Serie 

72 // Kompaktlautsprecher I 

Neat Momentum 3i: viel Fundament 

dank isobarischem Aufbau 

76 // Kompaktlautsprecher III 

Aus der Idee eines Lautsprechers für 

Musiker entstand Burmesters B10 

78 // Surround-Set 

THX-zertifizierter Raumklang mit 

dem Teufel System7 

STANDARDS 

03 // Editorial 

84 // Lexikon 

85 // Leserbriefe 

86 // Fachhandelsverzeichnis 

92 // Testübersicht 

98 // Vorschau/Impressum 

MUSIK 

80 // Musik-Blu-rays 

- Freddy Mercury – The Great Pretender 

- Lichtmond 2 

- Pat Metheny – The Orchestrion Project 

- Staind – Live from Mohegan Sun 

- Tarja Turunen & Harus – In Concert 

- Velvet Revolver – Live in Houston 

74 // Kompaktlautsprecher II 

Einstieg in in die Welt von Epos 

mit der Elan 10 

Inhalt: Epos, Meridian, Naim, Neat, T+A, Teufel, Trigon, Vivid Audio In dieser Ausgabe 5

Trends & Neuigkeiten September/Oktober 

Die letzten Sommersonnenstrahlen verschwinden und der Herbst hält Einzug in unser 

Land. Mit ihm kommen auch die Menschen wieder öfter ins Wohnzimmer, um sich an 

Musik und Film zu erfreuen. Das merkt man auch daran, dass nach einigen ruhigen 

Monaten eine große Menge Produktneuheiten anrollt. Einige davon wurden im Rahmen 

der IFA angekündigt, andere erblicken einfach so das Herbstlicht. 

Pioneer vereint Blu-ray, SACD und DVD Audio 

Der Blu-ray-Player BDP-450 aus dem Hause 

Pioneer möchte neben gutem Bild vor allem 

auch mit umfangreicher Audioausstattung 

glänzen. Deshalb unterstützt er nicht nur die 

Wiedergabe von Blu-ray-3D, sondern versteht 

sich auch aufs Auslesen der speziellen 

Formate SACD und DVD Audio. Mit zwei HD- 

MI-Ausgängen lässt sich entweder das Signal 

identisch an zwei Endgeräte weitergeben, 

oder aber eine Trennung von Video und Audio 

vornehmen. Wird der BDP-450 per HDMI 

mit einem Pioneer AV-Receiver verbunden, 

können die Geräte von der PQLS-Technologie 

profitieren. Das Precision Quartz Lock System 

gibt dann den Takt vor und soll so für eine 

jitterfreie Übertragung sorgen. Auch beim 

sonstigen Funktionsumfang lässt Pioneer 

sich nicht lumpen: Neben hochwertiger Videoverarbeitung 

durch Marvells Qdeo bringt 

der BDP-450 auch Netzwerkstreaming mit. 

So wird beispielsweise auch das verlustfreie 

Format FLAC über DLNA gestreamt oder von 

Discs- und USB-Medien wiedergegeben. 

Gerätename: Pioneer BDP-450 Preis: 299 Euro Internet: www.pioneer.eu 

Marantz: 7.2-Vorstufe mit Schwerpunkt Netzwerk 

Der AV-Vorverstärker AV7701 aus dem 

Hause Marantz bietet 7.2 Kanäle und tritt 

vor allem mit umfangreichen Netzwerkfunktionen 

in Erscheinung. So wird beispielsweise 

Apple Airplay unterstützt, um 

das Streamen von Medien von Mac, PC und 

Gerätename: Marantz AV7701 Preis: 1 999 Euro Internet: www.marantz.de 

Apple-Geräten zu ermöglichen. Auch Streaming 

per DLNA oder der Zugriff auf Geräte 

via Bluetooth lassen den AV7701 zur 

Netzwerkzentrale werden. Sobald Zugang 

zum Internet besteht, ist der Zugriff auf 

Dienste wie Spotify oder last.fm möglich, 

auch die unzähligen Internetradiostationen 

sind erreichbar. Anstatt den Surround-Back- 

Kanälen können per Audyssey DSX auch 

Höhen- oder Weitenlautsprecher beschickt 

werden. Die Möglichkeit zum Bi-Amping 

der Frontkanäle und eigens entwickelte 

Vorstufenverstärker mit Gegenstromkopplung 

zeigen den hohen Einsatz im Audiobereich. 

Ab Ende Oktober kann das Heimkino 

um die Vorstufe erweitert werden. 

Musical Fidelity M1-Serie: neuer Mono-/Stereovollverstärker 

Musical Fidelity ergänzt seine M1-Serie um 

den ab sofort erhältlichen Vollverstärker M1- 

PWR. Der Premiumverstärker kann sowohl im 

Stereo- als auch im Monomodus betrieben 

werden. Dabei stellt er eine Leistung von 65 

Watt (W) (Stereo) bzw. 100 W (Mono) an 8 

Ohm zur Verfügung. Im Monomodus ist außerdem 

Bi-Wiring möglich, sofern vom Lautsprecher 

unterstützt. Der M1-PWR soll mit 

hervorragenden Klangeigenschaften sowie 

Frequenzverlauf und Signal-zu-Rausch-Verhältnis 

glänzen, die Messungen des Herstellers 

ergaben Verzerrungen von gerade mal 

0,05 %. Das Gerät passt dank den gleichen 

Abmessungen hervorragend zu den restlichen 

Komponenten der M1-Serie, die sich 

so zu einem kompakten Hi-Fi-System kombinieren 

lassen. Zur Serie gehören ein CD-Spieler, 

Phono-Preamp, DAC und Music Controller 

mit Streamingfunktion und Internetradio. 

Gerätename: Musical Fidelity M1-PWR Preis: 1 049 Euro Internet: www.reichmann-audiosysteme.de 

6 AUDIO TEST | 5.2012 | www.audio-test.at

Eine App für alle T+A-Geräte 

Unzählige Fernbedienungen sind der Albtraum 

eines jeden Wohnzimmers. Deshalb 

bietet T+A ab sofort die Möglichkeit, seine 

Geräte per iPhone oder iPad zu bedienen. 

Mit einer ansehnlichen grafischen Oberfläche 

lassen sich Einstellungen des Systems 

und die Steuerung der Wiedergabe komfortabel 

erledigen. Besonders das einfache 

Erstellen und Pflegen von Playlists wird 

durch die größeren Displays ermöglicht. 

Auch alle gewohnten Transportfunktionen 

der Fernbedienung bleiben unverändert 

erhalten. Sichtkontakt zwischen Gerät 

und „Fernbedienung“ ist nicht mehr nötig, 

durch den direkten Datenaustausch 

kann die Steuerung also auch vom Nebenraum 

aus erfolgen. Neben dem Download 

der App muss auch die Firmware des zu 

bedienenden Gerätes aktualisiert werden. 

Bereits verfügbar sind die Softwareupdates 

für T+As Cala, K2 Blu und K8. In den folgenden 

Monaten sollen auch Music Receiver 

und Music Player balanced und Power 

Plant balanced folgen. 

REFERENZ 

SELECTION 

FÜR KLANG, 

DER UNTER DIE 

HAUT GEHT 

Gemacht mit Liebe und Know-how: Die 

Audio- und Lautsprecherkabel der Referenz 

Selection übertragen Tonsignale 

in einzigartiger Brillanz und entfachen 

Gänsehaut-Feeling pur. Nirgendwo wird 

Dynamik, Kraft und Präzision deutlicher 

spürbar. Ein Meisterstück handwerklichen 

Könnens. 

Gerätename: TA Control App Preis: kostenfrei Internet: www.taelektroakustik.de 

Sonys ES-Lautsprecherserie umfasst alle erforderlichen Lautsprechertypen, um das Heimkino zu 

rüsten. Die Birkenholzlautsprecher sollen eine naturgetreue Wiedergabe bieten, um sowohl Gelegenheitshörer 

als auch Audiophile zu begeistern 

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www.in-akustik.de/referenzselection

Denon bringt AV-Receiver mit 11.2-Kanal-Vorstufe 

Denon möchte die Messlatte hochlegen 

und bringt mit dem AVR-4520 sein neues 

Spitzenmodell im Bereich AV-Receiver auf 

den Markt. Die 9-Kanal-Endstufe soll dabei 

nicht von einer Ein-Chip-Lösung betrieben 

werden, sondern verwendet hochwertige 

diskrete Bauteile nach dem eigens entwickelten 

Prinzip „Dynamic Discrete Surround 

Circuit“. Die Signalverarbeitung erfolgt auf 

DSP*-Ebene mit einer maximalen Auflösung 

von 192 Kilohertz bei 32 Bit. Diese Qualität 

stellen auch die D/A-Wandler zur Verfügung. 

Es stehen sogar ausreichend Vorstufenausgänge 

bereit, um die 11.2-Formate Audyssey 

DSX und DTS NEO:X voll auszuschöpfen. 

Die Link-HD-Technologie ermöglicht 

beim Zusammenschluss des AV-Receivers 

mit dem Denon Blu-ray-Player DBT-3313UD 

eine Synchronisierung der Taktgeber, um die 

digitalen Signale möglichst jitterfrei auszugeben. 

Neben den hochwertigen Tonkomponenten 

soll auch die Videoverarbeitung 

glänzen. Diese ermöglicht die Annahme und 

Ausgabe von Bildsignalen mit 4K-Auflösung 

und das Hochskalieren von Signalen geringerer 

Qualität. Das Gerät bietet weiterhin 

eine große Anzahl an Anschlüssen und einen 

großen Funktionsumfang. 

Gerätename: Denon AVR-4520 Preis: 2 699 Euro Internet: www.denon.de 

Satter Fernsehton dank Bose 

Wenn die Tonqualität des Fernsehers nicht 

ausreicht, ist guter Rat nicht immer einfach. 

Externe Lautsprechersysteme bringen Kabel 

mit sich und brauchen Platz, und auch 

eine Soundbar lässt sich nicht immer unterbringen. 

Bose nimmt sich der Probleme an 

und zeigt mit dem Solo TV Sound System, 

dass es auch einfacher geht. Der einzelne 

Lautsprecher findet unter den meisten TV- 

Standfüßen Platz. Das patentierten Bose 

Digital Signal Processing und die Bose 

Speaker Array Technologie sollen für ein 

Gerätename: Bose Solo TV Sound System Preis: 399 Euro Internet: www.bose.de 

ausgeglichenes, weites und detailreiches 

Klangbild sorgen. Kompliziert war gestern: 

Ein Kabel reicht für den Anschluss an den 

Fernseher und auch die Fernbedienung 

könnte mit ihren vier Tasten einfacher nicht 

ausgeführt sein. Bose behauptet nicht einfach 

nur, dass Fernseher keine ausreichende 

Klangqualität bieten, sondern belegt diese 

Aussage auch mit Zahlen einer aktuellen 

europaweiten Studie von StrategyOne. Immerhin 

13 Prozent der deutschen Nutzer 

gaben schlechte Klangqualität als Frustrator 

ihres Flachbildschirms an. Dabei hat der 

Ton einen enormen Stellenwert: So erinnern 

sich immerhin 27 Prozent der deutschen Zuschauer 

an legendäre Filmsoundtracks, und 

bei Livemusik geben sogar 91 Prozent dem 

Ton den Vorrang. Bose schafft mit dem Solo 

TV Sound System eine praktische Abhilfe. 

Im Rahmen der IFA stellte Quadral gleich zwei neue Lautsprecherserien vor. Die Serien Chromium und Platinum umfassen jeweils fünf Lautsprecher in 

den Preisbereichen von 399 bis 999 bzw. 349 bis 1 499 Euro. So lässt sich ein individuelles Surround-Set zusammenstellen 


* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 84

Erster Röhren-Vollverstärker von AVM 

Ab sofort gibt es von AVM erstmals einen 

Vollverstärker mit eingebauter Röhrenvorstufe. 

Dieser heißt nach seinem Organspender 

A 5.2T. Der Hybridverstärker verbindet 

den charmanten Klang der mit ECC83S-Röhren 

betriebenen Vorstufe mit den beiden geschalteten 

350-Watt-Endstufen, die ihre Leistung 

aus Doppelmononetzteilen beziehen. 

Die aus dem PA8 entlehnte Röhrenvorstufe 

mit zwei getrennten Netzteilen für die Spannungsversorgung 

der analogen Schaltungen 

kann man durch das im Deckel eingelassene 

Fenster gut bei ihrer Arbeit beobachten. 

Standard sind die silberfarbene oder schwarze 

Ausführung, Sonderversionen oder die typische 

AVM-Chromfront gibt es auf Wunsch 

gegen Aufpreis. Der Vollverstärker lässt sich 

mit bis zu drei Modulen ergänzen, zum Beispiel 

den hauseigenen Phono-, USB-DACund 

FM-Tuner-Modulen. 

Gerätename: AVM A 5.2T Preis: 5 290 Euro Internet: www.avm-audio.com 

KURZ NOTIERT 

Neuer CEO bei Teufel 

Edgar van Velzen wird ab dem 1. Oktober 

2012 neuer CEO der Lautsprecher Teufel 

GmbH. Derzeit ist dieser noch bei Harman 

Becker Automotive Systems als Vice President/General 

Manager Marketing & Sales 

tätig. Er übernimmt somit den Posten von 

Thorsten Reuber, CEO von Teufel seit 2007, 

welcher sich in Zukunft auf sein eigenes 

Unternehmen konzentrieren möchte. Reuber 

hatte Teufel seit dem Antritt seines 

Postens zu einem der führenden Lautsprecher- 

und Audioanbieter im deutschsprachigen 

Raum entwickelt: „Ich bin dankbar 

für fünf Jahre in einem spannenden Markt 

und einem wunderbaren Unternehmen.“ 

Spotify für Marantz und Denon 

Denon und Marantz geben bekannt, 

ab sofort mit Spotify zu kooperieren. 

Nach einem Firmwareupdate sind die 

aktuellen Produkte (Erscheinungsjahr 

2012) bereit für den Streamingservice, 

zukünftige Produkte sollen ihn ebenfalls 

unterstützen. Spotify ist das größte Musikstreamingportal 

seiner Art und bietet 

Premiumbenutzern mit kostenpflichtigem 

Abonnement eine Qualität von bis 

zu 320 kbit/s im OGG-Vorbis-Format. 

Unterstützt sind die Produkte AVR-3313, 

AVR-2313 und AVR-2113 von Denon 

sowie SR7007, SR6007, SR5007 und 

NR1603 von Marantz. 

Noxon bringt Simfy-Update 

Auch Noxon möchte den Anschluss an 

der digitalen Musik behalten und spendiert 

seinen aktuellen Geräten Zugriff auf 

den Streamingservice Simfy. Dieser bietet 

Zugriff auf über 18 Millionen Songs per 

On-Demand-Streaming. So können Besitzer 

von Noxon-Radios sich individuelle 

Playlists erstellen und Musik mit einer 

Datenrate von bis zu 320 kbit/s hören. 

Kompatibel sind die Geräte Noxon iRadio300/360/460+ 

sowie Noxon A540/ 

A540+. Voraussetzung für die Wiedergabe 

ohne Werbung, Zwangsunterbrechung 

und monatliche Zeitbeschränkung ist ein 

kostenpflichtiges Simfy-Abonnement. 

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Ausgepackt und angehört 

Bose Videowave II 

Flat-TV mit Spitzenklang 

Bose stellt mit dem VideoWave II die nächste 

Generation seines Entertainment Systems 

vor, das einen HD-Flachbildschirm, 

Heimkinosound und ein Musiksystem in 

einem Produkt vereint. Zu den Neuheiten 

zählen ein neues Led-Backlight-Display, ein 

weiterentwickeltes Gehäusedesign sowie 

die überarbeitete click-pad-Fernbedienung. 

Die Anschlussleiste ist wie vom Vorgänger 

bekannt in einem externen Gehäuse untergebracht, 

das obendrein über die Raumeinmessautomatik 

ADAPTiQ verfügt. 

Im Inneren unseres 55-Zoll-Testmodells 

ist der bekannte Waveguide eingelassen, 

der zusammen mit 16 Lautsprechern – 

allein sechs davon für den Tieftonbereich – 

und einem DSP für einen verblüffend 

räumlichen Klangeindruck sorgte. Der 

VideoWave II legte eine Dynamik an 

den Tag, die jeden Testteilnehmer spätestens 

bei der Basswiedergabe vor Erstaunen 

zusammenzucken ließ. Ein derartig 

voluminöses Klangbild haben wir 

bisher bei keinem Flachbildfernseher erlebt. 

Im Vergleich zu herkömmlichen integrierten 

Lautsprechersystemen oder 

günstigen Soundbars spielt der Bose 

Musik-TV tonal in einer eigenen Liga. Dem 

VideoWave-II-System 

widmen wir in unserer 

nächsten AUDIO-TEST-Ausgabe 

einen ausführlichen 

Testbericht. 

Preis: 46 Zoll 5 499 Euro/55 

Zoll 6 499 Euro 

Kontakt: www.bose.de 

überragender Fernsehton 

keiner 

Bose VideoWave II 

HIGHLIGHT 

AUSGABE 5.2012 

Elac AM 180 

Aktiv in die zweite Runde 

Elac stellte auf der diesjährigen High End 

mit dem AM 180 seinen zweiten aktiven 

Lautsprecher vor. Die Standardkalotte wurde 

mit einem Bändchenhochtöner eingetauscht 

und um einen neuen Tiefmitteltöner 

ergänzt. Zahlreiche digitale und analoge 

Eingänge qualifizieren den Lautsprecher 

sowohl für den Einsatz zu Hause, im Tonstudio 

als auch im Heimkino. Der beim AM 150 

noch rein als XLR-Buchse ausgelegte symmetrische 

Eingang wurde nun durch eine 

Neutrik-Kombovariante ersetzt. Dass diese 

auch 6,3-mm-Klinkenstecker von professionellen 

Studiogeräten aufnimmt, zeigt Elacs 

Anspruch auf den Parallelbetrieb, im Pround 

Hi-Fi-Bereich zu punkten. Eine 3-Stufige 

Klanganpassung rundet das Angebot der 

AM 180 intelligent ab. Klanglich überzeugt 

der JET-III-Hochtöner, der komprimierter 

Pop-, Rock- und Blues-Musik wieder Leben 

einhaucht. Aufgrund der angenehmen Zurückhaltung 

des Bändchens führten auch 

längere Hörsessions nicht zu voreiligen Ermüdungserscheinungen 

der Ohren. 

Preis: 1 200 Euro 

Kontakt: www.elac.de 

Bändchenhochtöner 

etwas undefinierter Tiefmittenbereich 

Black Forest Audio Black Forest Duster 

Klang aufpolieren mal anders 

Black Forest Audio hat ein ganz besonderes 

Tuningzubehör im Angebot: Das Black Forest 

Duster ist ein CD-/DVD-Tuch aus einem 

speziellen Material. Es kommt jedoch nicht 

nur zur Reinigung zum Einsatz, sondern soll 

auch eine Klangverbesserung hervorrufen. 

Diese soll beim Auslesen der CD zustande 

kommen. Wie der Hersteller beteuert, wird 

die Digitaltechnik erst durch aufwendige 

Fehlerkorrekturen nutzbar, und genau dort 

kann es auch zu Qualitätsverlusten kommen. 

Das Klangtuch soll deshalb die Magnetfeldsignaturen 

der CD-Oberfläche beeinflussen 

und dadurch den Auslesevorgang 

optimieren. Leider hat sich beim schnellen 

Probehören in unserem Testlabor kein hörbarer 

Unterschied eingestellt. Ob das an 

der guten Qualität der CD, des CD-Players 

oder etwas anderem liegt, ist ungewiss 

und wird sich erst in einem umfangreicheren 

Test zeigen. Auf jeden Fall konnten wir 

unsere Disc aber gründlich reinigen, einen 

echten Fehler können Sie mit dem Tuch also 

nicht machen. 

Preis: 50 Euro 

Kontakt: www.blackforestaudio.com 

gute Reinigung garantiert 

keiner 

Bilder: Black Forest Audio, Bose,Elac, Heco Audio 


Heco Music Colors 

Mehr Klangfarben im Heimkino 

Music Colors, so lautet der sinnliche Name 

für ein Surround-Set vom deutschen Traditionshersteller 

Heco. Die von der 

Audioredaktion 

ausgewählte Kombination 

besteht 

aus dem aktiven 

Subwoofer Phalanx 

Micro 200A, zwei 

Paaren der 2-Wege-Bassreflex- 

lautsprecher Music Colors 100 und dem 

passenden Music Colors Center 80. Diese 

Zusammenstellung gibt es so nicht als Set, 

sondern nur einzeln zu kaufen, sie bietet 

aber eine interessant klingende und vor 

allem platzsparende Alternative, welche 

auch optisch einiges hermacht. Für die Regallautsprecher 

der 100er Serie bietet Heco 

auch den farblich passenden Music Colors 

Stand 100 an. Klanglich agiert das hier vorgestellte 

Surround-Set am vorteilhaftesten 

in Räumen, die nicht zu spärlich möbliert 

sind. Es bietet ein detailreiches und offenes 

Klangbild, in dem Bewegungen sehr gut 

lokalisierbar sind. 

Preis: 199/159/549 Euro (Sattelit/Center/ 

Subwoofer) 

Kontakt: www.heco-audio.de 

guter Kompromiss aus Preis, 

Leistung und Style 

4 Ohm Impedanz bei manchen 

AV-Receivern problematisch 

Naim stellt mit dem UnitiLite ein neues All-in-one-Gerät vor. Es kommt im Gehäuse der XS-Serie daher, bietet identische Funktionen wie der große Bruder 

NaimUniti2 und soll klanglich oberhalb des UnitiQute liegen. Zur Ausstattung gehören CD-Spieler, Streaming, USB und optional DAB/FM, die Leistung 

beträgt 50 Watt pro Kanal. Der UnitiLite wird ab Oktober für 2 298 Euro erhältlich sein, das DAB- und FM-Modul erfordert einen Aufpreis von 300 Euro 

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Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge: 

1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber 

oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€ 

MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER: 

TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE

Schwerelos im Schallfeld 

Es wirkt ein bisschen wie Zauberei: Wissenschaftlern 

des Argonne National ratory (USA) benutzen n Schallwellen, um 

Labo- 

Wassertropfen zum Schweben zu bringen. 

Der Versuchsaufbau besteht aus zwei 

Lautsprechern, die sich auf einer vertikalen 

Achse befinden und gegenseitig beschallen. 

Sie geben einen Ton etwa im Bereich 

von 22 Kilohertz wieder, er, 

sodass zwischen 

den Klanggebern stehende ende 

Wellen len entste- 

tehen. 

An deren Knotenpunkten nk 

ist es dank 

ausreichenden Drucks nun 

möglich, kleine Objekte 

zum Schweben zu brin- 

gen. Ursprünglich wur- 

de diese Apparatur von 

der NASA entwickelt, 

um Schwerelosigkeit 

zu 

untersuchen. Die Wissenschaftler 

er des 

Argonne 

benutzen sie 

jedoch für 

pharmazeutische e Studien. 

In dem Schwebezustand kann die Amorphisierung 

von Medikamenten untersucht 

werden. Amorphe Medikamente haben gegenüber 

kristallinen den Vorteil, besser vom 

Körper aufgenommen zu werden, wodurch 

die Menge des Wirkstoffs verringert werden 

kann. Die Schwierigkeit entsteht dadurch, 

dass die Stoffe eher zum Kristallisieren als 

Amorphisieren neigen, solange sie Kontakt 

zu einem Behältnis haben. Durch die Schwebe 

wird dieser Einfluss umgangen. 

Musikindustrie: DCN-Studie 2012 veröffentlicht 

Haben Sie im Jahr 2011 Medieninhalte 

aus dem Internet heruntergeladen? 

Ja 

Nein 

47,3 Mio. 

(74,4 % 

16,3 Mio. 

(25,6 % 

Wo haben Sie die Medieninhalte aus 

dem Internet heruntergeladen? 

7,2 Mio. 

(44 % 

3,1 Mio. 

(19 % 

6,0 Mio. 

(37 % 

63,6 Mio. Personen 16,3 Mio 

nur legale Downloader 

Ollegale Downloader 

Graubereich/Mischverwender 

legal & 

Graubereich 

Im August veröffentlichte der Bundesverband 

Musikindustrie e. V. Die zweite Auflage 

seiner Studie zur Digitalen Contentnutzung. 

Für die 2012er-Ausgabe wurden 

insgesamt 13 000 Personen zu ihrem Verhalten 

beim Konsum digitaler Medien befragt. 

Wenig überraschend ist dabei die 

Verschiebung des Geschehens ins Internet. 

Diese erfolgt jedoch nicht nur beim Erwerb 

(Bestellung, Download), sondern auch beim 

Genuss von Musik (Streaming). Demnach 

haben im Jahre 2011 insgesamt 22,1 Millionen 

Personen Unterhaltungsmedien online 

genutzt oder heruntergeladen, was eine 

Steigerung von 11 Prozent im Vergleich 

zum Vorjahr darstellt. Interessant sind hingegen 

die Zahlen zum illegalen Download. 

Dreiviertel der deutschen Bevölkerung finden 

eine Geldbuße für Anbieter von illegalen 

Downloads adäquat. Die Geldstrafe 

für Downloader illegaler Inhalte befürworten 

dagegen nur noch 53 Prozent der befragten. 

Auch knapp mehr als die Hälfte der 

Deutschen glauben, dass illegale Machenschaften 

durch Warnhinweise vom Provider 

eingestellt werden würden. Im Rahmen 

der Studie wurde eine Zahl von 3,1 Millionen 

illegalen Downloadern ermittelt, in der 

rechtlichen Grauzone bewegen sich weitere 

sechs Millionen Personen. GVU-Geschäftsführer 

Dr. Matthias Leonardy kommentiert 

die Ergebnisse der Studie: „Die Studie zeigt 

deutlich, dass die Bereitschaft, für hochwertige 

Inhalte im Internet etwas zu bezahlen, 

immer noch unterentwickelt ist. (...) Viele 

Konsumenten wissen zwar, dass es sich um 

illegale Angebote handelt. Das hindert sie 

aber nicht daran, diese zu nutzen – offenbar, 

weil sie es nicht ernst nehmen, was sie 

damit der Kreativwirtschaft zufügen.“ 


Adam Jansch: App statt CD 

Ende Juni veröffentlichte Adam Jansch, Sohn 

des britischen Folk-Sängers und -Gitarristen 

Bert Jansch, sein Album „Futures EP“ als App 

für das iPhone statt auf CD. Das Werk kann 

über den Apple AppStore kostenlos heruntergeladen 

werden. Die große Besonderheit 

an der Veröffentlichung ist die Varianz: Die 

Songs klingen beim wiederholten Abspielen 

niemals gleich, sondern sollen sich geringfügig 

verändern. Insgesamt können so zum Beispiel 

insgesamt 1,418,633,882,621,706,240 

Variationen des Liedes „Futures“ entstehen. 

Adam Jansch und der Entwickler Refractrd 

sehen ihre Veröffentlichung als ein Werk 

weit jenseits der Schranken der Plattenindustrie. 

Ganz neu ist die Idee der Album-App 

allerdings nicht: Schon die Alben „Bullseye“ 

von Polyphonic Spree und „Biophilia“ von 

Björk gingen diesen Weg. Diese Apps sind 

im Gegensatz zu „Futures EP“ allerdings kostenpflichtig. 

Fest steht, dass mit dieser Verbreitungsform 

der Musik viele neue, kreative 

Möglichkeiten ausgeschöpft werden können. 

Groovedock: iPhone trifft Vinyl 

Eine kreative Lösung, die Lücke zwischen der 

analogen 

und digitalen Welt zu überbrücken, ü stellt das Projekt 

Groovedock dar. Zwei Ingenieure e haben aus mehreren 

Scheiben recycleter r Vinylplatten ein 

iPhone-Dock 

konstruiert, das nicht nur 

Retrofeeling el 

vermittelt, 

telt 

sondern den Klang ganz 

analog und natürlich stärkt. Dazu bilden die mittleren Scheiben en ein 

Akustikhorn, 

das den integrierten iert 

en Lautsprecher r des 

iPhones zu größerer Lautstärke t 

verhilft. So braucht 

das Dock nicht einmal Strom, um die Musik hörbar 

zu machen. Dennoch no 

kann n eine Verbindung 

per USB hergestellt werden, e um 

den 

Akku des 

iPhones zu laden. Das Projekt soll 

marktreif 

reif 

werden, indem es auf 

der 

Croud-Funding- 

undi 

ding 

ng- 

ver- 

Plattform Kickstarter r durch Spenden 

vorfinanziert wird. Der Lieferum- 

erum 

fang würde am Ende neben 

en 

dem Dock an sich auch ein 

USB-Verlängerungskabel, 

el, 

eine Jacke mit den men aller Spendern n 

Na- 

sowie eine zerschnittene 

Schallplatte 

enthalten, 

aus der Teile für 

das Dock entnommen 

wurden. 

Studienfach: Lärm 

Ein außergewöhnliches Experiment führen 

die Studenten der TU Berlin durch. Die Schüler 

von Brigitte Schulte-Fortkamp, Lehrstuhl 

für Psychoakustik und Lärmwirkungen, untersuchen 

mit Hilfe eines Kunstkopfes die 

Akustik verschiedener Lokalitäten und machen 

neben der Messung auch Notizen zum 

subjektiven Empfinden der Umgebungsgeräusche. 

Bei diesen Soundwalks sollen die 

Studenten erfahren, dass nicht alleine Lautstärke 

Lärm ausmacht, sondern viele andere 

Faktoren ein Geräusch zu einem Störfaktor 

werden lassen. So werden die physikalischen 

Größen wie Schalldruck in Zusammenhang 

mit psychoakustischen Größen wie Schärfe, 

Rauigkeit oder Tonhaltigkeit in Zusammenhang 

gebracht. Auch die individuelle persönliche 

und soziale Situation können eine 

Rolle spielen. Ergebnisse solcher Studien sind 

zum Beispiel „Ohrenbänke“ in Berlin Wedding. 

Hier wirkte die TU mit, um Parkbesuchern 

mittels integrierter Lautsprecher eine 

entspannte Geräuschkulisse von Waldvogelgeräuschen 

zu geben. Auch beim Projekt 

„Fair leben“ (Wir berichteten in AUDIO TEST 

04/2012) wirken die Studenten mit, um für 

die Anwohner des Flughafens BBI nachhaltige 

Zukunftsperspektiven zu entwickeln. 

News 13

„Physik anstatt Voodoo“ 

Aktuell geht ein Ruck durch die Hi-Fi-Welt und kabellose Funklautsprecher 

werden immer populärer. Manche Anwender wünschen sich 

gar komplett unsichtbare Übertragungswege und Lautsprecher. Beide 

Ansätze verfolgt IN-AKUSTIK bereits seit Jahren konsequent: nicht 

sichtbare Lautsprecher und schlanke Kabelkanäle, kombiniert mit 

Lichteffekten, die das Wohnraumambiente aufwerten. Wir haben uns 

diesen Monat exklusiv mit dem Geschäftsführenden Gesellschafter 

Dieter Amann von IN-Akustik unterhalten, der uns einen Einblick in 

die unsichtbare Welt liefert aber auch eine nüchterne Betrachtung zur 

Kabelesoterik und den Vorteilen deutscher Fertigung gibt. 

TORSTEN PLESS 

Dieter Amann, 

IN-AKUSTIK 

Dieter Amann, IN-AKUSTIK 

Musik ist mehr als nur ein Lautsprecher. 

Wie tragen Ihre Produkte zu 

einem entspannten Musikgenuss bei? 

Neben hoher Klangqualität und Funktionalität 

spielen für viele Anwender heutzutage 

auch Ästhetik und Design eine 

wichtige Rolle. Oftmals stört man sich 

an den mannshohen Lautsprechertürmen, 

die das Ambiente im Wohnbereich 

beeinflussen. Unsere AmbienTone-Lautsprecher 

lassen sich dagegen unsichtbar 

in den Wohnraum integrieren. Kein sichtbarer 

Lautsprecher stört das Ambiente. 

Stattdessen haben Sie mehr Raum für 

sich und die Einrichtung. 

Die Produktkategorie AmbienArt 

umfasst Beleuchtung. In welchem 

Zusammenhang stehen diese Produkte 

zu Ihrem weiteren Angebot? 

AmbienTech mit den Teilbereichen AmbienArt 

(Licht), AmbienTone (Lautsprecher) 

und AmbienTrack (Kabelführung) ist ein 

intelligentes und gleichzeitig stilvolles 

Raumkonzept. Es soll neue Dimensionen 

für die Innenraumgestaltung eröffnen. 

Das System ist modular aufgebaut. D. h., 

die einzelnen Teilbereiche können sich 

gegenseitig ergänzen oder autark eingesetzt 

werden. 

Es gibt nichts Schlimmeres als Kabelbündel 

im Blickfeld. Wie können Sie 

Linderung verschaffen? 

Unser AmbienTrack-Kabelführungssystem 

bietet vielseitige Möglichkeiten, um nicht 

nur Hi-Fi- und Videokabel versteckt zu 

verlegen. AmbienTrack besteht aus einer 

Vielzahl unterschiedlicher Aluminiumprofile, 

die auf oder flächenbündig in der 

Wand montiert werden können. Über 

Wand- und Ecksäulen, sowie Sockelleisten 

und -kanäle lassen sich dann 

Strom- und Datenleitungen variabel und 

dennoch unsichtbar in jedem Raum verlegen. 

Mit AmbienTrack kann das gesamte 

Gebäude für alle zukünftigen Anforderungen 

gerüstet werden. Denn wer 

später Änderungen an der Gebäudeverkabelung 

vornehmen möchte, wenn z. B. 

ein zusätzliches Netzwerkkabel benötigt 

wird, muss nur die Blenden abnehmen 

und die neuen Komponenten einsetzen. 

Wodurch zeichnet sich ein gutes 

Kabel in Ihren Augen aus? 

Bei den Kabeln unserer Referenz-Serie 

steht neben der technischen Finesse vor 

allem die Neutralität im Vordergrund. 

Bei einer Aufnahme möchte der Künstler 

seiner Musik eine eigene, ganz individuelle 

Note verleihen. Bei der Entwicklung 

unserer Kabel achten wir deshalb 

darauf, dass ein möglichst unverfälschtes 

Klangbild transportiert und wiedergegeben 

wird, damit der Hörer auch in den 

Genuss der vom Musiker gewünschten 

Klanginterpretation kommt. 

Ihre Kabel werden in einer deutschen 

Manufaktur gefertigt. Was ist das 

Besondere an deutscher Handwerkskunst? 

Die meisten unserer Referenz-Kabel 

werden in einem deutschen Kabelwerk 

gefertigt und hier bei uns in Ballrechten- 

Dottingen in aufwendiger Handarbeit 

konfektioniert. D. h. sowohl die Produktentwicklung 

als auch die Produktion 

finden unter einem Dach statt. Jedes 

Kabel wird vor dem Versand auf Herz 

und Nieren getestet. Unser Produktentwickler 

überwacht die Fertigung und die 

Konfektion der Kabel. Auf diese Weise 

können wir ein Höchstmaß an Qualität 

garantieren. Darüber hinaus ermöglicht 

es uns die eigene Produktion, auch auf 

individuelle Kundenwünsche einzugehen. 

Beim Thema Kabel hört man oft den 

Esoterik-Vorwurf und dass eine digitale 

Übertragung nicht unter Qualitätsverlusten 

leidet. Wie begegnen 

Sie solchen Meinungen? 

Diffizile physikalische Phänomene, die 

beim Transport von Signalen auftreten, 

lassen sich nur mit feinsten Materialien 

und technischen Finessen kontrollieren. 

Und das ist unsere Philosophie. Kein 

Voodoo, sondern die Arbeit am kleinsten 

Detail. Wir halten es mit der Physik. Wer 

ihre Gesetze beherrscht und weiß, was 

sich mit den richtigen Materialien und der 

entsprechenden Kabelarchitektur machen 

lässt, erzielt Resultate, die messbar besser 

sind. Auch bei der Übertragung digitaler 

Daten, z.B. bei HDMI-Kabeln gibt es 

Qualitätsunterschiede. Abhängig von der 

zu übertragenden Datenrate steigt die 

durch das Kabel verursachte Fehlerquote. 

Obwohl Bildschirme über eine Fehlerkorrektur 

verfügen, entstehen dennoch 

Kompressionsartefakte. Das Bild verliert 

an Kontur und Schärfe. Mit zunehmender 

Kabelqualität lässt sich diese Fehlerquote 

reduzieren. Gerade bei langen Übertragungswegen 

spielen Abschirmung, 

Leitermaterialien und möglichst geringe 

Fertigungstoleranzen eine entscheidende 

Rolle. Der Niveau- und der Qualitätsunterschied 

scheinen marginal. Wer aber 

viel Geld in teure Elektronik investiert, 

sollte letztlich auch auf eine angemessene 

Verkabelung achten, um auch das 

letzte Quäntchen aus seinem Equipment 

herauszukitzeln. 


Bilder: IN-AKUSTIK

„Einmessung muss kritisch betrachtet werden“ 

Thomas Orlowski ist 

einer von über 50 

AUDIO-TEST-Partnerfachhändlern 

Welche Surround- 

Komponenten 

haben Sie in letzter 

Zeit begeistert? 

Denon AVR 3313: 

bester Ton, komplette 

Ausstattung und 

übersichtliche Bedienung 

– ein absolut 

stimmiges Gesamtpaket! 

Primare BD32 

und SPA 22 – einer 

der bestklingenden Universalplayer des 

Marktes mit vollständiger Mediaausstattung 

und ein modular auf-/ausbaufähiger AV- 

Vollverstärker, der kompromissloses Stereo 

ermöglicht, in unübertroffener Verarbeitungsqualität. 

Welches Raumeinmesssystem würden 

Sie Ihren Kunden empfehlen? 

Das von Denon und Marantz verwendete 

Audyssey, allerdings mit den Einschränkungen, 

dass die gängigen Einmesssysteme 

in akustisch unkomplizierten Räumen kaum 

Verbesserungen herstellen können, im 

Gegenteil – häufig ist der Klang nach der 

Einmessung schlechter, daher sollte man 

sehr kritisch damit umgehen. 

Was sind Ihre Lieblings-Mehrkanal- 

Vorführ-Discs und warum? 

Avatar3D – wegen der atemberaubenden 

3D-Umsetzung! David Foster & Friends: Hitman 

– gut gelaunte Stars machen mit großer 

Band richtig gute Musik in Dolby 7.1. Und 

James Bond, Casino Royale: Eine Herausforderung 

an AVRs und Lautsprecher. 

Thomas Electronic GmbH 

Osdorfer Landstraße 168 

22549 Hamburg 

Tel.: (0 40)41 00 45 45 

E-Mail: hotline@thomas-electronic.de 

Internet: www.thomas-electronic.de 

Sie wollen auch AUDIO-TEST-Partnerfachhändler 

werden? Bewerben Sie sich 

per E-Mail: fachhandel@audio-test.at 

Hi-Fi-Termine 

28. – 29.9.2012: A udio-Reference-Tage 

Hi-Fi-Studio Bramfeld, 22175 Hamburg 

Tel.: (040)64176 41 · E-Mail: info@hifi-studio-bramfeld.de 

Internet: www.hifi-studio-bramfeld.de 

Ende September (Freitag von 10–19 Uhr und Samstag 10– 

16 Uhr) werden in Zusammenarbeit mit dem deutschen 

High-End-Vertrieb Audio Reference einige der aufregendsten 

und edelsten Hi-Fi-Komponenten für Feinschmecker 

präsentiert. Mit dabei sind: für die Freunde analoger Kost, 

das außergewöhnliche Analoglaufwerk EAT E-Flat, als 

digitale Quelle das unvergleichlich komfortable Sooloos- 

System von Meridian, die digitale Vorstufe mit Wandler 

DSPre von Audio Research, die Endstufe Momentum Stereo 

von Dan D‘Agostino und die Lautsprecherkunstwerke 

Sonus Faber Amati Futura und Guarneri Evolution. Neu im 

Angebot sind Schallplatten von Fenn-Music. Um Voranmeldung 

wird gebeten. 

28. – 29.9.2012: A udio-Note-Vorführung 

hifiWelle, 33102 Paderborn 

Tel.: (0 5251)49869 · E-Mail: info@hifiwelle.de 

Internet: www.hifiwelle.de 

Räumen auf Schloss Atzelsberg. In insgesamt sieben Hörräumen 

zeigen die Hersteller aus Deutschland und der 

ganzen Welt High-End-Hi-Fi der absoluten Spitzenklasse. 

12. – 13.10.2012: G erman E ngineering 

Hi-Fi-Studio Bramfeld, 22175 Hamburg 

Tel.: (0 40)6 417641 · E-Mail: info@hifi-studio-bramfeld.de 

Internet: www.hifi-studio-bramfeld.de 

Unter dem Motto „German Engineering“ sind Sie Mitte 

Oktober herzlich eingeladen, sich mit den Highlights der 

Marken Audio Physic, AVM und Goldkabel vertraut zu machen. 

Tag und Uhrzeit: Freitag von 10–19 Uhr und Samstag 

10–16 Uhr. Mit dabei sind die Audio Physic Avantera, 

Classic 10 und Classic 20, neueste Elektronikkomponenten 

von AVM und eine große Auswahl exklusiver Verbinder 

von Goldkabel. Natürlich werden auch Ansprechpartner 

der jeweiligen Hersteller vor Ort sein, um Fragen zu beantworten. 

Zur optimalen Vorbereitung bitten die Veranstalter 

um telefonische Voranmeldung. 

Bilder: Auerbach Verlag, Thomas Electronic 

Überzeugen Sie sich in den Vorführräumen der Hi-Fi-Welle 

in angemessener Atmosphäre von den Audio-Note-Produkten, 

die in Europa in Kleinstserie von Hand gefertigt 

werden. In der Vorführung werden die neusten Lautsprecher 

und Elektronik aus dem Hause Audio Note vorgestellt. 

Am Freitag ist die Audio-Note-Vorführung ab 15 Uhr 

zu erleben, am Samstag von 10–17 Uhr. 

6. – 7.10.2012: Hi-Fi im Schloss 

HiFi Forum, 91080 Marloffstein-Atzelsberg 

Tel.: (0 9133)606290 · E-Mail: mail@hififorum.de 

Internet: www.hififorum.de 

Das HiFi-Forum feiert mit seinen Kunden am ersten Wochenende 

im Oktober ein kleines Jubiläum: Bereits zum 

15. Mal findet am Samstag den 6. und Sonntag den 7. Oktober 

2012 auf Schloss Atzelsberg das High-End-Hi-Fi- 

Event in der Metropolregion Nürnberg statt. Im Laufe der 

letzten Jahre wurde auf Hi-Fi im Schloss immer deutlicher 

sichtbar, dass Freunde des edlen Mediengenusses heutzutage 

nicht nur ihre Ohren, sondern auch die Augen voll 

und ganz verwöhnen wollen. So werden neben hochwertigsten 

Hi-Fi-Anlagen auch komplette Heimkino-Installationen 

und intelligente Hausvernetzungen vorgeführt. Nicht 

zuletzt durch iPhone und Co. entstand ein wahrer Boom 

im Bereich der Medien- und Haussteuerung. Dennoch ist 

das Thema High-End-Hi-Fi immer noch der Dreh- und Angelpunkt 

auf der Traditionsveranstaltung in den stilvollen 

19. – 21.10.2012: High End Swiss 

Mövenpick Hotel, CH 8105 Zürich-Regensdorf 

Tel.: (02 02)702022 · E-Mail: info@HighEndSociety.de 

Internet: www.HighEndSociety.de 

Nach dem Erfolg der Vorjahre wird die HIGH END SWISS 

im Oktober 2012 in Zürich-Regensdorf mittlerweile zum 

4. Mal stattfinden. Die HIGH END SWISS bietet den Besuchern 

Erkenntnisse und besondere Erlebnisse, die sie 

für die Planung in den eigenen vier Wänden umsetzen 

können. In 23 ausgeräumten Hotelzimmern und 17 großen 

Konferenzräumen präsentieren namhafte schweizer 

Importeure und Hersteller ihre klangvollen Pretiosen. Die 

Gäste haben so die Möglichkeit, Musik in entspannter 

Atmosphäre zu hören und zu genießen, sodass sich Besucher 

und Aussteller bei dieser Hotelmesse gleichermaßen 

wohl fühlen. 

3.11.2012: Lange Nacht der Ohren 

Berlin Zentrum 

Internet:www.lange-nacht-der-ohren.de 

Die musikalische Reise durch Berlins Hi-Fi-Fachgeschäfte: 

Erleben Sie spannende Audio-Technik bis Mitternacht. 

Bereits zum 5. Mal veranstalten die Berliner 

Hi-Fi-Studios eine gemeinsame Abendveranstaltung 

und zeigen Ihnen beste Hi-Fi- und Videotechnik. Stattfi 

nden wird sie am Samstag, 3.11.2012 von 17–24 Uhr. 

Nutzen Sie diese Gelegenheit zum Besuch der zahlreichen 

Vorträge oder zu Hörtests in entspannter Atmosphäre. 

Ein kostenloser Shuttle-Bus verkehrt zwischen den Händlern. 

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Lokalisation: In welche 

Richtung hören Sie? 

Dass wir uns blind auf unser Gehör verlassen können, nehmen wir im Alltag als 

selbstverständlich hin. Doch nicht nur unsere Ohren sind am Hörvorgang beteiligt. 

Wir geben Ihnen Einblicke in die Grundlagen der Lokalisation. 

Zunächst sollten wir festhalten, dass Ohren 

und Gehirn eine Einheit bilden, die 

nachfolgend zusammengefasst als „Gehör“ 

bezeichnet wird. Wir müssen nun die grundlegende 

Frage stellen, wie die Informationen 

zustande kommen, die unser Gehör benötigt, 

um einer Schallquelle Richtung und Entfernung 

zuzuordnen. 

Wir nehmen als Beispiel einen Sprecher, der 

sich aus unserer Sicht schräg rechts vor uns 

befindet. Betrachtet man jetzt den Abstand 

zwischen der sprechenden Person und unseren 

Ohren, ist festzustellen, dass die Entfernung 

zum linken Ohr ein kleines Stück 

größer ist als die zum rechten. Dadurch 

entstehen zwei geringfügige Unterschiede 

in den Hörsignalen, die unser Gehör auszuwerten 

vermag. Einerseits verändert sich 

der Pegel marginal, am rechten Ohr ist der 

Sprecher also etwas lauter als am linken. 

Der minimale Pegelunterschied reicht unserem 

Gehör zur Auswertung aus. Andererseits 

kommt durch den Wegunterschied 

der Schall am linken Ohr geringfügig später 

an als am rechten. Aus diesen kleinen 

Differenzen ermittelt das Gehör die Richtung, 

in der sich die Schallquelle befindet. 

Durch diese beiden Informationen kann bisher 

nur ermittelt werden, ob sich die Schallquelle 

rechts oder links befindet. Das Gehör 

kann aber auch entscheiden, ob sich eine 

Schallquelle vorne oder hinten, oben oder 

unten befindet. Dazu benutzen wir hauptsächlich 

klangliche Unterschiede. Der Sprecher 

klingt aus jeder Richtung etwas anders. 

Zustande kommen diese Unterschiede durch 

Reflexionen, Absorptionen und Beugungseffekten 

an unserem Rumpf, Kopf und insbesondere 

auch den Ohrmuscheln. Dass diese 

nicht rund sind hat also einen guten Grund – 

so wird der Klang aus jeder Einfallsrichtung 

spezifisch verändert. 

Das erklärt auch, warum Hören ein Lernprozess 

ist. Damit wir klangliche Veränderungen 

feststellen können, brauchen wir einen Vergleich. 

Die Stimme eines unbekannten Sprechers 

wird deshalb wesentlich ungenauer 

lokalisiert als die eines bekannten. Einen 

weiteren Sonderfall gibt es beim Lokalisieren 

auf der Medianebene: Da hier keine Unterschiede 

zwischen den beiden Ohrsignalen 

bestehen, müssen durch Kopfdrehungen 

welche geschaffen werden. Unbewusst und 

unverhinderbar führen wir deshalb winzige 

VON MARTIN HELLER 

Lokalisationsbewegungen durch, um Unterschiede 

zwischen beiden Ohrsignalen hervorzurufen. 

Bleiben diese aus, kann es zu 

Pegel und Laufzeit 

a und b haben gleiche Laufzeiten und 

Pegel, die Lokalisation der Schallquelle 

ist mittig. Beim zweiten Schallereignis 

(c, d) braucht der Schall länger, bis er 

ans linke Ohr kommt. Durch den weiteren 

Weg von c ist der Schallpegel zudem 

geringer als bei d. Wir lokalisieren die 

Schallquelle nach rechts ausgelenkt. 

a b c d 

Bilder: Auerbach Verlag 


Verwechslungen zwischen hinten und 

vorne kommen. Diese sogenannten 

Front-Back-Reversals sind ein Problem 

bei Kunstkopfaufnahmen 

und Kopfhörer-Surround-Systemen, 

wie in dieser Ausgabe 

vorgestellt. 

Frontalebene 

Median-/Vertikalebene 

SOUND FOR GENERATIONS 

Das Entfernungshören 

Entfernungshören verbindet 

man automatisch 

zuerst mit Lautstärke. 

Tatsächlich ist dieser Faktor 

jedoch nur von geringer 

Bedeutung. Da wir bei den 

meisten Schallquellen nicht genau 

wissen, wie laut sie eigentlich 

sind (beispielsweise ein frisierter Motor), 

kann unsere Entfernungseinschätzung 

sehr ungenau sein. Lautstärke allein 

kann nur bei vertrauten Geräuschen helfen, 

die Entfernung einzuschätzen. Sehr wichtig 

ist dagegen das Verhältnis von Direktschall 

zu Diffusschall. Je weiter sich unser Sprecher 

von uns entfernt befindet, desto mehr verschiebt 

sich das Verhältnis in Richtung Diffusschall, 

der Eigenklang des Raumes wird 

sozusagen stärker. Im freien Feld ist das 

allerdings auch schwierig, da hier praktisch 

kein Raumklang vorhanden ist. Zu beachten 

ist aber auch, dass Luft als ein Höhenfilter 

wirkt. Da hohe Frequenzen stärker von der 

Luftmasse absorbiert werden, nimmt ihr Anteil 

mit steigender Entfernung ab, der Klang 

wird dumpfer. Dieser Effekt ist ab einer 

Entfernung von 15 Metern bedeutend, ein 

gutes Beispiel ist das dumpfe Grollen eines 

fernen Gewitters. Sehr nah an unserem 

Kopf sorgen Außerdem Beugungseffekte für 

klangliche Veränderungen, die unser Gehör 

auswerten kann. 

Psychoakustik 

Beim Hörvorgang spielt das Gehirn eine 

wichtige Rolle. Deshalb sind nicht nur physikalische 

Größen, sondern auch psychoakustische 

Effekte von großer Bedeutung. Dieses 

Thema werden wir in einer der folgenden 

Ausgaben ausfühlich für Sie aufbereiten. Ein 

Beispiel, das auch im Hi-Fi-Bereich Bedeutung 

hat, ist die Ausbildung von Phantomschallquellen. 

Nehmen wir an, wir sitzen im 

Stereodreieck und geben über beide Lautsprecher 

ein identisches Signal wieder (gleicher 

Pegel, gleiche Phasenlage), so scheint 

sich die Schallquelle in der Mitte zwischen 

beiden Lautsprechern zu befinden. Dieser 

Effekt ist eine wichtige Grundlage für 

Stereofonie. Unter Kopfhörern wiederum 

führt dies zur Im-Kopf-Lokalisation. Die 

Schallquellen scheinen sich zwischen den 

beiden Treibern der Kopfhörer zu befinden, 

was bedeutet, dass wir das Gefühl haben, 

alles spiele sich in unserem Kopf ab. Die 

akustische Bühne wird davon bedeutend 

Horizontalebene 

Grafische Darstellung der gedachten Ebenen 

des Richtungshörens 

beeinflusst. Lokalisation ist ein sehr weitläufiges 

Thema, dessen Erforschung noch 

nicht abgeschlossen ist. Insbesondere die 

Lokalisation von mehreren Schallquellen 

gleichzeitig bringt viele komplexe und interessante 

Phänomene mit sich. Vor allem 

im Surround-Bereich können immer wieder 

neue Erkenntnisse genutzt werden, um Verbesserungen 

herbeizuführen. 

Lokalisation oder Ortung? 

Im alltäglichen Sprachgebrauch wird 

im Zusammenhang mit dem menschlichen 

Gehör oft der Begriff Ortung 

verwendet. Genau genommen ist das 

jedoch falsch. Wir bringen Klarheit in 

diese Verwechslung: 

Ortung ist die Richtungs- und Entfernungsbestimmung 

durch Auswertung 

von Sekundärsignalen. Das Prinzip ist 

bekannt vom Echolot oder von der Fledermaus: 

Es wird ein bekanntes Signal 

(Primärsignal) aktiv ausgesendet und 

die Reflexionen (Sekundärsignal) werden 

wieder empfangen. Anhand der 

Beschaffenheit des reflektierten Signals 

werden nun Informationen über die Entfernung 

von Hindernissen gewonnen. 

Auch Radare funktionieren nach diesem 

Prinzip, man verwendet deshalb korrekterweise 

den Begriff Radar-Ortung. 

Bei der Lokalisation verhält es sich etwas 

anders. Das zu bestimmende Objekt 

selbst sendet Signale aus. Wir als 

Hörer haben dann nur die passive Rolle, 

diese Primärsignale auszuwerten. 

Die Informationen entnehmen wir 

dann also nicht dem Vergleich von Primär- 

und Sekundärsignal, sondern gewinnen 

sie aus den Unterschieden der 

beiden Ohrsignale sowie einer gewissen 

Hörerfahrung. 

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Wissen 17

THX und die Rückkehr der Jedi 

Um das Verhältnis zwischen Produktionskosten und Kinoqualität wieder einzurenken, 

schuf Star-Wars-Schöpfer George Lucas einen Standard, der sich bis in unsere Wohnzimmer 

vorarbeitete. Was THX für Tipps für zuhause hat, erfahren Sie hier. 

VON TORSTEN PLESS 

Eine Woche nachdem „Star Wars: Das 

Imperium Schlägt zurück“ im Jahr 1980 

in die Kinos kam, beauftragte Schriftsteller 

und Regisseur George Lucas seinen 

Mitarbeiter Tomlinson Holman mit dem 

akustischen Ausbau seines Studios. Dieses 

befindet sich bis heute auf der berühmten 

Skywalker Ranch in Kalifornien und sollte 

die Grundlage für den späteren THX-Standard 

legen. Zunächst durchlief Holman 

innerhalb eines Jahres die komplette Produktionskette 

vom Filmset bis zu den Kinos, 

um Lucas Ziel der perfekten Filmproduktion 

noch näher zu kommen. Während dieser 

einjährigen Untersuchungsphase stellte 

Holman einen teilweise desolaten Zustand 

der damaligen Lichtspielhäuser fest, die 

sich seit der Zeit des Zweiten Weltkrieges 

kaum veränderten. Während die Dolby Laboratories 

bereits genaue Auflagen zu den 

Tonaufnahmen und deren Wiedergabeverfahren 

machte, gab es keinerlei Vorgaben 

darüber, was auf den Filmsets und in den 

Kinos geschah. Die Bild- und Tonqualität 

der einzelnen Sitzplätze war von Grund auf 

verschieden, falsches Licht verzerrte das Bild 

und dem gesprochenen Wort war kaum zu 

folgen. Nach Fertigstellung der Regie- und 

Kinoräume in der Skywalker Range, bekam 

Lucas vermehrt Anfragen kommerzieller 

Kinos und Hollywood-Studios, den akustischen 

Ausbau auch in ihren alternden Sälen 

zu übernehmen. Aufgrund der vermehrten 

Nachfrage entwickelte Lucas mit seinem 

Team ein Zertifizierungsprogramm, das 

auch außerhalb der Skywalker Ranch Verwendung 

finden sollte. Damit war das Label 

THX geboren, das Mutmaßungen zufolge 

für „Tomlinson Holman’s Experiences“ 

steht. Das erste Mal erblickte das neugeborene 

Label bei Lucas folgendem Film „Star 

Wars: Rückkehr der Jedi“ im Jahr 1983 das 

Licht der Welt. 

Rein technisch gesehen fassen die THX- 

Spezifikationen die Technologien der verschiedenen 

Quellen in einem gemeinsamen 

Standard zusammen. Dieser beinhaltet unter 

anderem den Frequenzumfang der Kinolautsprecher 

für einen gleichbleibenden 

Klang im ganzen Publikum. Er gibt des 

Weiteren einen Dynamikumfang vor, der 

den Sound Designern mehr Präsentationsfläche 

für ihre Effekte liefern soll. THX erteilt 

weiterhin Vorgaben zur Raumakustik, 

der Nachhallzeit sowie zu Hintergrundgeräuschen 

und deren Eindämmung. Die Auflagen 

beschränken sich aber nicht nur auf 

den Klang - THX setzt ebenso Standards für 

Blickwinkel, Projektoren und Lichtverhältnisse 

um eine einheitliche Bildqualität zu 

gewährleisten. Nachdem sich THX den Kinos 

mit all seinen Vorgaben angenommen 

hat, schwenkte man Anfang der 1990er 

Jahre seinen Blick weiter auf die Heimkinoindustrie. 

Mit der Vorstellung im Kopf, 

dass Filme, die für große Kinosäle gemacht 

werden, nicht in kleinen Heimkinoräumen 

funktionieren können, begann THX damit 

neue Vorgaben für den Heimbereich 

zu schaffen. 

Um mehr über die aktuellen Produktionsabläufe 

und zukünftige Entwicklungen zu 

erfahren, haben wir uns mit Peter Vasay, 

„Vice President of Technology Operations“ 

bei THX, unterhalten. Vasay ist bereits seit 

15 Jahren im Unternehmen und betreut das 

THX-Zertifizierungsprogramm sowie sämtliche 

Testabläufe. 

Bilder: THX 


Peter Vasay, Vice President of Technology Operations bei THX 

Herr Vasay, wodurch heben sich ihre 

Testläufe und Optimierungen von 

denen anderer Anbieter ab? 

Kein Unternehmen außer THX führt so 

viele Labortests durch, um tatsächlich 

sicher zu stellen, dass Produkte die den 

Namen THX tragen, diesen auch verdienen. 

Sowohl eine konstante Leistung als 

auch die Kompatibilität mit anderen THXzertifizierten 

Komponenten sind dadurch 

gewährleistet. 

Die THX-Zertifizierung garantiert eine 

Bild- und Tonwiedergabe, wie sie nur die 

Originalquelle bietet. 

Hunderte von Testdurchläufen stellen das 

bestmögliche Ergebnis THX-zertifizierter 

Heimkinoelektronikprodukte sicher. 

Wie arbeitet THX mit Herstellern und 

Lizenznehmern zusammen, nachdem 

ein Testdurchlauf nicht für das THX- 

Zertifikat ausgereicht hat? 

THX arbeitet vom ersten Entwicklungsschritt 

an sehr eng mit seinen Partnern 

zusammen, um sicher zugehen, dass 

unsere Spezifikationen und Anforderungen 

richtig verstanden werden. Wenn 

ein Testgerät einmal eine Vorgabe nicht 

erfüllt und es schwierig scheint, diese 

allein zu erreichen, laden wir den Entwickler 

in unsere Testräume ein, um die 

Ursache des Problems auszumachen 

und es zu lösen. Dabei legen wir ebenso 

Wert darauf, gemeinsam verschiedenes 

Film- und Musikmaterial zu sehen und zu 

hören, um zu durchleuchten, warum ein 

bestimmtes Defizit korrigiert werden sollte 

und in wie weit der Konsument, der das 

Produkt kauft, davon profitiert. Das THX- 

Logo ist schließlich eine Art Garantieurkunde 

für ein bestimmtes Qualitätsniveau. 

Wie kann der Privatanwender die 

THX-Vorgaben umsetzen, nachdem er 

sich ein zertifiziertes Set gekauft hat? 

THX unterstützt seine Kunden auf verschiedenste 

Weise. Unsere Website bietet 

vielseitige Hilfestellungen und Ratschläge 

zur bestmöglichen Einrichtung des Heimkinosystems. 

Diese Hinweise sind so konzipiert, 

dass sie unseren Kunden helfen, 

Kinofilme auch zu Hause so zu erleben, 

wie diese von den Filmstudios kreiert 

wurden. Dabei ist die Positionierung 

der Lautsprecher ausschlaggebend, um 

ein optimales Ergebnis zu erzielen. Das 

Anpassen von Bild und Ton mithilfe der 

THX-Optimierungsfunktionen, die man 

auf den zertifizierten DVDs , Blu-rays und 

THX-Demonstrations-CDs findet, bieten 

eine weitere Hilfestellung für den Kunden. 

Wo liegen in privaten Wohnzimmern 

ihrer Erfahrung nach die häufigsten 

akustischen Schwachpunkte? 

Typische akustische Probleme, die uns 

häufiger begegnen, sind etwa eine falsche 

Lautsprecherwahl. Man sollte darauf achten, 

dass die Lautsprecher auch der Größe 

des Raumes sowie dem Hörabstand entsprechen. 

THX stellt basierend auf diesen 

Kriterien verschiedene Lautsprecherkategorien 

zusammen. Ein weiterer wichtiger 

Punkt ist die Lautsprecheraufstellung. 

Eine falsche Positionierung der Front- und 

Surroundlautsprecher kann vermieden 

werden, indem man ein paar einfache 

grundlegende Richtlinien befolgt. Vor der 

eigentlichen Platzwahl sollte der Einsatzzweck 

des jeweiligen Lautsprechers genau 

bestimmt werden. Der wichtigste Kanal ist 

mit Abstand der Center, da dieser zu 99% 

den Dialog überträgt. Er sollte niemals 

minderer Qualität als die der Links-Rechts- 

Lautsprecher und immer direkt auf den 

Haupthörplatz ausgerichtet sein. Die Surround-Lautsprecher 

geben hingegen 95% 

der Zeit Umgebungsgeräusche wieder. Zu 

nur etwa 5% werden sie mit Spezialeffekten 

beliefert. Es ist demnach wichtig, dass 

das die Surrounds die Zuhörer gleichmäßig 

beschallen, ohne dabei ihre Aufmerksamkeit 

dem Bildschirm zu entziehen. 

Kein Surround-Lautsprecher sollte direkt 

auf den Hörer ausgerichtet sein. 

Der Subwoofer soll beeindruckende Bässe 

liefern, ohne dabei den Gesamtklang 

aufzuweichen oder zu dominieren. Das 

erfordert einen qualitativ hochwertigen 

Sub sowie dessen sorgfältige Platzierung 

innerhalb des Raumes. Oft wird der 

Platzierung des Subwoofers nicht genügend 

Zeit für eine optimale Aufstellung 

eingeräumt. Dies kann zu einem zu vordergründigen 

Bass mit Überlagerungen 

und Auslöschungen im Tieftonbereich 

aufgrund von Raummoden führen, 

die zusammen mit dem Subwoofer an 

bestimmten Hörpositionen entstehen. In 

einem Raum der Größe eines Heimkinos, 

erhält man so unter Umständen einen 

unzureichenden Bass trotz eines hochwertigen 

Subwoofers. Wenn man kein teures, 

kalibriertes Messequipment hat, ist das 

Beste, was man machen kann, jemanden 

den Subwoofer durch den Raum schieben 

zu lassen. Während dessen hört man den 

THX-Subwoofer-Kalibrierungs-Testton 

eines THX-zertifizierten AV-Receivers oder 

-Vorverstärkers. Mit dem Rauschsignal 

lässt sich die ideale Platzierung am einfachsten 

herausfinden und eine ausgeglichene 

Tieftonantwort erzielen. Dies lässt 

alle tieffrequenten Effekte und bassreiches 

Material noch eindrucksvoller erscheinen. 

Auf welche Neuerungen von THX 

können sich unsere Leser freuen? 

Wir sind unter anderem sehr erfreut über 

die Verfügbarkeit der Teufel Cinebar 51, 

der weltweit ersten Soundbar mit THX- 

Zertifizierung. THX war bereits früh in 

die Entwicklungsphase mit eingebunden 

und arbeitete sehr eng mit Teufels Akustikingenieuren 

zusammen. Ziel war es, 

ein Produkt mit einer ausgeglichenen 

Frequenzantwort, bemerkenswert tiefreichendem 

Frequenzgang und einer 

sauberen, unverzerrten Wiedergabe zu 

schaffen, um dem THX-Referenz-Level bei 

einem Hörabstand von 2,5 Metern zu entsprechen. 

Die Kombination aus integrierten 

Lautsprechern und Subwoofer ist die 

ideale Lösung für Kunden, die nach einem 

starken Film- und Musik-System suchen. 

Die Grafiken zeigen die Lautsprecherabstrahlwinkel, die verschiedenen Normen und die empfohlene Speaker-Aufstellung laut THX-Vorgaben 

Wissen 19

Klangpolitur 

Bislang liefern Blu-ray-Discs Tonmaterial maximal in acht diskreten Kanälen. Es existieren 

jedoch mehrere Verfahren, die eine Aufbereitung des Tonmaterials auf 9.1 

oder sogar 11.1 Kanäle durchführen. Wir unterziehen diese dem Praxistest. 


Anfang der neunziger Jahre zog die 

Lautsprecherkonfiguration 5.1 in die 

heimischen Wohnzimmer ein. Die erste Erweiterung 

dieses Prinzips erfolgte erst im 

Januar 2000, als Tomlinson Holman, den 

meisten Leuten bekannt als Mitbegründer 

von THX, einer ausgewählten Gruppe von 

Pressemitgliedern erstmals ein 10.2-Setup 

präsentierte. Das entscheidende Problem 

ist jedoch, dass es bisher keine diskreten 

Audioabmischungen mit mehr als acht Kanälen 

auf den gängigen Medien gibt. Dabei 

könnte die räumliche Wiedergabe durch zusätzliche 

Kanäle theoretisch noch verbessert 

werden, weshalb Verfahren existieren, die zu 

vorhandenem 5.1- oder 7.1-Material weitere 

Kanäle interpolieren. Wir haben drei aktuelle 

Verfahren dem Hörtest unterzogen. 

Drei Surround-Wettstreiter 

Dolby ist in Sachen Raumklang wohl der am 

weitesten verbreitete Name. Auch die verschiedenen 

Versionen von Dolby Pro Logic 

sind in vielen AV-Receivern zu finden. Während 

Pro Logic IIx die Aufbereitung von Zweikanalton 

übernimmt, ist Pro Logic IIz speziell 

zur Aufbereitung von Mehrkanaltonmaterial 

konzipiert. Allerdings enthält es auch die Fähigkeiten 

des Vorgängers, sodass insgesamt 

also auch 2.0-Material als Quelle dienen 

kann. Bei diesem Verfahren kommen zu den 

diskreten Kanälen zwei Höhenkanäle hinzu. 

Die zugehörigen Lautsprecher werden über 

denen der Kanäle L und R angebracht. 

Audyssey DSX beschränkt sich beim Format 

der Quelle auf 5.1- bis 7.1-Ton. Dafür gibt es 

sich bei den Interpolationsmöglichkeiten wesentlich 

flexibler. Es ergänzt das bestehende 

Setup um die schon von Dolby bekannten 

Höhenkanäle (optimalerweise mit 90 Grad 

relativer Elevation und 45 Grad Azimuth) und 

zusätzlich um zwei Weitenlautsprecher. Diese 

werden auf Höhe der restlichen Satelliten 

angebracht und kommen mit einem Azimutwinkel 

von 60 Grad zwischen den Front- und 

Surround-Kanälen unter. Wird 5.1-Material 

um diese Kanäle erweitert, erhält man ein 

9.1-Setup, bei 7.1-Quellen erreicht man sogar 

11.1 Kanäle. Die wenigsten AV-Receiver 

unterstützen jedoch die Ausgabe von 11.1- 

Ton, weshalb Sie meistens entscheiden müssen, 

ob zusätzliche Höhen oder Weiten zum 

Einsatz kommen sollen. Und selbst im besten 

Fall sind dann mehrere Endstufen vonnöten. 

DTS bietet mit NEO:X das umfangreichste 

System an. Mit ihm kann sogar Stereomaterial 

bis auf 11.1 hochskaliert werden. Sehr flexibel 

ist auch die Zahl und Positionierung der 

verwendeten Lautsprecher. Alle Positionen 

im Wortlaut zu erklären, würde den Rahmen 

sprengen, der Blick auf die Grafik ist wesentlich 

aufschlussreicher. Bedenkt man nun, 

dass DTS für das Format DTS HD Master Audio 

7.1 in seinen Online-Whitepapers bereits 

sieben Varianten für die Lautsprecherpositionen 

vorschlägt, ergibt sich insgesamt eine 

ungeheure Varianz. In Anbetracht all dieser 

Kombinationen sollte auf jeden Fall für die 

meisten Räume eine passende Aufstellung 

gefunden werden. DTS NEO:X kommt zudem 

noch in drei unterschiedlichen Klangmodi 

daher: Movie, Music und Game. 

Als AV-Vorstufe kam die Onkyo PR-SC5509 

zum Einsatz, da sie eine der wenigen Vorstufen 

ist, die alle drei Technologien von Haus 

Bilder: Auerbach Verlag, Dolby Laboratories, Dynaudio, Onkyo 


Algorithmus Quellmaterial mögliche Interpolationsziele 

Dolby Pro Logic IIz 2.0 – 7.1 bis 9.1 (Höhen) 

7.1 (Höhen) 

5.1 

7.1 (Weiten) 

Audyssey DSX 

9.1 (Höhen+Weiten) 

9.1 (Höhen) 

7.1 

9.1 (Weiten) 

11.1 (Höhen+Weiten) 

DTS NEO :X 2.0 – 7.1 beliebige Kombinationen bis 11.1 

Eine 11.1-Konfiguration ist auch eine optische Herausforderung, denn im 

vorderen Blickfeld befinden sich mindestens sieben Lautsprecher 

Das mit Abstand vielseitigste Format ist DTS NEO:X. Neben der flexiblen 

Kanalzahl bietet es auch noch drei nützliche Klangmodi 

aus verbaut hat. Das 7.1-Setup wurde nun 

wahlweise durch Höhen- oder Weitenlautsprecher 

ergänzt, um die Wirkung beider Varianten 

vergleichen zu können. Tonmaterial 

war unsere gewohnte 5.1-Testszene und ein 

Videospiel mit 7.1-Ton. Außerdem wurde mit 

6.1-Material überprüft, ob sich eine Wirkung 

auch auf den rückwärtigen Kanälen feststellen 

lässt. 

Die dritte Dimension 

Zunächst wurde mit actionreichen Filmszenen 

und Höhenlautsprechern getestet. Die 

erste, offensichtliche Wirkung war die beeindruckende 

„Klangwand“ rund um den 

Fernseher herum. Insbesondere bei diffusen 

Geräuschen wie Wind oder Regen wirkte 

der Klang wesentlich offener. Da in der natürlichen 

Umgebung auch nicht nur in einer 

Ebene lokalisiert wird, wirkte die Wiedergabe 

mit Höhenlautsprechern auf Anhieb 

wesentlich realistischer. Auch Geräusche mit 

großem Höhenanteil, wie das metallische 

Klappern von Rüstungen, lösten sich merklich 

von den Lautsprechern. Während bei 

Audyssey DSX eine deutliche Betonung des 

Bassbereichs hörbar wurde, stellten wir bei 

6.1-/5.1-Ausgangsmaterial einzig mit NEO:X 

eine Verstärkung der Surround-Back-Kanäle 

fest. Dies führt jedoch nicht zu einer unangenehmen 

Überbetonung der Surround- 

Lautsprecher, wie man es zunächst erwarten 

würde. Vielmehr wird dadurch die „Übermacht“ 

der fünf Front-Kanäle ausgeglichen. 

Gefühlt wurde so das Gewicht von der Front 

genommen und der räumliche Eindruck etwas 

verstärkt, was dem Klangbild einen lockeren 

Charakter verleiht. Im Frontbereich 

führen die drei Verfahren nur zu geringen 

Färbungen. Bei geradlinig von seitwärts 

verlaufenden Geräuschen machen sich die 

Höhenlautsprecher allerdings in Sachen Lokalisation 

bemerkbar. Das Geräusch verläuft 

nicht mehr auf einer Ebene, sondern wird 

durch die Höhenlautsprecher deutlich abgehoben, 

wodurch die Bewegung letztendlich 

eine Welle beschreibt. Hier kommt es also 

zu einer geringfügigen Verzerrung in der 

räumlichen Darstellung. Auch der Ton eines 

PC-Spiels wurde in Sachen Ambientsounds 

deutlich aufgewertet. Hier machte sich die 

Elevation diskreter Geräusche jedoch noch 

stärker bemerkbar. So wurde das Schlagen 

eines Hammers scharf bei den Höhenkanälen 

lokalisiert, was in keinem Zusammenhang 

mit dem Bild stand. Überzeugend hingegen 

wirkte die Klangerweiterung bei akustischen 

Ereignissen, die man als Hörer sowieso aus 

der Höhe erwartet. Dazu gehören Vogelgezwitscher, 

Blätterrauschen und das Knacken 

von Ästen im Wind. Letztlich ist also auch 

der akustische Inhalt ausschlaggebend über 

den Grad der klanglichen Aufwertung. 

Unendliche Weiten 

Anschließend wurde das Setup umkonfiguriert 

zu 9.1 mit Weitenkanälen, die Höhenlautsprecher 

blieben jetzt ohne Signal. Getestet 

wurde mit den gleichen Sequenzen wie 

zuvor. Bei Filmmaterial fällt sofort auf, dass 

der realistische Höheneindruck wieder verlorengeht. 

Die grundlegenden Klangcharakter 

der einzelnen Verfahren bleiben erhalten: 

Audyssey weist nach wie vor eine deutliche 

Bassverstärkung auf, DTS NEO:X nimmt auch 

hier den akustischen Schwerpunkt ein Stück 

weit von der Front. Ein neuer Höreindruck 

ist dafür die vervollständigte Umhüllung an 

den Seiten. So wird schnell klar, dass die 

Weitenkanäle nicht eine schlichte Verbreiterung 

der akustischen Bühne bewirken. Das 

wäre auch nicht vorteilhaft, da eine solche 

Verzerrung der Breitenabbildung unweigerlich 

zu Problemen bei der akustischen Bühne 

führen würde. Stattdessen vervollständigen 

die zusätzlichen Lautsprecher den Kreis um 

den Zuhörer herum, die Lücke zwischen 

den beiden regulären Frontlautsprechern 

und den Surrounds wird geschlossen. Das 

macht sich beispielsweise dadurch bemerkbar, 

dass die seitlichen Phantomschallquellen 

deutlich stabilisiert werden. Im normalen 

5.1-/7.1-Setup sind diese sehr labil und nur 

unter besten Bedingungen und bei optimaler 

Sitzposition scharf lokalisierbar. Das Gefühl, 

sich mitten im Geschehen zu befinden, 

stellte sich wesentlich intensiver ein. Einzelne 

Geräusche konnten sich kreisrund und ohne 

Unterbrechung oder Verzerrung der Bewegung 

um den Hörplatz herumbewegen. Im 

Film kann so der Flug eines Pfeils vom Center 

vorbei an den Ohren in eine hintere Ecke 

des Wohnzimmers verfolgt werden, Freunde 

des Videospiels freuen sich über eine genaue 

akustische Information über den Standort 

von Umgebungselementen und In-Game- 

Persönlichkeiten. 

Film, Musik oder Spiel? 

Auch die unterschiedlichen Modi des DTS- 

Algorithmus wurden dem Praxistest unterzogen: 

Movie, Music, Game. Erwähnenswert 

ist der Eindruck, dass keine der Varianten 

unnatürliche Veränderungen des Klangs hervorriefen. 

Die Unterschiede stellen sich subtil 

ein und entsprechen der Beschreibung. Die 

Einstellung Music schwächt den Center geringfügig 

ab, um die Konzentration von ihm 

zu nehmen und ein besseres Eintauchen in 

die überzeugende Räumlichkeit zu ermöglichen. 

Der Modus Game verbessert die Kanaltrennung. 

Die Räumlichkeit verliert ein 

Stück weit an Realismus, dafür lässt sich die 

Richtung von allen Geräuschen genauer feststellen. 

Für Musik und Film ist diese Variante 

weniger zu empfehlen, Gamer dagegen 

freuen sich, den herannahenden Gegner 

schon an seinen Geräuschen zu enttarnen 

und so auf alles gefasst zu sein. 

Unser Testdurchlauf hinterlässt einen positiven 

Eindruck. Im Vergleich zum Ursprungsmaterial 

bedeutet der aufpolierte Surround- 

Klang einen deutlichen Mehrwert. Wichtig 

dabei ist, dass das Tonmaterial nicht so weit 

verändert wurde, dass es die ursprüngliche 

Intention der diskreten Abmischung verändert. 

Ansonsten ist natürlich der persönliche 

Geschmack entscheidend – dass man bei Tolkiens 

Schlachten um Mittelerde wirklich das 

Gefühl haben möchte, mitten im Geschehen 

zu sein, ist nicht selbstverständlich. 

Die Onkyo PR-SC5509 ist eine der wenigen 

Vorstufen, die alle drei Formate beherrscht 

Wissen 21

Endlich echtes 

Kopfhörer-Surround 

Nachdem viele Ansätze für Surround-Sound für Kopfhörer in der Vergangenheit 

gescheitert sind, scheint sich nun doch eine Variante durchzusetzen: HRTF-basierte 

Systeme. Wie diese funktionieren, zeigen wir Ihnen am Beispiel von Beyerdynamics 

Headzone und Sennheisers PC 333D. 


Hersteller wie Sony, Sennheiser und 

Speedlink verfolgten in der Vergangenheit 

unterschiedliche Ansätze, um 

Mehrkanalton unter Kopfhörern möglich 

zu machen. Zumeist handelte es sich dabei 

um Lösungsansätze in der Konstruktion 

des Kopfhörers selbst, es kamen aber 

auch digitale Effekte zum Einsatz, die den 

Surround-Sound virtuell umsetzen sollten. 

Insbesondere die digitalen Lösungen waren 

akustisch oftmals nicht zufriedenstellend. Es 

entstand ein künstlich aufgeblasenes Klangbild, 

wodurch unangenehme frequenzielle 

Änderungen auftraten. Der Hörgenuss von 

Musik beispielsweise wurde so deutlich vermindert. 

Lösungen, die durch tatsächliches 

Anbringen von mehreren Treibern pro Ohrmuschel 

klanglichen Erfolg versprachen, 

scheiterten am Tragekomfort, an der ungewohnten 

Akus tik durch die vielen Lautsprecher 

nahe des Ohrs oder an der geringen 

Flexibilität der Anschlussmöglichkeiten. 

Nicht jedes Zuspielgerät mit Unterstützung 

digitaler Tonformate besitzt auch sechs 

analoge Ausgänge, wie für manche Kopfhörer 

nötig. Außerdem wären selbst dann 

noch Adaptierungen von Cinch auf Miniklinke 

notwendig. Hat man einmal einen 

gefälligen Kopfhörer gefunden, so kann mit 

ihm unter Umständen nicht auf normales 

Kopfhörer-Stereo umgeschaltet werden. 

Bei Systemen mit mehreren Treibern lassen 

sich die Stereotreiber nicht in der Position 

verändern, sodass man den gewohn ten 

Kopfhörerklang nicht wie derherstellen 

kann. Ebenfalls von Nachteil ist die Tatsache, 

dass man in klanglicher Hinsicht an 

den Kopfhörer des Herstellers gebunden 

ist. Da Surround-Kopfhörer eher eine Nischenerscheinung 

sind, ist meistens nur 

ein Modell pro Anbieter vorhanden. Ist 

der Nutzer klanglich damit nicht zufrieden, 

besteht keine Ausweichmöglichkeit, 

beispielswei se auf ein vertrautes Modell. 

Zuletzt sollte man beachten, dass der interessierte 

Käufer mittlerweile das Vertrauen 

verloren hat: Viele Ansätze für Surround 

unter Kopfhörern wurden zwar vollmun- 

Bilder: Auerbach Verlag, Beyerdynamic, Sennheiser 


Die kopfbezogene Übertragungsfunktion (HRTF) 

Amplitude (dB) 

Frequenz (kHz) 

Amplitude (dB) Amplitude (dB) 



Mit einer Positionsveränderung der Schallquelle kommt es auch zu frequenzabhängigen 

Veränderungen auf dem Weg zum Gehör. Diese Unterschiede werden zur Lokalisation 

ausgewertet 

dig angepriesen, hielten jedoch nicht 

das, was sie versprachen, oder enttäuschten 

in einem der beschriebenen Punkte. 

Der entscheidende Ansatz – HRTF 

Ursprung der Idee ist ein einfacher Gedanke: 

Wenn wir in der Realität nur zwei Ohren 

brauchen, warum sollte Surround dann 

nicht auch mit nur zwei Schallquellen mög- 

lichsein?Sokamesschoninden1930er 

es schon in Jahren zu Kunstkopfaufnahmen, bei 

denen ein ausmodellierter Kopf 

samt Ohren als Hülle für 

zwei Mikrofone dient, 

die sich in Trommelfellposition 

befin- 

den. Beim Anhören dieser Aufnahmen ist 

es wichtig, dass der Kanal für das rechte 

Ohr auch wirklich ausschließlich auf diesem 

ankommt, weshalb Kopfhörer eine Grundvoraussetzung 

sind. Der Hörer wird sozusagen 

in das Geschehen zum Zeitpunkt der 

Aufnahme versetzt und befindet sich in 

Position des Kunstkopfes. Bei Kunstkopfaufnahmen 

sind beeindruckend räumliche 

Ergebnisse mit hervorragender Lokalisation 

zu bestaunen, die dadurch funktionieren, 

dass die kompletten Informationen der 

HRTF enthalten n sind. Die Abkürzung HRTF 

steht für „Head Related Transfer Funktion“, 

also zu Deutsch die kopfbezogene tragungsfunktion. Dieser abstrakte Begriff 

beschreibt einen einfachen Sachverhalt: 

Über- 

Beim Hörvorgang rg 

in natürlicher Umgebung 

ändert sich der Klang einer beliebigen 

Schallquelle durch Reflexionen und Beugungseffekte 

e an Rumpf, Kopf und Ohr. An 

beiden Ohren kommen dabei geringfügig 

unterschiedliche he Signale an. Diese Änderungesind 

richtungsspezifisch, 

sie 

enthalten also Informati- 

Sennheisers Headset PC 

333D stellt eine einfache 

Lösung dar 

onen, in welcher Richtung sich vom Hörer 

aus gesehen die Schallquelle befindet. 

Darüber hinaus verändert sich der Klang 

einer Schallquelle mit der Entfernung. Der 

Raum selbst wird angeregt und klingt sozusagen 

mit, außerdem wirkt die Luftmasse 

als Filter, der hohe Frequenzen absenkt. 

Systeme, die die HRTF als Grundlage für die 

Berechnung verwenden, schenken all diesen 

Faktoren Beachtung und übernehmen 

dabei Arbeit, die unser Gehirn eigentlich 

Wissen 23

Das gesamte System von Beyerdynamic beinhaltet den Prozessor, den Headtracker und einen Kopfhörer DT 880 mit Headzone-Aufsatz 

beim tatsächlichen Hörvorgang zu erledigen 

hätte. Es wird also für den Hörer eine 

virtuelle Abhörumgebung geschaffen, die 

möglichst viele Eigenschaften eines realen 

Raumes aufweist. So entsteht der Eindruck, 

der Ton komme nicht mehr aus den Kopfhörern, 

sondern man befinde sich tatsächlich 

in einem anderen akustischen Raum. 

Die Richtungsinformationen für das System 

ergeben sich aus dem Mehrkanalton: Jeder 

Kanal befindet sich an einer festen Position 

und somit auch in einer bestimmten Richtung 

im erschaffenen Raum, da aus den Kanälen 

virtuelle Lautsprecher erstellt werden. 

Ein entscheidender Faktor, der bisher kaum 

Beachtung findet, ist die Tatsache, dass der 

Mensch beim Hören unbewusste Lokalisationsbewegungen 

mit dem Kopf durchführt. 

Insbesondere wenn sich eine Schallquelle 

genau mittig frontal vor dem Kopf befindet, 

kann das Gehör eigentlich keine Richtung 

feststellen, da es keine Unterschiede 

zwischen den Signalen am rechten und 

linken Ohr gibt, die sonst für die Lokalisation 

erforderlich sind. Da es so zu Verwechslungen 

zwischen vorn und hinten kommen 

würde, bewegen wir unbewusst den Kopf 

minimal, um die fehlenden Informationen 

zu sammeln. Wichtig 

wird dieser Sachverhalt, 

weil sich der 

Center-Kanal theoretisch 

genau zentral 

in der Front befindet. 

Durch diese Bewegungen 

wird aber 

auch die Lokalisation 

in allen anderen Richtungen verbessert. 

All jene Faktoren lassen klar werden, weshalb 

die Umsetzung von Surround-Sound 

viel komplizierter ist als zunächst angenommen. 

Aufgrund der hohen benötigten 

Rechenleistung liegt die Lösung momentan 

eher im Hardware-Bereich als in 

Software-Produkten. 

Die Lösung: Neue Systeme 

Seit einiger Zeit haben es sich Hersteller 

zur Aufgabe gemacht, diese neuen Erkenntnisse 

zu nutzen, um die Qualität von 

Surround-Sound unter Kopfhörern deutlich 

zu verbessern. Wir haben uns dazu 

drei komplexere Systeme genauer angesehen. 

Beyerdynamic hat mit dem Headzone 

gleich mehrere Zielgruppen im Auge: Sowohl 

professionelle Toningenieure als 

auch Heimkinofans sollen auf ihre Kosten 

kommen. Wir haben uns vom Headzone 

Home überzeugt, das den Vorteil hat, dass 

es per S/P-DIF ins bestehende Heimkino integriert 

werden kann, und die Decoder für 

Dolby Digital und DTS mitbringt. Mitgeliefert 

werden Kopfhörer aus der hauseigenen 

DT-Serie in der halb offenen Variante. Das 

Design des Gerätes in gebürstetem Grau 

Die Rückseite des Prozessors von Beyerdynamic bietet die für den Heimgebrauch nötigen Anschlüsse 

in den gängigen digitalen Formaten an 

passt ins moderne Wohnzimmer. Sofort 

fallen die Bügel der Headtracker ins Auge. 

Diese Vorrichtungen sorgen dafür, dass die 

erwähnten Lokalisationsbewegungen des 

Kopfes erfasst und berücksichtigt werden. 

Der Ultraschallsender ist auf dem Kopfhörerbügel 

montiert, was ein leicht alienhaftes 

Aussehen mit sich bringt, während 

der Empfänger wahlweise auf dem Fernsehgerät, 

einer waagerechten Oberfläche 

oder an der Wand befestigt werden kann. 

Die Front des Gerätes ist mit LEDs ausgestattet, 

die alle nötigen Informationen bezüglich 

Einstellungen und derzeitiger Wiedergabe 

liefern. Testet man nun das Gerät 

mit 5.1-Material eines Films, wird der Effekt 

schlagartig deutlich: Alle Geräusche scheinen 

sich tatsächlich im Raum zu befinden. 

Durch das Head tracking bleiben die Positionen 

der virtuellen Lautsprecher fest im 

Raum, was für die Kopfhörerwiedergabe 

zunächst unlogisch erscheint. Normalerweise 

dreht sich das Panorama mit der Kopfbewegung, 

da sich die Kopfhörer ebenfalls 

mitbewegen. Die Berechnung wird hier 

jedoch so angepasst, dass die neue Kopfposition 

beachtet wird, sodass Sprache aus 

dem Center-Kanal tatsächlich auch in Richtung 

Display verbleibt. 

Der wahrgenommene 

Abstand der virtuellen 

Lautsprecher ist regelbar, 

ebenso der Eigenklang 

des Raums, womit 

die Hörumgebung 

ganz nach dem eigenen 

Geschmack ange- 

Bilder: Auerbach Verlag, Beyerdynamic 


Diese Vorrichtung (Headtracker) empfängt bei Beyerdynamic die Kopfbewegung des Kopfhörers 

und überträgt sie an den Prozessor zur Auswertung 

passt werden kann. Wenn man des Surrounds 

überdrüssig ist, lässt sich das Gerät 

auch auf Bypass stellen. Die Surround- 

Simulation wird dann deaktiviert und das 

Headzone kann als hochwertiger Kopfhörerverstärker 

betrieben werden. Hat man 

beim Kopfhörer andere Vorlieben, ist es 

möglich, das Headzone auch mit eigenem 

Equipment zu betreiben, allerdings muss 

dann auf Head tracking verzichtet werden. 

Das macht sich insbesondere beim Center- 

Kanal bemerkbar, da dieser wieder näher 

am Kopf erscheint. Auch als kritischer Betrachter 

von Kopfhörer-Surround muss man 

zugeben, dass hier keine leeren Versprechungen 

gemacht werden und die Heim- 

kinoanlage klanglich durchaus durch das 

Headzone ersetzt werden kann, so man 

auf das Rumpeln eines Subwoofers verzichtet. 

Sennheiser bietet mit dem Headset 

PC 333D eine einfachere Lösung: Der 

Kopfhörer wird per USB angeschlossen 

und verfügt extern über einen Prozessor, 

in dem die HRTF-Technologie Dolby Headphone 

unterkommt. Dort werden maximal 

acht Kanäle in ein HRTF-Signal umgewandelt. 

Bei einem Filmtest hat man tatsächlich 

das Gefühl, dass der Ton korrekt aus 

allen Richtungen kommt. Lediglich der 

Abstand der virtuellen Lautsprecher zum 

Kopf ist sehr gering, insbesondere der 

Center-Kanal scheint sich im Kopf zu befinden. 

Die Ursache liegt hier, wie bereits 

erwähnt, in der fehlenden Beachtung der 

Kopfbewegungen. Headtracking ist für 

das System von Sennheiser nicht vorgesehen. 

Durch die Anschlussart per USB mit 

speziellen Treibern ist der Nutzer auf die 

Anwendung am (Heimkino-)Computer 

beschränkt. Dolby Headphone ist weiterhin 

integriert in einigen Software-Blu-ray- 

Playern, Soundkarten und Kopfhörerausgängen 

von AV-Receivern. Die Qualität 

der Simulation ist zwar nicht so hoch wie 

bei dem Headzone, der Preis mit etwa 169 

Euro jedoch deutlich niedriger: Für das System 

von Beyerdynamic fallen ca. 1 990 Euro 

(mit Headtracking) bzw. 1 490 Euro (ohne 

Headtracking) an. 

Ganz persönlich – der Realiser A8 

Im Jahre 2004 gründeten die Gebrüder 

Stephen und Mike Smyt die Firma Smyth 

Research. Als einstige Entwickler des Codecs 

apt-X100 haben diese sich bereits 

einen Namen in der Audiobranche gemacht, 

denn der Codec wurde später von 

DTS für sein weitverbreitetes Surround- 

Format verwendet. Dementsprechend war 

die Geschichte beider Brüder stets eng mit 

DTS verflochten. In den letzten acht Jahren 

haben diese jedoch einen neuen Clou 

entwickelt: den Algorithmus SVS. Dieser 

kommt in der Kopfhörer-Surround-Lösung 

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Klingt irre gut. 

Verrückt guter Ton. Verrückt gutes Bild. Nur der Preis ist 

fast normal. 

Der neue T 787 dekodiert nicht nur per hochwertigem Dual-Core Floating-Point DSP-Chip alle gängigen Surround Formate – auch Dolby TrueHD oder 

DTS-HD. Ermöglicht per NAD EARS Technologie die authentische und qualitativ hochwertige Ausgabe von Stereosignalen über die Surround-Kanäle. 

Wandelt analoges zu digitalem Bildmaterial. Verfügt über sieben HDMI-Eingänge, zwei HDMI-Ausgänge und unterstützt IP Control. Richtet über OSD- 

Setup weitere Zonen ein und steuert sie mit beiliegender separater Fernbedienung. Unterstützt HDMI 1.4 Spezifikationen wie 3D Video, ARC und CEC. 

Speichert bis zu fünf eigene AV-Presets. Und bringt Messmikrofon und Audyssey MultEQ XT zur Aufstellungsoptimierung gleich mit. Nein, er hat dank 

Video-„Pass Through“ zum besten Ton auch gleich noch das beste Bild. Unsere Preis-Klangverhältnis-besessenen Gründer finden, auch das ist eine 

Neue Akustische Dimension. Alternativen? NADa.

Eine Übersicht 

Es existieren weitere Systeme, die 

Raumsynthese als Funktionsprinzip verwenden. 

Folgende wollen wir nicht unerwähnt 

lassen: 

DTS Surround Sensation Headphone 

Ähnlich wie bei Dolby Headphone 

handelt es sich hier um eine Software- 

Lösung ohne Headtracking-Funktion. 

Man findet sie integriert in Produkten 

wie Software-Blu-ray-Play ern, Soundkarten 

oder Laptops. 

Der Realiser bietet dem Laien schnelle, einfache Einrichtungen. Sollen aber alle der vielzähligen 

Funktionen ausgenutzt werden, sind auch echte Profis immer auf die Anleitung angewiesen 

Realiser A8 zum Einsatz. Der entscheidende 

Unterschied zwischen dem Realiser und 

allen anderen auf dem Markt befindlichen 

Geräten liegt in der Berechnungsgrundlage 

des virtuellen Raumes. Es gibt hier keine 

vorgegebene HRTF oder Raumparameter, 

sondern der Benutzer erstellt einen individuellen 

„Abdruck“ eines beliebigen reell 

existierenden Hörraumes. Dazu gibt das 

Gerät Testsignale aus, die von dem dortigen 

Setup wiedergegeben werden. Der 

Hörer sitzt währenddessen mit zwei Messmikrofonen 

in den Ohren (ähnlich In-Ohr- 

Kopfhörern) am optimalen Hörplatz. Aus 

dem Unterschied zwischen den gesendeten 

Testsignalen und dem Ergebnis, das an den 

Mikrofonen ankommt, werden nun mehrere 

Informationen gewonnen: klangliche 

Eigenschaften der Elektronik im Hörraum, 

individueller Charakter der verwendeten 

Lautsprecher, Akustik des Raumes und die 

persönliche HRTF des Benutzers. 

Leistung und Komfort 

Zugegebenermaßen ist der Aufwand der 

persönlichen Einmessung und Einrichtung 

des Systems größer, als bei Beyerdynamics 

Headzone. Jedoch ist die Zielstellung 

eine andere: Es geht nicht nur darum, 

Surround-Sound reell abgebildet und mit 

angenehmen Klang zu hören, sondern ein 

vorhandenes System so genau wie möglich 

zu simulieren. Dieser Anspruch kommt 

eigentlich aus dem professionellen Studiosektor. 

Hier könnte der Ingenieur sich seine 

gewohnte Abhörumgebung einmessen 

und dann bequem mit nach Hause oder 

auf Reise nehmen. So muss sich nicht an 

neue klangliche Bedingungen oder verzerrte 

Räumlichkeiten unter Kopfhörern 

angepasst werden, die Mischung kann wie 

gewohnt erfolgen. Dazu wird sogar der 

Frequenzgang der verwendeten Kopfhörer 

ausgemessen und als invertierter Equalizer 

angewendet, damit der Eigenklang der 

Kopfhörer sozusagen aus dem fertigen Signal 

entfernt wird. Dennoch ist das System 

auch für den Einsatz im Wohnzimmer interessant. 

So können beispielsweise in einem 

Tonstudio oder bei Bekannten mit einem 

hochwertigen System in einem optimalen 

Raum Einmessungen vorgenommen und 

so die akustischen Eigenschaften dieses 

mit nach Hause genommen werden. Auch, 

wenn man derartige Möglichkeiten nicht 

hat, oder das Geld für eine Studioeinmessung 

nicht aufbringen möchte, kann man 

sich ein beliebiges Setup einrichten. Dazu 

reicht schon ein einzelner Lautsprecher, der 

dann während der schrittweisen Messung 

Stück für Stück um den Hörer herum platziert 

wird. So können genug Lautsprecher 

für ein 7.1-Setup simuliert werden. Auch 

weitere virtuelle Kanäle können hinzugefügt 

werden. 

Das Hörerlebnis ist hier sogar zu zweit möglich. 

Ein Realiser kann die Berechnungen 

für zwei Headtracker übernehmen und so 

zwei Personen individuellen Ton zuspielen. 

Ein zusätzlicher Ausgang für einen motorisierten 

Shaker kann das gewohnte Gefühl 

eines Subwoofers ersetzen. Schließlich wird 

dieser nicht nur akustisch, sondern auch 

durch Vibrationen wahrgenommen. Die 

eigentliche Einrichtung des Realisers für einen 

Hörer ist relativ zügig abgeschlossen. 

Yamaha Silent Cinema 

Ebenfalls ohne eigenes Gerät und 

Headtracking kommt diese Simulation 

aus. Sie ist beispielsweise an Kopfhörerausgängen 

von AV-Receivern zu finden 

und baut auf der hauseigenen Cinema- 

DSP*-Technologie auf. Hier können maximal 

5.1- oder 6.1-Tonformate wiedergegeben 

werden. 

Eine Unmenge an Funktionen lässt jedoch 

die individuelle Anpassung zu, beispielsweise 

Bass Management und individuelle 

Stereomixdowns oder die Korrektur geringer 

Klangunterschiede mit dem integrierten 

32-Kanal-Equalizer. Etwas gewöhnungsbedürftig 

ist dagegen die Bedienung mit der 

Fernbedienung und dem kleinen Display an 

der Gerätefront. Die Bedienungsanleitung ist 

für einige Vorhaben zunächst unverzichtbar. 

Das Zuspielen der Signale ist sowohl analog 

als auch per HDMI (als PCM) möglich. Bis zu 

64 individuelle Abdrücke lassen sich intern 

und per SD-Karte speichern, es dürfen also 

mehrere Varianten, Personen und Räume 

ausprobiert werden. Im Praxistest wurden 

wir überzeugt: Beim ersten Hören durch die 

Kopfhörer unterlagen wir der Täuschung, die 

Lautsprecher würden die Musik wiedergeben 

– Tatsächlich waren diese aber stumm. 

Für alle Skeptiker des Kopf hörer-Heimkinos 

bleibt jedoch die Quintessenz: Mittlerweile 

existieren Lösungen, die echten Surround- 

Sound auch unter Kopfhörern überzeugend 

umsetzen können. 

Die Einmessung des Hörraums erfolgt durch Sinus-Sweeps auf jedem Lautsprecher. Die Kopfhörer 

befinden sich in den Ohren und erfassen so sogar die individuelle HRTF des Benutzers 

Bilder: Auerbach Verlag, Smyth Research 



Typisch

Klangtuning 

zu Hause 

Alle modernen AV-Receiver verfügen heute über die Möglichkeit einer automatischen 

Lautsprechereinmessung. Doch nicht alle dieser Systeme kommen zum 

gleichen Ziel, auch wenn sie sich vergleichbarer Mittel bedienen. Mit dem MCACC- 

Verfahren von Pioneer tritt dem weitverbreiteten Audyssey-Ansatz eine ernsthafte 

Konkurrenz gegenüber. Wir haben die zwei Verfahren verglichen und zeigen Ihnen, 

welche Methode den Klang am besten Ihren räumlichen Gegebenheiten anpasst. 

Ein justiertes System ist einem nicht eingemessenen 

in jeder Hinsicht in der 

Wiedergabequalität überlegen. Das gilt sowohl 

für reine Zweikanalsysteme als auch 

für Surround-Set-ups, wenn die akustischen 

Rahmenbedingungen ungünstig ausfallen. 

Dabei spielt es keine Rolle, wie gut oder 

schlecht die Stand- oder Regallautsprecher 

sind. Einmesssysteme passen die Abhörmöglichkeiten 

in ihrer Linearität den akustisch 

vorherrschenden Bedingungen an. 

Sie können eine generelle raumakustische 

Optimierung jedoch nicht ersetzen. Wer 

seine Lautsprecher nicht ordnungsgemäß 

installiert, muss somit immer mit klanglichen 

Beeinträchtigungen rechnen – und 

leben. Die Grundlage einer manuellen Einmessung 

ist eine korrekte Lautsprecheranordnung, 

die sich im Falle einer Surround- 

Einrichtung nach dem ITU-Kreis richtet. Ist 

dies aus Platzgründen nicht zu realisieren, 

werden die Abstände der Lautsprecher zum 

Hörplatz mit einem Maßband bestimmt 

und durch eine elektronische Verzögerung 

ausgeglichen. Die Möglichkeit einer solchen 

Verzögerung ist in jedem aktuellen AV- 

Receiver zu finden. Anschließend erfolgt 

eine genaue Anpassung sämtlicher Lautsprecherpegel 

zueinander. Erneut erfolgt 

mit der Hilfe eines AV-Receivers eine Analyse 

der Wohnumgebung und Frequenzgangkorrektur 

eines jeden Lautsprechers 

an seinem entsprechenden Aufstellungsort. 

Da sich die Ergebnisse zwischen den 

Einmesssystemen unterscheiden (siehe 

Tabelle), verlangt dies letztendlich eine 

manuelle Aufstellungskorrektur. 

Zur raumakustischen Einmessung greifen 

aktuelle AV-Receiver von Denon, Marantz 

und Onkyo auf das Korrektursystem Audyssey 

MultEQ zurück. Die Einmessung 

nimmt Einfluss auf den Frequenzgang, die 

VON TORSTEN PLESS UND JENS VOIGT 

Übergangsfrequenz, die Polarität, die Verzögerung 

und die Lautstärke zwischen den 

einzelnen Lautsprechern. Bis zu elf Kanäle 

lassen sich auf acht unabhängigen Sitzpositionen 

einmessen. Ein beiliegendes Einmessmikrofon 

wird dabei auf Ohrhöhe platziert 

und mit dem AV-Receiver verbunden. 

Im Menüpunkt „Endstufenzuweisung“, der 

auch mögliche Bi-Wiring-Aufstellungen 

umfasst, wählt man die aufgebaute Lautsprecherkonstellation. 

Die eigentliche Messung 

erfolgt mit einem Rauschsignal, das 

nacheinander aus allen angeschlossenen 

Lautsprechern ausgegeben wird. Das Messmikrofon 

nimmt die Rauschsignale entgegen, 

auf deren Grundlage der AV-Receiver 

anschließend eine Frequenz-Energieauswertung 

vornimmt. Auf weiterführende Impuls- 

oder Nachhallzeitermittlungen, wie sie 

Pioneers AV-Receiver im Zuge des MCACC- 

Verfahrens ermitteln, verzichtet das Audys- 

Bilder: Denon, Pioneer 



Eine Einmessprozedur führt durch die einzelnen Schritte der akustischen Raumanpassung. 

Die Grafik im Setup des Denon-AVR zeigt eine Lautsprecheraufstellung laut dem ITU-Kreis 

Der VSX-1122 K von Pioneer verfügt über das fortschrittliche MCACC-Verfahren. Das selbst 

entwickelte System überzeugt mit vielen weiterführenden Klangoptimierungsmöglichkeiten 

sey-System indes komplett. Im Vergleich 

zur Vorgängerversion Audyssey MultEQ XT 

wurde mit dem MultEQ-XT32-Verfahren 

aber die Filterauflösung überarbeitet, was 

der Präzision des Systems zugute kommt. 

Klanglich machen sich die raumakustischen 

Verbesserungen besonders im Tiefmittenund 

Bassbereich bemerkbar und liegen 

damit qualitativ wahrnehmbar über den 

Ergebnissen von Einstiegsreceivern ohne 

MultEQ XT32. 

Der Ansatz des Pioneer-Systems unterscheidet 

sich maßgeblich vom Audyssey-Verfahren. 

Die einzelnen Messvorgänge setzen 

nicht nur auf die Analyse der Frequenzdaten 

zur Ermittlung der Energiedichteverteilung 

des Schalls im Raum, sondern auch 

auf spezielle Aspekte, wie etwa die Erkennung 

des Hintergrundgeräusches oder die 

Ermittlung der Nachhallzeit, die durch jeden 

Lautsprecher angeregt wird. Zudem kompensiert 

MCACC Druckstaueffekte am Hörplatz, 

die durch stehende akustische Wellen 

im Raum hervorgerufen werden. Weiterhin 

werden die Gruppenlaufzeiten für jeden 

Lautsprecherkanal ermittelt und korrigiert. 

Dabei wird das Impulsverhalten bzw. die 

sogenannte Sprungantwort des Lautsprechersystems 

optimiert. Alle Frequenzen 

werden nach der Einmessung somit ohne 

wahrnehmbare zeitliche Verzögerungen 

abgestrahlt. Vergleichbar zur Audyssey- 

Einmessung werden natürlich auch gängige 

Parameter wie die Ermittlung der Entfernung 

und die korrekte Polung überprüft. 

Unterschiede zu Audyssey sind bereits während 

der Einmessung zu hören: MCACC 

sendet Testtöne nicht nur nacheinander für 

jeden Lautsprecher aus, sondern kontrolliert 

auch gegenläufig platzierte Front- und 

Surround-Kanäle. 

Ein ähnlich effektives System boten bisher 

nur High-End-Lösungen wie der AudioVolver 

II der Firma Audiodata. Dieses widmet 

sich der klanglichen Optimierung von Stereolautsprecheranordnungen 

und ist nicht in 

Seriengeräten der handelsüblichen Unterhaltungselektronik 

verbaut. AudioVolver ist 

ein DSP*-basierter Prozessor, der zwischen 

Vorverstärker und Endstufe geschaltet wird. 

Im Gegensatz zu Einbaulösungen kommt 

bei der AudioVolver-Variante der Messtechniker 

sogar zu Ihnen nach Hause und führt 

die erstmalige Einmessung manuell durch. 

Denn so gut die aktuellen Technologien 

auch sein mögen, die Mischung aus einem 

geschulten Ohr und einer manuellen Einmessung 

ersetzen sie noch lange nicht. 

Audyssey gegen MCACC 

Pioneers MCACC-Verfahren veranschlagt 

fast die dreifache Zeit für den Einrichtungsvorgang. 

Standardmäßig wird dabei nur 

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sich Audyssey auf den Frequenzgang beschränkt... 

...bietet das MCACC-Verfahren von Pioneer viele Eingriffsmöglichkeiten 

wie die abgebildete Anpassung der Gruppenlaufzeiten 

eine Sitzposition gemessen, während Audyssey 

meist mehrere Positionen vorschreibt. 

Das MCACC-Verfahren speichert in der 

Advanced-Einmessung Ergebnisse für bis zu 

sechs unterschiedliche Sitzpositionen, während 

bei Audyssey maximal acht Messungen 

in Kombination für eine Optimierung aller 

Sitzplätze genutzt werden. Beide Verfahren 

erkennen zielsicher inkorrekt angeschlossene 

Lautsprecher und zeigen dies ebenso 

an. Die Trennfrequenzen wurden bei beiden 

Systemen nicht vollständig korrekt ermittelt, 

eine erneute Einmessung zeigte zudem abweichende 

Ergebnisse. Bei der Ermittlung 

der Lautsprecherabstände war MCACC am 

genauesten, Audyssey wies im Vergleich 

größere Abweichungen von bis zu 10 Zentimetern 

auf. Während Audyssey nur eine 

Frequenzganganpassung bietet, ermöglicht 

MCACC zusätzlich eine Korrektur stehender 

akustischer Wellen und eine Gruppenlaufzeitoptimierung 

der Lautsprecher. Daraus 

ergibt sich in der Praxis ein deutlicher klanglicher 

Vorsprung für das MCACC-Verfahren, 

der sich in einem klareren Klangbild mit 

sehr guter Lokalisationsschärfe äußert. Bei 

Audyssey waren zum Teil deutliche Verfärbungen 

und eine schlechtere Lokalisation 

von einzelnen Geräuschen zu vernehmen. 

Hier empfiehlt sich vor allem der Verzicht 

auf den Dynamic EQ. Dagegen ist bei Pioneer 

die Dynamikkontrolle ALC unzureichend 

integriert: Wechselnden Dynamikspitzen 

hat das Pioneer-System nichts entgegenzusetzen. 

Hier punktet Audyssey mit einer 

praxistauglichen Dynamikkontrolle (Dynamic 

Volume). Für Film- und Musikpuristen führt 

dennoch kein Weg an MCACC vorbei. Oder – 

Selber messen und hören – das wird noch 

immer durch kein System der Welt ersetzt. 

Denn Ihre persönichen Vorlieben kennen nur 

Sie. Einmesssysteme können Sie bei der Lautsprecheraufstellung 

nur unterstützen, nie 

aber ein geschultes Ohr ersetzen. 

Die größte Audyssey-Ausbaustufe MultEQ XT32 ist unter anderem in Denons 2012er-Modell 

AVR-4520 zu finden. Auch Onkyo hat mit dem TX-NR5010 ein passendes Modell im Sortiment 

Pioneer MCACC 

Audyssey MultEQ XT32 

Autoeinmessung 

Dauer der Einmessung (1 Position)/Anzahl der Sitzplätze (max.) 11 min/6 4 min/8 

Polung/Trennfrequenzen korrekt? Ja/teilweise Ja/teilweise 

Lautsprecherabstände/Lautsprechergröße korrekt? max. 4 cm Abweichung/ja max. 10 cm Abweichung/nein 

Lautsprecherpegel korrekt? max. 1,5 dB Abweichung max 1,5 dB Abweichung 

Klangoptimierung 

Anpassung Frequenzgang/Gruppenlaufzeit/stehende Wellen Ja/Ja/Ja Ja/Nein/Nein 

Hörvergleich Autoeinmessung 

Hochtonwiedergabe/Basswiedergabe 

Stimmwiedergabe/Surround-Wiedergabe 

Hörvergleich Höhenkanäle 

brillant, aber nicht aufdringlich/sehr ausgeglichen 

sehr natürlich/weitreichend, klare Lokalisation 

gut, leicht bedeckt/befriedigend, deutlich hervorgehoben 

verfärbte Mitten, leicht künstlich/weitreichend, klare Lokalisation 

Film- und Musikwiedergabe unauffällig, aber natürlich, offenes Klangbild (DTS Neo:X) effektvoll, aber Musikklangbild deutlich verschoben (DSX) 

Hörvergleich Klangverbesserer 

Vergleich Pioneer-Effektprogramme und Audyssey Dynamic EQ EQ kaum färbend, unaufdringlich Färbung im Bass-Tiefmittenbereich, undefinierter Klang 

Hörvergleich Dynamikkomprimierung 

Vergleich Pioneer ALC und Audyssey Dynamic Volume kein wirksamer Effekt bei Dynamiksprüngen Dynamic Volume unterbindet Lautstärkesprünge effektiv 

Bilder: Auerbach Verlag, Denon, Pioneer 



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Mit weichen Füßen 

hört sich’s besser 

High End sind nicht nur technische Geräte. Oftmals unbeachtet finden sich kleine, unauffällige 

Zubehörteile in den Regalen der Händler wieder. Wir waren neugierig und 

haben einige davon in den Hörraum geholt. 

Für den Einen ist es Voodoo, für den 

Anderen unabdinglich. Für den Einen ist 

der Unterschied theoretischer Natur, also 

nur messbar, für den Anderen praktischer, 

also hörbar. Bei Audiozubehör scheiden 

sich die Geister, und wenn Sie sich in einschlägigen 

Internetforen umsehen, werden 

die Ausmaße dieses Streits ersichtlich. 

Doch natürlich zählen für uns weder 

Forennutzer-Meinungen noch Werbeversprechen. 

Deshalb haben wir zahlreiche 

Zubehörteile in das Testlabor geholt und 

uns selbst ein Bild gemacht. Die Produktpalette 

ist weitreichend. Weit verbreitet 

sind Gerätefüße, welche bei vielen 


Komponenten bereits vorhanden sind. 

Diese sorgen nicht nur für Standfestigkeit 

auf glatten Oberflächen, sondern 

auch für eine mechanische Entkopplung 

vom Untergrund des Stellplatzes. Die gleiche 

Wirkung zeigen Gerätebasen. Dabei 

kommen verschiedene Konzepte zum Einsatz, 

um Schwingungen zu absorbieren, 

und das Gerät stillzulegen. Der Ideenreichtum 

reicht von Granulatfüllungen im 

Material bis zu Konstruktionen aus doppelten 

Platten. Doch auch an anderen 

Stellen wird nach Fehlerquellen gesucht. 

Deshalb findet sich auf dem Markt eine 

ganze Reihe Produkte wieder, die unterschiedlichste 

Lösungen für die Problemzonen 

des guten Klangs darstellen. Dabei 

entstehen Produkte wie Resonatoren, Verschlusskappen 

für Buchsen oder klangverbessernde 

CD-Tücher. 

In diesem Teil unserer Zubehörreihe 

konzentrieren wir uns auf Gerätebasen. 

Im Testlabor haben sich vier Produkte 

eingefunden, die sich hinsichtlich ihrer 

Beschaffenheit unterscheiden. Der grundlegende 

Zweck, nämlich Schwingungen 

zu vermindern, ist ihnen gemeinsam. Die 

berechtigten Fragen, die sich jetzt stellen, 

sind: Woher kommen diese Schwingungen? 

Und warum sollten sie den Klang 

Bilder: Auerbach Verlag, HMS Elektronik, Stock.xchng 


Anode 

Dielektrikum 

Steuergitter 

Elektrode 

Elektrode 

Geraten die beiden Elektroden in Schwingung, 

verändert sich ihr Abstand zueinander und 

somit die Kapazität des Kondensators 

beeinflussen? Anhand einiger Beispiele soll 

erklärt werden, an welchen Stellen theoretisch 

Klang eingebüßt werden könnte. 

Die Wurzel allen Übels 

Als Ursache der Schwingungen ist hauptsächlich 

die Musik selber zu nennen. Wird 

diese über Lautsprecher wiedergegeben, 

übertragen sich die Schwingungen auf den 

Boden und die Wände des Raumes und 

ebenso auf alle darin befindlichen Objekte. 

Trittschall ist natürlich auch eine Quelle, 

allerdings passt Laufen und Musikhören 

nicht zusammen, wenn man um die hochqualitativsten 

Nuancen ringt. Je nachdem, 

auf welchem Untergrund die Geräte nun 

stehen, kommt es zu unterschiedlichen 

Resonanzen. Wie Hersteller in Laborversuchen 

herausgefunden haben wollen, sind 

diese spezifisch für verschiedene Materialien, 

weshalb ein eventuell hörbarer Einfluss 

also auch von der Beschaffenheit des 

Stellplatzes abhinge. 

Bewegliche Elemente 

Die Geräteklasse, bei der die Schwingungsdämpfung 

am ehesten einleuchtet, 

ist der Plattenspieler. Das System aus sich 

drehender Platte und dem Abtastsystem 

ist gegenüber Erschütterungen besonders 

empfindlich, da hier schon vom Prinzip her 

Kathode 

Kathodenheizung 

Das Steuergitter der Röhre ist anfällig für 

Vibrationen und kann so zu Störungen führen. 

Bei Pentoden sind es sogar drei Gitter 

die Informationen aus mechanischen Bewegungen 

gewonnen werden. Haben Sie das 

Gefühl, dass der Plattenspieler also schlecht 

entkoppelt ist, könnte ein Hörtest mit einer 

Gerätebase eine Erkenntnis bringen. 

Ebenfalls einleuchtend ist die Beseitigung 

von Vibrationen bei CD-Spielern. Beim 

Auslesen einer CD bewegen wir uns in sehr 

kleinen Dimensionen. Starke Erschütterungen 

können dazu führen, dass der Laser 

die Daten nicht korrekt ausliest. Erreichen 

die Fehler einen Umfang, der durch die 

Fehlerkorrektur nicht mehr ausgeglichen 

werden kann, kommt es zur Interpolation 

fehlender Daten. Da die Wellenform von 

Audiodaten auf kurze Abschnitte durch 

diese Abschätzung relativ gut nachgebildet 

werden kann, funktioniert diese Interpolation 

relativ gut und vermeidet Komplettaussetzer. 

Dennoch entsprechen die Daten 

nicht exakt dem Original, und sobald oft 

interpoliert werden muss, kann dieser Vorgang 

hörbar werden. Das hängt natürlich 

auch vom eingesetzten Tonmaterial ab. 

Wenn Elektronik vibriert 

Widmen wir uns weiterer Elektronik, wird 

die Betrachtung schon etwas komplizierter. 

Zunächst rückt die Elektronenröhre in den 

Fokus. In dem Mittelpunkt der Betrachtung 

gerät hier der Mikrofonieeffekt. Bei Erschütterungen 

kann es dazu kommen, dass 

das Steuergitter der Röhre in Bewegung 

gerät. Dadurch ändern sich die Feldverhältnisse 

und somit direkt der Elektronenfluss. 

Ein Ruhigstellen von röhrenbetriebenen 

Geräten kann also ebenfalls Unreinheiten 

aus dem Signal entfernen. Ebenfalls mikrofonieanfällig 

sind Kondensatoren. Prinzipiell 

kann sich durch Schwingungen der Kondensatorplatten 

die Kapazität ändern, da 

sich mit dem Abstand der Platten zueinander 

die Kapazität des Kondensators ändert. 

Erneut sind Einflüsse auf das Nutzsignal 

feststellbar. Doch damit nicht genug. Selbst 

an Spulen oder sogar einzelnen, geradlinig 

verlaufenden, längeren elektrischen Leitern 

werden messbare Spannungen erzeugt, sobald 

sie in Bewegung geraten. Des Rätsels 

Lösung ist hier die Induktion: Sobald ein Leiter 

sich in einem veränderlichen Magnetfeld 

bewegt, wird in ihm eine elektrische Spannung 

induziert. Der Leiter steckt im Gerät, 

als Magnetfeld reicht tatsächlich schon das 

Magnetfeld der Erde aus. 

So können Einflüsse von Schwingungen 

also in der Theorie erklärt werden. Und 

genau an diesen Punkten möchten die Hersteller 

von Tuning-Zubehör ansetzen, wenn 

sie Schwingungsdämpfung zum Ziel haben. 

Allerdings muss hier erwähnt werden, dass 

gerade im Bereich von Kondensatoren und 

Leitern die Verunreinigungen des Signals 

sehr geringe Spannungen hervorrufen, 

verglichen mit denen des Nutzsignals. Weiterhin 

von Interesse ist, ob Soundtuning 

eher zur Aufwertung mittelmäßiger Elektronik 

betrieben werden sollte, oder um 

bereits sehr hochwertige Signalketten zu 

perfektionieren. Nach Herstellerangaben 

ist beides möglich. Allerdings soll der Effekt 

bei High-End-Systemen deutlicher sein, da 

diese überhaupt präzise genug arbeiten, 

um sämtliche Verbesserungen im Detail 

abbilden zu können. Ohne weitere physi- 

Die Silenzio Base von HMS bekämpft nicht nur 

mechanische Schwingungen, sondern sagt elektromagnetischen 

Resonanzen den Kampf an 

Wissen 33

anthrazit-graue Oberfläche 

in Klavierlackoptik passt sich 

ästhetisch und unauffällig in 

die Umgebung ein. In der 

vier Zentimeter starken Platte 

befindet sich eine Granulatfüllung, 

die für eine gleichmäßige 

Dämpfung über die Fläche 

sorgen soll. An der Unterseite be- 

finden 

n sich sechs Kunststofffüßchen, 

um die Platte auch auf glatten Flächen 

rutschfest zu platzieren. Mitgeliefert sind 

auch vier Spikes, für die fünf Gewinde an 

der Unterseite vorgesehen sind. Daduch 

können Sie 

beispielsweise auch drei Spikes 

kalische Überlegungen, sondern nur mit 

im Dreieck anordnen. Höhenunterschiede 

unseren Ohren, haben wir uns nun dem lassen sich durch das Gewinde ausgleichen. 

Aufgrund des hohen Gewichts sind 

Hörvergleich der Gerätebasen gestellt. 

Dazu mussten sowohl ein CD-Spieler als die Unterleger für die Spikes dringend 

auch ein Stereo-Verstärker abwechselnd zu empfehlen, um eine Beschädigung 

auf dem Boden des Hörraums und auf der des Untergrunds zu vermeiden. Pro-ject 

jeweiligen Plattform Platz nehmen. 

Audio selber empfiehlt den Schwingungsvernichter 

als Ergänzung von Plattenspielern. 

Deshalb sind die Ground-it- 

Platten optisch auf das Finish von Pro-jects 

RPM-Serie abgestimmt. 

Aura Hifi – Geräteplattform Aura 

Die geringste Komplexität hinsichtlich des 

Aufbaus besitzt in unserem Testfeld die 

Aura Plattform. Als Auflagefläche dient 

eine schwarze Acrylplatte mit einer Stärke 

von drei Millimetern. Die glänzend schwarze 

Oberfläche bietet dabei einen edlen Anblick. 

Unmittelbar unter der Auflage befindet 

sich die dämmende Schicht zwischen 

zwei gebürsteten Aluminiumplatten. Der 

Kontakt zum Untergrund ist über acht 

Füßchen hergestellt, die gleichmäßig über 

die Fläche verteilt sind. Dadurch ist auch 

bei leicht unebenen Flächen Standsicherheit 

gewährleistet, höhenverstellbar sind 

sie jedoch nicht. Mit einem Gewicht von 

etwa 1,4 Kilogramm (kg) ist sie auch der 

leichteste unserer Testkandidaten. 

Pro-ject Audio – Ground it deluxe 

Gerade in Sachen Gewicht ist die Ground 

it deluxe das krasse Gegenteil: Mit 11,6 kg 

bekommt man einen echten Klotz unter 

seine Geräte, und rein physikalisch ergibt 

das auch Sinn, denn: je größer die 

Masse, desto größer auch die Trägheit, 

und dementsprechend ist es schwerer, 

diese in Schwingung zu versetzen. Die 

Der innere Ring von SSCs 

Gewebedämpfern ist durch vier 

Aufhängungen entkoppelt 

SSC – Twinbase 

Eine weitere interessante Konstrutkion bietet 

SSC Accept Audio. Der Hersteller hat 

gleich mehrere Gerätebasen und ist auch 

sonst bekannt für seine schwingungsschluckenden 

Elemente wie zum Beispiel Gerätepucks. 

Die grundlegende Technologie 

ist ein eigens hergestelltes Spezialgewebe, 

das eine entkoppelte Rahmen-in-Rahmen- 

Konstruktion darstellt. 

Die getestete Serie besteht aus der Solo- 

Base, Twin-Base und Triple-Base, mit Tragfähigkeiten 

von 80, 100 und 180 kg. SSC erklärt 

dabei, dass die Single-Base ausreicht, 

sofern sie auf einem harten Untergrund 

zum Einsatz kommt. Auf Teppichboden 

hingegen sollte dann die Twinbase, welche 

in unser Testlabor Einzug fand, verwendet 

werden. Die untere Platte sorgt dann 

für den festen Untergrund der daraufliegenden, 

in welcher sich das dämmende 

Gewebe befindet. Deshalb sind auch keine 

weiteren Standfüße erforderlich, lediglich 

kleine, weiche Filzpolster stellen den Kontakt 

zum Untergrund her, welche auch kleine 

Unebenheiten ausgleichen. Alternativ 

können Sie jedoch auch vier mitgelieferte 

Acrylfüße ankleben, der persönliche Geschmack 

entscheidet hier, ob diese optische 

Kosmetik gewollt ist. Zwischen den beiden 

Platten kommt das dämpfende Gewebe an 

elf Verbindungspunkten zum Einsatz. Die 

Triple-Base ist dagegen für die Schwergewichte 

unter den Geräten und Lautsprechern 

gedacht. Alle Basen sind in den Farben 

Buche, Schwarz und Weiß erhältlich, 

um eine optische Abstimmung zum Gerät 

und der Umgebung zu ermöglichen. Auch 

Sonderanfertigungen, zum Beispiel eine 

Triple-Base mit Platten in unterschiedlichen 

Farben, sind möglich. Auch wenn Basen für 

kleine Geräte, Lautsprecher oder zur Befestigung 

an der Wand gesucht sind, lohnt 

sich der Blick in das breite Angebot von 

SSC. Laut Hersteller bringt die Plattform ein 

beruhigtes, ausgeglicheneres Klangbild, das 

sich durch mehr Räumlichkeit und Dynamik 

sowie Unterschiede im Grundtonbereich 

auszeichnen soll. 

HMS Elektronik – Silenzio Base 

Mechanische Entkopplung ist schön und 

gut. HMS Elektronik möchte jedoch mehr 

und rückt mit der Silenzio Base ein ganz 

anderes Thema in den Mittelpunkt: elektromagnetische 

Entkopplung. Dennoch 

kommt auch die Eliminierung mechanischer 

Schwingungen nicht zu kurz. Die Platte liegt 

ganzflächig auf dem Kunstlederbezug auf. 

Der schwarze Metallrahmen hebt sich so ein 

Stück weit vom Boden ab. Mit einer Höhe 

von knapp 1,5 Zentimetern (cm) ist die Basis 

unauffällig, laut Hersteller wird damit 

sowie durch das Design ein hoher „Women 

Acceptance Factor“ erreicht, sprich: Frauen 

sagen „Ja“ zur Silenzio Base. Unter der 

ledrigen Oberfläche befinden sich mehrere 

Polymerschäume unterschiedlicher Dichte. 

Diese besitzen eine große innere Reibung. 

Die Wirkung ist vergleichbar mit einem Autostoßdämpfer: 

Das Material lässt sich zwar 

schnell komprimieren, dehnt sich danach 

aber nur langsam wieder aus. Somit verfolgt 

das Material schnelle Schwingungen 

nicht mit. 

Nachdem das Gerät nun von mechanischen 

Schwingungen befreit ist, sollen auch elek- 

Die Aura Gerätebasis ist der leichteste und auch flachste Testkandidat. 

Unter der schwarzen Acrylplatte befinden sich eine ganzflächige Schicht 

Dämmmaterial und acht gleichmäßig verteilte Füße 

Ein echtes Schwergewicht ist die Ground it deluxe 1 von Pro-ject Audio. 

Die Granulatfüllung im Inneren soll für eine gleichmäßige Bedämpfung 

sorgen und treibt das Gewicht auf satte 11,6 Kilogramm 

Bilder: Auerbach Verlag, HMS Elektronik, SSC 

34 AUDIO TEST | 5.2012 | www.audio-test.at * Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 84

HMS kombiniert mit der Silenzio Base Optik und Funktionalität. Die Basis 

ist mit verchromten und schwarzen Ecken erhältlich. Das schlanke Auftreten 

lässt auch auf das geringe Gewicht schließen 

Die Twinbase von SSC verwendet kleine dämpfende Gewebe. Diese sind 

durch das String Suspension Concept entkoppelt und tragen die obere der 

beiden Platten. Die untere sorgt für einen harten Stellplatz 

tromagnetische Einflüsse verschwinden. 

Hier bedarf es zunächst wieder Erklärungsbedarf, 

denn erst einmal muss verstanden 

werden, welche Störungen überhaupt 

aufzutreten drohen, damit man sie 

bekämpfen kann. Dazu stellen wir uns 

ein klassisches Hi-Fi-Regal vor, in dem die 

Komponenten über- und untereinander in 

einzelnen Fächern stehen. Da diese nun 

durch die Kabel elektrisch leitend miteinander 

verbunden sind, wirken die Geräte 

untereinander wie ein Kondensator. Die 

Kabel dagegen besitzen die Eigenschaften 

einer Spule. Diese Kombination aus Kondensator 

und Spule wiederum entspricht 

einem elektrischen Schwingkreis, es entstehen 

also zusätzliche Schwingungen, die 

in den Signalweg gelangen können. Der 

Hersteller hat diese Theorie durch Messungen 

überprüft, und so herausgefunden, 

dass bei einem beispielhaften Aufbau 

von zehn Zentimetern Geräteabstand und 

einem jeweils einem Meter Kabellänge Resonanzen 

im Bereich von 14 bis 18 Megahertz 

(Mhz) entstehen. Befinden sich die 

Geräte nebeneinander statt übereinander, 

erhöht die Resonanz sich auf etwa 25 Mhz. 

Eventuell ist Ihr erster Gedanke jetzt „Das 

liegt verdammt weit außerhalb des hörbaren 

Bereichs“, und der Einwand ist berechtigt. 

Denn diese Frequenzen an sich 

sind natürlich tatsächlich unhörbar. Die 

Klangbeeinflussung soll aber als Folge 

auftreten: Diese Resonanzspannungen 

erreichen laut den durchgeführten Messungen 

sogar Größen im Volt-Bereich (als 

Vergleich: Das Audiosignal erreicht bei Hi- 

Fi-Komponenten oftmals maximale Werte 

zwischen 0,7 und einem Volt). Die Folge 

derartiger Signale sind TIM-Verzerrungen, 

auch Transient-Intermodulations-verzerrungen 

genannt. Sie entstehen, wenn ein 

Verstärker mit einem sehr steilflankigem 

Signal konfrontiert wird, diesem aber nicht 

schnell genug folgen kann. Die technische 

Urs ache liegt darin, dass die benötigte 

Energie nicht schnell genug bereitgestellt 

(Steigzeit) oder bei abfallender Flanke abgeführt 

werden kann (Fallzeit), oder kurz: 

Die Slew-Rate* ist zu gering. Diesen Fall 

rufen nun die störenden Resonanzschwingungen 

hervor, wobei die gleichzeitig 

übertragenen Audiodaten nicht mehr verzerrungsfrei 

übertragen werden können. 

Die Silenzio Base soll nun den Schwingkreis 

unterbrechen. Dazu sollen bei mehreren 

Geräten optimalerweise auch mehrere 

Basen eingesetzt und per Kabel miteinander 

sowie am besten sternförmig mit der 

zentralen Erdung verbunden werden. 

Der Testeindruck 

Zwecklos sind die Gerätebasen keinesfalls. 

Elektronik, die auf Erschütterungen 

empfindlich reagiert, kann effektiv ruhig 

gestellt werden. Ein Plattenspieler oder 

Röhrenverstärker kann von einer guten 

mechanischen Entkopplung profitieren. 

Standlautsprecher lassen sich ebenso 

mit einer Gerätebase aufstellen, anstatt 

Spikes oder ähnliche Füße zu verwenden. 

Auch bei vielfachem, genauestem Hinhören 

an mehreren Testtagen konnten 

wir bei unseren Testgeräten keine hörbaren 

Unterschiede feststellen. Das soll 

allerdings keinesfalls bedeuten, dass die 

Basen nicht funktionieren. Letztendlich 

hängt es aber davon ab, wie die einzelnen 

Komponenten auf die Ruhigstellung 

reagieren. Bei manchen Geräten ergeben 

sich Veränderungen, andere sind eventuell 

schon durch ihre aufwändige Konstruktion 

ausreichend vor Schwingungen 

geschützt. Auch die Referenzgeräte in 

unserem Testlabor besitzen bereits einen 

sehr hohen Standard und ließen sich offenbar 

nicht wesentlich optimieren. Generell 

sollten Sie die Wirkung am besten im 

eigenen Hörraum mit dem individuellen 

Setup überprüfen. 

Die Testgeräte 

Aura HiFi Aura Plattform 

HMS Elektronik Silenzio Base 

Pro-ject Audio Ground it deluxe 1 

SSC Accept Audio Twinbase 

129 Euro 

620 Euro 

290 Euro 

300 Euro 

Die Erdung der Silenzio Base wird mit dem 

Schutzkontakt verbunden. Mehrere Basen 

können miteinander verbunden werden 

Die Stärke der Dämpfung ist abhängig vom Gewicht der Platte. Auch verläuft sie nicht gleichmäßig 

über den gesamten Frequenzbereich. Hier sind beispielhaft die Messergebnisse des Herstellers HMS 

Elektronik für die Silenzio Base dargestellt 

Wissen 35

Dr. Sound klärt auf 

An vielen Stellen der Audiowiedergabe kommt es zu zeitlichen Verzögerungen. Die 

meisten davon sind beim Hören nicht wahrnehmbar. Dennoch gibt es Fälle, bei denen 

minimale Laufzeitdifferenzen für klangliche Beeinträchtigungen sorgen können. 

Es existieren zwei wichtige elektrische 

Bauteile, die an fast allen Stellen der 

Signalkette, bis hin zum Lautsprecher, ihre 

Wirkung zeigen: der Kondensator und die 

Spule. Beide weisen ganz eigene physikalische 

Eigenschaften auf. Im Zusammenspiel 

mit anderen Bauteilen oder als Bestandteil 

spezieller Schaltungen können wir einige 

Effekte beobachten. Zu denen gehören sogenannte 

Veränderungen im Phasenverlauf 

bzw. der Gruppenlaufzeiten für bestimmte 

Frequenzbereiche (siehe Dr. Sound, AUDIO 

TEST 4/2011). Hierbei werden nicht alle 

Frequenzen der Audiowiedergabe mit der 

gleichen zeitlichen Konstanz weitergeleitet. 

Es gibt noch eine Reihe modernere Bauteile, 

die in Form von digitalen Schaltkreisen 

ihren Einsatz finden. Zu ihnen gehören 

VON JENS VOIGT 

verschiedene Prozessoren: DSPs*, FPGAs* 

und auch A/D- bzw. D/A-Wandler benötigen 

Zeit zur Verarbeitung der Audiosignale. 

Bei ihnen ist grundsätzlich zu erwarten, 

dass alle Frequenzen der Audiowiedergabe 

mit einem konstanten zeitlichen Versatz am 

Ausgang gegenüber dem Eingangssignal 

wieder ausgegeben werden. Keine Angst, 

es folgt keine trockene Physikstunde. 

Der Kondensator 

Allen Bauarten von Kondensatoren ist eines 

gemein: Sie sind Speicher für elektrische 

Ladungen. Die Menge der speicherbaren 

Ladung richtet sich nach der effektiv verfügbaren 

Fläche der Kondensatorplatten, dem 

Dielektrikum zwischen ihnen und – ganz 

wichtig – der elektrischen Spannung, mit der 

die Ladungsträger (Elektronen) auf die Platten 

aufgebracht werden. Beim Auflade- und 

Entladevorgang am Kondensator existieren 

Wechselwirkungen zwischen Spannung und 

Strom. Diese treten immer in Verbindung mit 

einem zum Kondensator verschalteten Widerstand 

auf. Das Laden und Entladen desselben 

und der Strom der ihm dabei zugefügt 

bzw. wieder entnommen werden kann, 

unterliegt einer bestimmbaren Zeitkonstante, 

dem sogenannten Tau (τ). Die Wechselwirkungen 

zwischen Spannung und Strom 

am Kondensator zeigen sich verkürzt betrachtet 

folgendermaßen auf: Um den Kondensator 

schnell zu laden, wird ein hoher 

Strom benötigt, bis dieser, beim Erreichen 

der Kapazitätsgrenze, gegen Null sinkt. Beim 




Entladevorgang kehrt sich das Ganze wieder 

um. Wenn eine sinusförmige Wechselspannung 

am Kondensator anliegt (Audiosignale 

sind Wechselspannungen mit einem breiten 

Frequenzspektrum), so ist der Stromverlauf 

an diesem Bauteil mathematisch betrachtet 

die Ableitung dieser Sinusfunktion. Daraus 

ergibt sich dann eine Cosinusfunktion, wie 

in der Grafik zu erkennen ist. Was jetzt in 

der Grafik auffallen sollte, ist, dass die Wellenberge 

und Täler der Funktion für Strom 

und Spannung nicht übereinanderliegen, 

sondern um einen festen Abstand versetzt 

sind. Diesen Versatz bezeichnet man als Phasenverschiebung 

zwischen Spannung und 

Strom am Kondensator. Natürlich kann dies 

auch als Laufzeit verstanden werden. Wichtig 

ist dabei die Erkenntnis, dass der Strom 

der Spannung voraus eilt, um genau zu sein 

90 Grad, also einem Viertel der Periodendauer 

(T) der vorherrschenden Frequenz der 

Wechselspannung. 

Im Audiobereich werden Kondensatoren im 

Signalweg zum Auskoppeln von Gleichspannungsanteilen 

aus dem Tonfrequenzsignal 

verwendet oder sie sind Bauteile einer der 

vielfältigen Arten von Filtern und Schwingoder 

sogenannten Saugkreisen. 

90° 

Strom 

Spannung 

1/4T 1/2T 3/4T 1/1T 

T = Periodendauer einer 

harmonischen Schwingung 

Der Strom eilt der Spannung voraus. Die Phasenverschiebung 

beträgt 90 Grad bzw. 1/4 T 

t 

Die Spule 

Die Themen Spule und magnetisches Feld 

sind sehr komplex. Wir werden dennoch 

versuchen, die Sachverhalte sehr knapp 

zu behandeln. Ein Leiter, in dem es zum 

Stromfluss kommt, baut um sich herum ein 

Magnetfeld auf. Der magnetische Fluss des 

Feldes ist der Stromstärke im Leiter gegenüber 

proportional. Wickelt man diesen Leiter 

in der Form einer Spule auf, überlagern 

sich die Magnetfelder der einzelnen Leiterwindungen. 

Es bildet sich im Raum, der die 

Windungen umschließt, ein gerichtetes, 

gleichmäßiges (homogenes) Magnetfeld 

aus, außerhalb der Windungen entsteht ein 

ungerichtetes magnetisches Streufeld. Für 

die Berechnung und die Konstruktion einer 

Spule sind die Windungszahl, die Länge der 

Spule, ihre Querschnittsfläche und weitere 

physikalisch-elektrische Größen wichtig. 

Grundsätzlich wird zwischen zwei Arten 

von Spulen unterschieden. Die eine hat einen 

Kern aus Eisen oder Ferrit zur Erhöhung 

ihrer Induktivität, die andere hat keinen 

Kern und wird daher als Luftspule bezeichnet. 

Ein für unsere Thematik interessantes 

Phänomen ist die Selbstinduktion, die 

bei Leiterschleifen und der Spule auftritt. 

Kommt es in einer Leiterschleife bzw. Spule 

zu einer Veränderung der Stromstärke, so 

entsteht wegen der o. g. Proportionalität 

eine Änderung des magnetischen Flusses. 

Dabei entsteht nach dem Faradayschen Induktionsgesetz 

eine Spannung. Diese ruft 

in der Spule einen Induktionsstrom hervor, 

der nach der „LENZschen Regel“ der vorgenommenen 

Stromänderung entgegenwirkt. 

Damit findet die Selbstinduktion (Gegeninduktion) 

statt. Durch diese Selbstinduktion 

kann die Stromstärke in einer Spule 

nicht sofort, sondern immer nur mit einer 

gewissen Trägheit ansteigen, weil der entstehende 

Induktionsstrom das Anwachsen 

des eigentlichen „Nutzstromes“ hemmt. Es 

vergeht also eine bestimmte Zeit (Verzögerung) 

bis der „Nutzstrom“ seine volle Stärke 

erreicht hat. Dieses Verhalten kann im Audiobereich 

musikalische Impulse behindern 

und die Transparenz des Klangs beeinflussen, 

aber keine wirklichen Änderungen im 

Timing der gespielten Noten hervorrufen, 

sondern nur die Illusion bestärken! Wenn 

wir jetzt den Verlauf von Spannung und 

Strom an der Spule mathematisch betrachten, 

ist zu erkennen, dass die angelegte 

Spannung von einem durch die Spule verzögerten 

Strom (durch Selbstinduktion) begleitet 

wird. Diese Abhängigkeit stellt sich 

für eine sinusförmige Wechselspannung als 

die Ableitung des Stromverlaufes an der 

Spule dar. Dieser Stromverlauf erscheint als 

negativ cosinusförmig (Grafik). Was jetzt in 

der Grafik auffallen sollte, ist, dass die Wellenberge 

und Täler der Funktion für Strom 

und Spannung nicht übereinanderliegen, 

sondern um einen festen Abstand versetzt 

sind. Diesen Versatz bezeichnet man als 

Phasenverschiebung zwischen Spannung 

und Strom an der Spule. Natürlich kann dies 

auch als Laufzeit verstanden werden. Wichtig 

ist dabei die Erkenntnis, dass der Strom 

der Spannung um 90 Grad versetzt hinterherläuft, 

also einem Viertel der Periodendauer 

(T) der vorherrschenden Frequenz 

der Wechselspannung. 

Aufgrund ihrer starken Beeinflussbarkeit 

durch magnetische Felder werden Spulen 

viel öfter in Lautsprecherfrequenzweichen 

eingesetzt als in Kleinsignalschaltungen. 

In der Form von Drosseln kommen Spulen 

auch in der Hochfrequenztechnik zum Einsatz, 

aber auch Filter sowie Schwing- oder 

sogenannten Saugkreise werden mit ihnen 

konstruiert. Die Schwingspule von Lautsprechern 

ist auch eine Spule, genauso wie 

der Transformator der ein Netzteil versorgt. 

Ein viel zu langes Lautsprecherkabel kann 

auch als Leiterschleife betrachtet werden, 

mit möglichen Folgen für den Klang. 

Strom 

Spannung 

90° 

1/4T 1/2T 3/4T 1/1T 

T = Periodendauer einer 

harmonischen Schwingung 

Der Strom läuft der Spannung hinterher. Die 

Phasenverschiebung beträgt 90 Grad bzw. 1/4 T 

t 

„Laufzeiten“ bei Verstärkern 

Die Einflüsse der Gruppenlaufzeit bzw. 

des Phasenverlaufes, die Filter in Verstärkerschaltungen 

hervorrufen, basieren auf 

einer Vielzahl von konstruktiven Maßnahmen. 

Am Eingang z. B. eines Vollverstärkers 

oder einer Endstufe wird grundsätzlich 

vom Entwickler dafür gesorgt, dass keine 

Gleichspannung mitverstärkt wird. Die Aufgabe, 

einen solchen Gleichspannungsoffset 

am Einfachsten zu unterdrücken, wird 

sehr einfach von einem Kondensator übernommen. 

Dieser verursacht, dass schon 

im Vorfeld (s. o.) behandelte Phasen-Laufzeitverhalten 

zwischen Signalspannung 

und ihrem Strom. An anderer Stelle sorgt 

ein Filter in Form eines R-C-Gliedes für die 

Unterdrückung von hochfrequenten Störsignalen 

im Übertragungsbereich, die eine 

Verstärkerschaltung aufgrund ihrer Bandbreite 

ebenfalls weiter verstärken würde, 

wenn die Schaltung so breitbandig agieren 

kann und die eventuell vorhandene Gegenkopplungsschleife 

nicht so stark eingreift. 

In besonders ambitionierten Schaltungen 

wird häufig die maximale Bandbreite mit 

mehr als 80 kHz und darüber realisiert. 

Das bedeutet auch, dass ein Filter hier 

keinen hörbaren Einfluss nehmen kann. 

Am unteren Ende des Übertragungsbereiches 

wird der klangliche Einfluss schon 

deutlicher wahrnehmbar. Wenn z. B. die 

Wiedergabe von tiefen Frequenzen unterhalb 

von z. B. 60 Hz zeitlich später erfolgt 

als die der Frequenzen darüber, kann dies 

hörbar werden. Häufig äußert sich das bei 

einem Leistungsverstärker in einem zum 

Wissen 37

Subbass hin immer undefinierteren Klangereignis, 

oder er klingt „dünn“. Natürlich 

sollte immer die bestmögliche Reproduktion 

durch Lautsprecher und Akustik dazu 

herangezogen werden. Wir haben solche 

klanglichen Unterschiede von Verstärkern 

schon öfters nachvollziehen können. Oft 

konnte die Ermittlung der Gruppenlaufzeit 

hier eine Bestätigung geben. Vorverstärker 

oder andere Geräte mit einem sogenannten 

gleichspannungsgekoppelten Design, 

also ohne Kondensatoren im Signalweg, 

haben aufgrund der nicht einwirkenden 

Phasenverschiebungen einen deutlich besser 

strukturierten Bass-Tiefmitten-Klang. 

In den abgebildeten Messgrafiken werden 

dazu zur Veranschaulichung zwei Vollverstärker 

gegenübergestellt. 

Dieser Verstärker hat eine Gruppenlaufzeit von 3 Millisekunden bei 20Hz 

Der Phasenverlauf am Verstärker wird von den Filtern bestimmt 

Dieser Verstärker weist eine unbedeutende Gruppenlaufzeit im Bass auf 

Der zugehörige Phasenverlauf bestätigt den straffen Klang des Verstärkers 

Lautsprecherkonstruktionen 

Mit der zeitlich verzögerten Wiedergabe 

von Frequenzbereichen haben auch Lautsprecherkonstruktionen, 

die mehr als einen 

Lautsprecherweg aufweisen, zu kämpfen. 

Dies beginnt also schon bei einer 2-Wege- 

Konstruktion. Die Gründe für diese Verzögerung 

liegen in den Eigenschaften der 

verwendeten Lautsprecher, in der Konstruktion 

der Frequenzweiche und in der räumlichen 

Anordnung (Zeitebene) der Lautsprecher 

zueinander. Ein wichtiges Glied in 

der Kette ist die Frequenzweiche. sie kann 

bei gezielter Entwicklung einen deutlichen 

Einfluss nehmen. Die schon eingangs erwähnten 

Bauteile ermöglichen mit durchdachten 

Schaltungen, in gewissen Grenzen 

einen Ausgleich von Laufzeiten zwischen 

den Lautsprechern herzustellen. Damit wird 

auch deutlich auf das Impulsverhalten der 

gesamten Konstruktion eingewirkt. In einer 

sogenannten Sprungantwort eines Lautsprechersystems 

wird schnell ersichtlich, 

welches Chassis in der Zeitebene mit den 

anderen korrekt zusammenarbeitet. 

Pegel 

Pegel 

Mit einem Rechtecksignal werden alle Lautsprecher angesprochen 

Zeit 

Alle Lautsprecher im Gehäuse antworten, aber mit leichtem Zeitversatz 

Zeit 



AV-Receiver 

Der AV-Receiver wird in seiner Signalaufbereitung 

und den Funktionen wie Einmessequalizer, 

Pegel und Distanzausgleich 

der Lautsprecher von DSPs unterstützt. Im 

Idealfall, und das ist meist der Fall, werden 

alle Verstärkerkanäle gleichbehandelt. Somit 

ist auch die Systemlaufzeit für alle Kanäle 

gleich. Mit Systemlaufzeit wird die Zeit 

bezeichnet, die ein Audiosignal vom physikalischen 

Eingang bis zum Ausgang des Gerätes 

benötigt. Diese Zeitspanne bewegt sich 

im Bereich von wenigen Millisekunden. Es ist 

uns schon vorgekommen, dass wir einen 

AV-Receiver am Messplatz überprüften und 

feststellten: Nicht alle Kanäle werden nach 

der gleichen Systemlaufzeit an den Lautsprecherausgängen 

ausgegeben! Dabei waren 

alle Zusatzfunktionen einschließlich Einmessung 

deaktiviert. Das lässt den Schluss zu: 

Unterschiedliche Bearbeitungen der Kanäle 

erzeugen Abweichungen in der Systemlaufzeit 

untereinander! 

Wenn man als Hersteller davon ausgeht, 

dass jeder die Einmessfunktion nutzt und 

sich dadurch systembedingte Verzögerungen 

an den einzelnen Kanälen ausgleichen 

lassen, ist das tolerierbar. Das Interesse 

unsererseits liegt aber darin zu ergründen, 

weshalb das so ist. Offizielle Stellungsnahmen 

dazu gibt es nicht. Deshalb kommt 

die Annahme auf, dass die Rechenleistung 

der eingesetzten DSPs zu gering ist, um 

gleichzeitig alle Aufgaben zu erledigen. 

Möglicherweise wird die Lösung genutzt, 

Kanäle, die nicht das Hauptgeschehen unterstützen, 

technisch zwischenzuspeichern 

und etwas zeitversetzt zu berechnen. Oder 

es handelt sich um einen Programm- oder 

Konstruktionsfehler. 

Die Gruppenlaufzeiten dieses AV-Receivers weichen für einzelne Kanäle ab 

Die Impulsantworten des gleichen Gerätes zeigen die Abweichungen auf 

Mustergültig: D/A-Wandler mit Analogfilter weist konstante Laufzeit auf 

D/A-Wandler: phasenstabiles Filterdesign weist keine Phasenänderungen auf 

Surround & Subwoofer 

Nach der Einmessung eines Surround-Sets 

durch einen AV-Receiver ist Gelegenheit, 

die Ergebnisse einzusehen. Dabei kann 

man feststellen, dass die ermittelte Distanz 

zum sogenannten Subwoofer häufig mit 

einem größeren Wert angegeben wird, als 

die Realität dies vorgibt. 

Die Gründe dafür können von raumakustischer 

Natur sein oder einen elektrischphysikalischen 

Ursprung haben, wie die 

Gruppenlaufzeit bzw. der Phasengang am 

AV-Receiver oder des Subwoofers. Wer 

sich bisher mit dem automatisiert ermittelten 

Ergebnis einer Einmessung nicht zufrieden 

gegeben hatte und die Distanz manuell 

korrigierte, konnte sich plötzlich von 

einem besseren Klangerlebnis überzeugen. 

Warum? Die menschliche Erfahrung kennt 

immer nur einen Ausgangspunkt für ein 

Schallereignis. Eine zeitliche Verzögerung 

für einen bestimmten Frequenzbereich 

in der Schallausbreitung wird immer einen 

ungewohnten Eindruck hinterlassen, 

wenn dieser sich mit dem nicht verzögerten 

am menschlichen Ohr überlagert - vor 

allem in geschlossenen Räumen, wo die 

Wandreflexionen als erste Reflexionen 

einen deutlichen Einfluss auf die Lokalisation 

des Schallereignisses nehmen. Wenn 

also die Frontlautsprecher nur bis 80 Hz 

übertragen und der Subwoofer ab dieser 

Frequenz die Übertragung übernimmt, 

wird nur die Explosion oder der Gewitterdonner 

in der Kinoszene den höchsten 

Zuspruch an Realitätsnähe erhalten, der 

in Richtung und zeitlicher Ebene mit den 

Frontlautsprechern übereinstimmt. Dieser 

Sachverhalt kann auch mit der Bildung einer 

ersten Wellenfront bezeichnet werden. 

Wissen 39

Eine Abweichung auf der zeitlichen Ebene, 

aufgrund von Umwegen für den Schall, 

führt zu einem weniger definierten und 

druckvollen Klang. In diesem Fall ist also 

die Gruppe der Frequenzen von 20 Hz bis 

80 Hz vom Subwoofer später am Ohr (die 

Gruppenlaufzeit ist höher) als die Gruppe 

der Frequenzen von 80 Hz bis ca. 16 kHz 

der Frontlautsprecher. 

2/3 des 

Raumes 

Lautsprecher 

Subwoofer 

Bei dieser Position kann die 

Zeitebene richtig eingestellt sein, 

aber der gesamte Höreindruck ist 

schlechter gegenüber der „frontseitigen“ 

Anordnung. Der Grund: Zusätzliche 

Wandreflexionen und die 

Abweichungen im Richtungsbezug 

verzerren den Gesamteindruck 

eines Schallereignisses 

mit starken tieffrequenten 

impulshaften Anteilen. 

1/3 des 

Raumes 

Subwoofer 

„Erste 

Wellenfront“ 

Besonders wenn die Trennfrequenz 

zum Subwoofer sehr 

hoch gewählt wurde, wie es bei 

Satellitenlautsprechersystemen 

der Fall sein kann, bildet sich hier 

ein zweiter „Ort der Schallentstehung 

aus. 

Lautsprecher 

Der Subwoofer ist räumlich wie 

zeitlich auf einer Ebene mit den 

Lautsprechern. Auch die Wandreflexionen 

eines kugelförmig abstrahlende 

Subwoofers werden an dieser 

Position vom Gehör besser dem 

Gesamtschallereignis zugeordnet. 

Alle Lautsprecher oder Subwoofer 

die sich auf dieser Kreislinie 

befinden, haben den gleichen 

Abstand zum Zuhörer. Damit hat 

der Schall auf direktem Wege 

immer die gleiche Laufzeit zum 

Zuhörer. Schall der von der 

Wand reflektiert wird hat eine 

längere Laufzeit. 

Das AUDIO-TEST-Labor erfasst alle Messwerte mit Audio Precision, Tektronix und Rohde & Schwarz 



Produkt Bewertung Seite 

Notizen aus dem Testlabor 

Den perfekten Lautsprecher gibt es nicht und ein referenzverdächtiges 

Modell kann zu Hause kläglich versagen. 

Mit einer Eignungsempfehlung erhalten Sie jetzt 

noch mehr Informationen für Ihren Lautsprecherkauf. 

Nahezu täglich erreichen unsere Redaktion 

neue Lautsprecher in den verschiedensten 

Größen, Farben und Formen. 

Da aber nicht allein das Aussehen, sondern 

oftmals die Größe entscheidend ist, werden 

die Testmodelle zuerst einmal von uns kategorisiert. 

Dabei unterscheiden wir nicht 

nur zwischen Aktiv- und Passiv-, Regal- und 

Standlautsprecher, sondern auch zwischen 

den verschiedenen Wiedergabeprinzipien. 

Die Konsequenzen daraus werden meist 

in der Platzierung deutlich. So stellen wir 

Kompaktlautsprecher enger zusammen, 

Radialstrahler weiter in den Raum und 

Konuslautsprecher an eine feste Position. 

Damit erhält jedes Modell eine individuelle 

Behandlung, die erst in der gemeinsamen 

Testübersicht wieder zusammen läuft. Hier 

kategorisieren wir noch einmal in Regalund 

Standlautsprecher sowie aktive und 

passive Elektronik. 

Während eines Tests beurteilen wir die 

Wiedergabequalität, Benutzerfreundlichkeit 

sowie Ausstattung und Verarbeitung. 

Hinzuaddiert werden der konstruktionstechnische 

und der materielle Aufwand, 

der bei der Entwicklung betrieben wurde. 

Mit der Summe der einzelnen Ergebnisse 

geben wir Ihnen einen ersten Anhaltspunkt 

über die Qualität eines Lautsprechers in 

die Hand, ihre persönlichen Vorlieben und 

Raumgegebenheiten müssen Sie hingegen 

selbst einschätzen und auch eigenständig 

erkennen. Diese Arbeit nehmen wir Ihnen 

auch in Zukunft nicht ab, dafür geben wir 

weitere Hilfestellungen. 

An unserer bisherigen Eignungsempfehlung 

erkennen Sie die musikalische Ausrichtung 

eines Lautsprechers. Anhand verschiedener 

Hörbeispiele überprüfen wir deren Tauglichkeit 

auf den Gebieten Ernste-Musik, 

Unterhaltungs-Musik und Heimkinotauglichkeit. 

Vergleichen Sie dazu einfach die 

bereits bekannten illustrierten horizontalen 

Ausschläge mit Ihren eigenen Präferenzen. 

Eine weitere Erleichterung stellt unsere 

neue Aufstellungsempfehlung dar. Diese 

bietet zu jedem Lautsprecher unsere persönliche 

Einschätzung zum Wandabstand, 

dem Aufstellungswinkel und der Raumgröße. 

Eine korrekte Lautsprecherplatzierung 

ist manchmal wichtiger als die Wahl des 

Lautsprechers selbst. Denn nur bei richtiger 

Aufstellung verhindern Sie frühe Reflexionen 

am Hörplatz, stehende Wellen in den 

Ecken und können die Lokalisationsschärfe 

erheblich verbessern. 

Auch wenn wir Ihnen nicht die Kaufentscheidung 

abnehmen können, sollen unsere 

Hinweise dazu dienen herauszufinden, 

ob ein Lautsprecher zu Ihnen passt oder 

nicht. Nicht nur für uns ist eine optimale 

Aufstellung und Akustik Grundlage unserer 

täglichen Arbeit – auch Sie werden den Unterschied 

hören! 

TORSTEN PLESS 

Netzwerkplayer 

Simple Audio 

Roomplayer II 

Naim 

Superuniti 

Blu-ray-Player 

Panasonic 

DMP BDT-500 

SACD-Player 

Marantz 

SA-15S2 Limited 

Phono-Vorverstärker 

Lake People Electronic 

Violectric PPA V600 

Vorstufe Surround 

NAD 

T 187 

Vor-/Endstufe Stereo 

Trigon Elektronik 

Dialog 

Trigon Elektronik 

Monolog 

Kompaktanlage 

Meridian Audio 

AC 200, DSP 3200, 

MediaCore 200 

T+A Elektroakustik 

Cala 

Standlautsprecher 

Vivid Audio 

Giya G3 

Nubert 

nuLine 284 

Kompaktlautsprecher 

Neat 

Momentum 3i 

Epos 

Elan 

Burmester 

B10 

Surroundsystem 

Teufel 

System 7 

Sehr gut 

87,5 

Ausgezeichnet 

90 

Gut 

80 

Referenzklasse 

96 

Ausgezeichnet 

93 

Sehr gut 

87 

Ausgezeichnet 

90 


95 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

85 


97,5 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Gut 

81 

Ausgezeichnet 

91,5 

Ausgezeichnet 

90 

Aufstellungsempfehlung 

42 

44 

48 

50 

52 

54 

56 

56 

60 

64 

67 

70 

72 

74 

76 

78 

Praxisrelevante Messwerte 

Die ermittelten Messwerte beziehen sich 

auf eine praxisrelevante Signalaussteuerung 

der elektronischen Baugruppen, die 

sich an die Vorgaben der von der EBU und 

der SMPTE festgelegten Empfehlungen zur 

Programmaussteuerung von audiophiler 

Musik und Filmproduktionen anlehnen. 

Der Grund für den Unterschied zwischen 

unseren Messwerten und den Herstellerangaben 

liegt in der Anerkennung dieser Praxis. 

Angaben wie Signal-Rauschverhältnis 

(SNR), Dynamik AES 17 und THD+N-Level 

können bei Vollaussteuerung der Baugruppen 

nach Herstellerangaben 20 Dezibel 

(dB)* besser sein als unsere. Beispiel: Unser 

Messwert 83 dB plus 20 dB ergibt 103 dB 

und trifft damit im besten Fall die Angaben 

des Herstellers. 

0,5–1 m 

Wandabstand 

0,5–1 m 

einwinkeln 

auf den 

Hörplatz, 

+/-20° 

Empfohlen für Raumgrößen: 20 m 2 –40 m 2 

* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 84 

Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 41

Simple Audio Roomplayer II 


Neues aus Schottland 

Der Markt an Multiroom-Netzwerkkonzepten wächst stetig an und die Systeme 

unterscheiden sich oft nur im Detail. Ein Marktneuling wagt den Sprung ins kalte 

Wasser und fügt zusammen, was vorher nicht zusammen passte. 


Hört man von hochwertigen Netzwerkplayern 

aus Glasgow, denkt man 

zwangsläufig an die Firma Linn. Mittlerweile 

bietet die Stadt hausgemachte Konkurrenz, 

die mit eigenem Konzept und Preisgestaltung 

den Markt umkämpft. Ex-Linn-Geschäftsführer 

Peter Murphy steht an der 

Unter der massiven Front verstecken sich ein „Smartphoneeingang“, 

ein Kopfhörerausgang und drei Status-LEDs 

Spitze des 2008 neu gegründeten Unternehmens. 

Das Team um Simple Audio hat 

das Ziel, HD-Audiostreaming für jedermann 

verständlich und bezahlbar zu machen. Das 

heißt: einfache Einrichtung a la Sonos bei 

hervorragendem Klang wie von Linn. 

Der Roomplayer II verzichtet auf das gängige 

Multiroom-Plastikgehäuse 

und setzt mit seinem quadratischen 

Aluminiumkorpus 

Akzente. Doch 

nicht nur seine Verarbeitung 

überrascht, auch 

die komplett schottische 

Produktion ist eher ungewöhnlich. 

Am Anschlussfeld 

werden die wichtigsten 

Verbindungen 

bedacht - auf einen digitalen 

Eingang verzichtet 

die Geräteklasse hingegen standesgemäß. 

Die Netzwerkanbindung gelingt beim 

Roomplayer II über den Router, ab zwei 

Geräten über das Stromnetz! Mit einem 

integrierten Modem soll die störanfällige 

Funkübertragung umgangen werden – 

bei gleichbleibender Mobilität und höherer 

Bandbreite. Bei einer Mehrzonenbeschallung 

wird ein beliebiger Roomplayer 

als Master definiert, alle weiteren folgen 

über Powerline. Adapter – wie sie etwa 

Devolo liefert – funktionieren einwandfrei, 

Simple Audio hat auf der IFA mit eigenen 

Modellen nachgelegt. Bislang bestand 

das Produktsortiment aus dem getesteten 

Roomplayer II sowie einem Roomplayer 

mit Class-D-Verstärker. 

Die Einrichtung des Players erfolgt am Mac 

oder PC mit der Simple-Software, die den 

Netzwerkstreamer auf die eigenen Bedürf- 

Bilder: Auerbach Verlag, Simple Audio 


Das Verzerrungsproduktverhältnis liegt für 

einen kleinen Streamer auf sehr gutem Niveau 

Der Frequenzverlauf ist sehr sauber und 

verläuft über den Hörbereich hinaus 

Die Simple-Audio-Software bietet Zugriff auf 

alle Möglichkeiten, Cover-Darstellung inklusive 

nisse konfiguriert. Musikpfade werden unabhängig 

vorinstallierter Server durchforstet 

und eigenmächtig sortiert. Dies schließt 

sowohl die iTunes-Bibliothek als auch lose 

Dateien auf Netzwerkfestplatten mit ein. 

Unabhängig davon werden auch UPnP-Server 

wie Asset und Twonky erkannt. 

Zum Speichern individueller Playlisten und 

Radiostationen lassen sich unzählige Nutzerprofile 

für mehrköpfige Haushalte erstellen. 

Die Listen werden entweder akribisch 

am PC zusammengebaut oder einfach während 

der Wiedergabe am iPhone erstellt. 

Die verschiedenen Profile halten die Jazz- 

Bibliothek von den Hörspielen der Kinder 

frei; und auch die umfangreiche Formatunterstützung 

trägt ihren Anteil zum digitalen 

Familienfrieden bei. Der Roomplayer II 

spielt verlustfrei ALAC, FLAC und WAV- 

Dateien bis 24 Bit und 96 Kilohertz (kHz) 

ab – eine Auflösung, die Sonos bis heute 

nicht erreicht. 

Ein weiterer Pluspunkt: die Lautstärkeregelung 

geschieht rein analog. Während die 

Amerikaner die Bittiefe herunterskalieren, 

schalten die Schotten die Lautstärkesteuerung 

am Digitalausgang einfach ab. Ein 

nachgestellter Wandler übernimmt dann 

dessen Aufgabe. Als Wandlerbaustein greift 

Simple Audio auf den Kombi-AD/DA-Konverter 

Wolfson WM8776S zurück, der theoretisch 

Dateien bis 192 kHz verarbeitet. Hier 

kann man sich, wie wir von Peter Murphy 

erfuhren, bereits jetzt auf regelmäßige Software-Updates 

einstellen, die den Funktionsumfang 

erweitern. Bisher wurde bereits eine 

Android-App und weitere Musikdienste – 

neben Deezer, TuneIn und WE7 – angekündigt. 

Die kostenfreie iOS-App tritt mit 

großen Bedienfeldern und Coverdarstellung 

übersichtlich auf. 

Klanglich ordnet sich der Roomplayer II genau 

zwischen den Welten ein. Mit mehr 

Durchsetzungskraft und Feinzeichnung als 

die Konkurrenz von Logitech und Sonos 

bekam er erst von den Einstiegsmodellen 

von Linn und Naim seine Grenzen aufgezeigt. 

Dennoch bewiesen trockene Bass 

Drums und kraftvolle Orchester sehr gute 

Dynamikfähigkeiten. Perkussive Klänge wie 

Kesselpauken waren dagegen nicht überzogen. 

Besonders die Klarheit und Detailfreudigkeit 

mit hellem Grundtimbre wusste uns 

zu überzeugen. Dabei schafften es weder 

übersteigerte S-Laute noch unnatürliche 

Konsonanten bis zu unseren Ohren. Einzelne 

Instrumente waren selbst in voller Orchesterbesetzung 

jederzeit lokalisierbar, was 

dem Roomplayer II ein besonders räumliches 

Darstellungsvermögen bescheinigt. 

Fazit: Mit dem Roomplayer II ist Simple Audio 

ein ausgezeichneter Markteinstieg gelungen, 

der die Lücke zwischen benutzer-optimierten 

Möglichkeiten und HD-Audio besetzt. 

Wenn regelmäßige Softwareupdates 

weitere Funktionen ergänzen – wovon 

wir ausgehen – werden wir Simple Audio 

bald in vielen Haushalten antreffen. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Farben 

Anschlüsse 

Simple Audio 

Roomplayer II 

700 Euro 

20 × 20 × 5 cm 

1,6 kg 

www.trendezone-distribution.de 

Schwarz 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Kopf 

hörer 

Eingänge – – 1 – – 

Ausgänge 1 1 1 – 1 

Sonstige Anschlüsse 3,5-mm-Klinke, Ethernet, Powerline 200, 

USB, Sub Out 

Technische Daten 


Streaming-Protokoll 

UPnP, SMB-Freigaben 

Gapless – 

LAN/WLAN +/– 

Freies Onlineradio + 

Musikdienste + 

Audioformate AAC, ALAC, Flac, MP3, WAV (24/96) 

Messdaten ermittelt: ... 

Signal-Rauschabstand 

(SNR) 

97 dB 

Übersprechen 

–107 dB 

bei 10 kHz 

THD+N Ratio 0,04 % 

THD+N Pegel 

–81,8 dBV 

max. Ausgangspegel 

+6,6 dBV 

analog bei 0 dBFs 

Frequenzgangabweichung 

(20 Hz–20 kHz) 

+/– 0,053 dB 

Vorteile/Nachteile 

Vorteile 

· simple Bedienung 

· ausgezeichneter Klang 

· integriertes Powerline-Modul 

Nachteile 

· kein Gapless-Playback 

· Auswahl an Musikdiensten noch 

übersichtlich 

Bewertung 

Audio 

Audiomesswerte 18/20 

Basswiedergabe 6,5/8 

Mittenwiedergabe 6,5/8 

Höhenwiedergabe 7/8 

Neutralität 6,5/8 

Dynamik 7/8 

Wiedergabequalität 

51,5/60 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

17,5/20 

Benutzerfreundlichkeit 

18,5/20 

Gesamt 

87,5 von 100 Punkten 

Preis/Leistung 

Ausgezeichnet 

Ergebnis 

Kampf gegen den Kabelsalat: Mit integriertem Powerline-Modul streamt der Roomplayer II direkt 

über die Steckdose! Die A/D- und D/A-Signalkonvertierung übernimmt ein Wolfson-8772-Wandler 

Sehr gut 87,5/100 

Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft 

Test 43

Naim SuperUniti 


Der Super-Player 

Naim scheut sich nicht davor, seinen eigenen Produkten Superlative zu verleihen 

und spendiert nach dem Vollverstärker SuperNait nun auch der Unity-Familie 

ein solches „Super-Gerät“. Ob der All-in-One-Player diesem Titel gerecht wird, 

wollten wir herausfinden. 

VON TORSTEN PLESS UND JENS VOIGT 

Um was es sich beim SuperUniti genau 

handelt, wird bis heute noch bei 

uns in der Redaktion diskutiert. Für die 

einen ist es primär ein Vollverstärker mit 

Tuner-Funktion, die anderen sehen darin 

vorrangig einen Netzwerkplayer mit D/A- 

Wandler. Zumindest in einem sind sich 

beide Parteien einig: der All-in-One-Player 

schafft es, im Hi-Fi-Rack gehörig Platz zu 

schaffen! Nach Naim-gewohnter Bauweise 

ist das komplette Innenleben auf einer 

äußerst stabilen Aluminiumplatte montiert, 

deren ein Zentimeter starke Frontpartie 

direkt aus einem Guss gefräst ist. Das 

amtliche Gewicht von fast 13 Kilogramm 

addiert sich zu großen Teilen aus dem üppig 

proportionierten Ringkerntrafo und 

dem den Korpus komplett umrahmenden 

Aluminiummantel. Das zentral eingelassene 

Frontlogo bietet neben seiner Status- 

Funktion einen berührungsempfindlichen 

Stummschalter. Auf der Rückseite nimmt 

der All-in-One-Player externe Daten über 

sechs digitale und vier analoge Eingänge 

entgegen – der Front-USB-Anschluss 

bezieht Musik von Apples Mobilgeräten 

sowie Speichersticks. Direkt am Gerät ge- 

Von links nach rechts sind zu sehen: Lautsprecherterminal, ein Mini-USB-Port für Systemupdates, Wi-Fi und Ethernet-LAN zum Zugriff aufs Netzwerk 

sowie digitale Ein- und Ausgänge in Form von BNC, Koax und TOSLINK. Der analoge Part wird von DIN- und Cinch-Buchsen besetzt 

Bilder: Auerbach Verlag, Naim 



Mit der kostenfreien Naim-App nStream lassen 

sich die Eingänge vom Smartphone aus steuern 

Mit mobil einstellbaren Weckzeiten hilft der 

SuperUniti sogar beim Aufstehen 

lingt die Steuerung sehr behände – ohne 

verzögernde Reaktionszeiten und mit 

flüssiger Display-Anzeige. Noch eleganter 

erfolgt die berührungsempfindliche Steuerung 

des SuperUniti: dafür hält Naim alternativ 

zur klassischen Fernbedienung die 

iOS-App nStream bereit. Neben der Lautstärkeregelung, 

schaltet die App Eingänge 

um und dient als Control Point für den 

integrierten Audiostreamer. 

Den Kontakt zum Netzwerk nimmt der 

Player wahlweise per Ethernet-LAN oder 

Wi-Fi auf, wobei wir aufgrund der unterstützten 

Datenraten bis zu 24 Bit und 192 

Kilohertz (kHz) zur kabelgebundenen Variante 

raten. Das Übertragungsprotokoll baut 

standesgemäß auf den UPnP-Standard, 

der die wichtigsten verlustfreien Formate 

wie Apple Lossless, FLAC und WAV unterstützt. 

Die Albenübertragung erfolgt 

dabei vorbildlich lückenlos (Gapless), was 

ein unterbrechungsfreies Hören von zusammenhängenden 

Werken wie Live- und 

Konzeptalben garantiert. Nur beim Verwenden 

einer externen Control-Point-App 

wie dem Plug Player, um Alben-übergreifende 

Playlisten zu erstellen, muss man auf 

diese Funktion verzichten. 

Das Herzstück der Streaming-Platine baut 

auf mehrere Bridge-Co-Chipsätze, die die 

Verarbeitung aller relevanten Audioformate 

in HD-Auflösung übernehmen. Eingehende 

Digitalsignale durchlaufen augenscheinlich 

keinen Abtastratenwandler, lediglich eine 

Impedanzanpassung durch einen Line-Driver 

von Texas Instruments wird vorgenommen. 

Zwei Quarzoszillatoren sorgen für die 

Aufbereitung eines digitalen Taktes. Bevor 

es zur eigentlichen Wandlung kommt, 

übernimmt ein „Sharc“-DSP* von Analog 

Devices mit großer Rechentiefe die Aufarbeitung 

der ankommenden Audiodaten. 

Dem Burr-Brown-PCM1791-Wandler stehen 

zwei digitale Rekonstruktionsfilter zur 

Seite, wovon Naim sich für den impulsoptimierten 

und phasenlinearen Slow-Filter 

entschieden hat, der bei allen Auflösungen 

zur Verfügung steht. Der maximal übertragbare 

Frequenzbereich endet für alle 

höheren Formate als der CD bei 30 kHz 

(–6 dB*), was angesichts der integrierten 

Verstärkung als absolut sinnvoll zu werten 

ist. Alle Analogfilter wurden ebenfalls mit 

OPVs des gleichen Herstellers in Verbindung 

mit Polystyrol-Folienkondensatoren 

verwirklicht. Die auch unter dem Namen 

Styroflex bekannten Kondensatoren genießen 

bei Audiokennern einen besonderen 

Ruf und kommen nicht ohne Grund 

auch für weitere Klang-entscheidende 


Test 45

Schaltungsabschnitte zum Einsatz. Im Allgemeinen 

überwiegt im SuperUniti jedoch 

die SMD- und Subminiatur-SMD-Technik, 

denn nur so ist es möglich, solch komplexe 

Bei stärkerer Belastung der Endstufen steigen 

die ungeradzahligen Harmonischen etwas an 

Die Summe der harmonischen Verzerrungen ist 

im gesamten Übertragungsbereich sehr gering 

Das geringe Übersprechen der Kanäle ermöglicht 

eine ausgezeichnete akustische Bühne 

Der Übertragungsbereich der Endstufen wurde 

bei 30 kHz auf -6 dB begrenzt 

Widerstandsnetzwerke für die Lautstärkesteuerung 

in Zusammenarbeit mit CMOS- 

Schaltern aufzubauen. 

Für den digitalen und analogen Teil des Gerätes 

existieren gleich mehrere Netzteile. 

Diese werden von einem Ringkerntrafo 

von talema, aus tschechischer Fertigung, 

gespeist. Die gesamten Sieb-und Ladekondensatoren 

stammen aus Großbritannien, 

darunter auch die 40 000 Mikrofarad 

für die beiden Class-AB-Endstufen. 

Am Ende der Bauteilekette übernimmt 

jeweils ein Komplementärpaar aus Leistungstransistoren 

von Sanken die Verstärkung. 

Dabei werden bei 1 Prozent THD 

an 8 Ohm beachtliche, aber meist ausreichende 

87 Watt (W) pro Kanal abgegeben, 

im Burst-Test sogar 98 W. Der kanalgetrennte 

Aufwand äußert sich in einem 

ausgezeichnet geringen Übersprechen der 

Stereokanäle ineinander. Mit –80 dB bei 

10 kHz und knapp unter –100 dB bei 1 kHz 

steht einer optimalen akustischen Bühne 

nur noch der Lautsprecher und die eigene 

Raumakustik im Weg. Eine nützliche Zugabe 

ist der Masseschalter an der Gehäuserückseite. 

Er erzeugt einen messbaren Unterschied 

am Spektrumanalyzer und kann 

damit wirkungsvoll bei Brummproblemen 

in Verbindung mit dem SuperUniti eingesetzt 

werden. Als reiner Verstärker überzeugte 

Naims SuperUniti von Beginn an 

mit kräftigen Snare-Anschlägen und guter 

Energieverteilung bei rockigen Musiktiteln. 

Hi-Hats und Becken rückten angenehm 

nach hinten und ließen Gesangsstimmen 

Platz zum Atmen. Dies taten sie dann auch 

ohne übertriebene Sibilantendarstellung. 

Obertonreiche Instrumente wie Triangeln 

wirkten zu keiner Zeit vordergründig oder 

silbrig und selbst komplexere Kompositionen 

überzeugten mit gehobener Detailzeichnung. 

Nylonsaiten waren nicht zu 

spitz, nur eine Sopranstimme bewies in 

ihrer höchsten Lage eine leichte Strenge. 

In Verbindung mit ihrer Orgelbegleitung 

hoben sich beide deutlich voneinander ab, 

andere Verstärker neigen an dieser Stelle 

stärker zum Verwaschen. Impulsstarke 

Klänge, wie sie etwa Kesselpauken liefern, 

wurden kräftig reproduziert. Die räumliche 

Darbietung präsentierte sich ebenfalls 

auf ausgezeichnetem Niveau, was 

unserer Stepp-Tänzerin viel Raum für ihre 

Bewegungen ließ. Die sehr ausgeprägte 

Räumlichkeit ging stellenweise auf Kosten 

einer nicht konsequenten Durchhörbarkeit 

im tiefmittigen Bereich, was wir dem SuperUniti 

aufgrund der sehr breit verteilten 

Instrumente gerne verzeihen. 

Fazit: Der Naim SuperUniti ist nicht 

nur ein All-in-One-Player mit vielfältigen 

technischen Möglichkeiten, sondern 

macht auch bei sämtlichen Musikrichtungen 

Freude am Hören. Eine 

klare Kaufempfehlung! 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Anschlüsse 

Naim 

SuperUniti 

4 200 Euro 

43,2 × 8,7 × 31,4 cm 

13 kg 

www.music-line.biz 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Kopf 

hörer 

Eingänge 2 3 2 – – 

Ausgänge 1 – 1 – 1 

Sonstige Anschlüsse 

DIN In/Out, LAN, Speaker, Wi-Fi 




UPnP/DLNA 

Gapless + 

LAN/WLAN +/+ 


Musikdienste – 

Audioformate 

AIFF, ALAC, FLAC (24/192), MP3, 

Ogg Vorbis, WAV, WMA 

Messdaten ermittelt: 24 Bit/192 kHz, –20 dBFs, an 8 Ohm 1 Watt 


78,5 dB (98@0 dBFs) 

(SNR) 

AES17 

77 dB (97@0 dBFs) 

Übersprechen 

–80,0 dB 

bei 10 kHz 


THD+N Pegel 

–66,5 dBV 

DFD (IMD)- Distortion 

–81,5 dB 


+/– 0,6 dB 

(20 Hz–20 kHz) 

Leistung (1 kHz,1%THD) 

87 W@8 Ohm 


+19 dBV 



Vorteile 

· massive Verarbeitung 

· sehr räumliches Klangbild 

· vielfältige Anschlüsse und Funktionen 

Nachteile 

· eingeschränkte Playlisten-Funktion 

Bewertung 

In einem 

für Naim typischen 

schweren Aluminiumgehäuse wurde 

die sauber aufgebaute Elektronik untergebracht 

Audio 

Audiomesswerte 17,5/20 

Basswiedergabe 7/8 

Mittenwiedergabe 7/8 


Neutralität 7/8 

Dynamik 7,5/8 


53/60 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

18,5/20 


18,5/20 

Gesamt 

90 von 100 Punkten 


Gut 

Ergebnis 

Ausgezeichnet 90/100 

Bilder: Auerbach Verlag, Naim 



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Ausgabe 3/2011 

www.audio-test.at 



NR. 3 MAI/JUNI 2011 


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Onkyo und Sony im Test 

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Kardon, 11.2-Sound erklärt 

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NR. 2 FEBRUAR/MÄRZ 2012 www.audio-test.at 


Stereo + Phono 

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People, HiFiMan, Canor, Beyerdynamic, King Rex, 

CD-Player Droplet 3.1 Linear von Consonance 

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Die Besten im Direktvergleich 

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1 11 KOPFHÖRER 

– Plattenspieler 

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KSD, Naim und Teufel 

– Soundprojektor 

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HiFi-Netzwerk 

Exklusivtest Olive O6HD 

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Euro 

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Advance Acoustic MAA-706 

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ABTASTSYSTEME 

Der Platte auf der Spur 

Platte Der 

te auf 

der 

Spur 

ASTS 

TSYST 

S ABTASTSYSTEME 






NR. 4 OKTOBER/NOVEMBER 2011 


34 Seiten Tests 

+ 107 Geräte 

in der Übersicht 

Stereo + Surround 

Im Test: ASW, Boston Acoustics, Cabasse, 

Dynaudio, Empire, KEF und Wharfedale 

Noch mehr Tests: Bose Acoustimass 15 und SL2, Teufel Primare SP32 HD und 

Raumfeld-Multiroom-System + die besten Blu-rays Arcam AV 888 im Test 

SUBWOOFER 

5 aktive Tieftöner im Test 

Test 

aktive Tieftöner 5 er im SUBWOOFERO 

in der Übersicht 

34 Seiten Tests 

+ 107 Geräte 

Audiophile Vorstufen 

PERFEKTER KLANG WORKSHOP 

2.1- bis 11.2-Sound erklärt Surround-Klang richtig einmessen 

Raumfeld-Multiroom-System 

+ die besten Blu-rays 

AV 888 im Arcam Test 

SP32 HD und 

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Teufel SL2, und 15 Acoustimass Bose Tests: mehr Noch und Surround-Klang 

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Audiophile Vorstufen 

Man, Canor, Beyerdynamic, Rex, King Teufel, Denon, T+A, Marantz 

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CD-Player oplet 3.1 Linear von Consonance 

HiFiMan, Canor, 

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Verstärkertechnik 

Wissenswertes zur 

Dr 

Bose 

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Teufel 

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SD, Naim und e 

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Stand autsprecher – tandlaut 

von 

tenspieler 

– Plattenspieler 

Phon 

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+ 







NR. 1 DEZEMBER 2011/JANUAR 2012 


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Stand- und Regallautsprecher von 

Pro Ac, Seta-Audio und Sonus Faber 

Noch mehr Tests: Audiolab CD-Player, Densen + NAD Audiostreamer von Linn, 

Vollverstärker, Marantz + Rotel Surround-Endstufen Musical Fidelity, NAD und Rotel 

AV-RECEIVER 

3 × Allrounder bis 2000 Euro 

Vollverstärker, Marantz + Rotel Surround-Endstuf 

dE d fen 

Musical Fidelity, 

Rotel 

ity 

und NAD 

Linn, 

n 

von Audiostreamer NAD + Densen CD-Player, 

Audiolab sts: Te mehr Noch 

über 50000 Euro 

von Wert im Preise Leserwahl 

Stereo + Netzwerk 

KOMPLETTPAKET 

Verstärker und Wandler von B.M.C. 

Verstärker rke 

und 

Wandler von B.M.C. 

T 

KOMPLETTPAKET 

PA 

T 

RAUMAKUSTIK 

Tipps für den optimalen Klang 

optimalen Tipps ps für den Klang 

RAUMAKUSTIK 

Netzwer 

+ werk 

Stereo 




NR. 4 JULI/AUGUST 2012 www.audio-test.at 


Klang- 

Diamanten 

4 × High-End Stereogenuss 

von ASW, Dynaudio, 

T+A und Teufel 

Streaming-Spezial: 

Die besten Audio-Apps 

Noch mehr Tests: Netzwerkplayer von Onkyo und Test: Röhre vs. Transistor 

PS Audio, Phono-Vorverstärker Linn Uphorik, Subwoofer 

von Nubert, Bose WAVE MUSIC System III... 

5 KOMPAKTANLAGEN 

Großer Klang – Kleiner Preis? 

Großer Kleiner Preis? 

Klang 

– er KOMPAKTANLAGEN 

5 KTANLAG 

AGEN 

Volle Verstärkung 

4 AIRPLAY-SPEAKER 

B&O, B&W, Philips, Teufel im Test 

B&O, Philips, ufel Test 

B&W, 

Teuf 

im 4 YSPEAKER 

AIRPLAY-SPEA 

D/A-WANDLER IM TEST 

So analog kann digital klingen 

it alog n 

So analog kann digital klingen 

D/A-WANDLER 

ANDLE 

IM TEST 

woofer von Nubert, Bose 

WAVE MUSIC S 

III... 

ystem PS Audio, Phono-Vorverst 

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Röhre 

vs. ransi 

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Onkyo 

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T+A 

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audio, 

von ASW, 

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High-End × 4 Stereogenuss 

Diamanten 

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2009 

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2011 

2/2011 

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2012 

1/2012 

2/2012 

3/2012 

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Panasonic DMP-BDT500 

Medienkombinat 


Wer nicht über den Luxus eines separaten Heimkinoraums verfügt, muss nach Alternativen 

suchen. Warum nicht also Stereo und Surround kombinieren? Panasonic 

bietet einen passenden Player für die Bereiche Zweikanal, Mehrkanal und Netzwerk. 

Der DMP-BDT500 ist im 

klassischen Sinne ein 

einfacher Blu-ray-Player. 

Diesen braucht man für die 

Wiedergabe von Surround – 

mehr ist für den Hi-Fi-Anwender 

meist uninteressant. 

Spricht man jedoch 

von Burr-Brown-Wandlerchips, 

werden die Ersten 

hellhörig und mit verlustfreiem 

Datenstreaming 

kriegt man dann noch die 

restlichen Zweifler. 

Der Player unterscheidet 

sich optisch kaum von der 

breiten Masse: schwarzes 

Finish und eine Höhe 

von ca. 6 Zentimetern 

(cm) vermitteln einen unscheinbaren 

Eindruck. 

Einige Details verbergen 

sich hingegen hinter der 

aufklappbaren Frontlade 

des Aluminium-Kunststoff- 

Chassisgemisches. Neben 

dem Display und dem ausfahrbaren 

Disc-Laufwerk befinden e 

sich 

ein USB-Anschluss und ein SD-Karten- 

Slot. Die USB-Buchse versteht sich mit 

FAT32- und NTFS-formatierten Festplatten 

sowie den gängigsten Foto- und Audiodateien 

(u. a. FLAC). Auch wenn die 

digitalen Schnittstellen das Anschlussfeld 

dominieren, bleibt dem Nutzer der analoge 

Mehrkanalausgang erhalten. Dieser 

ist in Stereo und 5.1 oder als 7.1-Konfiguration 

mit Surround-Back-Kanälen 

verwendbar. Gerade ältere AV-Receiver 

ohne HD-Formatdecodierung profitieren 

von den Ausgängen. Die optischen und 

koaxialen Schnittstellen geben je nach 

Die Distortion Product Ratio zeigt einen leichten 

Hang zu ungeradzahligen Verzerrungen an 


Medium ein 

PCM- oder 

Bitstream-Signal 

igna 

aus. 

Freunde des 

analogen Videos müssen 

sich hingegen mit einer einsamen 

e 

FBAS-Buchse begnügen. en. Die einfachste 

AV-Datenübertragung gelingt über 

eine der beiden HDMI-Schnittstellen – 

damit lassen sich Audio- und Videodaten 

getrennt voneinander übertragen. 

Eine zweite USB-Buchse ist einer passenden 

Panasonic-Skype-Kamera vorbehalten, 

um über einen angeschlossenen 

Fernseher per Video zu telefonieren. Kontakt 

zur Außenwelt nimmt der Blu-ray- 

Player per LAN oder integriertem WLAN 

auf. Dank DLNA-1.5-Zertifikat streamt 

Der Frequenzverlauf steigt von den oberen 

Mitten bis in den Präsenzbereich um 1 dB an 

Bilder: Auerbach Verlag, Panasonic 

48 AUDIO TEST 

| 5.2012 | www.audio-test.at

Ein berührungsemfindliches Bedienfeld befindet 

sich über den versteckten SD-Karten- und 

USB-Slots 

Ausstattung 

Der Digital-zu-Analog-Wandler von Burr Brown kann eingehende Mehrkanalaudiosignale bis zu 

einer Auflösung von 32 Bit und 192 Kilohertz ausgeben 

der DMP-BDT500 Audio,- Foto- und Videodaten 

von UPnP-Server-basierten 

Computern und Netzwerkfestplatten. Die 

Audioformatauswahl ist mit MP3, FLAC 

und WAV allerdings bescheiden. Die beiden 

verlustfreien Formate sind zudem auf 

eine Auflösung von 16 Bit und 48 Kilohertz 

(kHz) begrenzt. Hält man sich die 

32-Bit/192-kHz-Möglichkeiten des Wandlers 

vor Augen, darf man zumindest auf 

ein Update hoffen. 

Das Menüdesign ist sehr anschaulich gezeichnet 

und sollte bei der Bedienung 

zu keinen Problemen führen. Mit einem 

Wisch in die Horizontale gelangt man in 

das Netzwerk-Menü, wo u. a. Panasonics 

Portal Viera Connect zu finden ist. Dahinter 

verstecken sich hunderte audiovisuelle 

Apps verschiedener Thematiken von Nachrichten 

bis zu den neuesten Kinotrailern. 

Audiophile Inhalte wie Orchester-Konzertmitschnitte 

in Sonys Entertainment Network 

suchte der Autor jedoch vergebens. 

Derweil gestaltet sich die Steuerung via 

Fernbedienung als äußerst innovativ. Anstelle 

des typischen Fadenkreuzes prangt 

auf Daumenhöhe ein Touchpad, wie man 

es von einem Laptop kennt. Neun virtuelle 

Zonen kennt die berührungsempfindliche 

Fläche: von der Menüsteuerung bis zu den 

Wiedergabefunktionen. 

Der Panasonic DMP-BDT500 lässt sich 

auch über eine Smartphone-Applikation 

steuern. „Panasonic Blu-ray Remote 

2012“ ist im iTunes-Store, im Google-Play- 

Store und in der BlackBerry App World 

erhältlich. Sollte die App den Player bei 

der Ersteinrichtung nicht erkennen, ist die 

Anmeldeart in den Fernzugriffsgeräteeinstellungen 

auf Automatisch zu setzen. 

Trotz verbautem Burr-Brown-Wandlerbaustein 

würden wir die digitale Signalübertragung 

der analogen vorziehen. Dies 

bestätigte nicht nur der Hörtest sondern 

auch der Weg durch unseren Messparkour. 

Während das analoge Klangbild in 

sich zusammengestauchter klang, öffnete 

der HDMI- und Koaxialausgang die Bühne. 

Die Feinzeichnung ließ sich über die Digitalausgänge 

im Besonderen steigern, was 

kleinste Filmeffekte zum Vorschein brachte. 

Über alle acht Kanäle erstreckte sich 

ein homogenes Klangbild, das eine hohe 

Lokalisationsgenauigkeit bot. Dynamische 

Tieftonschläge, wie sie in sehr Action-reichen 

Filmsequenzen zu erleben sind, wurden 

trocken und straff reproduziert. Diese 

Standhaftigkeit durften wir auch während 

der Stereowiedergabe erfahren, die ein 

ebenso konstantes Verhältnis von Detailauflösung 

zu Bassfundament bot. 

Fazit: Der Allround-Player kombiniert die 

wichtigsten digitalen Hi-Fi-Wiedergabemedien 

in nur einem Gerät. Aufgrund 

der aktuellen Formatbegrenzung wird der 

Player zwar einzelnen Komponenten keine 

Konkurrenz machen, wer jedoch nach 

einem hochwertigem Alles-in-einem- 

Paket sucht, ist mit dem DMP-BDT500 

bestens beraten. 

Für Audio optimiert: Die beiden 3D-HDMI-Ausgänge funktionieren im Parallelbetrieb oder einer als 

reine Audioschnittstelle. Die analogen Ausgänge reichen von Stereo über 5.1- bis 7.1-Surround 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Farben 

Anschlüsse 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

Panasonic 

DMP BDT-500 

400 Euro 

43 × 6 × 24,5 cm 

2,6 kg 

www.panasonic.de 

Schwarz 

HDMI 

Kopf 

hörer 

Eingänge – – – – – 

Ausgänge 1 1 8 2 – 

Sonstige Anschlüsse Ethernet-LAN, FBAS, SD-Karten-Slot, USB 

(Daten + Skype Kamera) 




DLNA/UPnP 

Gapless – 

LAN/WLAN +/– 


Musikdienste + 

Audioformate 

FLAC (16/48), MP3, WAV 

Messdaten ermittelt: 24 Bit/96 kHz –20dBFs, analog Stereo 


(SNR) 

99 dB (8 Kanal@96 kHz) 

Übersprechen 

–92 dB 

bei 10 kHz 


THD+N Pegel 

–97 dBV 


+6,5 dBV 



(20 Hz–20 kHz) 

+/–0,5 dB 


Vorteile 

· umfangreiche Medienbibliothek 

· 3D-Blu-ray-Player mit Netzwerkplayer 

· Fernbedienung mit Touchpad 

Nachteile 

· Audiostreaming auf 16 Bit/48 Kilohertz 

begrenzt 

· geringe Audioformatauswahl 

Bewertung 

Audio 




Höhenwiedergabe 5,5/8 


Dynamik 6,5/8 


45/60 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

17/20 


18/20 

Gesamt 



Ausgezeichnet 

Ergebnis 

Gut 80/100 


Test 49

Marantz SA-15S2 Limited 

Exklusiv überarbeitet 


Marantz SA-15S2 Limited 

In der Mai-Ausgabe haben wir uns bereits der Modellpflege bei Marantz gewidmet. 

Dieses Mal überprüfen wir mit Ohr und Verstand den besten Partner für den Vollverstärker 

PM-15S2 Limited, den SACD-Player SA-15S2 Limited. 

U m es gleich vorwegzunehmen, der 

SACD-Player SA-15S2 Limited Edition 

passt hervorragend zum Vollverstärker PM- 

15S2 Limited (AUDIO TEST 4/2012). Und 

das nicht nur, weil es beide Modelle nur in 

schwarz gibt. Das Design der Modelle ist 

gleich geblieben und die klanglichen Leistungen 

sind wie immer hoch musikalisch. In 

der Edition gibt es aber einige mehr oder 

weniger deutliche technische und klangliche 

Veränderungen. Der Player wurde 

ebenfalls von Tuning-Mastermind Ken Ishiwata 

überarbeitet. Bei einem flüchtigen 

Blick ins Innere ist zu erkennen, dass außer 

der fehlenden Aluminium-Abdeckhaube 

für das Laufwerk keine offensichtlichen 

Veränderungen vorliegen. Doch das ist eine 

Veränderung, die Ishiwata schon bei der 

KI-Pearl-Serie anwendete. Was nun konkret 

des Meisters Ohr störte, könnte er nur 

selber sagen, möglicherweise sind Resonanzen 

durch Schwingungen aufgrund der 

Drehzahl des Laufwerkes ein Grund. Denn 

eigentlich orientiert sich dieses Laufwerk 

mit dem Namen Xyron an dem Oberklasse 


Modell SA-7S1. Es ist in der Lage CDs und 

SACDs wiederzugeben, darunter auch Medien 

mit MP3 und WMA als Inhalte (siehe 

Tabelle), so wie es schon zuvor beim Serienmodell 

SA-15S2 (AUDIO TEST 1/2011) 

der Fall war. Richtet sich der Blick auf die 

analoge Ausgangssektion, so sind auch hier 

einige Detailveränderungen zu erkennen. Es 

wurde aber nichts entfernt, sondern dem 

Klang dienend erweitert. An mindestens 

zwei Punkten der Schaltung kamen Bau- 

teile in Form sehr spezieller Kondensatoren 

hinzu. Das betrifft, wie sollte es anders sein, 

einen für den Klang wichtigen Abschnitt. 

Das heißt genauer, der Teil der Schaltung 

zwischen dem Analogfilter und der Ausgangstreiberstufe. 

Dies deutet deutlich darauf 

hin, dass das Schaltungslayout für die 

Edition stellenweise überarbeitet und eine 

veränderte Platine erstellt wurde. Auch an 

anderen Stellen fiel die Entscheidung zum 

Austausch von Kondensatoren, also ein 

Die Fernbedienung steuert den Player, aber auch den Vollverstärker der Modellreihe. Die Anschlüsse 

bieten mehr als so mancher Konkurrent vorweisen kann 



sein, die durch das harmonische Obertonspektrum 

gefördert wird. So treten bei 

Blechbläsern keine Schärfen hervor und Gesangsstimmen 

erhalten einen natürlichen 

Ausdruck in den Sibilanten. Andererseits 

scheint die harmonische Abstimmung noch 

genügend Glanz für bewegende Klangfarben 

bereitzustellen. Denn hier werden je 

nach Aufnahme einzelne mitschwingende 

Obertöne deutlicher reproduziert als bei 

einigen auf „Wohlfühlwärme“ getrimmten 

Hi-Fi-Playern. Das ist eine Freude für die 

Liebhaber des Klanges großer Konzertflügel. 

Ein Hauch von musikalischer Exklusivität 

liegt der Limited Edition inne, sowohl 

klanglich als auch konzeptionell. Unbedingt 

Probe hören! 

Ausstattung 

Der Blick ins Innere zeigt: vorne links den abgeschirmten Ringkerntrafo, in der Mitte das Laufwerk, 

rechts daneben die digitale Audiosektion, von da nach oben die Analogfilter und die Ausgangsstufe 

ähnliches Vorgehen wie beim eingangs genannten 

Vollverstärker. Vorbildlich geblieben 

ist die uns schon vom Serienmodell gewohnte 

strikte Trennung im Aufbau für die 

Stereokanäle und deren einzelnen Spannungsstabilisierungen. 

Dieser Player ist 

aber auch nach wie vor ein D/A-Wandler, 

das verraten seine Anschlüsse auf der Rückseite. 

Der optische Eingang akzeptiert digitale 

Signale bis 96 kHz Abtastrate und gibt 

diese über den Cirrus Logic Wandlerchip 

CS4398 wieder. Dieser ist direkt unter dem 

Laufwerk platziert und in der Lage stereofone 

Signale mit bis zu 24 Bit und maximal 

192 kHz Abtastrate wiederzugeben, Letzteres 

bleibt der SACD vorbehalten. Das klanglich 

interessante Feature der umschaltbaren 

digitalen Rekonstruktionsfilter ist ebenfalls 

geblieben und begeisterte uns wie jedes 

Mal beim Hörtest. Bei solchen zum Teil 

filigranen Verbesserungen kommt oft die 

Frage: Kann man das objektiv überprüfen? 

Dramatische Veränderungen in den Messwerten 

sind nicht zu erkennen, warum 

auch, sie waren und sind immer noch ausgezeichnet 

(siehe Tabelle). Wenn es einige 

Abweichungen im Promillebereich gibt, 

dann ist es vollkommen normal, denn solche 

Schwankungen gibt es auch innerhalb 

einer Modellreihe. Dem Limited Modell 

fehlt eine minimale Welligkeit im Phasenverlauf 

unterhalb von 100 Hz, die beim Serienmodell 

messtechnisch ermittelbar war. 

Die geringfügigen harmonischen Oberwellen 

verleihen trotzdem dem Marantz seinen Klang 

Die Gruppenlaufzeiten und Phasenverlaufe 

sind für beide schaltbaren Filterarten weit 

über den hörbaren Bereich hinaus ohne 

Auffälligkeiten. Auch die Verzerrungsproduktanteile 

sind sehr gering und deutlich 

geradzahlig harmonisch geprägt, mit 

einem dominanten Anteil von K2, gefolgt 

von K3 sowie einem sich stetigen abbauenden 

Spektrum. 

Für den Klang bedeutet dieses technische 

Verhalten nur Gutes. Es ist ohne den direkten 

Vergleich schwer auszumachen, 

welches Modell besser klingt. Am beeindruckendsten 

ist die Illusion von der Breite 

und der Tiefe der akustischen Bühne, 

wovon besonders große konzertante und 

sinfonische Orchestermusiken profitieren. 

Sehr schön ist dabei die Unterstützung 

von dynamischen Wechseln in der Musik. 

Starke Impulse mit einem hohen Anteil an 

Bässen und Tiefmitten werden kräftig und 

konturiert wiedergegeben, ohne dabei diffus 

oder aufgeweicht zu klingen. Das Gleiche 

gilt auch für impulshafte Klänge, wie 

sie beim Anschlagen einer Kesselpauke, 

einer Gitarren- oder Klaviersaite entstehen. 

Ohne Überspitzungen werden diese Klänge 

wiedergegeben, dabei bleibt der Ausklang 

sehr organisch. Der gesamte Klangeindruck 

ist geprägt von einer deutlichen inneren 

Ruhe, aus der heraus sich feindynamische 

Instrumentaldetails lebendig darstellen 

können. Das scheint eine Eigenschaft zu 

Für einen CD-Player-D/A-Wandler ergibt sich 

daraus ein hervoragendes Stereoerlebnis 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Anschlüsse 

Marantz 

SA-15S2 Limited Edition 

1 999 Euro 

44 × 123 × 419 cm 

13,5 kg 

www.marantz.de 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

dig. 

Audio 

XLR 

Kopfhörer 

Eingänge – 1 – – – 

Ausgänge 1 1 1 – 1 

Sonstige Anschlüsse – 


Audioformate SACD, CD-R/RW, MP3 und WMA auf 

CD-R/RW 

Extras 

zwei umschaltbare digitale Rekonstruktionsfilter 

Messdaten ermittelt: mit 24 Bit/96 kHz Signal bei –20 dBFs, Filter 2 

Signal-Rausch - 

90 dB (110 dB@0 dBFs) 

abstand (SNR) 

Dynamik nach AES 17 

90 dB (110 dB@ 0dBFs) 

Übersprechen 

–101 dB 

bei 10 kHz 


THD+N Pegel 

–102 dBV 

Ausgangspegel 

–12 dBV (0,251 Vrms) 

bei –20 dBFs 


8 dBV (2,51 Vrms) 



(20 Hz–20 kHz) 

+/–0,10 dB 


Vorteile 

· ausgezeichneter, musikalisch 

emotionaler Klang 

· üppige akustische Bühne 

· umschaltbare Digitalfi lter für anpassbare 

Impulse 

· wertbeständige Verarbeitung 

Nachteile 

· keine 

Bewertung 

Audio 





Dynamik 8/8 



56,5/60 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

19,5/20 


20/20 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 

Referenzklasse 96/100 


Test 51

Lake People Electronic Violectric PPA V600 

Schallplattenaufpolierer 



Für jede Leidenschaft gibt es einen Grund. Für die Einen ist es die Musik, für die 

Anderen ist es die Technik und für die Dritten im Bunde ist es eine erfüllende 

Freizeitbeschäftigung, beides zu verbinden. 


Was hat das mit einem Phono-Vorverstärker 

zu tun? Seine Aufgabe 

besteht darin, aus filigranen Kleinstsignalen 

ein im Frequenzgang entzerrtes und deutlich 

pegelstärkeres musikalisches Klangbild 

an die Wiedergabekette zu liefern. Wenn 

dieses Gerät auch dazu noch über Features 

verfügt, die weit über den Durchschnitt 

hinausgehen und technische Werte vorweist, 

die andere Hersteller nur mit erheblichem 

Mehraufwand erreichen, dann ist 

es uns wichtig, darüber zu berichten. Vielleicht 

sind auch Sie ein Vinyl-Hobbyist? Die 

Violectric-Geräte haben nun schon mehrmals 

bei uns für Begeisterung gesorgt. 

Schauen wir uns die Ausstattungsmerkmale 

einmal näher an: Ein Abtastsystem 

ist die ursprüngliche symmetrische Quelle 

im ganzen Hi-Fi-Bereich schlechthin. Der 

PPA V600 ist dafür wie geschaffen, er unterstützt 

aber auch den leider weitverbreiteten 

unsymmetrischen Betrieb. Im Inneren ist der 

V600 in all seinen Funktionen symmetrisch 

ausgeführt, was sich bis hin zu seinen Ausgängen 

fortpflanzt. Er verfügt über eine von 

außen schaltbare Verstärkung, das senkt das 

Rauschen gegenüber Widerstandspotenziometern. 

Die Abweichungen zwischen dem 

linken und rechten Kanalsignal des Abtasters, 

die unweigerlich vorhanden sind, lassen sich 

mittels eines Balancereglers ausgleichen. Dabei 

wurde die Schaltung so erstellt, dass das 

Übersprechen der Kanäle nicht beeinflusst 

wird und es keine Änderungen der Gruppenlaufzeiten 

gibt. Das Know-how der mittelständigen 

Studio- und Rundfunktechnikfirma 

Lake People aus Konstanz ist hier in 

vielen Details zu finden. So existieren an 

mehreren Stellen dreifache Möglichkeiten 

mit einem Groundlift (Entkopplung von Gehäuse- 

und Signalmasse) gegen Brummen 

und andere Verbindungsstörungen vorzugehen. 

Wo gibt es das sonst? Wer bietet 

eigentlich noch an, die Entzerrungskurve 

zwischen vier genormten Kurven (siehe Tabelle) 

umzuschalten neben einem IEC-konformen 

Hochpassfilter (gegen tieffrequente 

Störungen). Oder für MM-Systeme auf 16 

Eingangskapazitäten zurückzugreifen bzw. 

für MC-Systeme zwischen neun Abschlusswiderständen 

umzuschalten. Eine kleine Anforderung 

sei aber nicht verschwiegen, für 

all diese Einstellungen ist es notwendig, das 

Gerät zu öffnen. Dabei offenbart sich auch, 

warum dies so angelegt ist. Das rigorose, auf 

kurze Wege und höchste Kanaltrennung angelegte 

Schaltungslayout erlaubt keine Um- 

Klanglich positiv zeigt sich hauptsächlich der K2 

(H2)- Anteil der harmonischen Verzerrungen 

Von einem Übersprechen der Kanäle kann hier 

keine Rede sein. Das Ergebnis ist ausgezeichnet 

Die RIAA-Kurve wird vom V600 extrem sauber 

und breitbandig bis weit über 80 kHz entzerrt 



Übersprechens zwischen den Kanälen von 

95 dB bei 1 kHz nur noch von D/A-Wandlern 

übertroffen wird. Die Abbildung in der 

Breite ist ebenfalls ohne Beeinträchtigung, 

aber sie kann systembedingt nicht über die 

Grenzen des Vinylschnittes hinauswachsen. 

Das Einzige, was sich mit dem PPA V600 

steigern kann, ist die Qualität der Wiedergabe 

Ihrer Plattensammlung. Vielleicht entdecken 

Sie Ihre Vinylschätze neu? 

Ausstattung 

Saubere Schaltungstechnik mit einem hohen Maße an räumlicher Trennung der Kanäle. Die zahlreichen 

Anpassungen an das Abtastsystem ermöglichen die Dip-Schalter im Schaltungsdesign 

wege. Ganz ehrlich, es ist auch nicht nötig, 

die beste Einstellungen zu wechseln, wenn 

nicht gleichzeitig das Abtastsystem ausgetauscht 

wird. Nur mit einem technischen 

Mehraufwand wäre die Umschaltung von 

außen zu lösen, die Mehrkosten trägt dann 

aber auch der Käufer. Was für den Kaufpreis 

geboten wird, ist eine enorm breitbandige 

Verstärkung, die selbst bei 60 dB Verstärkung 

für MC- und 30 dB für MM-Systeme 

mit 200 kHz angegeben wird. Wie die Messwerte 

belegen, ist der Übertragungs bereich 

wirklich sehr ausgedehnt. Erreicht wird dies 

durch die Verwendung spezieller Operationsverstärker 

von Texas Instruments/Burr- 

Brown. Dabei werden für die verschiedenen 

Verstärkungs- und Entzerrungsabschnitte 

verschiedene Typen verwendet, die der jeweiligen 

Aufgabe in Bezug auf ihre eigenen 

Eigenschaften besonders gut gerecht werden. 

Für Insider seien hier nur die Begrifflichkeiten 

von Strom- bzw. Spannungsrauschen 

genannt. Der Einsatz von 

alterungsbeständigen MKP Kondensatoren 

und eng tolerierten Präzisions widerständen 

garantiert eine langlebige Konstanz der 

Audiokennlinien. Die klanglichen Eigenschaften, 

die sich mit den verschiedenen 

von uns verwendeten Abtastsystemen und 

Anpassungen ergaben, sind wirklich überzeugend. 

Wir können dem Vorverstärker 

ein hohes Maß an Neutralität bescheinigen, 

das mag vielleicht Hi-Fi-Liebhaber weniger 

berühren, die auf der Suche nach Exotik 

sind. Doch die Freunde des unverfälschten 

Klanges werden den V600 lieben. Warum? 

Weil das klangliche Ergebnis an keiner Stelle 

zwickt oder zur Übertreibung neigt. Nein, 

das ist kein nüchterner Klang, das sind die 

Klangfarben, die auf der Schallplattenaufnahme 

vorhanden sind und nicht mehr. Die 

Bässe sind konturiert trocken und sehr tief, 

sofern es der Vinylschnitt zuließ. Die Tiefmitten 

und der Bereich der Mitten, so wie 

ihn Gesangsstimmen aufweisen, ist frei von 

verfärbenden Schleiern. Im Hochton bereich 

ist der Ton genauso sauber, interessante 

Ergebnisse bringt hier auch das Verstellen 

der Entzerrungskurve. In den dynamischen 

Eigenschaften ergänzt sich das Gesamtbild, 

wenn plötzlich anschwellende Lautstärken 

von fast 30 dB Pegelunterschied 

ungebremst ausgegeben werden. Auch die 

kleinen Details, die genau am unteren Ende 

des genannten Pegelunterschiedes liegen, 

wirken quicklebendig. Das liegt auch daran, 

dass der Rauschteppich der Elektronik diese 

nicht verdeckt. Und genauso ist es mit der 

akustischen Bühne. Was das Abtastsystem 

aus den Flanken der Spur reproduzieren 

kann, wird ohne nennenswerte Einschränkungen 

durch zusätzliches Übersprechen 

an die heimische Hi-Fi-Anlage weitergegeben. 

Ganz besonders die räumliche Abbildung 

von groß besetzten Orchestern ist 

sehr faszinierend, weil eine Dämpfung des 

Wie für Violectric Geräte zu erwarten ist, fehlt nichts was ein durchdachtes Gerät ausmacht. Der 

symmetrische Anschluss an das Abtastsystem erfolgt über einen 5 poligen XLR-Steckverbinder 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Farben 

Anschlüsse 

XLR 

symmetrisch 

Lake People Electronic 


1 200 Euro 

17 × 4,9 × 22,6 cm 

1,6 kg 

www.violectric.de 

Schwarz 

Kopf 

hörer 

Phonoeingänge 1 1 – 

Audioausgänge 1 1 – 


5-polige XLR-Buchse für 

symmetrischen Eingang 

Cinch 

unsymmetrisch 


Arbeitet mit 

+/+ 

MM/MC-System 

Abschlusswiderstand 

(9 Werte) + 

schaltbar 

Eingangskapazität 

(16 Werte) + 

schaltbar 

Umschaltbare 

(6 Stufen zu 6 dB) + 

Verstärkung 

Entzerrungskennlinie 

RIAA,BBC, NAB, Flat 

Schaltbarer 

+ 

Subsonic-Filter 

Netzteil 

+/– 

integriert/extern 

Messdaten ermittelt: bal. In, 0,4 mV@20 Ohm, 1 kOhm/60 dB 

Gain, bal. Out 1,4 dBu / MM@4 mV, 47 kOhm,150 pF, 42 dB 

Gain, bal. Out 3,6 dBu 

Signal-Rausch - 

70 dB (MM: 86 dB) 

abstand (SNR) 


74,5 dB 

Übersprechen 

–95 dB 

bei 1 kHz 

THD+N Ratio 0,03 % (MM: 0,007 %) 

THD+N Pegel 

–69 dBu (MM: –82 dBu) 


(20 Hz–20 kHz) 

+/– 0,05 dB 


Vorteile 

· lebendiger, neutral-sauberer Klang 

ohne Hi-Fi-Allüren 

· ausgezeichnete akustische 

Bühne/Raumabbildung 

· umfangreiche Anpassungen für 

diesen Preis 

Nachteile 

· spezielle Anpassungen nur durch 

öffnen des Gerätes 

Bewertung 

Audio 





Dynamik 7,5/8 



56/60 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

19/20 


18/20 

Gesamt 



Ausgezeichnet 

Ergebnis 



Test 53

NAD T 187 

Die Zukunft beginnt jetzt 


NAD T 187 AV-Vorstufe 

Produkte wandeln sich. Bei NAD erfolgte dies in der Theatre Line der Heimkinosparte. 

Die bisherige AV-Vorstufe T 175 HD wurde durch das Modell T 187 ersetzt. Mit 

umfangreicher Ausstattung setzt NAD auf ein zukunftssicheres, modulares Design. 

N AD steht für eine zukunftssichere Upgradepolitik. 

Für die Unterstützung 

des modularen Designs platzierten die 

NAD-Ingenieure alle auf der Rückseite zugänglichen 

Audio- und Videoanschlüsse auf 

auswechselbaren Boards. Diese Philosophie 

ist bei NAD nicht neu, denn es gab schon 

für die Vorgängermodelle ab einer bestimmten 

Seriennummer sogenannte HD- 

Nachrüst-Module, die etwas anspruchsvoller 

im Austausch waren. Der neuere 

Lösungsansatz zielt nun auf eine erleichterte 

Auswechselbarkeit von außen hin. Doch 

bevor es Zeit zum Wechseln wird, schauen 

wir uns die Ausstattungsliste genauer an. 

Denn das, was hier hinein gepackt wurde, 

erfüllt die neuesten Anforderungen. 

Die HDMI-Schnittstellen entsprechen der 

Revision 1.4a. Damit steht auch einer 3D- 

Weiterleitung nichts im Wege. Was Heimkinoenthusiasten 

sehr interessieren dürfte, 

sind die zahlreichen Triggeranschlüsse 

für Fernsteuerungen von Endstufen oder 

Ähnlichem. Das ist an dieser Stelle aber 

noch nicht genug – denn mit AMX- und 

Crestron-kompatibler RS-232 Schnittstelle 

sowie mittels Ethernetanschluss wird 

die Fernsteuerung des T 187 unterstützt. 

Auf symmetrische Audioanschlüsse wurde 

verzichtet, denn die neu erscheinende, 

passende Mehrkanalendstufe T 977 wird 

am besten unmittelbar neben der Vorstufe 

platziert. In der weiteren Anschlussvielfalt 

werden neben der lokalen Distribution von 

stereofonen Audiosignalen l auch Anschlüsse 

für drei weitere Beschallungszonen angeboten. 

Dadurch kann sogar jede Zone 

von einer eigenen Quelle versorgt werden. 

Dafür ist etwas Konfigurationsaufwand von 

Nöten, denn die Zonenausgänge 3 und 4 

sind bei Auslieferung als Aufnahmeausgänge 

geschaltet. Diese Möglichkeiten bieten 

bisher sehr wenige Hersteller. 

NAD hat sich für ein weiter reduziertes äußeres 

Erscheinungsbild entschieden. Der T 187 

sieht aufgeräumter aus, ohne dass sich dabei 

die Anzahl der Bedienelemente verringert 

hätte. Neben den schon genannten integrativen 

Fernsteuerungen leistet die Systemfernbedienung 

HTR 8 umfangreiche Dienste, 

selbst bei gedämmten Lichtverhältnissen 


sind die bei Bedarf beleuchteten Tasten gut 

zu unterscheiden. Ganz nebenbei ist sie in 

der Lage, auch die Steuersignale anderer 

Fernbedienungen zu erlernen. Bei der Bedienung 

des OSD Menüs ist zu beachten, dass 

ein Betätigen der Entertaste auf der Fernbedienung 

keine Bestätigung auslöst, sondern 

ein Weiterspringen zur nächsten Auswahl. 

Das OSD reagiert schnell und legt sich ohne 

Beeinflussung der Wiedergabe halbtransparent 

über das aktive Bild. Bei der Einmessung 

der Surround-Lautsprecher auf die Raumakustik 

helfen der Audyssey MultEQ XT und 

das mitgelieferte Mikrofon. Der Einmessvorgang 

wird aus dem OSD-Menu heraus gestartet. 

In der Ermittlung der Lautsprecherabstände 

und der Pegelkorrekturen ergaben 

sich im Test die kleinsten Toleranzabweichungen, 

die wir für unseren Hörraum ken- 

Die Anschlussvielfalt lf lt ist groß und bietet t neben den neuen Verbindungen auch noch die älteren 

Wege an. DAB Plus wird mit einem Anschluss für einen optionalen Empfänger ermöglicht 




men versehen werden. 

Ein kurzer Blick ins Inne- 

re zeigt drei getrennte 

Netzteile, eines davon ist 

ein sogenanntes Linearnetzteil 

für den Analogbereich 

mit einem 

abgeschirmten 

Ringkerntrafo. 

In der weiteren 

Ausstattung sind 

für Stereozuspielungen 

sehr gute Surround- 

Programme vorhanden, 

die sich zum Teil auch 

editieren lassen. Bei 

Surround-Aufnahmen 

in DTS ist ein Downmix 

möglich, bei Dolby-Produktionen 

steht 

DerBlickinsInnerezeigtrechtsobendiebeidenNetzteile ins rechts beiden Netzteile. Links 

und in der Mitte befinden sich die Module am Systemboard 

eine größere Palette 

zur Verfügung. 

nen. Sehr lobenswert ist, dass die Distanz 

zum Subwoofer von dem Einmesssystem 

korrekt erfasst wurde. Alle Parameter lassen 

sich nachträglich editieren, auf einen zusätzlichen 

Testton für eine manuelle Kalibrierung 

wurde verzichtet. Außerdem ist positiv zu 

bemerken, dass Audyssey Dynamic EQ und 

Volume nicht automatisch aktiviert sind. 

Weitere Dynamikkontrollmöglichkeiten für 

die späten Tagesstunden lassen sich für Dolby 

und DTS getrennt in jeweils 4 Schritten 

einstellen. Die Ergebnisse sind je nach Einstellung 

absolut hörenswert. Eine Beeinflussung 

durch den MultEQ XT lässt sich mit der 

HTR 8 ab- bzw. umschalten. Dabei scheint 

uns die NAD-Programmkurve neben der Einstellung 

„off“ eine Alternative zu sein. Sehr 

bemerkenswert ist auch, dass die Fernbedienung 

für die Kanäle Surround, Center und 

Subwoofer jeweils eine Lautstärkekorrektur 

anbietet. Anpassungen an die persönlichen 

Hörvorlieben lassen sich so schnell von Szene 

zu Szene treffen. Zu den weiteren Features 

gehören ein DAB Plus- und der iPod-Anschluss 

für die optional erhältlichen Adapter 

bzw. die Dockingstation. Ein 7.1-Surround- 

Eingang ist ebenfalls vorhanden, wobei dessen 

Signale ohne weitere Signalbearbeitung, 

außer der nebengeräuschfreien Lautstärkesteuerung, 

weitergereicht werden. Um die 

zahlreichen Audio- und Videoeingänge zu 

konfigurieren, wird eine Matrix angeboten. 

In ihr können die Einstellungen als Presets 

gespeichert und die Eingänge mit Klarna- 

Wie immer erfolgte unsere klangliche Beurteilung 

ohne den MultEQ XT, dadurch 

erklangen die Bässe mit einer wohlkonturierten 

Wiedergabe. Der weitere Übertragungsbereich 

stellte sich in einem klaren 

und detailreichen Klang ohne Limitierungen 

in der Dynamik dar, so wie es bei der Surround-Wiedergabe 

von Blu-ray zu erwarten 

ist. Es gab keine klanglichen Verfärbungen 

oder eine verminderte Durchhörbarkeit in 

den Tiefmitten. Im Gegenteil, der T 187 

besticht durch eine ausgezeichnete Sprachverständlichkeit 

der Center-Dialoge, ohne 

dabei zu stark Konsonanten und Sibilanten 

hervorzuheben. Dafür verantwortlich sind 

die durchaus respektablen Audioleistungen. 

Der T 187 zeigt eine weiträumige und differenzierte 

Surround-Abbildung. 

Die Messergebnisse bestätigen den Höreindruck: 

Das Übersprechen der einzelnen 

Übertragungskanäle ineinander erfolgt bei 

10 kHz mit einer sehr guten Dämpfung von 

minus 65 dB* gegenüber dem Eingangssignal. 

Bei 1 kHz betrachtet ist das Ergebnis 

noch viel besser. Daraus folgt, dass die 

Bewegungen im Klangfeld zwischen den 

einzelnen Lautsprechern eindeutig definiert 

sind, genauso wie statisch angelegte 

Hintergrundgeräusche. Ein den Klang schonendes 

Verhalten zeigen die harmonischen 

Verzerrungen (THD+N*) an. Sie überschreiten 

im normalen Gebrauch den Wert von 

0,01 Prozent nicht. Die Werte für den Signal-Rauschabstand 

und die Dynamik nach 

Die Verzerrungsanteile sind nicht klanglich 

relevant, sie bilden nur ein Grundrauschen 

Das Übersprechen der Kanäle ineinander ist 

sehr gering und somit sehr gut für Surround 

AES17 bewegen sich ebenfalls in einem sehr 

guten Bereich (siehe Tabelle). Somit präsentieren 

sich die technischen Leistungen ohne 

Fehl und Tadel. Den NAD-Ingenieuren ist 

es gelungen, einen klanglich leistungsfähigen 

7.1-AV-Prozessor-Vorverstärker neu 

zu konstruieren. Er besticht voll und ganz 

durch seine Upgradefähigkeiten, mit vielen 

Ausstattungsmerkmalen und bester Verarbeitung. 

Er ist damit der beste Partner für 

Ihre Heimkinoausstattung! 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

NAD 

Modell T 187 

Preis (UVP) 

2 999 Euro 

Maße (B/H/T) 

43,5 × 15 × 38,5 cm 

Gewicht 

9,6 kg 

Informationen 

www.nad.de 

Netzschalter 

auf der Rückseite, vorn Stand-by-Taster 

Anschlüsse 

(*Stereopaare) 

HDMI 

digital 

Audio 

koaxial 

digital 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch* 

analog 

Audio 

XLR* 

Eingänge 7 3 3 7 – 

Ausgänge 2 1 1 3 – 

Sonstige Anschlüsse 7.1 Cinch-Eingang, 7.2 Cinch- Ausgang, 

S-Video, Video, Component-In/Out 

Datenschnittstellen Ethernet, RS-232, Trigger-In, 3 Trigger-Out, 

IR-In, 3 IR-Out, DAB-Dockport, FM/AM- 

Antenne, Mediaplayer-Dockport 


Klangregelung 

ja 

Lautsprecher-Setup 

ja 

Einmessautomatik 

ja 

Mehrzonenunterstützung 

ja, drei Zonen mit jeweiliger Quelle 

Upscaling 

ja 

HD-Audio 

ja 

Pro Logic IIz/ 

nein/nein 

Audyssey DSX 

Stereo-zu-Sourround- 

ja 

Aufwertung 

Netzwerkfähigkeiten 

Fernsteuerung 

Messdaten ermittelt: 8 Kanal HDMI@–20 dBFs, 24 Bit/96 kHz, 

auf –10 dBV Cinch-Ausgang 


79 dB (98 dB@0 dBFs) 

(SNR) 


81 dB (101 dB@0 dBFs) 

Übersprechen 

–65 dB 

bei 10 kHz 

THD+N Ratio 

0,01 % (0,015 %@0dBFs) 

THD+N Pegel 

–89 dBV 

DFD (IMD)-Distortion 

–83 dB 

(IEC60118/IEC60268 


+/– 0,5 dB 

(20 Hz–20 kHz) 


15 dBV (5,6 Vrms) 

analog bi 0 dBFs 

Bewertung 

Audio 






Dynamik 4,5/6 

Qualität Mehrkanalaufbereitung/DSP 

11/12 


49/58 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

49,5/57 


29/32 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 

Sehr gut 87/100 


Test 55

Trigon Elektronik GmbH Dialog 


Trigon Elektronik GmbH Monolog 


Gepflegte Konversation 

Trigon: Dialog & Monolog 

Vor-und Endstufentechnik für den besonderen Stereogenuss liefert die hessische Firma 

Trigon. Ihre zum großen Teil noch in Handarbeit gefertigte Technik bringt Klang, 

räumliche Auflösung und Leistungsreserven in den Hörraum. 


Über die Vorzüge von getrennten Vorund 

Endstufen, vor allem als Monoblockvarianten, 

haben wir schon mehrmals 

berichtet. Eine klangvolle Kombination aus 

dem Hause Trigon fand nun den Weg in 

unseren Hörraum: eine Vorstufe namens 

„Dialog“ und eine Monoblockendstufe, 

die auf den Namen „Monolog“ hört. 

Im äußeren Erscheinungsbild kann der 

Käufer für die Gerätekombination zwischen 

silber und schwarz eloxiert wählen. 

Für die Endstufen stehen auch hochglanzverchromte 

Frontplatten bereit. Die 

Verschraubungen sind versteckt in den 

Gehäuseboden integriert, interne Schraubenkanäle 

verhindern, dass etwas in die 

Elektronik gelangt, was dort nicht hineingehört. 

Für die Gehäuseabdeckungen 

wurde eine resonanzhemmende Sandwichbauweise 

aus Stahl und Aluminium 

gewählt. Eine saubere Energieanbindung 

gehört bei Trigon mit zum Programm, 

denn Netzphasenmarkierungen an den 

Kaltgerätebuchsen und die abgeschirmten 

Netzleitungen sind schon inklusive. Alles 

ist massiv und auf Langlebigkeit ausgerichtet. 

Das begründet auch das gewichtige 

Erscheinungsbild der Geräte, die zudem 

mit inneren Werten überzeugen. 

Dialog 

Es ist das erste Mal, dass wir eine modular 

aufgebaute Vorstufe wie die Dialog im Test 

haben. Sie verfügt zudem über ein ausgelagertes 

Netzteil und hält so die möglichen 

Störstrahlungen der hier verwendeten 

Schaltnetzteile von den restlichen analogen 

Schaltungen fern. Ferngeschaltet werden 

die Endstufen ebenfalls via Triggersignal 

von diesem Netzteil. In der Vorstufe 

werden die eingehenden Betriebsspannungen 

je nach ihrem Verwendungszweck 

nochmals gefiltert bzw. über Spannungsregler 

stabilisiert. Der interessanteste 

Ansatz an der Dialog ist das integrierte 

Bussystem, das bis zu acht Einschubkassetten 

Platz bietet. Bis auf einen Einschub, 

der zwingend die Ausgangswege symmetrisch 

oder unsymmetrisch bereitstellt, 

kann also in der weiteren Bestückung 

frei gewählt werden. Neben den schon 

erwähnten Ausgängen gibt es auch die 

passenden Eingänge. Weiterhin werden 

ein Phono- und ein D/A-Wandlermodul 

angeboten. Die interne Logiksteuerung erkennt 

die Module selbstständig und zeigt 

diese auf dem großen Display in Klartext 

an. Es können in dem leicht zugänglichen 

Menü Namen für die Eingänge vergeben 

und zahlreiche Funktionen aufgerufen 




Messwerte von 0,009 Prozent THD+N* bei 

einem Pegelanteil von minus 91 dBV. Bei 

einem Eingangssignal von 0 dBV verbessert 

sich der Wert auf noch niedrigere 0,0028 

Prozent THD+N, der Pegelanteil bleibt bei 

minus 91 dBV. Das Übersprechen der Kanäle 

ineinander ereignet sich für 10 kHz 85 dB unterhalb 

des Eingangssignals, bei 1 kHz wird 

es noch geringer. Der Signalrauschabstand 

und die Dynamikwerte sind ebenfalls sehr 

gut und richten sich etwas nach der Verstärkung 

und dem Eingangspegel. 

Mitverantwortlich für diese audiophile 

Leistung ist das auf kurze Wege und 

kompaktes Schaltungsdesign optimierte 

Innere des Vorverstärkers. Es ermöglicht 

je nach Ausbau eine Bandbreite von nahezu 

450 kHz. Die Schaltungen werden 

häufig durch die Operationsverstärker von 

Burr-Brown wie dem OPA 2134 bestimmt. 

Diese finden auch in den unsymmetrischen 

Eingangsmodulen ihren Einsatz. 

Die Ausgangsmodule beinhalten Analog 

Devices AD820 für die Cinch-Ausgänge, 

sie bieten geringeres Spannungsrauschen 

und eine sehr hohe Bandbreite. Für die 

symmetrischen Ausgänge kommen dagegen 

die noch spezielleren OPA 4130 

zum Einsatz. 

Ein sauberer Übertragungsbereich, der die 

Grenzen des Messgerätes überschreitet 

Die Verzerrungsprodukte bilden nur ein 

Grundrauschen und nehmen keinen Einfluss 

werden. Die Ausbaustufe der Dialog richtet 

sich so nach den eigenen Vorlieben. 

Die Lautstärkeregelung basiert auf einer 

eigenen elektronischen Lösung, die der 

Entwickler vorerst nicht im Detail verraten 

wollte. Sie arbeitet aber mit geringsten 

Abweichungen zwischen den Stereokanälen 

und einer praxistauglichen Auflösung 

im Regelbereich. Für den Couchfaktor ist 

die optionale Systemfernbedienung Director 

zuständig, die den Großteil aller Funktionen 

kontrolliert. 

Die technischen Eigenschaften sind ausgezeichnet 

und unter folgenden Bedingungen 

erfasst worden: Der Vorverstärker erhält 

ein unsymmetrisches Signal und gibt dieses 

über die symmetrischen Ausgänge an die 

Monolog-Endstufen weiter. Für hochdynamische 

Musik bedeutet dies, dass ein mittlerer 

Pegel von minus 10 dBV* als Eingangssignal 

vorherrscht, wenn der Maximalpegel 

des Zuspielers bei 6 bis 8 dBV liegt. Wird 

dieser Pegel mit dem Faktor 1 verstärkt, 

zeigt die Anzeige 0 dB* an, damit ist an 

den Cinch-Ausgängen auch der gleiche Pegel 

zu entnehmen. An den symmetrischen 

XLR-Ausgängen ist dagegen ein um 10 dB 

verstärktes Signal zu entnehmen. Senkt 

man nun am Dialog-Vorverstärker um 10 dB 

ab, ist ebenfalls der Verstärkungsfaktor 1 

eingestellt. Somit ergeben sich sehr gute 

Monolog 

Wenn soviel Leistung mit hoher Sicherheit 

aus einer Endstufe herausgeholt wird, wie 

es hier bei der Monolog vorliegt, dann 

bedarf es einiger konstruktiver Voraussetzungen. 

Der Entwickler Rainer Reddemann 

hat sich auch deswegen für eine 

Brückenendstufenlösung entschieden. 

Sie besteht, kurz beschrieben, aus zwei 

identischen Mono-Leistungsverstärkern, 

die so angesteuert werden, dass einer nur 

das invertierte Eingangssignals verstärkt. 

Das Ganze erinnert so genommen an eine 

symmetrische Verstärkung, bei der der Bezug 

zur elektrischen Gehäusemasse in der 

Leistungsverstärkung keine Rolle spielt. 

Das ist bei einfachen Verstärkern anders. 

Für den Anwender macht das den Umgang 

sehr sicher, besonders dann, wenn 

die Ausgangsterminals vollisoliert sind und 

sogar als Speakon-Steckverbindung vorliegen. 

Weitere wesentliche Gründe sind 

neben der hohen Leistungsfähigkeit die 

klanglichen Vorteile, die sich ergeben, weil 

Das Übersprechen der Kanäle ineinander ist zu 

gering, um die akustische Bühne zu schmälern 

der angeschlossene Standlautsprecher aktiv 

von jedem Pol seiner Anschlüsse aus 

von der Verstärkerelektronik kontrolliert 

wird. Das Impulsverhalten und alle damit 

verbundenen positiven Effekte sind hier 

deutlicher ausgeprägt als bei Endstufenkonzepten, 

deren Leistungsübertragung 

bzw. Signalströme gegen eine gemeinsame 

Masse abgeleitet werden. 

Auch von außen eingetragene Störanteile 

können hier nur geringere Effekte auslösen. 

Vor allem dann, wenn eine symmetrische 

Signalverteilung stattfindet. Dafür 

besitzt die Monolog die passenden Anschlüsse 

neben den Unsymmetrischen. Sie 

bietet Triggeranschlüsse, eine von außen 

zugängliche Sicherung und einen echten 

Netzschalter neben dem Stand-by-Schal- 

Oben: Das Netzgerät für den Dialog-Vorverstärker. Der rote Punkt zeigt an, wo die Netzphase 

anliegen soll. Unten: Die Rückseite des Dialog mit einer Auswahl an belegten Modulen 


Test 57

ter auf der Vorderseite. Dazu kommen 

zahlreiche Funktionsschalter, mit denen 

die große Anzeige auf der Vorderseite der 

Monolog im Informationsgehalt und in 

ihren Aufgaben gesteuert werden kann. 

Angezeigt werden hier: der aktuelle Leistungspegel, 

die aktuelle Netzspannung, 

der aktive Eingang, die Nutzung der Triggeranschlüsse 

und der gewählte Gain. 

Ganz besonders wichtig ist die Grundverstärkung 

der Endstufe, die hier als Gain 

bezeichnet und in drei Stufen dem wahren 

Leistungsbedarf angepasst werden kann. 

Das ist eine praxisgerechte Lösung, ähnlich 

wie eine von der Vorstufe ausgeführte 

externe Gain-Steuerung. Denn ein unnötig 

hoch eingestellter Gain bedeutet, dass 

in der Vorstufe Dialog zu viel Pegel abgesenkt 

werden muss, wenn es zu laut ist. 

Dies hätte den Effekt, dass Störsignale an 

vielen Stellen der Übertragung eindringen 

können und in der Endstufe unverhältnismäßig 

zum Nutzsignal mitverstärkt werden. 

An der Stelle ist es wichtig zu wissen, 

dass diese Endstufe eine Bandbreite von 

nahezu 250 kHz besitzt. Um diese zu erreichen, 

bedarf die Verstärkertechnik eines 

doppelten Aufwandes. Ein Blick ins Innere 

offenbart auf den Längsseiten sechs 

Komplementärpaare von Toshibas Leistungstransistoren 

der Typen 2SA1943 und 

2SC5200, die im Class-AB-Betrieb genutzt 

werden. Diese insgesamt 24 Transistoren 

sind für Audioanwendungen entwickelt 

worden und sehr beliebt. Die beiden Verstärkerblöcke 

der Monolog haben jeweils 

ihr eigenes Netzteil, bestehend aus einem 

500 VA (Voltampere) Ringkerntrafo, einem 

Leistungsbrückengleichrichter und 40 000 

Mikrofarad Lade- und Siebkapazitäten. 

Ein weiteres Netzteil versorgt die zahlreichen 

Zusatzdienstschaltungen. So ist 

es möglich, dass an einer Last von 8 Ohm 

mit einem aktivierten Gain von 32 dB bei 

einem THD+N von 1 Prozent echte 388 W 

und im Burst-Test nach CEA-2006 sogar 

424 W gemessen wurden. Weitere Messwerte 

wurden bei einem praxisnahen 

Gain von 20 dB gemessen. Bei einem Eingangspegel 

von minus 10 dBu*, an 8 Ohm 

und 1 W Ausgangsleistung, war ein geringer 

THD+N Anteil von 0,010 Prozent mit 

einem Pegelanteil von minus 71,5 dBV erfassbar. 

Unter diesen Bedingungen wurden 

der Signalrauschabstand mit 85 dB 

und die Dynamik nach AES 17 mit 90 dB 

bestimmt. Ein Eingangssignal von 0 dBu 

ermöglicht 10 W Ausgangsleistung und 

senkt den THD+N Anteil auf 0,0038 Prozent 

mit einem Pegel von minus 69 dBV. 

Auch die weiteren Messwerte verbesserten 

sich nochmals mit steigenden Eingangspegel, 

was die Wahl eines geringen 

Gain-Wertes zusätzlich stützt. 

Der Klang der Konversation 

Zunächst ist es wichtig, die Bedingungen 

zu nennen unter denen die Kombination 

installiert und gehört wurde. Gehört wurde 

über zwei Standlautsprecher, mit einer 

Impedanz von jeweils 8 Ohm und einem 

durchschnittlichen Kennschalldruck. 

Wenn man normale audiophile Musiktitel 

am Hörplatz mit einem mittleren, ertragbaren 

Schalldruck von 83 Dezibel* (ohne 

Gewichtung) hören möchte, ist es ratsam, 

die Grundverstärkung an den Monologs 

auf 20 dB zu setzen. An der Vorstufe Dialog 

wird dann abhängig vom Eingangspegel 

und unter der Voraussetzung der 

symmetrischen Signalübertragung zu den 

Monologs, der Lautstärkeregler den Wertebereich 

zwischen minus 27 dB und minus 

22 dB kaum verlassen. Wäre die Grundverstärkung 

jetzt noch höher, müsste 

noch mehr Pegel abgesenkt werden! 

Das Gespann ist in seinem Grundklang 

sehr ausgeglichen mit einem positiven, 

hellen Grundtimbre. Dieses beeinflusst 

aber in keiner Weise die Sibilantenwiedergabe 

bei Gesangsstimmen negativ. 

Die Klangfarben sehr sensibler, zu klanglichen 

Schärfen neigender Instrumente, 

wie den Blechbläsern, werden nicht überstrapaziert. 

Sie bleiben strahlend und ausdrucksstark. 

Auch Holzblasinstrumente 

oder angeschlagene Saiten besitzen einen 

ausdrucksstarken Grundtonbereich, 

der sich bei Bassinstrumenten in einer in 

den Tiefmitten straffen und konturierten 

Wiedergabe präsentiert. Da die Trigon- 

Kombination nicht zu Übertreibungen im 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Anschlüsse 

Trigon Elektronik GmbH 

Dialog 

Basisversion: 2 Eingangsmodule und 

1 Ausgangsmodul, Netzteil ab 5 000 Euro 

44 × 9 × 35 cm 

10,5 kg 

www.trigon-audio.de 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Eingänge – – 2 1 

Ausgänge – – 2 1 


USB für Service, 

10-Volt-Trigger am Netzteil 


Einstellung 

Namen und Pegel pro Eingang, Remote, 

Lautstärke, Balance, Mono, 

Mute, Aufnahmequelle 

Messdaten ermittelt: –10 dBV RCA in/–8 dBu XLR out, Verstärkungsfaktor 1 


(SNR) 

81 dB (91 dB@0 dBV in/2 dBu out) 

Dynamik nach AES 17 80 dB(90 dB@0 dBV in/2 dBu out) 

Übersprechen 

–85 dB 

bei 10 kHz 

THD+N Ratio 

0,009 %(0,0028 %@0 dBV in/2 dBu out) 

THD+N Pegel 

–91 dBV (–91 dBV@0 dBV in/2 dBu out) 

DFD (IMD)-Distortion 0,002 %(0,003 %@0 dBV in/2 dBu out) 

(IEC60118/IEC60268 


(20 Hz–20 

+/– 0,09 dB 

kHz) 

max. Out bei 0 dbV 

Eingangspegel 

L/R-Abweichung 

Lautstärkenregler 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

5,2 dBV (1,8 Vrms) 

18 dBu (6,1 Vrms) 

max. 0,005 dB 

· klanglich hochgradig transparent 

· Modulsystem passt sich den eigenen 

Bedürfnissen an 

· opt. Phono-Preamp- und D/A- 

Wandlermodule mit USB 

· Fernbedienung optional 

Im Inneren des Dialog herrscht h eine strikte Trennung zwischen Steuersignalpfaden und dem 

Bussystem für die Audioübertragung. Bildmitte: das Innere eines symmetrischen Moduls 

Audio 


Räumlichkeit 9/10 


Dynamik 8,5/10 


53/60 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

18,5/20 


18,5/20 

Gesamt 



Gut 

Ergebnis 





Der Anteil aller harmonischen Verzerrungen 

nimmt unhörbar im Übertragungsbereich zu 

Bei stärkerer Belastung nehmen einige ungeradzahlige 

Harmonische leicht zu 

Subbassbereich neigt, unterstützt sie den 

genannten straffen Eindruck genauso, wie 

sie eine schnelle und spritzige Umsetzung 

von Transienten bietet. Sehr impulsfreudige 

Instrumente und Geräusche werden 

nahezu ungebremst verstärkt. Durch die 

vorher genannten Eigenschaften steigert 

sich sehr deutlich die Durchhörbarkeit 

komplexer musikalischer Strukturen. Es 

ist immer wieder interessant, wie unterschiedlich 

sich die Dimensionen eines 

Aufnahmeraumes in einer Aufnahme heraushören 

lassen. Die Kombination bietet 

dazu ausgezeichnete Möglichkeiten. 

Wenn man dies vor dem Hintergrund des 

nachgewiesenen geringen Übersprechen 

der Stereokanäle in der Vorstufe sieht, so 

ist es keine Zauberei, dass die akustische 

Bühne in der Breite und der Tiefe so lebendig 

und vielschichtig wirkt. Dass sich 

aus der Summe der positiven Klangeigenschaften 

keinerlei Einschränkungen 

für musikalische Sparten bilden, sollte 

an dieser Stelle lobend erwähnt werden. 

Unterhalb von 20 Hz greift ein Hochpassfilter, 

der Frequenzbereich ist sehr weitreichend 

Wer seine im Kennschalldruck schwachen 

Lautsprecher noch fordern möchte, dem 

bekommt die Gain-Anpassung der Monolog-Endstufen 

genau richtig. Eine Investition, 

die Sie im Verbund aus Musik, Lautsprecher 

und Akustik begeistern wird! 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Anschlüsse 

dig. 

Audio 

koaxial 

Trigon Elektronik GmbH 

Monolog 

ab 5 000 Euro 

30 × 18 × 46 cm 

23,5 kg 

www.trigon-audio.de 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Eingänge – – 1 1 

Ausgänge – – – 1 


1 Paar isolierte Schraubklemmen, 

1 Speakon-Buchse, 2 Remote-Trigger 


Saubere Elektronik- und Gehäuseverarbeitung. Die gesamte Netzteiltechnik befindet sich in der 

Mitte. Oben und unten im Bild: die Platinen mit den leistungsstarken Endstufentransistoren 

Einstellung 

3 Gainstufen, Auswahl der Displayanzeige 

Messdaten ermittelt: 20 dB vor Vollausteuerung @ 1 W an 8 Ohm 


(SNR) 

85 dB (96 dB @ 0 dBu in = 10 W out) 

Dynamik nach AES 17 90 dB (100,5 dB @ 0 dBu in = 10 W out) 

Übersprechen 

n. v. 

bei 10 kHz 

THD+N Ratio 0, 01 % 

THD+N Pegel 

–71,5 dBV 

DFD (IMD)-Distortion 

–73 dB (–84 dB@0 dBu In) 

(IEC60118/IEC60268 


(20 Hz–20 kHz) 

+/– 0,1 dB 

Leistung (1 kHz 

388 W an 8 Ohm (Gain 32 dB) 

Sinus bei 1 % THD) 


Vorteile 

· dynamischer Klang mit frischem Ausdruck, 

egal ob laut oder leise gehört wird 

· saubere Impulswiedergabe dank extremer 

Bandbreite 

· nützliche Features und wertbeständige 

Verarbeitung 

Nachteile 

· keine 

Bewertung 

Die wesentlichen Bedienelemente befinden sich in der oberen Reihe: Für den Eingang, den Gain 

und die Anzeigeoptionen. Darunter: die Eingänge und die Lautsprecherterminals 

Audio 






Dynamik 8/8 


56/60 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

20/20 


19/20 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 

Referenzklasse 95/100 


Test 59

Digitale Symbiose 

Aktiv und rein digital sind die Schlagworte, die Meridians neueste Hi-Fi-Bausteine 

beschreiben. Was sich die Pioniere in Sachen Digitaltechnik wieder haben einfallen 

lassen, erfahren Sie im folgenden Test. 

Wer den Vorurteilen analoger Wärme 

und digitaler Kälte schon lange 

nicht mehr Glauben schenkt, sollte einen 

Blick auf Meridians Produkte werfen. Die 

Erfinder des Meridian Lossless Packing – 

heute Dolby TrueHD als Nachkomme – 

haben die klassische Hi-Fi-Kette revolutioniert. 

Statt Player und Verstärker setzen 

die britischen Digitalpioniere auf Server 

und DSP*-gesteuerte Aktivlautsprecher. 

Statt analogem Receiver erfolgt die Signalzusammenführung 

auf rein digitalem Weg. 

Für unseren Test haben wir uns zusammen 

mit dem deutschen High-End-Vertrieb Audio 

Reference eine komplette Meridian- 

Audio-Kette aus Sooloos Media Core 200, 

Audio Core 200 und DSP 3200 zusammengestellt. 

Die Elemente sind zwar auch einzeln 

erhältlich, entwickeln aber erst über 

die gemeinsame SpeakerLink-Verbindung 

eine eigene ene Symbiose! 

Meridian Media Core 200 

Der Musikserver Media Core 200 hat im 

Stand etwa die Abmaße eines übergewichtigen 

iPads, besitzt hingegen deutlich 

mehr Verbindungsmöglichkeiten: Cinch für 

die Anlage, S/PDIF für den Wandler und 

CAT5-SpeakerLink als Heimschnittstelle. 

Im Inneren befindet sich eine 500-Gigabyte-Festplatte, 

was rechnerisch ca. 1 500 

in FLAC komprimierte Alben ergibt. Backups 

konnten wir im Gegensatz zu den Geräten 

von Olive unverschlüsselt ausführen 

und punktuell bearbeiten. Unser Hauptaugenmerk 

lag jedoch im umgekehrten 


Fall: dem Verschieben von Daten auf den 

Media Core. Dazu verwendeten wir die 

Meridian-Software Control:PC, die sich 

ebenfalls zum Rippen von Audio-CDs net. Die Server-Software stellt ähnlich dem 

eig- 

UPnP-Standard Musik im Netzwerk bereit, 

während Computer und Media Core 200 

von selbst miteinander kommunizieren. 

Die Produkthistorie sah bisher eine Controller-Speicher-Kombination 

dafür vor, die 

aber eher einem zu groß geratenen Computerbildschirm 

glich. Mit der physischen 

Auftrennung zum günstigeren Kaufpreis 

und der freien Controller-Wahl hat Meridian 

wieder mehr Volksnähe gewonnen. 

Dem Nutzer steht die Bedienung zwischen 

iPad und PC-Software zur Wahl, wobei uns 

die App an ein mobiles Control:10-UI er- 

Bilder: Auerbach Verlag, Meridian Audio 



Meridian Audio Audio Core 200, 

DSP3200, MediaCore 200 


innerte. Im Gegensatz zu lustlos programmierten 

Applikationen reizt die kostenfreie 

Core-Control-App die Möglichkeiten des 

iPad vollends aus. Die umfangreiche Navigation 

ging flüssig von der Hand, flinke 

Wischbewegungen überstiegen sogar Meridians 

resistives Control:15-System. Der 

puristischste Signalverlauf gelang mit der 

digitalen Anbindung der DSP-3200-Speaker 

über eine Cat-5-Verbindung. Um noch 

weitere externe Geräte in die Kette einzuschleusen, 

haben wir den Audio Core 

200 dazwischen geschaltet – ebenfalls 

über SpeakerLink. 

Meridian Audio Core 200 

Der Audio Core 200 dient als Verbindungsbrücke 

zwischen der Außen- und 

der Meridian-Welt. Zu der Hausschnittstelle 

gesellen sich zwei analoge und zwei 

S/PDIF-koaxiale Signaleingänge sowie zwei 

3,5-mm-Klinke/TOSLINK-Kombi-Buchsen. 

Ein Mini-DIN-Anschluss gewährt einem 

i80-iPod-Dock Zugang zum Audio Core 

200. Dieser bezieht seine Audiodaten rein 

digital und kann darüber hinaus den Akku 

eines jeden iOS-Gerätes laden. 

Über eine Typ-B-USB-Schnittstelle wird der 

AC200 zum externen Computer-DAC. Die 

Verbindung unterstützt genau wie die weiteren 

digitalen Eingänge Sampleraten bis 

96 Kilohertz. Sollten geringere Datenströme 

eingehen, taktet der Receiver diese neu 

und passt sie im Pegel an. Analoge Quellen 

werden direkt in die Zielauflösung gewandelt. 

Dabei wird mittels eines steilflankigen 

Apodizing-Filters ing- 

ein impulstreues es Signal 

ohne 

unnatürliche Vorschwinger erreicht. 

eich 

Wer bis hierhin hin immer me 

noch 

keinen Vorteil 

im System erkennt, 

sollte lte einen n Blick auf 

das Einstellungsmenünü wagen: eine Standortkorrektur, 

Hörplatzanpassung, Loud- 

ness-Funktion und rung verbinden das Nützliche mit dem 

Stereobasisverbreite- 

Praktischen. Die Front zieren neun Tasten – 

fünf Kontextsensitive und vier mit festgelegten 

Funktionen. Das OLED-Display 

bietet eine automatische Helligkeitsanpassung. 

Das kompakte Gehäuse ist in Hochglanzschwarz 

und -weiß erhältlich. 

Meridian DSP 3200 

Passend zum Receiver hält Meridian das 

kompakte Lautsprecherpaar DSP3200 


Test 61

Das Verzerrungsproduktverhältnis liegt so 

niedrig, dass es den Klang nicht beeinflusst 

mit dem Vorbild DSP8000 bereit. Die 

Hochglanz-Regallautsprecher mit gekappter 

Pyramidenform passen – dank 

der kompakten Maße – auf ein Stativ 

oder in eine Anbauwand. Zu den beiliegenden 

Spikes ist alternativ ein optisch 

passender Standfuß mit integriertem 

Kabelmanagement erhältlich. Die Lautsprecherkanten 

sind vor Schallwandkantenstörungen 

geschützt deutlich abgerundet. 

Das geschlossene Gehäuse aus 

mehrschichtigem Holz arbeitet nach dem 

2-Wege-Bauprinzip. Jede Lage Holz ist 

für maximale Dämpfung und Steifigkeit 

gebogen und gepresst. Der 165-mm- 

Tieftontreiber ist aus einer Polypropylen- 

Konusmembran mit Staubkappe aufgebaut. 

Seinen Antrieb erhält er durch eine 

56-mm-Schwingspule aus vierfach-gewickeltem 

Kupfer und einem Neodymmagneten. 

Der Mittel-Hochtöner mit Breitbandprinzip 

setzt bei seiner Materialwahl 

wie auch die 85-mm-Konusmembran 

und die 20-mm-Spule auf Aluminium. 

Die Lautsprecher ließen sich ausschließlich 

über die SpeakerLink-Verbindung 

in Betrieb nehmen. Per Daisy-Chaining 

haben wir das Paar in Reihe geschaltet 

und die gewünschte Seite direkt am Terminal 

ausgewählt. Im Gehäuseinneren 

passiert das Audiosignal eine DSP-Frequenzweiche, 

welche die eingehenden 

Daten zunächst zwischenspeichert. Über 

ein Apodizing-Filter werden die Daten 

anschließend hochskaliert 

– Einfluss hat 

der Nutzer darauf 

allerdings nicht. Der 

DSP sorgt dabei für 

einen Übersteuerungsschutz 

und 

gleicht leise Pegel mit 

einer intelligenten 

Loudness-Funktion 

gehörrichtig aus. Im Anschluss wird das 

Upsampling-Signal direkt an die beiden 

75-Watt-Endstufen – je eine pro Treiber – 

weitergegeben. 

Vor der ersten Inbetriebnahme werden 

die einzelnen Komponenten der Reihe 

nach miteinander verbunden. Eine Anschlussvertiefung 

an den Gehäusen lässt 

Kabel und Stecker kaum mehr sichtbar 

verschwinden. Die Kette wird einmalig 

am Audio Core 200 konfiguriert, 

Quellen und Lautsprecher werden zugewiesen. 

Mit der beiliegenden Fernbedienung 

lassen sich alle Komponenten 

steuern. Für den Zugriff auf den Media- 

Core-200-Server haben wir uns während 

des Hörtests für die umfangreiche 

App entschieden. 

Im Hörtest machte die Kombination aus 

Audio Core 200 und DSP-3200-Speakern 

einen sehr frischen Eindruck. Rockige Titel 

spielten ohne zu dominanten Bassbereich 

auf und gaben die unteren Mitten sehr sauber 

wieder. Bassgitarren wurden mit einer 

leichten Aggressivität versehen, die die 

Gitarrenwände mit knorrigem Klang unterstützten. 

Einzelne Snare-Drum-Schläge 

hörten wir mit kräftigem Anschlag, hätten 

uns dabei jedoch noch ein bisschen mehr 

Grundtonfülle gewünscht. Hi-Hats und 

Becken lösten sich derweil vom gesamten 

Schlagzeugsound und rückten in den 

Vordergrund. Gesangsstimmen erhielten 

ausreichend Platz zum Atmen, sodass wir 

deren Artikulationen deutlich vernahmen. 

Während sie sich im Gesamtkontext sehr 

gut präsentierten, erfuhren wir bei Solo- 

Gesangseinlagen mit hohem Lautstärkepegel 

im Sibilantenbereich eine leichte 

Schärfe. In orchestraler Umgebung war 

es die Impulshaftigkeit der Lautsprecher, 

die uns an ihrer Größe gemessen überraschte. 

Zwar erreichte der Tiefgang nicht 

die Ausmaße ausgewachsener Standlautsprecher, 

dafür wurden große Kesselpauken 

sehr straff reproduziert. Ähnlich 

der Rock- und Blues-lastigen Titel zogen 

auch hier die Triangeln ihre Aufmerksamkeit 

auf sich. Trotz hoher instrumentaler 

Fülle waren einzelne Details jederzeit 

verlautbar. Die positiven Eigenschaften 

der Receiver-Lautsprecher-Kombination 

wurden um eine frequenzabhängige 

Laufzeitverschiebung ergänzt. Während 

eine mit einem Jazzbesen gespielte und 

mit Delay versehene Snare-Drum weit 

Systemlösung: Die einzelnen Meridian-Komponenten kommunizieren über eine herkömmliche Cat- 

5-Verbindung miteinander. Dies betrifft sowohl Server, Receiver als auch die beiden Lautsprecher 

über die Lautsprecher wanderte, war 

der Bassbereich eindeutig Lokalisierbar. 

Fazit: Das sich hochwertige Verarbeitung, 

augenschmeichelndes Design und verständliche 

Bedienung nicht ausschließen 

müssen, beweisen die Briten von Meridian 

eindrucksvoll. Mit komplett digitalem 

Signalverlauf und aktuellster Streaming- 

Technologie hat Audio Reference eine 

weitere Perle im Programm. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Farben 

Anschlüsse 

Meridian Audio 

Audio Core 200, DSP3200, 

MediaCore 200 

AC200: 2 100 Euro 

DSP3200 (Paar): 5 200 Euro 

MediaCore 200: 2 690 Euro 

AC200: 280 × 280 × 91 mm 

DSP3200: 320 mm (ohne Füße) × 244 mm 

(Basis), nach oben verjüngend auf 

134 mm × 246 mm (Basis), verjüngend 

auf 179 mm 

MediaCore 200: 93 × 264 × 253 mm 

AC200: 2,7 kg 

DSP3200: 8,5 kg 

MediaCore 200: 1,2 kg 

www.audio-reference.de 

Hochglanz Schwarz, Weiß 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Kopf 

hörer 

Eingänge 2 2 2 – – 

Ausgänge 1 – 1 – 1 

Sonstige Anschlüsse Klinke, Ethernet, SpeakerLink, Mini-DIN, 

USB, optionaler IR-/WI-FI-Empfänger 



DLNA/UPnP 

Gapless + 

LAN/WLAN +/(+) 


Musikdienste – 

Audioformate AAC, FLAC, MP3, WAV (24/96) 

Messdaten ermittelt: 24 Bit/96 kHz, –20 dBFs, analoger Ausgang 


(SNR) 

77 dB (97 dB@0 dBFs) 

Übersprechen 

–85 dB 

bei 10 kHz 


THD+N Pegel 

–90 dBV 


9,0 dBV 



(20 Hz–20 kHz) 

+/– 0,5dB 


Vorteile 

· OLED-Display 

· Meridian-Apodizing-Filter 

· verwendbar als Computer-DAC 

· viele Klangoptionen 

Nachteile 

· keine Musikdienste 

Bewertung 

Audio 






Dynamik 7/8 


51,5/60 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

19/20 


19,5/20 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 


Bilder: Auerbach Verlag, Meridian Audio 


Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 

54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft

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T+A Elektroakustik Cala 


High End fürs Regal 

T+A bietet mit der Cala und den CS Mini eine kompakte Kombination an, die sich 

sowohl optisch als auch preislich vom Durchschnitt abhebt. Unser Test zeigt, was 

der Kunde für sein Geld bekommt. 

VON MARTIN HELLER UND JENS VOIGT 

D ie Kombination aus dem Stereoreceiver 

Cala und den Kompaktlautsprechern 

CS muss zwar separat erworben werden, 

jedoch hat T+A die Komponenten aufeinander 

abgestimmt. Deshalb haben wir dieses 

Gefüge in das Testlabor bestellt und als eine 

Kompaktanlage aus dem Hochpreissegment 

untersucht. Bei den CS Mini handelt 

es sich um Kompaktlautsprecher, die selbst 

in engen Regalen Platz finden. Das eloxierte 

Aluminiumgehäuse ist aus einem Guss gefertigt 

und ist eine edle optische Abwechslung 

in Sachen Lautsprecherdesign. Unter 

der schwarzen Stofffrontblende befinden 

sich beide Treiber des Zwei-Wege-Systems 

sowie die Bassreflexöffnung. Der Stereoreceiver 

Cala ist optisch ganz auf die Lautsprecher 

abgestimmt. Das Gehäuse, ebenfalls 

eloxiertes Aluminium, umrahmt die 

schwarze Front aus verspiegeltem Glas. Auf 

der Rückseite finden Sie vorwiegend analoge 

Anschlüsse. Für unseren Geschmack 

fehlen hier Eingänge für digitale Zuspieler 

per S/PDIF. Da das Hauptaugenmerk des 

Gerätes jedoch auf Streaming liegt, stehen 

dafür sowohl eine LAN-Schnittstelle als 

auch die Buchse für eine WLAN-Antenne 

zur Verfügung – hier sollte die hauptsächliche 

digitale Zuspielarbeit erledigt werden. 

An den Hochpegelausgängen können so- 

gar Kabelschuhe zum Einsatz kommen. Sind 

jedoch die umliegenden Anschlüsse belegt, 

müssen Sie gut mit dem Platz haushalten, 

um alle vier Schuhe unterzubekommen. 

Hinter der gläsernen Front befindet sich das 

monochrome Display. Obwohl die Front verspiegelt 

ist, können Sie auch bei Lichteinfall 

das Display sehr gut ablesen. Stellen Sie den 

Dimmer dafür einfach auf die höchste der 

sieben Stufen. Das Display lässt sich zudem 

in zwei Modi betreiben. In der großen Variante 

werden beim Streamen zum Beispiel 

nur Interpret, Titel und Abspieldauer angezeigt. 

Dafür sind diese Informationen groß 

dargestellt und auch aus größerer Entfer- 




nung gut lesbar. 

Die kleine 

Anzeigeoption bringt dafür 

mehr Informationen mit sich. Sie 

informiert beispielsweise auch über den 

Albumnamen, die Bitrate der Quelle und 

den Netzwerkstatus. 

Nachdem die Cala die Verbindung zum lokalen 

Netzwerk aufgebaut hat, kann von 

einem DLNA-fähigen Server Musik empfangen 

werden. Der Streaming Client versteht 

dabei mehr als nur das übliche MP3. Auch 

die Formate WMA und Ogg sowie die verlustfreien 

FLAC, Wave und PCM wurden im 

Test problemlos erkannt und abgespielt. 

T+A geht jedoch noch einen Schritt weiter: 

Auch die hochauflösenden Versionen 

von Wave und FLAC können zum Einsatz 

kommen. Die maximale Qualität liegt hier 

bei 96 Kilohertz mit 24 Bit Auflösung. Lob 

verdient die integrierte Suchfunktion: Titellisten 

können schnell und zuverlässig nach 

einer Zeichenfolge durchsucht werden. Für 

noch mehr Komfort sorgt ab sofort auch 

die TA Control App für iPhone und iPad, 

mit der Sie den Cala-Receiver nach einem 

Firmware-Upgrad fernsteuern können. 

Die Sender des Internetradios lassen sich 

Ein deutlich geradzahlig harmonisch geprägtes 

Oberwellenspektrum bürgt für guten Klang 

standardgemäß nach Regionen und Genres 

sortieren, auch Podcasts sind abrufbar. 

Eine Besonderheit ist dagegen der Dienst 

vTuner, für den Sie das Gerät registrieren 

können. So können Sie beispielsweise eine 

Favoritenliste anlegen, die auf den vTuner- 

Servern gespeichert wird. Auch bei einem 

Softwareupdate oder Reset des Receivers 

geht diese dann nicht verloren. Außerdem 

können sie eigens gefundene, nicht in Listen 

enthaltene Radiostationen hinzufügen 

und das Online-Radioerlebnis so weiter 

personalisieren. Der Cala-Receiver kommt 

puristisch daher – Bedienelemente am Gerät 

gibt es keine, vielmehr wird das Gerät per 

Fernbedienung gesteuert. Diese ist bei der 

Netzwerkeinrichtung besonders nützlich: 

Namen und Passwörter können bequem, 

wie vom Handy gewohnt, über die Zifferntasten 

eingegeben werden. Der Sleep-Timer 

ermöglicht Ihnen musikalisches Einschlafen. 

Die Anlage schaltet sich nach maximal 12 

Stunden Wiedergabe aus, mit einem Tastendruck 

kann die Zeit währenddessen um 

jeweils 15 Minuten verlängert oder verkürzt 

werden. Wer einschläft, muss auch aufstehen: 

Zwei Weckzeiten lassen sich einstellen, 

dabei kann für jede eine eigene Musikquelle 

festgelegt werden. 

Bei einem Blick ins Innere zeigt sich der hohe 

technische Aufwand, der in dieses kompakte 

Gerät investiert wurde. Ein Schaltnetzteil 

und digitale Class-D-Endstufen bilden den 

Leistungsantrieb für die Cala-Anlage. Ganz 

im Sinne der Klangphilosophie von T+A 

verhalten sich die Digitalendstufen in ihrem 

Verzerrungsverhalten sehr harmonisch mit 

einem sich deutlich geradzahlig abbauenden 

Spektrum. Das ist eine positive Eigenschaft, 

Der Anstieg zu den hohen Frequenzen ist Folge 

eines Filters am Ausgang der Digitalendstufe 

die sich schon seit dem Power-Plant-Vollverstärker 

(AUDIO TEST 1/2010) aufzeigte und 

beim K8 (AUDIO TEST 2/2012) weitergeführt 

wurde. Ein weiteres Mal wird hier der Beweis 

geführt, dass die Subminiatur SMD-Technik 

althergebrachter Technologie in nichts 

nachsteht. Die messtechnische Erfassung 

klangrelevanter Geräteparameter förderte 

sehr gute Messwerte zu Tage. Eine Dämpfung 

des Übersprechens der Kanäle ineinander 

von 60 dB* bei 10 kHz schaffen manche 

Vollverstärker nicht, somit ist der Cala-Kompaktanlage 

schon das beste Gen mit auf 

den Weg in deutsche Wohnzimmer gegeben 

worden. Der Signal-Rauschabstand für 

ein Silence-Dithered-Signal ist mit 83 dBV*, 

gemessen an einer simulierten Last von 8 

Ohm ebenfalls hervorragend, genauso wie 

die Leistungsfähigkeit der Endstufen, die mit 

30 Watt an 8 Ohm bei 1 Prozent THD+N* 

bestimmt werden konnte. Auch auf der Seite 

der Netzwerktechnik ist die Herkunft von 

den großen renommierten Produkten zu 

erkennen. Weshalb es auch nicht verwunderlich 

ist, dass die Systemintegration so unkompliziert 

abläuft. Alles in allem gibt es hier 

beste Noten vom AUDIO-TEST-Labor. 

T+A überlässt Ihnen einige Möglichkeiten, 

den Klang der Anlage noch zu optimieren. 

Im Systemmenü kann man so Entzerrungen 

für die hauseigenen Lautsprecher KS 350 

und die im Test verwendeten CS Mini einstellen. 

Für alle anderen Lautsprecher ist 

zunächst die Einstellung „linear“ zu bevorzugen. 

Außerdem kann hier das Tieftonverhalten 

geregelt werden. Die Lautsprecher 

können das gesamte Spektrum wiedergeben, 

aber auch bei Frequenzen zwischen 

40 und 150 Hertz abgetrennt werden. Nach 

Mit Kabelschuhen wird es eng, wenn alle Anschlüsse belegt sind. Uns persönlich fehlte die ein oder andere digitale Audioschnittstelle 


Test 65

schmälern. Auch das nicht vorhandene CD- 

Laufwerk führt zu formellen Abzügen, wer 

aber bewusst auf Streaming statt optische 

Datenträger setzt, lässt sich davon nicht beeindrucken 

und stattdessen von den guten 

Klangbewertungen leiten – schließlich ist 

die Kombination dem Streaming verschrieben. 

Es sei erwähnt, dass die leistungsstarke 

Endstufe erst im Zusammenspiel mit höherwertigen 

Lautsprechern ihr ganzes Potential 

ausschöpfen kann, wie zum Beispiel 

den hauseigenen KS350, denen sogar eine 

eigene Klanganpassung im Menü gewidmet 

wurde. Wer dem heimischen Klang seinen 

ganz persönlichen Stempel aufdrücken 

möchte, hochwertige Technik und deutsche 

Ingenieurskunst gepaart mit besten Klangeigenschaften 

liebt, dem sei dieses Set von 

T+A wärmstens empfohlen. 

Links im Bild befindet sich das Schaltnetzteil. Der Rest der Elektronik ist in Subminiatur SMD-Technik 

aufgebaut. Es sind technische Anleihen von größeren Baureihen erkenbar 

dieser Grundeinrichtung können Sie im 

Klangmenü dann die weitere Anpassung an 

ihre persönlichen Präferenzen erledigen. Für 

die schnelle Einstellung gibt es einige Equalizer-Presets, 

z. B. für Film oder Sprache. Die 

Feineinstellung kann über Bass und Höhen 

erfolgen, welche recht angenehm mit dem 

Material umgehen. Wenn Sie nicht optimal 

im Stereo-Dreieck sitzen können, lässt sich 

die Balance in 151 Schritten genauestens 

einstellen, um das Hörerlebnis wieder zu 

optimieren. Die komplette Abschaltung der 

Klangregelung sorgt bei Bedarf für Purismus. 

Ist ein externer Subwoofer angeschlossen, 

kann dessen Lautstärke im Menü per 

Fernbedienung geregelt werden. Außerdem 

ist eine Loudness-Funktion vorhanden, die 

beim Hören mit geringer Lautstärke das Material 

durch Kompression an das natürliche 

Hörverhalten anpasst. 

Auch in Sachen Klang haben wir untersucht, 

ob sich die Anschaffung lohnt. Wir wurden 

nicht enttäuscht, im Gegenteil, wir wurden 

begeistert! In der Klangregelung wählten 

wir die Entzerrung für die CS Mini und 

aktivierten die Basserweiterung für kleine 

Lautsprecher, da kein Subwoofer zum Einsatz 

kam. Die größte Auffälligkeit, die unsere 

Ohren erfreut, ist die straffe, impulstreue 

Wiedergabe. Kesselpauken wirken so 

völlig natürlich. Aber auch im Bereich der 

Rockmusik kommt man so dem Gefühl, vor 

echten Toms und Snare-Drums zu stehen, 

einen großen Schritt näher. Die Saiten von 

Akustikgitarren perlen förmlich aus den 

Lautsprechern, die Detailfreude ist ein Ohrenschmaus. 

Frequenziell notieren wir eine 

Schwäche im Tieftonbereich nur dann, wenn 

wir die Größe der Lautsprecher übersehen. 

Insbesondere mit der Basserweiterung 

stemmen die CS Mini ein vernünftiges Bassfundament, 

um auch einen tiefen Basslauf 

deutlich hörbar zu machen. Die Präzision 

bleibt dabei erhalten, sodass es einfach nur 

Spaß macht, dem Spiel eines Slap-Basses zu 

lauschen. Ein kleines Manko sind teilweise 

hörbare Membrangeräusche bei lauten Tiefbassanteilen. 

Für besonders tieftonlastige 

Musik und Filme empfiehlt sich deshalb 

der Einsatz eines zusätzlichen Subwoofers. 

Im Mitten- und Hochtonbereich erfreut ein 

ausgewogener, homogener Klang unsere 

Ohren. Keinerlei unnatürliche Verfärbungen 

trüben den Hörgenuss. Sprache wirkt minimal 

nasal, der Grundtonbereich wird etwas 

schwach abgebildet. In der Klangregelung 

ist jedoch ein Preset für Sprachaufnahmen 

vorgesehen, welches diesen Eindruck behebt, 

der Sprecher klingt dann natürlicher. 

Die Höhenwiedergabe überzeugt durch 

ihre Offenheit. Obwohl Triangel und andere 

Perkussionsinstrumente sehr klar und luftig 

klingen, werden sie nicht unangenehm 

überbetont, sondern bleiben im Gesamtgefüge 

integriert. Dabei freut sich jeder 

Gesangskünstler, dass Zisch-Laute nicht 

überbetont werden. Verbesserungsbedarf 

besteht aus unserer Sicht in Sachen Dynamik: 

Zwar werden alle musikalischen Inhalte 

lebhaft und authentisch wiedergegeben, ein 

kleiner Feinschliff würde hier aber noch gut 

tun. Der Gesamteindruck ist ein sehr angenehmes, 

klares und detailreiches Klangbild. 

Mit der Bass Extension geben auch die kleinen 

CS Mini einen angenehmen Grundton 

wieder. Klanglich eine klare Empfehlung, 

um den Fernsehton aufzuwerten oder ohne 

Technik-Park entspannt Musik zu hören. 

Abzüge in der Gesamtwertung gab es vor 

allem durch die geringen Anschlussmöglichkeiten. 

Da dies jedoch mehr unserem Testprotokoll 

als ihren persönlichen Präferenzen 

geschuldet ist, soll dies das Gesamtergebnis 

dieser hörenswerten Kombination nicht 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Farben 

Informationen 

Anschlüsse 

analog 

Audio 

T+A Elektroakustik 

Cala, CS Mini 

Cala: 1490 Euro, CS Mini: 299 Euro 

Basis: 30 × 9,5 × 21 cm; 

Lautsprecher: 15 × 21,5 × 15 cm 

10 kg (Gesamtsystem) 

Silber 

www.taelektroakustik.de 

Digital 

Audio 

optisch 

digital 

Audio 

koaxial 

Eingänge 2 – – 

Ausgänge – – – 

Phonoeingang – 


Sub Out 

Datenschnittstellen 

USB, Ethernet, WLAN, Bluetooth 

Features 

Kompaktanlage 

CD-/DVD-/ 

–/–/– 

BD-Wiedergabe 

MP3-Wiedergabe/ 

+/+ 

mit Tags 

Besondere Audioformate 

FLAC, OGG, AAC, WAV (24/96) 

Onlinemusikdienste 

vTuner 

Radiofunktionen 

UKW/DAB/DAB Plus +/–/– 

RDS + 

Internetradio + 


Vorteile 

· sehr gute Impulstreue 

· sehr gute Labormesswerte 

Nachteile 

· fehlender Tiefgang der Lautsprecher 

Bewertung (169 Punkte entsprechen 100 % der Bewertung) 

Audio 





Dynamikverhalten 9/10 

Lautsprecherqualität 7/10 

Klangregelung 8,5/9 


60/69 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

47/58 


36,5/42 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 




Ohne Ecken und Kanten 

Vivid Audio 

Giya G3 

Bilder: Vivid Audio 

Vivid Audio Giya G3 


Die Vorgeschichte von Vivid Audio ist genauso 

klangvoll wie die Lautsprecherprodukte, die die 

südafrikanische Firma heute liefert. Mitte der 

1990er Jahre begann der Anfang von dem, was 

für andere das Ende einer Ära darstellte, zumindest 

ist das die Sichtweise einiger Hi-Fi-Freunde. 


Robert Trunz, der ehemalige Eigentümer von Bowers & Wilkins, traf in 

Johannesburg auf weitere Mitstreiter für eine unverfälschte Audiowiedergabe. 

Mit ihnen baute er hier den Vertrieb für B&W und andere Marken 

auf. Einer der beiden Vertriebspartner, Philip Guttentag, zog es etwas später 

tiefer in das südafrikanische Land, wo er sich in gemeinsamer Sache mit 

dem Akustikspezialisten Bruce Gessner zusammentat. Robert Trunz verkaufte 

Ende 1996 seine Anteile an Bowers und Wilkins, wanderte nach 

Südafrika aus und und traf 2001 in Kapstadt wieder auf Guttentag, der 

ihm die Vision einer High-End-Linie von Lautsprechern präsentierte. Es 

kam, was kommen musste. Weil bei B&W die Weiterentwicklung der 

Nautilus Technologie für einen der optisch markantesten Lautsprecher 

der Technologiegeschichte nicht weiter vorangetrieben wurde, ging 

der Entwickler. Laurence Dickie, der fast hinter allen neuen Erfindungen 

der Marke B&W stand, verließ 1997 die Firma. Kurze Zeit 

später kam er wieder mit Robert Trunz zusammen. Trunz bewegte 

Dickie dazu, die Entwicklungsarbeit an den Nautilustreibern wieder 

aufzunehmen. Die Folge war eine längere Tätigkeit als Chefentwickler 

bei der Professional-Sound-Firma Turbosound, wo er 

einige der besten Hornkonstruktionen erstellte. 

Es heißt: Wenn die Verbindungen einmal stehen, dann ergeben 

sich Synergien. Robert Trunz brachte Laurence Dickie 

mit Bruce Gessner und Philip Guttentag zusammen, die kurz 

darauf entschieden, die Nautilus-Treibertechnologie in ihr 

erstes Lautsprechermodell B1 im Jahre 2004 einzusetzen. 

Die Firma Vivid Audio war geboren. Den Trunzschen Bemühungen 

ist es zu verdanken, dass die junge Firma Vivid 

Audio zusammen mit Dickie einen würdigen Nachfolger der 

legendären „B&W-Schnecke“ verwirklichen konnte. Im Jahre 

2008 wurde das Modell Giya G1 vorgestellt, es folgte Giya 

G2 und nun der nochmals an kleinere Wohnraumverhältnisse 

angepasste Standlautsprecher Giya G3. In diesem steckt die 

gleiche Technologie, die schon die größeren Modelle zum 

klanglichen Erfolg führte. 

So einzigartig, wie das optische Design ist, so funktional ist es 

auch. Es dient weniger einem extrovertierten Gestaltungswillen 

sondern der Verhinderung eines speziellen Effektes, nämlich der 

Dispersion (Feinverteilung) von Schallwellen unterschiedlicher Wellenlängen, 

die an den Kanten von Lautsprechergehäusen auftritt. Dieser 

Effekt führt in der Hauptabstrahlrichtung zu hörbaren Verfärbungen im 

Klangbild, die nicht der Aufnahme selbst zuzuschreiben sind. Andere Hersteller 

versuchen über die Frequenzweiche die Effekte der Kantendispersion 

zu kaschieren, Vivid Audio ging für seine Produktpalette hier konsequent weiter. 

Die Silhouetten der Gehäuse sind die folgerichtigen Umsetzungen von Forschungsergebnissen, 

um den Einfluss von Reflexionen bzw. die Bildung von Interferenzen an 


Test 67

harten Kanten auf ein Minimum zu senken. 

Das erklärt auch, warum sich die Gehäuseform 

nach oben hin immer weiter verjüngt. 

Für die 4-Wege-Konstruktion werden von 

oben nach unten betrachtet ein Hochtöner, 

ein Mitteltonlautsprecher, ein Tiefmitteltöner 

und zwei bodennahe, seitlich gegenüber 

montierte Tieftontreiber eingesetzt. 

Jedes Chassis ist bis in das kleinste Detail 

durchdacht, optimiert und übernimmt in der 

Schallwiedergabe nur den Frequenzbereich, 

den es am besten reproduzieren kann. Ein 

ebenfalls darauf ausgerichtetes Frequenzweichendesign 

mit Linkwitz-Riley-Filtern 

der vierten Ordnung ermöglicht geringste 

elektrische Phasenverläufe und Pegelsummationen 

in den Übergangsbereichen. Na- 

Der Übertragungsbereich wird auf einzelne 

Chassis aufgeteilt: Hoch-, Mittel- und Tiefmitteltöner, 

jeder mit Resonanzbedämpfung 

Seitlich sind die Tieftonlautsprecher in das 

Gehäuse integriert. 

In „The Big Bottom“ verrichten diese beiden 

starr verkoppelten Chassis ihre Bassarbeit 

türlich werden die Weichen von Vivid Audio 

aus klanglichen Gründen „fest verdrahtet“ 

selbst gebaut. Der Materialmix des Gehäuses 

besteht aus zwei Schichten einer definierten 

Anordnung von Glasfasern mit einem Balsa- 

Holzmehl-Kern. Diese Anordnung ist ein 

quadroaxiales Gelege aus vier Fadenlagen, 

welche in vier verschiedenen Richtungen 

übereinander angeordnet sind. Der Vorteil 

dieser Struktur sind die minimierten Löcher, 

die den Verbindungsharz aufnehmen 

können. Der Balsa-Kern weist eine geringe 

Dichte auf, er wirkt durch seine innere Kompression 

sehr steif und beeindruckt durch 

seine Dämpfungseigenschaften. Das Ziel des 

Ganzen ist es, ein sehr verwindungssteifes 

und leichtes Gehäuse zu erstellen, welches 

sich auch der speziellen Formgebung unterwerfen 

lässt. Der daraus entstandene Korpus, 

ist somit im hörbaren Bereich frei von 

Resonanzfrequenzen und die darin eingesetzte 

Lautsprechertechnologie ist ebenfalls 

an vielen Stellen resonanzoptimiert. Zum 

Beispiel werden die drei frontal sichtbaren 

Chassis am Rand ihrer anodisierten Aluminiummembranen 

von einem Carbonring stabilisiert. 

Damit soll das Auftreten, der sogenannten 

ersten Aufbruchfrequenz in einen 

weit höheren Frequenzbereich verschoben 

werden und die Verzerrungen werden unhörbar. 

Am Tiefmitteltöner hilft der große, 

kalottenartige Konus bei dem akustischen 

Übergang zum Mitteltöner. Diese Features 

hatte Laurence Dickie schon zu B&W-Zeiten 

der Nautilus zugedacht und er hat auch noch 

weitere Lösung parat: 

Da ein Lautsprecherchassis seine Schallenergie 

auch auf der Rückseite abstrahlt, kommt 

es hier zu Wechselwirkungen, die den Gesamtklang 

beeinflussen. Die Lösung ist es, die 

Schallanteile so resonanzarm wie möglich zu 

dämpfen. Eine speziell angepasste, sich exponentiell 

verjüngende Röhre mit Dämmmaterial 

übernimmt diese Aufgabe. Sie schließt 

sich direkt an der großen Öffnung des Magnetantriebssystems 

an, sodass die Schallanteile 

hinter der Kalotte in die Röhre strömen 

und dort ohne Resonanzbildung absorbiert 

werden. Für den Tief-Mittenlautsprecher 

kommt als Maßnahme noch hinzu, dass 

die Verstrebungen am Korb aerodynamisch 

ausgeführt sind, um hier Kompressionseffekte 

zu tilgen und gleichzeitig eine gute 

Wärmeableitung zu gewährleisten. Denn 

das leistungsstarke Antriebssystem verfügt 

über einen hohen magnetischen Fluss für die 

kurze Schwingspule, die sich in einem angepassten 

magnetischen Spalt bewegen kann. 

Ein weiterer konstruktiver Punkt des Modells 

Giya G3 ist „The Big Bottom“. Da es sich um 

ein Bassreflexsystem handelt, wird auch ein 

Resonanzvolumen benötigt. Die Studien bei 

Vivid Audio an kugelförmigen Resonanzkörpern 

mit zwei identischen entgegengesetzt 

montierten Basstreibern, deren Magnetsysteme 

steif verbunden sind, ergaben sehr 

interessante Ergebnisse. An dieser Stelle war 

es die Aufgabe, durch diese Verbindung nur 

wenig mechanische Energie auf den Korpus 

zu übertragen. Bis zu einer gewissen 

Frequenz funktioniert die Kontrolle, sodass 

eine elastische Lagerung in der Verbindung 

zwischen Gehäuse und Chassis die Lösung 

erbrachte. Die beiden Bassarbeiter verfügen 

über sehr kräftige magnetische Antriebe, um 

die Masse der Membranen schnell kontrollieren 

zu können. Gleichzeitig ist auch hier das 

Design des Lautsprecherkorbes auf geringe 

Luftkompression und eine hohe Wärmeabführung 

getrimmt. Die Schwingspule hat 

einen Durchmesser von 75 Millimetern (mm) 

und das bei einem ungefähren Membrandurchmesser 

von 175 mm. Die große Sickenwölbung 

läßt einen sehr hohen Membranhub 

und eine hohe Luftmassenbewegung 

erwarten. Vivid Audio hat ein weiteres sich 

daraus ergebendes Problem gelöst: Luftverwirbelungen 

treten häufig bei gewöhnlichen 

Bassreflexrohrsystemen auf. Auch 

hier konnten die eigenen Studien zu zwei 

sich gegenüberliegenden Reflexöffnungen 

einfließen. Die gesamte Giya Linie verfügt 

über die weiteste Entwicklung zur Kontrolle 

der Luftwirbel und den damit verbundenen 


0,5–1 m 

Wandabstand 

0,5–1 m 

nur 

leichtes 

einwinkeln 

auf den 

Hörplatz 

Empfohlen für Raumgrößen: 25 m 2 –50m 2 

Bilder: Auerbach Verlag, Vivid Audio 



12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C) 

In dieser Schnittgrafik 

der Giya G3 sind einige 

wichtige konstruktive 

Eigenschaften zu 

erkennen. Die drei 

oberen Lautsprecher 

werden in ihren Resonanzen 

bedämpft, 

dafür kommen die 

sich exponentiell verjüngenden 

Röhren 

(grün) zum Einsatz. 

Die Bassreflexröhren 

(braun) sind ebenfalls 

optimiert 

Verzerrungen, die sich bis in den Mittenbereich 

fortpflanzen können. Die Lösung besteht 

hier aus zwei speziellen Reflexkanälen, 

die ebenfalls an eine Hornform erinnern, mit 

dem Ergebnis, dass keine Resonanzen und 

Verzerrungen erzeugt werden. Dadurch 

lässt sich im Bass ein nahezu ideales Übertragungsverhalten 

erzielen. 

Der erste Höreindruck zog uns mit seinem 

musikalischen und unverfälschten klanglichen 

Ausdruck in seinen Bann. Die Basisbreite 

der akustischen Bühne, die diese 

beiden Lautsprecher füllen können, kann 

abhängig von der Raumakustik größer gewählt 

werden. Dies spricht eindeutig für das 

breite Abstrahlverhalten in Kombination mit 

einem druckvollen und definierten Bass. So 

kam es, dass uns viele Höreindrücke spontan 

neu begeistert haben. Wenn man sich den 

gespielten Bass im Lenny Kravitz Titel „Are 

You Gonna Go My Way“ anhört, wird man 

bei den meisten Lautsprechern wenig begeistert 

sein. Mit den G3s wandelt sich der 

düster-muffig erscheinende Klangeindruck 

zu einem moderaten E-Bass. Es bildete sich 

ein kraftvolles Fundament für die kernig und 

angenehm erklingenden E-Gitarren aus. 

Die Snare Drum wirkte sehr plastisch und 

die Gesangsstimme trat nicht zu stark aus 

dem Gesamtklang hervor, genauso wie die 

Schlagzeugbecken. Fakt ist: Es treten keine 

Schallereignisse unangenehm hervor – auch 

das ist ein Erfolg der verminderten Kantendispersionen. 

In dem breiten Bereich der 

Mitten fallen Verfärbungen im Klang schnell 

auf. Oft klingt eine Stimme wie belegt oder 

sie tritt viel zu weit aus der Lautsprecherebene 

heraus, Letzteres wird auch von der 

Frequenzweiche bestimmt. Bei den beiden 

Giya G3 ist das alles nicht der Fall. Sie bewältigen, 

was viele Hi-Fi-Lautsprecher nur 

selten schaffen - sie entlocken den Blechbläsern 

keine scharfen Töne oder lassen Violinen 

aufdringlich wirken. Unsere geschätzte 

Aufnahme einer Sopranistin mit Orgelbegleitung 

wurde beeindruckend wiedergegeben. 

Der Gesang erschien im Kirchenraum punktuell 

lokalisierbar, sauber artikuliert, ohne 

Schwächen, bis in die höchste Gesangslage. 

Der Orgelton wirkte, aufgrund der Raummodenanregung 

im Hörraum, nur in den tiefsten 

Tönen etwas zu energiereich. 

Was sich an den Stimmen auftat, vollendete 

sich bei den Saiten. Die Gitarrensaiten wirkten 

organisch, nicht zu spitz und rein im Ton. 

Gleichsam war es beim Steinway Konzertflügel, 

der in einer breiten Dynamikpalette 

eine hohe klangliche Konsistenz darbot. Im 

Impulsverhalten der gern von uns herangezogenen 

Kesselpauken waren ebenfalls 

keine übersteigerten Anschlaggeräusche zu 

vernehmen. Zusätzlich bildete sich vor uns 

eine sehr plastische Illusion der beiden korpulenten 

Membranophone aus. Selbst Naturgeräuschaufnahmen 

von Tieren, Gewitterregen 

und Donner erschienen täuschend 

real und trotzdem fehlte es nie an packender 

Emotionalität. Diese Einfühlsamkeit 

erklang auch im Bachschen Cembalo Präludium 

mit einer ehrlichen Detailauflösung, 

ohne die Musik in Klänge und Geräusche 

zu zerlegen. Alles bildete eine klangliche 

Einheit. Es bedarf kaum weiterer Beispiele. 

Der verzerrungsarme, tiefreichende Bassbereich, 

die hohe Originaltreue der Klangfarbenwiedergabe 

und das Abstrahlverhalten 

krönen diese Gesamtkonstruktion. Hinzu 

kommen sehr gut durchhörbare Tiefmitten 

und Mitten bis zum Präsenzbereich, die es 

ermöglichen, einzelne Schallquellen in der 

Raumabbildung mit einer hohen Lokalisationsschärfe 

auszumachen, ohne das diese zu 

breit oder diffus erklingen. 

Diese klare Abbildung von Raumdimensionen, 

in denen eine akustische Aufnahme 

stattgefunden hat, ist für sinfonische Musik 

oder andere konzertante Darbietungsformen 

absolut wichtig. Somit entsteht mit 

den Giya G3 eine ausgezeichnete Bühne, 

die in den Dimensionen Breite und Tiefe 

nur von der Raumakustik und der verwendeten 

Elektronik begrenzt werden kann. 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Im Bass trägt unser 41-m 2- Hörraum etwas auf. Sehr linearer Frequenzgang mit geringen Welligkeiten 

Die Schallenergie, die im Bass vorhanden 

ist, kann bei schlechter Platzierung und für 

schwierige Räume eine Herausforderung 

sein. Die Lautsprecher sind so genau, dass 

sie selbst minimale Unterschiede durch 

umschaltbare Rekonstruktionsfilter anzeigen 

können. Wir hatten die Möglichkeit, 

aus dem Produktprogramm von B. M. C. 

Audio die Wiedergabekette zu erstellen, 

aber auch an anderen Verstärkern war das 

Ergebnis überzeugend. Da die G3 der Musik 

kaum Eigenverzerrungen hinzufügen, 

ist es mit ihnen eine große Freude Musik 

in konzertanten Lautstärken zu erfahren. 

Diese Lautsprecher erscheinen so natürlich 

ohne Ecken und Kanten, dabei besitzen sie 

einen individuellen und dauerhaft unterhaltsamen 

Charakter, der vielleicht einem 

Individualisten ebenbürtig ist. 

Eignungsempfehlung 

Rock und Pop: 

Instrumental und Gesang: 

Heimkino: 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Vivid Audio 

Modell 

Giya G3 

Paarpreis (UVP) 

29 990 Euro 

Maße (B/H/T) 

116 × 34 × 58 cm 

Gewicht 

41 kg 

Informationen 

www.vividaudio.de 

www.vividaudio.ch 

Telefon: +49 29 42/98 88 48 

Farben 

alle RAL-Farben 

Anzahl Lautsprecher 5 


Arbeitsweise 

4-Wege, passiv 

Bauform 

Bassreflex m. Öffnung auf der Rückseite, 

hornartige, wirbelfreie Luftführung 

Impedanz 

6 Ohm( Minimum 4 Ohm) 

Frequenzgang nach 

36–33 000 Hz +/–2 dB 

Herstellerangaben 

Empf. Verstärkerleistung 

ab 50 W RMS 

des 

Herstellers 

Kennschalldruck nach 

Angabe/gemessen 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

87 dB/86,5 dB@8 Ohm/2,83 Vrms (1 W/1 m) 

85 dB@6 Ohm/2,45 Vrms (1 W/1 m) 

· präzise Lokalisation trotz Emotionalität 

· hohe Klangfarben-Neutralität 

· tadellose akustische Bühne 

· keine 

Audio 






Lebendigkeit/Impulstreue 

10/11 

Dynamikverhalten 10,5/11 


76/82 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

9/9 


7/9 

Zwischenergebnis 


Konstruktions-/ 

Materialaufwand 

+5,5 


Sehr gut 

Ergebnis 

Referenzklasse 97,5/100 


Test 69

Nubert nuLine 284 


Die nuLine-Serie ist seit jeher eine perfekte 

Ergänzung zur größeren nuVero- 

Reihe und bietet ihren Käufern ein hervorragendes 

Preis-Leistungs-Verhältnis. Jüngst 

wurde die Serie nach oben hin erweitert. An 

deren Spitze ist nun der 3-Wege-Standlautsprecher 

nuLine 284 zu finden. Steht man 

der 1,15 Meter hohen und schlanken Säule 

gegenüber, spürt man förmlich die hohe 

Wertigkeit des Lautsprechers. Trotz seines 

Gewichtes von 30 Kilogramm wirkt der Lautsprecher 

grazil und wohnraumfreundlicher 

als viele seiner gleichklassigen Mitbewerber. 

Dabei ist er mit 18 Zentimetern kaum breiter 

als ein Regallautsprecher gleicher Serie und 

kann mit diesen zu einem kraftvollen und 

zierlichen Surround-Set ausgebaut werden. 

Serientypisch sind die Lautsprecher in hochwertiger 

Schleiflack- und Holzoberfläche 

erhältlich, sowie ab Herbst in den beliebten 

Nubert-Furnieren Nussbaum und Kirsche. 

Die Frontgitter sind vorbildlich abnehmbar 

und bestehen aus einem gewölbten und 

gelochten Metall. Die Gehäusekonstruktion 

eines deutschen Tonmöbelherstellers macht 

sich bereits seit Jahren bezahlt – so auch bei 

der nuLine 284. Der Lautsprecher dankt dies 

mit hoher Stabilität und Resonanzfreiheit. 

Das dabei verwendete, 19–38 Millimeter 

starke, mehrschichtige MDF-Material, lässt 

den Lautsprecher sehr massiv und stabil 

erscheinen ohne zu auffälligen Vibrationen 

zu neigen. Einen wichtigen Teil dazu tragen 

auch die Verstrebungen im Inneren so wie 

das zu allen Seiten großzügig angebrachte 

Dämmmaterial bei. 

Beim Blick ins Innere fällt die abge 

trennte Kammer des Mitteltöners auf, die 

eine Vermischung rückwertiger Schallanteile 

mit dem Tieftöner verhindern soll. Die 

Rückseite ist gleich mit zwei strömungsoptimierten 

Bassreflexöffnungen versehen, 

wodurch einerseits eine untere Grenzfrequenz 

von 33 Hertz erreicht, andererseits 

die Aufstellung minimal anspruchsvoller 

wird. Eine direkte Wandplatzierung sollte 

jedoch generell vermieden werden. Seine 

Standsicherheit erhält der Lautsprecher 


Rock und Pop: 


Heimkino: 

nuLine mit Tiefgang 


Eigentlich waren die Grenzen bisher klar abgesteckt: 

Die nuLine-Serie verbindet hohe Fertigungsqualität 

mit ausgewogenem Klang , während die nuVero-Reihe 

das technisch Machbare bis zum Letzten ausreizt. Jetzt 

zeigte Nubert die nuLine 284, welche die Übergänge 

nahezu verschmelzen lässt. 


0,5–1 m 

Wandabstand 

0,5–1 m 

einwinkeln 

auf den 

Hörplatz, 

+/-20° 

Empfohlen für Raumgrößen: 20 m 2 –40 m 2 

Bilder: Auerbach Verlag, Nubert 


Der überdimensionierte Antrieb und das strömungsoptimierte Korbdesign halten den Wirkungsgrad 

des Flachmembran-Mitteltöners trotz der kompakten Bauform sehr hoch 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 


durch montierbare Traversen, die wie bei 

der nuVero-Serie bereits mitgeliefert werden. 

Dank des M8-Gewindes lassen sich 

alternativ auch Spikes daran verschrauben. 

Das massiv gebaute Anschlussterminal ist 

zugleich Single- sowie Bi-Wiring-fähig und 

nimmt alle gängigen Steckerarten entgegen. 

Direkt darüber befinden sich zwei 

schaltbare Geschmacksverstärker für den 

Hoch- und Tieftonbereich. 

Beim Innenausbau der 3-Wege-Bassreflexkonstruktion 

hat man sich den neuesten 

Erkenntnissen der nuVero-Serie bedient und 

deren Filteroptimierung übernommen. Nach 

dem Vorbild der großen nuVero 11 und 14 

wird so ein natürlicher Mittenbereich bei 

gleichzeitig verbessertem horizontalen Abstrahlverhalten 

garantiert. Völlig neu ist der 

sogenannte nuOva-Hochtöner, der mit eigener 

Schallleitung auf der Front und eigener 

Kammer auf der Rückseite daherkommt. Das 

Nubert-typische, asymmetrisch nach innen 

verschobene Chassis wird durch seine ovale 

Form noch weiter in Richtung Gehäuserand 

platziert. Dies soll eine korrektere Lokalisation 

einzelner Instrumente sowie Verbesserungen 

der Kantendispersionen auf axialer 

Linie ergeben. Die Fläche um den Hochtöner 

herum fällt bei der nuLine 284 ebenfalls größer 

aus. Auch beim Mitteltöner geht man 

völlig neue Wege und verzichtet erstmals 

auf eine Konus-Membran. Diese wird kurzerhand 

durch eine mehrschichtige Flachmembran 

ersetzt, deren typische Probleme über 

den Hörbereich hinaus gedrückt werden. 

Die Bienenwabenstruktur verschiebt die ersten 

Partialschwingungen in den obersten 

Frequenzbereich. Mit der nahezu geraden 

Schallwand wurde ganz nebenbei ein 

zeitrichtigeres Abstrahlverhalten zwischen 

Hoch- und Mitteltöner geschaffen. Bei all 

dem Neuentwicklungseifer blieben auch 

die Tieftöner nicht vor den Verbesserungen 

des Duos Günther Nubert und Thomas Bien 

verschont und wurden gleich durch sechs 

15-Zentimeter-Longstroke-Chassis ausgetauscht. 

Der mit den 25-mm-Polypropylen- 

Membranen erzeugte Tiefgang macht damit 

selbst den eigenen Subwoofern Konkurrenz 

und mindert durch eine vertikale Treiberanordnung 

zusätzliche Raummodenanregungen. 

Die Treiber sind jeweils mit einem 

Doppelmagneten ausgestattet, die eine Dreiecksbeziehung 

aus großem Membranhub, 

maximalen Tiefgang und verstärkerfreundlichem 

Wirkungsgrad ermöglichen. Durch 

den Ansatz eines Konustieftöners unter der 

Membran ergibt sich eine größere physikalische 

Fläche mit höherem Gewicht und größerer 

Masse. Damit werden Luftmengen in 

Bewegung gesetzt, für die üblicherweise die 

doppelte Membranfläche benötigt wird. 

Genau diese sechs Tieftöner sorgten auch 

gleich zu Beginn des Hörtests dafür, dass 

Bassimpulse mit sehr weitreichendem Tiefgang 

übertragen wurden. Straffe Bässe wur- 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Durch die Anhebung im Tiefbassbereich benötigen die nuLine 284 keinen zusätzlichen Subwoofer 

den ebenso leichtfüßig reproduziert, ohne 

dabei den unteren Frequenzbereich unnatürlich 

zu verwaschen. Auch langanhaltende 

Orgeltöne wussten realitätsnah zu gefallen 

und ließen einer Sopranbegleitung die nötige 

Luft zum freien Atmen. Populäre Gesangsstimmen 

bestätigten die luftige Wiedergabe 

mit nicht zu übertriebenen S-Lauten. 

Rockige E-Gitarren standen an den äußersten 

Gehäuseseiten, während die Stereomitte 

eine fassbare Phantomschallquelle aus 

Sänger und anschlagsdynamischer Snare- 

Drum bot. Kick-Drums spielten sehr impulsfreudig 

auf und ließen dem Bass je nach 

Abmischung genügend Raum nach unten. 

Die Tiefenstaffelung orchestraler Werke faszinierte 

uns abschließend und ließ die komplette 

Bühnenbesetzung vor unserem inneren 

Auge erscheinen. Von der sehr guten 

Stereo-Breite überzeugte uns eine sich zu 

allen Seiten bewegende Flamenco-Tänzerin. 

Fazit: Nubert ist mit der nuLine 284 ein ganz 

großer Wurf gelungen, der vielen Klangenthusiasten 

viel Freude bereiten wird. Für uns 

eine der genialsten Neuentwicklungen des 

Jahres 2012. Kompliment! 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Nubert 

Modell nuLine 284 


1 950 Euro 

Maße (B/H/T) 

18 × 110 × 33 cm 

Gewicht 

28,5 kg 

Informationen 

www.nubert.de 

Farben 

Platin, Schwarz, Weiß, (Nussbaum und 

Kirsche ab Herbst) 



Arbeitsweise 


Bauform 

Bassreflex mit Öffnung auf der Rückseite 

Impedanz 

4 Ohm 


33–23 000 Hz +/–3 dB 



20–200 W 

des Herstellers 

Kennschalldruck nach 85,5 dB/85 dB@4 Ohm/2 Vrms (1 W/1 m) 



Vorteile 

· sehr ausgeglichener Klang 

· beachtlicher Tiefgang 

· 12-stufi ge Raumanpassung 

Nachteile 

· leicht unpräziser Bass 

Bewertung 

Audio 






Lebendigkeit/ 

Impulstreue 

9/11 

Dynamikverhalten 10/11 


68/82 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

8/9 


7/9 





+6 


Sehr gut 

Ergebnis 



Test 71

Isobarische Kammer 

Neat 

Momentum 3i 

Kompakte Lautsprecher in kleinen Gehäusen gibt 

es viele. Doch fehlt ihnen oft die Möglichkeit, den 

Bass so abzubilden, wie es ein Standlautsprecher 

vermag. Das isobarische Prinzip soll den Kompakten 

von Neat an dieser Stelle weiterbringen. 

Neat Momentum 3i 


Der von dem englischen Entwickler 

Bob Surgeoner konstruierte 

und in Großbritannien 

gebaute Kompaktlautsprecher 

Momentum 3i stellt ein 2-Wege- 

Bassreflexmodell dar, das mit der Ausnut- 

zung des isobarischen Prinzips arbeitet. 

Die Patentanmeldung zu diesem Prinzip 

erfolgte schon 1975 in der BRD durch Ivor 

Sigmund Tiefenbrun. Bis auf das ambitio- 

nierte Interesse in Bastlerkreisen und bei 

wenigen Herstellern hat das Prinzip bislang 

keine breite Umsetzung gefunden. Geht 

es doch bei diesem isobarischen Prinzip 

darum, aus einem kleinen Resonanzvolu- 

men eine Bassübertragung zu generieren, 

die bis unter die Resonanzfrequenz des 

eingebauten, sichtbaren Tieftonlautspre- 

chers reicht. Dazu werden zwei Tieftöner 

benötigt, die in einem Gehäuse hinterei- 

nander montiert werden und jeweils ein 

eigenes Gehäusevolumen zur Verfügung 

haben. Beide Lautsprecher sind in der 

Polung gleich angeschlossen. Der Tiefton- 

lautsprecher, der hinter dem von außen 

sichtbaren sitzt, schließt hinter diesem 

ein Volumen ab. Diesen Raum nennt man 

„isobarische Kammer“. Beide Lautsprecher 

verdichten und dehnen gemeinsam die 

Luft in diesem Raum, die nicht nach au- 

ßen dringt, sondern in dieser „Kammer“ 

verbleibt. Der isobarische Effekt kann ei- 

nen unverzerrten tiefen Bassklang unter- 

stützen, weil 

sich die fertigungsbedingten 

Abweichungen zwischen den beiden 

Tieftönern ausgleichen. Die Verzerrungen 

des Einen werden nicht auf den An- 

deren übertragen, sondern führen 

nur zu Luftdruckänderungen. 

Dadurch erhöht sich zwar 

nicht der Kennschalldruck, 

jedoch die untere erreichbare 

Grenzfrequenz – und 

das ohne eine Bassreflexresonanz 

unnötig stark zu 


forcieren. Soweit ganz grob zum Prinzip, 

das im Momentum 3i seine Anwendung 

findet. Von außen betrachtet, erscheint 

er sehr unspektakulär, im Inneren besitzt 

er seine Besonderheiten. So sind die Seitenwände 

zusätzlich mit Bitumenmatten 

beklebt, um das Schwingen der Wände 

zu dämpfen. Klassisches Dämmmaterial ist 

reichlich in den Momentum vorhanden. Die 

Frequenzweiche befindet sich direkt hinter 

den vergoldeten Schraubklemmen der Bi- 

Wiring-fähigen Anschlüsse. Der äußere 

Tiefmitteltöner besitzt einen Durchmesser 

von 168 Millimetern (mm) mit einer Membran 

aus beschichtetem Papier, die in einer 

Neopren-Sicke eingespannt ist. Ein feststehender 

Phaseplug aus Metall wurde anstatt 

des üblichen Konus zur Wärmeableitung 

montiert. Der interne Basstreiber hat die 

gleiche Membrangöße, er muss aber zu 

der Erfüllung des Prinzips nicht völlig baugleich 

sein. Eine weitere Besonderheit bildet 

der Hochtöner, denn seine konkav geformte 

Metallmembran ist etwas seltener 

anzutreffen. Eine Sicke ist auch nicht im 

bekannten Maße sichtbar, sie wurde durch 


0,5–1 m 

Wandabstand 

0,5–1 m 

Empfohlen für Raumgrößen: 20 m 2 – 35m 2 


Rock und Pop: 


Heimkino: 

einwinkeln 

auf den 

Hörplatz 

Bilder: Auerbach Verlag, Neat 



12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Für einen Kompaktlautsprecher zeigt sich ein sehr weiter Übertragungsbereich in unserem Hörraum 

einen Schaumstoffring ersetzt. Weiterhin 

ist die gesamte Hochtoneinheit etwas tiefer 

in die Front eingelassen. Um diese Einheit 

bedämpft eine Schaumstoffauflage 

Interferenzen, die durch Erstreflexionen 

am Gehäuse auftreten. Ein ähnlicher, aber 

schmalerer Ring ziert auch den Übergang 

des tiefsitzenden Tief-Mitteltonchassis 

in der Gehäusevorderseite. 

Das klangliche Ergebnis äußert sich in einem 

schönen strammen, tiefmittigen Bass, dem 

es auch nicht an Tiefgang fehlt. Aber gegen 

einen Standlautsprecher mit großem 

Volumen kommt dieser in seiner Expressivität 

nicht an. Dagegen ist der Übertragungsbereich 

dieser Lautsprecherkonstruktion 

sehr sauber. Besonders sehr komplexe 

musikalische Arrangements profitieren von 

der sehr guten Durchhörbarkeit. Damit 

lassen sich Tonintervalle und akustische 

Bühnen in der Tiefenstaffelung sehr gut 

auswerten. Am Beispiel unseres Soprans 

mit Orgelbegleitung sowie in der Wagner 

Ouvertüre „Der Fliegende Holländer“ 

wurde dies deutlich. Die Begrenzungen 

des Raumes und die Positionen der Schallquellen 

waren eindeutig lokalisierbar, ohne 

Diffusität in der Abbildung . Es erklangen 

schmetternde, glanzvolle Blechbläser, ohne 

dass dabei in klangliche Schärfen abgeglitten 

wurde. Bei Gesangsstimmen stellte sich 

öfters ein leicht unterkühlter Ausdruck ein, 

der von etwas stärkeren Sibilanten begleitet 

wurde. Die Bedämpfung des Hochtöners ist 

kein Showeffekt, denn der akustische Energieanteil, 

der von ihm ausgesendet wird, ist 

gegenüber den anderen Frequenzen etwas 

stärker. Nun kann sich dieser Eindruck auch 

Zur Unterdrückung von Reflexionen ist der 

Hochtöner von Schaumstoff umgeben 

dadurch etwas verstärken, weil der Bassbereich 

so konturiert und kontrolliert erklingt. 

Auf eine zu deutlich angelegte Bassreflexresonanz, 

die einen voluminösen Eindruck 

schindet, verzichtet der Momentum. Damit 

fällt aber auch der Eindruck der Grobdynamik 

hinter dem positiven Auflösungsvermögen 

der Feindynamik zurück. Was die 

Momentum 3i als Lautsprecher zusätzlich 

ausmacht, ist ihr sehr hoher Anspruch an 

eine realistische Wiedergabe: Naturgeräusche- 

und Aufnahmen werden nicht so 

schnell als bloße Reproduktionen entlarvt. 

Wer eine erhöhte Auswertung komplexer 

musikalischer Strukturen ohne einen nebelartigen 

Schleier in den Tiefmitten zu schätzen 

weiß, der ist mit den Momentum 3i 

auf dem richtigen Weg. Wem leicht warm 

gefärbte und in Watte gepackte kleine 

Besetzungen lieber sind, der wird mit diesem 

Produkt weniger glücklich werden – 

es sei denn, die vorgeschaltete Elektronik 

übernimmt diesen Anteil. 

Die Grafik zeigt einen Schnitt durch das Gehäuse 

und die Anordnung der zwei Tieftöner 

Hinter dem Anschlussfeld verbergen sich auch 

die Frequenzweiche sowie der zweite Tieftöner 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Neat 

Modell 

Momentum 3i 


2 550 Euro, 

Stative 350 Euro 

Maße (B/H/T) 

22 × 38 × 27 cm 

Gewicht 

10 kg 

Informationen 

www.inputaudio.de 

Farben 

Kirche, Ahorn, helle Eiche, 

schwarze Esche, Schleiflack weiß 



Arbeitsweise 


Bauform 

Bassreflex mit Öffnung auf der Rückseite, 

isobarisches Prinzip 

Impendanz 

6 Ohm 


keine Angabe 



25–150 W 

des 

Herstellers 




Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

86,5 dB/86 dB@8 Ohm/2,83 Vrms (1 W/1 m) 

84,5 dB @6 Ohm/2,45 Vrms (1 W/1 m 

· sehr gute Durchhörbarkeit komplexer 

musikalischer Strukturen 

· sehr gute konturierte Basswiedergabe 

und akustische Bühne 

· magnetisch haftende Lautsprecherabdeckung 

auf Anfrage ohne Zusatzkosten 

· keine 

Audio 






Lebendigkeit/ 

Impulstreue 

9,5/11 



70/82 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

6/9 


9/9 





+ 3 


Sehr gut 

Ergebnis 



Test 73

Elanvoll 

Als Robert Marshall 1983 Epos gründete, 

war der sprunghafte Besitzerwechsel noch 

nicht abzusehen: Zuerst kaufte Mordaunt 

Short die Firma auf, bis sie Ende der 1990er 

Jahre in die Hände des heutigen Inhabers 

Michael Creek überging. Wo liegt also die 

Faszination an der britischen Lautsprecherschmiede? 


0,5–1 m 

Wandabstand 

0,5–1 m 

einwinkeln 

auf den 

Hörplatz 



Auf der diesjährigen CES in Las Vegas 

stellte Epos seine neue Lautsprecherreihe 

vor. Die Elan-Serie mit vier verschieden 

großen Modellen löst damit die überaus 

erfolgreiche M-Serie ab. Das kleinste 

Modell – ELAN 10 – haben wir zum Test 

eingeladen. Trotz der kompakten Ausmaße 

verspricht der Hersteller auch bei dem 

zierlichen Lautsprecher den bekannten Firmentugenden 

treugeblieben zu sein. Das 

heißt: Technisch hochwertige Treiber, eine 

Frequenzweiche zweiter Ordnung und ein 

aufgeräumtes Erscheinungsbild summieren 

sich zu unauffälligen 31 Zentimetern (cm). 

Epos verwendet bei den Lautsprechern 

der Elan-Serie ausschließlich hochwertige 

Echtholzfurniere in den Farben Kirsche 

und Eiche Schwarz. Die beiden 2-Wege- 

Bassreflex-Konstruktionen zeugen von sehr 

guter Verarbeitung. In die zur Gehäuseentkopplung 

aufgesetzte Frontpartie sind 

die beiden Treiber sorgsam eingelassen – 

Kleberückstände sucht man hier vergebens. 

Die abgerundeten Gehäusekanten 

unterbinden Kantendispersionen zur linken 

und rechten Seite der abnehmbaren 

Schallwand. Für die familientaugliche 

Aufstellung liegen den Lautsprechern 

Frontabdeckungen zum Schutz der Kalotten 

vor den alltäglichen Gefahren bei. 

Zur Montage wird den Lautsprechern die 

komplette Front entnommen und durch 

die stoffbespannten Alternativen ersetzt. 

Beim Rundumblick vermissten wir Schraubgewinde 

auf den 

Böden der Gehäuse. 

Epos hingegen 

sieht seine Kompaktlautsprecher 

vielmehr auf zusätzlichen 

Ständern mit Spikes platziert. Wir fehlen für eine Regalaufstellung dennoch 

zusätzlich absorbierende Plugs zu verwen- 

empden. 

In ihrem Inneren stehen die Lautsprecher 

deutlich stabiler, was der großzügige 

Einsatz von horizontalen n und vertikalen 

Verstrebungen zeigt. Damit zerschlägt 

das 18-Millimeter-starke e 

(mm) Gehäuse 

klangbeeinflussende Gehäuseschwinger 

wirkungsvoll. Der Chassisrücken sisrücken beherbergt 

ein griffiges Bi-Wiring-Terminal i 

für 

die physikalische Auftrennung des Hoch- 

und Tiefmitteltonbereichs. Mit zwei identischen 

Verstärkern und abgenommenen 

Verbindungsbrücken bietet sich ebenfalls 

eine Bi-Amping-Versorgung an. Im oberen 

Gehäusedrittel befindet sich ein Bassreflexport, 

der den Regallautsprechern 

zu mehr Tiefgang verhilft. Mit den gelegten Schaumstoffdämpfern mpfern entzieht 

bei- 

man den Elan 10 je nach Bedarf wieder 

tieffrequente Energie. Eher als ungewöhnlich, 

aber sehr eindrucksvoll, empfanden 

wir die Dreingabe zusätzlicher zlicher Bananen- 

stecker. Möchte man die Lautsprecher mit 

selbst konfektionierten Kabeln betreiben, 

bietet Epos damit den ersten schritt. Das genaue Herstellungsverfahren 

lesen Sie am besten in unserem Kabel- 

Workshop in der Ausgabe 2/2011. 

Lösungs- 

Einer der wesentlichen Unterschiede zur 

Vorgänger-Serie M ist die Neuentwicklung 

der Treiber. Bei der Herstellung der tenhochtöner kamen moderne CAD-Soft- 

Kalotware-Anwendungen 

zum Einsatz die den 

Membranhub der Treiber er messtechnisch 

unterstützten. Dabei herausgemkommen 

ist ein 25-mm- 

Tweeter mit niedriger 

Resonanzfrequenz und 

hohem Übertragungskoeffizienten. 

Ein leichter 

Hornansatz sorgt indes 

Epos Elan 10 


Bilder: Auerbach Verlag, Epos 


für eine gerichtete Abstrahlung. Ein kräftiger 

Neodymmagnet und eine Ferrofluid-gekühl- 

te Schwingspule stellen den nötigen Antrieb 

bereit. Auch der 165-mm-große Tiefmitteltöner 

hat einen kompletten Rundumschlag 

erhalten. Die Membran mit offenem 

Aluminium-Korb wird von einem belüfteten 

Magneten angetrieben. Dies sorgt in der 

Praxis für eine bessere Verfärbungs- und 

Verzerrungsvorsorge. err 

Ein aufgesetzter Polypropylen-Konus 

bietet die nötige Steifigkeit. 

Während die Lautsprecher eine qualitativ 

hochwertige hw Materialwahl zutage legen, 

hält sich die Frequenzweiche mit wohlwollender 

er Zurückhaltung bedeckt. Die Weiche 

zweiter Ordnung besteht aus hochwertigen 

Metall-Oxid-Widerständen, 

Polypropylen- 

Folienkondensatoren und verzerrungsarmen 

Spulen, welche die Auftrennung der Spea- 

ker bei 

3,2 Kilohertz übernehmen. 

Dass 

ein britischer Lautsprecher nicht den 

typisch englischen Hi-Fi-Sound-Vorschrif- 

ten unterliegen muss, stellte die Epos Elan 

10 gleich von Beginn an unter Beweis. Der 

Lautsprecher präsentierte sich äußerst homogen 

mit einem leicht warmen Grund- 

ton. E-Gitarren wurden sehr rockig reproduziert 

und Bassgitarren klangen knorrig 

ohne 

Aufdringlichkeiten. Große Kesselpauken 

in orchestraler Umgebung zeigten 

den Elan 10 jedoch die Grenzen des Mach- 

baren 

auf. Zwar ist hierbei eine gewisse Impulshaftigkeit 

zu erkennen - bis in die tiefs- 

ten Orgelregister dringen die Lautsprecher 

aufgrund ihrer Größe jedoch nicht vor. 

Details wurden wiederum sehr feinzeichnerisch 

dargestellt. Eine spanische Gitar- 

re punktete mit hoher Realitätsnähe und 

wahrte ausreichend räumlichen Abstand 

zur tanzenden Flamenco-Begleitung. Diese 

wanderte von links nach rechts bis in den 

Bühnenhintergrund hinein – etwas mehr 

Tiefenausdauer ena hätten wir uns dennoch 

gewünscht. Einen guten Ausgleich fanden 

wir in 

der sehr plastischen Darstellung von 

Gesangsstimmen, die sich frei von S-Laut- 

Überbetonungen vor uns aufbauten. 

Fazit: Mit dem Epos Elan 10 erhält man 

einenn 

ausgeglichenen Lautsprecher, der 

sich 

in Form eines Stereo- oder Surround-Sets 

wohltuend unauffällig in jede 

Regalwand integriert. 


12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Ein frühzeitiger Bassabfall begünstigt insbesondere Instrumental- und Gesangsaufnahmen 

Praktisch: Für die Erstverbindung liegen den 

Lautsprechern Bananenstecker bei 


Rock und Pop: 


Heimkino: 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Epos 

Modell Elan 10 


690 Euro 

Maße (B/H/T) 

18,5 × 31 × 24,5 cm 

Gewicht 

6,1 kg 

Informationen 

www.reson.de 

Farben 

Kirsche, Schwarze Eiche Echtholzfurnier 



Arbeitsweise 


Bauform 

Bassreflex mit Öffnung auf Rückseite 

Impedanz 

4 Ohm 


51–25 000 Hz (+/–3 dB) 



25–100 W 

des 

Herstellers 




Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

89 dB/88 dB@8 Ohm/2,83 Vrms (1 W/1 m 

86,5 dB@4 Ohm/2 Vrms (1 W/1 m)) 

· homogenes Klangbild 

· vertikale und horizontale 

Gehäuseverstrebungen 

· Bananenstecker im Lieferumfang 

· Räumlichkeit könnte ausgeprägter sein 

· kaum Tiefbass aufgrund der 

Gehäuseabmessung 

Audio 






Lebendigkeit/Impulstreue 

9/11 



62/82 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

6/9 


9/9 





+4 


Sehr gut 

Ergebnis 

Gut 81/100 


Test 75

Burmester B10 


Entspannter Hörgenuss 

Burmester B10 

In seiner Freizeit musiziert Dieter Burmester sehr gern, manchmal auch mit einigen 

seiner Mitarbeiter. Der Legende nach war es ihm ein Anliegen, für sein Studio einen 

Nahfeldmonitor zu entwickeln, den B10. 



Rock und Pop: 


Heimkino: 

Ein Nahfeldmonitor dient der Beurteilung 

der Qualität einer Musikaufnahme 

und ihrer Abmischung im Studio. Burmester 

machte daraus dank seines typischen 

Understatements einen Kompaktlautsprecher. 

Deshalb besteht die Frontplatte aus 

einem Zentimeter Aluminium und trägt 

den eingefrästen Namensschriftzug des Firmeninhabers. 

Die beiden anderen sauber 

gearbeiteten Öffnungen dienen gleich als 

Schallführung für den Hochtöner und den 

Tiefmitteltöner. Diese massive Front wurde 

zudem in einer Sandwichbauweise erstellt, 

um Gehäuseschwingungen schon dort zu 

unterdrücken, wo sie entstehen. Ein Tiefmitteltöner 

setzt elektrische Energie in mechanische 

Energie um. Dabei werden Luftdruckänderungen 

in Form von Schall erzeugt und 

zum Teil werden mechanische Schwingungen 

auf die Gehäusekonstruktionen 

abgeleitet. Die klanglichen Folgen aus den 

Resonanzbildungen verfälschen normalerweise 

die Wiedergabe, bei dem B10 ist das 

jedoch nicht der Fall. Der 170-mm-Lautsprecher 

dieser 2-Wege-Bassreflexkonstruktion 

ist mit einem starken Antriebssystem ausgestattet 

und verfügt über eine Membran aus 

Glasfasergewebe. Seine Gummisicke deutet 

auf eine große mögliche Auslenkbarkeit hin. 

Das Membranmaterial besitzt eine geringe 

Neigung, in unkontrollierte Partialschwingungen 

auf der Membran aufzubrechen. 

Einen weiteren Anteil an der Präzision, mit 

der ein Lautsprecher ein Signal wiedergeben 

kann, hat die Frequenzweiche. So ist deren 

Optimierung bei dem B10 auch an dieser 

Stelle im wahrsten Sinne des Wortes tonangebend. 

Das akkurate Einschwingverhalten 

des Tiefmitteltöners und darüber hinaus die 

korrekte Reproduktion der Signalform war 

bei der Entwicklung also oberste Priorität. 

Dazu gehört auch, die Schallenergie im 

Bassbereich kontrollieren zu können. 

Mit einer einfachen Methode, wie dem 

Verschluss des rückseitig eingebauten 

Bassreflexkanals, wird hier eine vorteilhafte 

Ortsanpassung vorgenommen. Bei 

dem B10 kommt noch ein zweiter Schritt 


0,5–1 m 

Wandabstand 

0,5–1 m 

einwinkeln 

auf den 

Hörplatz 




Massive Anschlussterminals, Bassschalter und 

verschließbarer Bassreflexkanal 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 


hinzu, indem mittels eines Schalters am 

Anschlussfeld die Bassintensität gesteigert 

werden kann. Dabei werden gleichzeitig 

Frequenzen unterhalb von 40 Hz bedämpft 

und der Lautsprecher wird weniger belastet. 

Bei dem Blick auf den Hochtöner ist zu sehen, 

dass es sich um einen Ringstrahler handelt, 

der bei Lautsprecherkonstrukteuren 

sehr beliebt ist. Dieser hier, ist speziell für 

Burmester angefertigt worden. Im Vergleich 

zu Kalotten erfolgt der Antrieb des 

schwingenden Membranmaterials, das in 

Form von zwei gewölbten Ringen vorliegt, 

genau zwischen diesen beiden Ringen. 

Durch diese kurze Anbindung entsteht eine 

enorm schnelle Umsetzung der elektrischen 

Impulse in Schall. Die sehr niedrige Eigenresonanzfrequenz 

des Membranmaterials ist 

ein Vorteil beim akustischen Übergang zum 

Tiefmitteltöner. Der hohe erzielbare Wirkungsgrad 

einer großen wirksamen Membranfläche, 

und ein vorrangig harmonisch 

geradzahlig geprägtes Verzerrungsverhalten 

lassen den Klang selten zu Schärfen neigen. 

Wenn Kritik am Ringstrahler angeführt 

wird, dann nur in Bezug auf sein geringeres 

Rundstrahlverhalten. Und das kommt der 

heutigen Wohnraumgestaltung entgegen, 

bei der Minimierung von Störungen 

durch Wandreflexionen. 

Diese Refelxionen mindern die Abbildungstreue 

der akustischen Bühne. Der Burmester 

B10 Kompaktlautsprecher vereint Optimierungen 

im Einschwingverhalten und Impulstreue 

als Garanten für eine besonders 

klanglich transparente und räumliche Wiedergabe. 

Und was sagt der Hörtest? 

Der B10 ist ein warm und angenehm entspannt 

wirkender Klangstrahler von Musikern 

für Musikliebhaber. Am meisten 

begeisterte uns die kernig druckvolle Wiedergabe 

von E-Gitarren und Bässen. Die 

zuvor beschriebenen Anpassungsmöglichkeiten 

erlauben eine nützliche Annäherung 

an Geschmack und Raum. Sehr schön wird 

der typisch expressive Ausdruck eines über 

verschiedene Dynamikstufen gekonnt gespielten 

Schlagzeuges dargestellt. Mit hoher 

Körperlichkeit erklingt eine mit dem Stick 

gespielte oder dem Besen gerührte Snare 

Drum. Schlagzeug-Becken, die nicht in Watte 

gepackt waren, erklangen keineswegs 

harsch. Der Hochtöner ist auch ein Freund 

sibilantenreicher Gesangsstimmen. Unserer 

Meinung nach übertrifft er sogar manche 

Bändchenhochtöner in der schärfefreien 

Wiedergabe. Der Vortrag vieler Stimmlagen 

erhält durch den B10 eine sehr plastische 

Abbildung, ohne dass die Stimme über 

Gebühr aus der Ebene zwischen den Lautsprechern 

vorspringt. Der damit verbundene 

emotionale Mehrwert des Gehörten ist so 

betörend, dass man auch als analytisch geneigter 

Zuhörer dem Reiz des Klanges verfällt. 

Wenn man die Aufnahme einer Sopranistin 

mit Orgelbegleitung im Kirchenraum 

zur Beurteilung heranzieht, so wird hier 

deutlich, wie verzerrungsfrei der Sopran in 

der höchsten Lage erklingt und dass kaum 

Artikulationslaute unterschlagen werden. 

Desgleichen wird auch der räumliche Eindruck 

durch die Begrenzungsflächen deutlich 

erfassbar, ohne dass sich an dieser Stelle 

alles in einem diffusen Nachhall verliert. In 

einem anderen Beispiel, der Stepptänzerin 

mit Flamencobegleitung, vermissten wir auf 

der akustischen Bühne etwas mehr räumliche 

Tiefenabbildung, obwohl hier Stepp 

für Stepp und auch die Resonanzen des 

Bühnenbodens sehr gut reproduziert wurden. 

Ein Effekt, der sich auch bei sehr dicht 

arrangierten sinfonischen Werken aufzeigte. 

Die Durchhörbarkeit war stellenweise etwas 

geringer, auch wenn die Detailauflösung 

auf höchstem Niveau ist. In der Breite der 

Abbildung gab es keine nennenswerten 

Abstriche. Wir können nicht ausschließen, 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Sehr gut: schnelles Ausschwingen im Bassbereich und geringe Welligkeiten im Übertragungsbereich 

Der Ringstrahler wird mit einem Gitter geschützt, 

die Frontblende erzeugt ein Waveguide 

dass dieser Lautsprecher sich zur Referenz 

aufschwingt, wenn er von einem Burmester 

Verstärker angetrieben wird. Fakt ist: Damit 

wurde er bei der Entwicklung ausführlich 

kontrolliert. Wann tun Sie es? 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Burmester Audiosysteme 

Modell 

Lautsprecher B10 


3 480 Euro 

Maße (B/H/T) 

22 × 39 × 28 cm 

Gewicht 

11,5 kg 

Informationen 

www.burmester.de 

Farben 

Echtholz Nussbaum, Makassar, 

Weiß Hochglanz 



Arbeitsweise 


Bauform 

Bassreflex mit Öffnung auf der Rückseite 

Impedanz 

4 Ohm 


50–24 000 Hz +/–3 dB 



50–100 W 

des 

Herstellers 




Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

87 dB/87 dB@8 Ohm/2,83 Vrms (1 W/1 m) 

84 dB@4 Ohm/2 Vrms (1 W/1 m) 

· entspannendes, emotional anregendes 

Hörvergnügen 

· warmer, runder Ton und hohe Plastizität 

der Abbildung 

· mehrfache, effektive Ortsanpassung 

für den Bass 

· keine 

Audio 




Räumlichkeit 9,5/12 


Lebendigkeit/ 

Impulstreue 

9,5/11 



71/82 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

6/9 


9/9 





+5,5 


Sehr gut 

Ergebnis 

Ausgezeichnet 91,5/100 


Test 77

Teufel System 7 


Surround mit Auszeichnung 

Teufel bietet für jeden Anspruch und Hörraum ein passendes Mehrkomponenten- 

System, von denen die besten ein THX-Zertifikat tragen. Wir haben uns für einen 

Test des System 7 „5.1-Set Cinema“ entschieden, das sich in größeren Wohnzimmern 

am wohlsten fühlt. 

VON JENS VOIGT, TORSTEN PLESS UND MARTIN HELLER 

Teufel erfüllt mit seinen größten Surrounds-Sets 

die anspruchsvollen Prüfkrtiterien 

der von George Lucas und Tomlinson 

Holman geschaffenen Marke THX. 

Das System 7 erhielt dabei das begehrte 

THX-Select-2-Zertifikat, das für beste 

Mehrkanalqualität in Räumen bis zu 50 

Quadratmetern steht. 

Die drei Satellitenlautsprecher des System 7, 

welche die Beschallung im vorderen Bereich 

übernehmen, tragen die Bezeichnung 

S 700 FCR. Zu ihren konstruktiven Eigenheiten 

gehört, dass sie über ein geschlossenes 

Gehäuse verfügen, in dem eine 

2-Wege-Lautsprecheranordnung verbaut 

ist. Diese besteht aus zwei Mitteltönern 

mit je 130 Millimetern (mm) Durchmesser 

und einem 25-mm-Gewebekalotten-Hochtöner. 

Die Membran der Mitteltöner ist 

eine Flachmembran in Sandwichbauweise, 

bei der der sichtbare Teil aus Zellulose besteht. 

Für eine höhere innere Stabilität der 

Membran ist diese mit einer Wabenstruktur 

hinterlegt. Der Vorteil der flachen Membranoberfläche 

ist eine gleichmäßigere Abstrahlung 

und eine geringere Neigung zum 

Aufbrechen in Partialschwingungen. Dies 

verleiht ihr einen neutralen Klang, auch bei 

höheren Lautstärken. 

Als gesamte Konstruktion ist der S 700 FCR 

magnetisch abgeschirmt und lässt sich 

auf den optionalen Stativen oder Wandhalterungen 

von Teufel montieren. Das 

Anschlussfeld ist das gleiche wie bei den 

Dipol-Lautsprechern und damit ebenfalls 

sehr massiv und anschlussfreudig ausgelegt. 

Bei der Oberflächengestaltung wurden 

alle Lautsprechern vom System 7 mit einem 

schwarzen Hochglanzlack versehen. Nur die 

Vorderseite des S 700 FCR ziert eine Aluminiumplatte, 

die eine sehr saubere Kantenbearbeitung 

aufweist. 

Die beiden 3-Wege-Surroundlautsprecher 

S 700 D arbeiten nach dem Dipolprinzip, bei 

dem die verbauten Lautsprecher von zwei 

gegenüberliegenden Seiten gegeneinander 

abstrahlen. Dabei sind pro Lautsprecher fünf 

Chassis verbaut: zwei gegenüberliegende 

25-mm-Gewebehochtöner, zwei 100-mm- 

Mitteltöner und ein 130-mm-Tieftonchassis 

auf der Rückseite. Die auf den Hörplatz 

ausgerichtete Front verzichtet auf jegliche 

Art von Lautsprechern. Die seitlich abstrahlenden 

Membranen verteilen den Schall diffus 

im Raum, was durch Wandreflexionen 

zu einem sehr räumlichen Klangeindruck 

führt. Wer anstatt Dipolkonfiguration den 

direkt-abstrahlenden Monopol-Betrieb bevorzugt, 

erhält mit einem Wahlschalter auf 

der Rückseite die Möglichkeit dazu. 

Während die Satelliten- und Dipol-Lautsprecher 

in ihrer Größe noch überschaubar sind, 

sind die Aufstellmaße des Set-Subwoofers 

S 8000 SW beachtlich. Generell handelt es 

sich hierbei um eine Bassreflexkonstruktion 

mit der Nutzung des Downfire-Prinzips. Die 

Bilder: Auerbach Verlag, Teufel 



Regelbar sind u. a. die Signalempfindlichkeit 

und ein Hoch- bzw. Tiefpassfilter am Subwoofer 

Ein Wahlschalter am S 700 D wechselt zwischen 

Dipol- und Monopol-Wiedergabe 

Der 3-Wege-Surround-Lautsprecher beinhaltet 

u. a. zwei gegenüberliegende Membranen 

Zellulose-Membran mit einem Durchmesser 

von 30 Zentimetern versetzt dabei die 

Luft in Schwingung. Die Bassreflexöffnung 

ist spaltförmig an der Rückseite ausgeführt. 

Das ist typisch für Teufels patentierte 

DPU-Reflextechnik, bei der durch eine 

vergrößerte Austrittsöffnung Strömungsgeräusche 

verhindert werden sollen. Der 

große, rückseitige Extrusions-Kühlkörper 

führt die Wärme der Klasse-A/B-Endstufe 

ab und schützt damit effektiv vor Überhitzung. 

Als Anschlussmöglichkeit sind 

zwei Cinch-Buchsen vorgesehen. Sollten 

Übersteuerungen am Eingang auftreten, 

lässt sich die Eingangsempfindlichkeit um 

10 Dezibel* verringern. Umfangreicher 

fällt dagegen die Klangbeeinflussung aus. 

An der Rückseite können ein Hochpass- (60 

bis 220 Hz) und ein Tiefpass-Filter (20 bis 

60 Hz) stufenlos geregelt werden, um den 

wiederzugebenden Frequenzbereich zu optimieren. 

Die Drehung der Phasenlage kann 

mithilfe der Fernbedienung sinnvollerweise 

vom Hörplatz aus erfolgen. Auch eine Kalibrierung 

der Lautstärke auf THX-Normpegel 

ist so per Tastendruck möglich. 

Klanglich eignet sich das Set gerade für 

Filmtonwiedergabe ausgesprochen gut. 

Dabei empfiehlt es sich, eine Übernahmefrequenz 

von 80 bis 120 Hz einzustellen. 

Für die Musikwiedergabe ist das klangliche 

Ergebnis noch überzeugender, wenn die 

Trennfrequenz zum Subwoofer so niedrig 

wie möglich gewählt wird. Damit hat 

der einzelne FCR-Speaker die Möglichkeit, 

ein Instrument vollwertiger zu übertragen. 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 


Besonders druckvolle Schlagzeugsounds 

wirken dadurch noch authentischer. Das 

beste Klangergebnis stellte sich mit der 

Übernahmefrequenz am AVR von 100 Hz 

ein, ohne einen deutlich hörbaren Einbruch 

am Übergang zum Subwoofer feststellen 

zu können. Das spricht dafür, dass sich die 

Übertragungsbereiche noch ausreichend 

gut überlappen. Der aktive Tieftöner ist 

deutlich in der Lage, sehr tiefe Frequenzen 

mit einem hohen Schalldruck abzustrahlen, 

ohne dabei zu dröhnen. 

Das ist umso beeindruckender, wenn man 

sich dabei die Abmessungen vor Augen 

führt. Das Tieftonfundament und die Dynamik 

des Programmmaterials waren in 

einem großen Maße auch körperlich erlebbar. 

Auch das Abstrahlverhalten der 

S 700 FCR ist sehr gut, was sich besonders 

am Center-Speaker widerspiegelt. Bei der 

Sprachverständlichkeit wurde eines der 

besten Niveaus erreicht – ohne Dröhnen, 

Brummen oder übersteigerte Sibilanten. 

Das Gleiche gilt für die links-rechts-Lautsprecher. 

Daraus ergibt sich im vorderen 

Feld der Beschallung eine homogene Klangebene. 

Im Zusammenspiel mit den beiden 

Surround-Dipolen breitet sich die Klangfläche 

deutlich um den Zuhörer aus. Mit etwas 

mehr Impulsfreudigkeit könnte sich die 

räumliche Abbildung nochmals steigern. 

Auch ohne den Sub bleibt das Klangbild 

bei höheren Lautstärken sehr angenehm, 

ohne aggressiv zu wirken. Dies ist ein Indiz 

für die nur geringen nichtlinearen Verzerrungen 

der Lautsprecher, was sich hier als 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 

Front/Center Sat Subwoofer 

Ein leichter Hochtonanstieg von Front- und Center wirkt stark bedämpften Wohnräumen entgegen 

20 kHz 

eindeutiges Qualitätsmerkmal herausstellt. 

Wer den Platz für dieses Set hat, sollte es 

unbedingt probehören! 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Informationen 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Farben 


Lautsprecher 

Arbeitsweise, 

Satelliten, Center 


des Herstellers 

Impedanz 

Montagesystem 

Subwoofer 

Membrangröße, 

Prinzip, Leistung 

Subwoofer 


Herstellerangabe 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

Teufel 

System 7 „5.1-Set Cinema“ 

2 600 Euro (komplettes Set) 

www.teufel.de 

S 700 FCR: 38 × 21 × 14 cm, 

S 700 D: 28 × 31 × 15 cm, 

S 8000 SW: 36 × 55 × 70 cm 

S 700 FCR: 6 kg, S 700 D: 6 kg, 

S 8000 SW: 42 kg 

Hochglanz Schwarz 

2-Wege, 3-Wege passiv (S 700 D) 

50–180 W 

4–8 Ohm 

Standfuß und Wandhalterung optional 

300 mm, Downfire, 500 W 

60–200 Hz (+/–3 dB) 

· besonders räumlicher Klang dank dipolaren 

Abstrahlprinzip für die Surrounds 

· kräftiger Subwoofer mit Tiefgang und 

Einstellmöglichkeiten 

· THX-Zertifi kat 

· keine 

Audio 






Lebendigkeit/ 

Impulstreue 

9/11 


Abstrahlverhalten 

Center-Lautsprecher 

4/5 


69,5/82 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

7/9 


8,5/9 





+5 


Sehr gut 

Ergebnis 



Test 79

Von zart bis hart 

Mit Nightwish rockte sie die großen Hallen, nun zeigt 

sich Tarja Turunen von ihrer experimentellen Seite 

MUSIK 

Freddie Mercury – The Great Pretender 

Ein Mann, eine Legende: Die definitive Doku über den 

unvergessenen Queen-Frontmann 

Lichtmond 2 3D – Universe Of Light 

Das ambitionierte Ambient- und Elektronikprojekt geht 

in die zweite Runde, und zwar in der dritten Dimension 

Velvet Revolver – Live In Houston 

Die Allstar-Truppe des Rock lässt es vor allem live so 

richtig krachen. Überzeugen Sie sich selbst! 

Auch wenn Deutschland 

in Sachen digitale 

Musikverkäufe 

dem Schnitt noch 

hinterherhinkt: Der 

Trend geht klar in 

Richtung Musik aus 

Tiemo Weisenseel dem World Wide 

Redakteur 

Web. Während man 

früher noch beim 

Plattenhändler seines Vertrauens vorbeischaute, 

verlagerte sich der CDbzw.- 

Vinyl-Konsum in den letzten 

Jahren zunehmend ins Internet – die 

Auswahl und die Preise waren einfach 

zu überzeugende Argumente. Doch 

mittlerweile greifen auch passionierte 

Musikliebhaber immer öfter zum bequemen 

Download über iTunes und 

Co oder entscheiden sich gleich für ein 

Rundum-sorglos-Abo bei einem der 

Streaming-Anbieter. Die Vorteile liegen 

auf der Hand: Beinahe jeder Song, jedes 

Album, auf das man gerade Lust 

hat, ist sofort verfügbar. Und durch die 

immer bessere Einbindung von Apps 

und sozialen Netzwerken entdeckt man 

Unmengen von neuer, interessanter 

Musik, die genau auf der eigenen Wellenlänge 

liegt. Der haptische und ideelle 

Genuss, seine Lieblingskünstler auf 

klassischen optischen Medien wirklich 

„in den Händen halten“ zu können, ist 

natürlich ein Luxus, den man sich ab 

und zu weiterhin gönnen sollte. 

CD-Tipp des Monats: 

A. Morissette – Havoc And Bright Lights 

Über vier Jahre 

nach dem sehr 

starken Vorgänger 

„Flavors Of Entanglement“ 

ein weiteres 

gutes Album 

von Alanis Morissette. Die herausragende 

Single „Guardian“ steht stellvertretend 

für alle Songs der Scheibe: 

Optimistischer Pop-Rock mit einer 

Prise Tiefgang auf der Höhe der Zeit. 

Bilder: Auerbach Verlag, Avenue Music, Eagle Records, Edel Germany 


Velvet Revolver – Live In Houston 

Es entsteht schon ein Hauch von Nostalgie, sobald 

man die Blu-ray „Live In Houston“ von Velvet Revolver 

in den Player schiebt: Hier ist das Quintett noch 

vereint auf der Bühne zu sehen. Ein Zustand, der 

nicht ewig währte, denn zwei Jahre später gab Scott 

Weiland bei einem Konzert plötzlich und zur Verwunderung 

der anderen Bandmitglieder seinen Austritt 

aus der Hardrock-Gruppe bekannt. Ein Schock 

für alle Fans! Bis heute hat Velvet Revolver noch keinen 

passenden Ersatz für den Sänger gefunden. Gefi 

lmt wurden die Konzertaufnahmen im Jahre 2005 

nach der Veröffentlichung des Debütalbums „Contraband“. 

Der Supergroup ist die reichhaltige musikalische 

Erfahrung deutlich 

anzumerken: Die Bühnenperformance 

ist abwechslungsreich 

und bietet 

durch bunte Kostüme auch 

etwas für das Auge. Besonders 

auffallend ist die Darbietung 

von Scott Weiland, 

der ordentlich für Stimmung beim Publikum sorgt. 

Aber auch Slashs Gitarrenspiel ist nicht von schlechten 

Eltern. Um das qualitativ hochwertige Filmmaterial 

noch etwas aufzupeppen, wurden Bildstörungselemente 

und Interviews in das Konzert geschnitten. 

Leider fehlt es dem ansonsten sehr klaren Sound an 

Dynamik, so dass die griffi gen Songs etwas kraftlos 

daher kommen. Über die hinteren Lautsprecher ist 

ein leichter Widerhall auszumachen, der beim Zuhörer 

echtes Konzertfeeling auslöst. 

LF 

TREUE- 

GUTSCHEIN 

anfordern: 

www.avm-audio.de 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Eagle Records 

Genre Hard Rock 

Preis 

18 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1, LPCM 2.0 

Release-Datum erhältlich 

Staind – Live From Mohegan Sun 

Ihren Bekanntheitsgrad haben Staind Limp-Bizkit- 

Frontmann Fred Durst zu verdanken. Durst ist bei 

einem gemeinsamen Konzert auf die vier Jungs aus 

Springfi eld (Massachusetts) aufmerksam geworden. 

Er nahm die Band bei seinem Label Flip Records unter 

Vertrag und produzierte das Album „Dysfunction“, 

welches Staind endlich zum lang ersehnten Durchbruch 

verhalf. Mittlerweile umfasst ihre Diskografi e 

sieben Platten. Das bislang letzte Album „Staind“ ist 

im September 2011 erschienen. Kurz nach der CD- 

Veröffentlichung tourte die Nu-Metal-Gruppe durch 

die ganze Welt, um ihr neuestes Werk zu promoten. 

Die Konzertaufnahmen für den Blu-ray-Release erfolgten 

im November 2011 

in der Mohegan Sun Arena 

in Connecticut. Staind bieten 

bei ihrer Performance 

ein breites Musikspektrum – 

angefangen von kraftvollem 

Metal bis hin zu einfühlsamen 

Rockballaden. 

Die Songs sind sehr melodisch, teilweise aber auch 

mit aggressiven Vocals durchsetzt. Sänger Aaron Lewis 

verleiht dabei den Liedern mit seinem rauen Gesang 

die nötige Emotionalität und Härte. Technisch 

gesehen kommen die groovenden Riffs sowie die 

kraftvoll-intensive Laut-Leise-Dynamik auf der silbernen 

Scheibe sehr gut zur Geltung. Der Sound ist 

sehr sauber und gut verständlich abgemischt. Durch 

einen leichten Widerhall über die hinteren Klangkörper 

wird für die nötige Live-Stimmung gesorgt. LF 

OVATION LINE 

ist die Referenzklasse von AVM für Musikenthusiasten 

– und Ur-Meter für Genießer, 

die keinerlei Kompromisse eingehen. Und 

auch Benchmark führender Fach magazine 

weltweit, die alle anderen daran messen. 

Ovation Line vereint mit Stolz unsere langjährige 

Erfahrung und aufwendigs te Schaltungs 

technologien mit unglaublichen technischen 

Werten. Gebaut in reiner Hand arbeit 

bei AVM in Malsch und in atem beraubend 

komplexen Testreihen geprüft. Alles nur mit 

einem einzigen Ziel: Für Sie das perfekte 

Hörerlebnis zu erschaffen! 

A8 

Bilder: Eagle Records 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Eagle Records 

Genre Nu-Metal 

Preis 

20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78:1 

Ton DTS-HD MA 5.1, LPCM 2.0 


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Wie immer in schwarz oder silber erhältlich – 

wahl weise auch mit 15 Millimeter dicker Chromfront. 

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Anzahl der Blu-ray Discs 

AVM GmbH, Daimlerstr. 8, 76316 Malsch 

Telefon 07246 4285

Pat Metheny – The Orchestrion Project 

Ein Musik-Experiment, das so fantastisch 

erscheint, dass es unmöglich real sein kann, 

stellt der legendäre Gitarren-Virtuose Pat 

Metheny vor. Sein „Orchestrion“ besteht 

aus mehreren mechanisch betriebenen Instrumenten, 

die von einer Software gesteuert 

werden. Der Clou daran: Das Programm 

orientiert sich an Methenys Gitarrenspiel 

und schafft somit eine organische Klangperformance 

der Superlative, die Methenys 

Solo-Auftritte garantiert zum Publikumsmagneten 

machen werden. Aber auch 

die neue Blu-ray 3D von Edel versetzt den 

Zuschauer in pures 

Erstaunen, denn die 

ausufernden Jazz-Passagen 

entfalten eine 

noch nie gehörte Eigendynamik, 

und das 

in perfektem Dolby 

True HD 7.1. Erklärbar 

ist dies nicht nur an der hervorragenden 

Abmischung der Disc, sondern auch an der 

Kombination aus den symmetrischen Klängen 

der mechanischen Instrumente und 

dem menschlichen Faktor Metheny. Beide 

Komponenten befruchten sich gegenseitig 

und nutzen diese Korrelation aus Zufall und 

genauster Berechnung für nie dagewesene, 

individuelle und vor allem inspirierende Momentaufnahmen. 

FT 

Freddy Mercury – 

The Great Pretender 

Einzigartig und prätentiös, das war die Stimme 

von „Queen“ schon immer, ebenso wie 

die unübertroffene Bandgeschichte. Doch 

wie sich der Mensch Freddy Mercury selber 

sah und was ihn zu seinen Songs und zu dem 

Wunsch seines Solo-Projektes motivierte, 

wurde bislang kaum näher beleuchtet. Rhys 

Thomas Musik-Dokumentation schließt nun 

diese Lücke mit wertvollem Archiv-Material 

(im 4 : 3-Format), Interviews (in 16 : 9) und ganz 

viel Musik vom legendären Sänger höchstpersönlich 

und in herausragender Klangqualität 

(während die Archivaufnahmen 

diesbezüglich 

eingeschränkter sind) – 

darunter auch unveröffentlichte 

Aufnahmen 

z. B. zusammen 

mit Rod Stewart oder 

Michael Jackson. FT 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Edel Germany 

Genre Jazz 

Preis 

18 Euro 

Bild MVC, 1.66 : 1 

Ton Dolby True-HD 7.1 


Bildqualität 

Tonqualität 


Genre Musik-Dokumentation 

Preis 

18 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1, 1.33 : 1 

Ton Linear PCM 2.0 


Lichtmond 2 3D – Universe Of Light 

Zugegeben, die Vorgänger-Blu-ray „Lichtmond“ 

war mit ihrem unvergleichlich abgemischten 

7.1-Surround-Sound und den 

träumerischen Ambient-Songs schon pure 

Audio-Referenz, die sich jeder Musik-Liebhaber 

zumindest einmal angehört haben sollte. 

Die Animationen hingegen und auch die stereoskopische 

3D-Präsentation litten an einigen 

Kinderkrankheiten. Umso erfreulicher 

ist das rundum beeindruckende Ergebnis, 

das die Koppeheles nun mit „Lichtmond 2“ 

vorlegen. In insgesamt 53 Minuten Laufzeit 

bekommt das audiophile Publikum 10 

brandneue Musik- 

Titel zu hören. Die 

grafischen Texturen 

sind weitaus detailfreudiger 

ausgefallen. 

Lichteinfall und Reflektionen 

erscheinen 

realistischer und es 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Avenue Music/Alive 

Genre Ambient Music 

Preis 

26 Euro 

Bild MVC, 1.78 : 1 

Ton PCM 2.0, DTS-HD MA 7.1, 5.1 


gibt generell mehr Partikel bzw. Effektebenen 

(Feuer, Nebel, etc.) zu sehen. Bei 

der stereoskopischen Komponente gibt es 

eine 3D-Dynamik, die Elemente an sinnvollen 

Stellen aus der Leinwand ragen lässt 

bzw. im Normalfall die Tiefe einen kleinen, 

entspannten Schritt zurücksetzt. Eine ansprechende 

Grundtiefe wird dabei immer 

belassen. Egal, ob Sie die sehr exakte 7.1- 

oder die 5.1-Audio-Abmischung wählen, 

jede ist optimal auf das vorliegende Equipment 

abgestimmt und wurde als DTS-HD- 

MA-Tonformat mit einem Klangspektrum 

von jeweils 48 KHz/24 Bit gespeichert. Wie 

von „Lichtmond“ gewohnt, variieren die 

abwechslungsreichen Ambient-Songs im 

Tempo, in der Instrumentierung und in der 

Klangkolorierung – diesmal aber stärker als 

zuvor. Es gibt selten solche fruchtbaren Musikerlebnisse, 

die Besitzer einer Surround- 

Anlage dermaßen glücklich macht. FT 

Bilder: Auerbach Verlag, Avenue Music/Alive, EMI Music, Edel Germany 


Anzahl der Blu-ray Discs

Tarja Turunen & Harus – In Concert: Live At Sibelius Hall 

Tarja Turunen war jahrelang als stimmgewaltige 

Frontfrau der finnischen Symphonic-Metal-Institution 

Nightwish bekannt. 

Nach ihrem Ausstieg im Jahre 2005 widmete 

sie sich verschiedenen Projekten, die vor 

allem ihre klassischen Wurzeln wieder mehr 

in den Vordergrund stellten. Gemeinsam 

mit dem Harus-Ensemble (bestehend aus 

Organist Kalevi Kiviniemi, Gitarrist Marzi 

Nyman und Perkussionist Markku Krohn) 

ging sie im letzten Jahr auf eine Weihnachtstournee 

durch finnische Kirchen und 

Konzertsäle. Dabei standen einheimische 

Traditionals, englische 

Lieder von ihren Soloalben 

und Nightwish 

sowie Weihnachtsklassiker 

und „Ave 

Maria“-Variationen 

auf dem Programm. 

Die Kombination der 

mächtigen, mit beeindruckenden Bässen 

ausgestatteten Orgel mit der vielseitig-virtuosen 

E-Gitarre und Tarjas unverkennbarer 

Stimme ergibt ein ungewöhnliches und 

hörenswertes Konzerterlebnis. Charakteristisch 

sind viele improvisierte Parts, die die 

nur grob skizzierten Arrangements an jedem 

Abend neu gestalten und jeden Song 

zu einer Entdeckungsreise für Künstler wie 

Publikum macht. 

Die Blu-ray bietet zwei Tonspuren: Die 

Surround-Variante arbeitet mit viel Hall und 

Echo, wirkt dadurch luftiger, aber auch indirekter 

als die konsequente und schnörkellose 

Stereoabmischung. Vor allem der Applaus 

wird in 5.1 massiv auf die auf Rears 

verteilt. Als nette Dreingabe liegt ein ausführliches 

Booklet mit Hintergründen über 

das Projekt und die Künstler sowie eine 

einstündige Musik-CD mit Ausschnitten aus 

dem Konzert bei. 

TW 

Bildqualität 

Tonqualität 


Genre Crossover 

Preis 

17 Euro 

Bild MPEG-4, 1.85 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1, DTS 2.0 


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Lexikon 

In den Hintergrund-, Wissens- und Testartikeln der AUDIO TEST finden Sie immer 

wieder Fachbegriffe, die durch kursive und fette Schriftart hervorgehoben sind. 

An dieser Stelle möchten wir diese erklären und mit Hintergrundinformationen zum 

besseren Verständnis der Themen beitragen. 

Elektromagnetische 

Induktion 

Befindet sich ein elektrischer Leiter 

in einem veränderlichen Magnetfeld, 

wird in ihm eine Spannung induziert. 

Dieses physikalische Gesetz ist die 

Grundlage für Geräte wie Generatoren, 

Elektromotoren und Induktionsherde, 

aber auch für dynamische Mikrofone, 

Tonköpfe und Tonabnehmer bei Instrumenten 

oder MM-Plattenspielern. Andererseits 

kann Induktion zu Störungen 

im Signalweg führen. 

Uni-Q 

Uni-Q stellt eine Eigenentwicklung 

des Koaxiallautsprechers aus dem 

Hause KEF dar. Dabei wird der Hochtöner 

nicht vor dem Mitteltöner platziert, 

sondern findet in der Spule 

Platz. Dadurch besitzen die beiden 

Schallquellen ein gemeinsames Zentrum, 

was faktisch zu einer Ein-Punkt- 

Schallquelle führt. Von KEF gemessene 

Auslöschungen im Bereich der Trennfrequenz 

durch Interferenzen von nebeneinander 

angeordneten Treibern 

sollen so entfallen. Außerdem wird 

der Abstrahlwinkel nun durch die umgebende 

Membran vorgegeben. Das 

Abstrahlverhalten des Hochtöners ist 

dadurch fast gleich dem des Tieftöners. 

Frequenzielle Veränderungen 

beim Verlassen des optimalen Hörplatzes 

werden so minimiert, was vor 

allem bei Center-Lautsprechern zu einer 

angenehmen Sprachwiedergabe 

auf allen Plätzen führen soll. 

DSP 

DSP steht für Digital Signal Processor. 

Es handelt sich hierbei um einen Prozessor, 

der speziell für die Ausführung 

audiorelevanter Vorgänge konstruiert 

wurde. Im Gegensatz zu einem Hauptprozessor 

in einem Computer, ist der 

DSP nicht dafür gedacht, alle Arten von 

Berechnungen zu übernehmen. Die optimierte 

Konstruktion und Arbeitsweise 

führt zu einer viel höheren Effizienz. 

Leistungsaufnahme und Wärmeabgabe 

sind dadurch minimiert. 

THD+N 

Total Harmonic Distortion plus Noise 

bedeutet die gesamte Verzerrung mit 

Rauschen. Sie ist in einfachen Worten 

alles, was an dem Ausgang eines Gerätes 

herauskommt und dabei nicht 

zum eigentlichen Nutzsignal gehört. 

Dazu gehören zum Beispiel Verzerrungen, 

Rauschen oder Netzteilbrummen. 

Da der Absolutwert nicht sehr 

aussagekräftig ist, wird oftmals die 

THD+N-Ratio in Prozenten angegeben, 

also das Verhältnis von Nutzsignal 

zu Störsignalen. 

Slew-Rate 

Sie steht für die Anstiegsgeschwindigkeit 

des Ausgangs eines Verstärkers 

und wird in Volt pro Mikro-sekunde 

(V/μs) angegeben. Damit wird angezeigt, 

wie schnell der Ausgang eines 

Verstärkers seine Spannung ändern 

kann. Dadurch wird auch bestimmt, 

welche größtmögliche Frequenz mit 

welcher maximalen Amplitude ausgegeben 

werden kann. Ist ein Verstärker 

zu langsam, kann es am Ausgang zu 

nichtlinearen Verzerrungen kommen. 

Dezibel (dB) 

Die Einheit dB ist die Abkürzung für 

Dezibel, einer der gängigsten Begriffe 

in der Audiotechnik, bei der elektrische 

Spannungen meist nicht in Volt, sondern 

als Pegel angegeben werden. Dezibel 

ist ein logarithmisches Maß, dessen 

Größenordnungen ebenso Bezug 

auf unsere Lautstärkewahrnehmung 

nehmen. In den Datenblättern findet 

man je nach Anwendungsgebieten wie 

Akus tik, Hi-Fi- oder Nachrichtentechnik 

verschiedene Erweiterungen, die die 

Einheit Dezibel genauer spezifizieren. 

Zum technischen Vergleich verschiedener 

Geräte können nur die gleichen 

dB-Maße gegenübergestellt werden. 

• dB: relativer Spannungspegel; absoluter 

Schalldruckpegel 

• dBSPL: (SPL = Sound Pressure Level), 

beschreibt den absoluten Schalldruckpegel 

• dB(A), dB(B), dB(C): der absolute 

Schalldruckpegel ermittelt nach den 

Filterkurven A, B oder C 

• dBm: absoluter Leistungspegel mit 

der Bezugsgröße 1 Milliwatt 

• dBu: absoluter Spannungspegel mit 

der Bezugsgröße 0,775 Volt 

• dBV: absoluter Spannungspegel mit 

Bezugsgröße 1 Volt 

• dBqps: bewerteter Störpegel mit der 

Bezugsgröße 0,775 Volt 

• dBFs: (Fs = Full scale) Maximalpegel/ 

Vollaussteuerung eines digitalen 

Audiogeräts. 

FPGA 

Ein Field Programmable Gate Array ist 

eine integrierte Schaltung, die durch 

Umprogrammierbarkeit wiederverwendbar 

ist. So kann der Zweck des 

Mikrochips durch ein Update oder erfahrene 

Benutzer auch im Nachhinein 

geändert werden, ohne mit dem Lötkolben 

hantieren zu müssen. Gerade für 

anwenderspezifische Chips stellt diese 

Technologie einen Fortschritt dar. Nun 

muss nicht für jedes Gerät ein eigener 

Chip entworfen werden, sondern mehrere 

Hersteller können aus (in großen 

Mengen produzierten) FPGAs die Chips 

für ihren jeweiligen Zweck anpassen. 



Sie fragen – wir antworten 

Immer wieder erreichen uns Leserbriefe mit Problemstellungen und Fragen, die oft 

allgemeingültig sind. Wir möchten hier ausgewählte Fragen beantworten. 


Lautsprecher für Raum bis 30 m 2 

Das aktuelle Audio-Test-Heft zeigt mir, 

welche Möglichkeiten es derzeit auf dem 

Markt gibt. Können Sie mir Lautsprecher 

für meine 18 Jahre alte Stereoanlage empfehlen? 

Meine zwei Standlautsprecher JBL 

XE3 mit 8 Ohm sind noch ok, aber zu groß 

(27 × 27 × 54 Zentimeter). Der Raum ist ca. 

30 Quadratmeter groß, meine Musikrichtung 

hauptsächlich Klassik. Wie wäre das 

Bose Acoustimass 3 für 399 Euro? Boxen 

von Dynaudio habe ich auch schon probegehört. 

Vielen Dank! 

INA TEGETHOFF 

Eine exakte Empfehlung für einen Lautsprecher 

können wir Ihnen leider nicht 

aussprechen. Dafür ist neben Ihrer Raumgeometrie 

und -ausstattung vor allem Ihr 

persönlicher Geschmack entscheidend. 

Mit den von Ihnen bereits genannten Herstellern 

Bose und Dynaudio haben wir im 

Laufe der Jahre produktspezifisch immer 

wieder sehr gute Erfahrungen gesammelt. 

Hier können wir Ihnen beispielsweise die 

schlanken Funklautsprecher Dynaudio Xeo 

5 (Test in Ausgabe 4/12) oder das grazile 

Bose-System Acoustimass 15 (Audio Test 

4/11) empfehlen, bei dem sogar noch Platz 

für eine Surround-Erweiterung bleibt. Bei 

einem Raum bis ca. 30 m 2 und einer ungünstigen 

Platzierung der Lautsprecher 

sind die JBL X3 möglicherweise zu mächtig. 

Um Ihnen die Lautsprecherauswahl zu 

erleichtern, haben wir ab dieser Ausgabe 

eine neue Eignungsempfehlung erstellt. 

Jeder Lautsprechertest erhält zukünftig 

detaillierte Informationen zur Aufstellung 

und seiner idealen Raumgröße. 

In dieser Ausgabe sollten 

Sie auch einen Blick auf unser 

Testfeld von Kompaktlautsprechern 

werfen. Diese 

entsprechen Ihrer Raumvorgabe, 

sehen schick aus und 

haben ein sehr gutes Preis- 

Leistungs-Verhältnis. Alternativ hilft 

ein 

Blick in unsere Testübersicht, die eine Auflistung 

der von uns getesteten Kompaktlautsprecher 

gibt. 

Wo entsteht die Lücke? 

Da seit mittlerweile fast 40 Jahren Hi-Fi 

mein Hobby Nummer 1 ist, habe ich über 

die Jahre immer wieder in neue Technologien 

investiert. Mein High-End-CD-Player 

und später DVD-Player waren keine Fehlkäufe 

und ich habe viele musikalische 

Abende zusammen mit meiner Anlage verbracht. 

Nun wird es für mich Zeit einen der 

neuen Netzwerkplayer zu kaufen, iPod-Stationen 

interessieren mich hingegen nicht. 

Da 

ich Ihr Journal nun schon seit einigen 

Ausgaben verfolge, konnte ich bereits einiges 

Wissen im Bereich Netzwerk- und 

Computer-Hi-Fi erlangen. Auch mit dem 

Begriff Gapless kann ich bereits sicher 

umgehen. Nun interessiert mich zum 

Schließen meiner Wissenslücke, wo der 

Effekt genau auftritt: beim Gerät des 

Herstellers oder bei der Musikdatei? Sie 

merken, auch ein Hi-Fi-Veteran lernt 

nie aus. 

HANS BERGMANN 

Gapless Playback heißt zu deutsch „lückenlose 

Wiedergabe“ und beschreibt den 

Übergang zwischen zwei Musiktiteln ohne 

Pause. Diese Funktion ist bei kompositorischen 

Übergängen wie bei einer Sinfonie 

oder einem Livekonzert Grundvoraussetzung. 

Ohne Gapless Playback entstehen 

unschöne Pausen zwischen den Tracks. 

Für diese Lücke sind die Frame-Größen der 

Audiodateien verantwortlich und wie diese 

von den unterschiedlichen Audioformaten 

beschrieben werden. Endet eine Audioaufnahme 

in der Mitte des letzten Blocks, 

werden die restlichen Bits nicht mehr exakt 

ausgefüllt und mit Nullen – der sogenannten 

Stille – aufgefüllt. Dabei entsteht die 

ungewollte Pause. Nur sehr wenige Dateien 

schreiben ihre genaue Länge in den Header 

und vervollständigen das letzte Frame 

passgenau. Sie sehen also, dass für das Problem 

nicht der Hersteller sondern die Datei 

selbst verantwortlich ist. Der LAME-Codec 

der MP3, legt etwa der Datei Informationen 

bei, bis zu welcher Stelle relevante 

Nutzdaten enthalten sind. Das FLAC-Format 

wurde von Grund auf Gapless-fähig 

entwickelt. Mithilfe der gespeicherten Informationen 

können Streaming Clients die 

aufgefüllte Stille des letzten Datenblocks 

einfach überspringen. Hardware-Geräte, 

die nicht in der Lage sind Audioformate 

ohne entsprechende Längeninformationen 

lückenlos darzustellen, arbeiten hier 

mitunter mit faulen Tricks. So kommen 

statt der lückenlosen Wiedergabe Überblendungen 

– sogenannte Crossfades – 

zum Einsatz oder die Lücken werden einfach 

stummgeschaltet. Sind die Audiotitel 

bereits von Produktionsseite aus mit Fadeouts 

versehen, erhält der Anwender eine 

doppelte Ausblendung. 

Denon Ceol mit DAB? 

Ich habe eine Frage zu der Denon-Ceol- 

Kompaktanlage (Test AUDIO TEST 4/12). 

Könnten Sie den Hersteller einmal Fragen, 

ob es die Anlage später noch mit einem 

DAB-Plus-Empfänger gibt? Da die Firma Denon 

810 Euro dafür haben will, aber nicht 

einmal DAB Plus mit an Bord ist, würden 

sich die Kunden sehr ärgern. 

DANNY MARK 

Nach unserer Anfrage beim Hersteller erhielten 

wir die Information, dass sowohl 

die aktuelle Baureihe der Ceol, als auch die 

zweite Modelserie – Ceol und Ceol Piccolo – 

nicht mit einem internen DAB-Plus-Modul 

ausgestattet sein werden. Wenn Sie sich für 

eine Kompaktanlage aus dem Hause Denon 

samt DAB-Plus-Funktion interessieren, 

sollten Sie sich die M- und F-Serien etwas 

genauer ansehen. Da es von Haus aus jedoch 

kein DAB-Bundle geben wird, müssen 

Sie sich Ihr Kompaktsystem aus Einzelkomponenten 

selbst zusammenstellen. Dafür 

eignen sich Denons DRA-F109DAB sowie 

RCD-M39DAB. 

Schreiben Sie uns! 

Bei Anregungen, Fragen oder Kritik 

erreichen Sie uns per Post an: 

Auerbach Verlag 

Redaktion AUDIO TEST 

Lauchstädter Straße 20 

04229 Leipzig 

Per E-Mail an leserbriefe@audio-test.at oder 

diskutieren Sie in unserem Forum unter 

www.audio-test.at. 

Bei veröffentlichten Leserbriefen behalten 

wir uns Kürzungen vor. 


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AUDIO TEST Fachhandelspartner ist auch... 

Art of Noise aus Parsberg 




Wir prüfen vier Gerätebasen 

Die AUDIO TEST stellt an dieser Stelle ihre beliebtesten Fachhändler vor. Hier werden 

Sie bestens beraten. Dieses mal sind wir zu Besuch bei Stefan Eichenseher. 

Warum sollten audiophile Kunden zum 

Fachhändler gehen? 

Hörräume und -proben ergeben eine bessere 

Kaufentscheidung bei der Wahl der Komponenten. 

Welches Produkt hat Sie zuletzt am meisten 

begeistert? 

Mitsubishi 3D Projektoren mit Denon AV Receiver. 

Ich verkaufe meinen Kunden gerne analoge 

Technik, weil... 

es am besten klingt, oder soll... 

Stereo, Surround oder beides? 

Surround mit eigenem Heimkino. 

Ihre Hobbys? 

Boxenbau und Renovierung alter Audiogeräte. 

Ist Streaming unverzichtbar oder neumodisches 

Zeug? 

Unverzichtbar. 

Art of Noise 

Ansprechpartner: Stefan Eichenseher 

Im Grund 4, 92331 Parsberg 

Tel.: (09492) 906156 

Internet: www.the-art-of-noise.de 

E-Mail: info@the-art-of-noise.de 

- Anzahl Hörräume: 4 

- PRODUKTE: Cambridge Audio, Dali, Denon, 

Mission, Pioneer, QUAD, Sunfire, Wharfedale 

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Sie wollen auch an dieser Stelle vorgestellt werden? 

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Kleiner, aber feingeistiger Röhrenverstärker 

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Gut 

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Hohe Ausgangsleistung und massive Verarbeitung 

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externen Umschaltmöglichkeiten zur Systemanpassung. 

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Das Klangbild ist geprägt von einer hohen 

Ruhe und profi tiert von der Batteriespeisung. 

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Bässen wird unterstützt durch das Accu-Plus-Netzteil. 

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Angepasste RIAA-Entzerrung führt zu kleinen klanglichen Schwächen. 

Dafür agiert er als A/D-Wandler für die Archivierung der Plattensammlung. 

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Sehr hohe klangliche Güte trifft hier auf eine 

audiophile Grundphilo sophie vom kurzen Signalweg. 

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Sehr guter Klang und viele Anschlüsse in der Grundausstattung 

machen das modular erweiterbare Gerät aus. 

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Fern steuermöglichkeiten sind die Pluspunkte. 



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Klangbild. Eine Besonderheit ist der wählbare Pre-Gain in vier Stufen. 

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Der Hybridverstärker überzeugt mit warmem Klangcharakter. 

Auch sehr kräftige Bässe werden konturreich wiedergegeben. 

King Rex 

HQ1 

2/2012 700 Euro www.kingrex.com 

Sehr gut 

85,5 

Der Klangcharakter wirkt neutral und natürlich. Dank der Line-Outs 

lässt er sich nicht nur als Endgerät in die Signalkette integrieren. 

HiFiMan 

EF-5 

2/2012 499 Euro www.hifi man.us 

Gut 

84 

HiFiMan zeigt, dass eine Röhre nicht immer mit starker Klangfärbung 

verbunden sein muss. Klanglich und optisch ein Leckerbissen. 

Beyerdynamic 

A1 

2/2012 890 Euro www.beyerdynamic.de 

Gut 

83,5 

Transparente und detailreiche Abbildung des Geschehens 

mit leichter Gewichtung auf den oberen Frequenzbereich. 

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treffen auf ein ansprechendes Design. 

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Mit einem Videoscaling auf vierfache HD-Aufl ösung 

auch im Bild zukunftssicher. DTS Neo:X ist mit an Bord. 

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Zeigt sich netzwerkfreudig durch Integration von Apple Airplay 

sowie einer breiten Formatunterstützung beim Streaming. 

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Klangeindruck paart sich mit guter räumlicher Abbildung. 

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iPod über USB. Warmer Klang und sehr gute Messwerte. 

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Sehr gut 

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treffen auf ein robustes Technikinnenleben. 

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von bis zu zwei Stereopaaren machen ihn einzigartig. 

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Ausgezeichnet 

93 


97,5 


95 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

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Ausgezeichnet 

93,5 

Ausgezeichnet 

93,5 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnet 

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Dynamischer und ausgeglichener Klang mit analogem 

Grundtimbre. Großer Funktions- und Anschlussumfang. 

Ausgezeichnete räumliche und klangliche Abbildungseigenschaften, 

dabei sehr verzerrungsarm. 

Eine ausgezeichnete und ungeschönte räumliche 

Wiedergabe über den gesamten Übertragungsbereich. 

Ein offenes und präsentes Klangbild mit besten räumlichen 

Eigenschaften, auch in schwierigen Räumen einsetzbar. 

Hohe Detailfreude bei der Wiedergabe. Für alle Musikstile 

gleichermaßen geeignet. Gute Dynamik- und Pegelstabilität. 

Radialstrahler mit räumlicher Abbildung der akustischen Bühne 

ohne Vorzug des Sweetspots. Kräftiger Verstärker wird benötigt. 

Viel Freiraum in Bass und Tiefmitten. Reale Klangfarben 

ohne unnatürliche Schärfen und Härten im Klangbild. 

Exzellente Klangeigenschaften und hohe Plastizität in der 

Solistenabbildung. Höherer Anspruch an den Verstärker. 

Sehr ausgewogene Klangreproduktion mit großer akustischer 

Bühne. Organische Impulsfreudigkeit auch im Bassbereich. 

Ausgezeichnetes räumliches und dynamisches 

Aufl ösungsvermögen, trockene und konturierte Bässe. 

3-Wege-Bassrefl exsystem. Magnetisch abgeschirmt. Tri-Amping/ 

-Wiring. Akustische Ortsanpassung des Hochtonbassbereiches. 

Nubert 

nuVero 10 

Naim 

Ovator S-400 

LUA 

Con Espressione 

Dynaudio 

Excite X36 

Teufel 

Ultima 800 MKII 

1/2012 2 450 Euro www.nubert.de 

2/2012 4 200 Euro www.music-line.biz 

1/2011 6 000 Euro www.lua.de 

4/2011 2 600 Euro www.dynaudio.com 

4/2012 3 000 Euro www.teufel.de 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

91,5 

Ausgezeichnet 

91 

Weiter Tiefgang trotz des schlanken Gehäuses. Zwölf wechselbare 

Klangmodi lassen geschmacklich keine Wünsche offen. 

Sehr angenehme, zurückhaltende Klangabstimmung. Kann 

problemlos auch in kleineren Hörräumen zum Einsatz kommen. 

Ein ausdrucksstarker Lautsprecher, der feinfühlig 

aufspielt und einen hohen Wirkungsgrad aufweist. 

Lautsprecher mit transparentem Aufl ösungsvermögen, 

konturierten Bässen und sehr gutem Dynamikverhalten. 

Grundcharakter wie beim Vorgänger, jedoch lebendiger und frischer. 

Kräftiger Bassbereich führt teilweise zu leichten Verdeckungseffekten. 

Kaufberatung 93


Bowers & Wilkins 

804 Diamond 

Teufel 

Ultima 800 

Vienna Acoustics 

Beethoven Concert Grand 

ASW 

Cantius 604 

Nubert 

nuVero 11 

KEF 

Q700 

Infinity 

C336 

Nubert 

nuLine 102 

PSB Speakers 

Image T6 

Canton 

Karat 790.2 DC 

Teufel 

M 520 F 


684 

Quadral 

Platinum M4 

Focal 

Elextra 1027-S 

Heco 

Aleva 500 

Jamo 

C605 

Piega 

Smart 3 

Canton 

Karat 770.2 DC 

Quadral 

Rhodium 70 

Empire 

Diamond No.2 

German Maestro 

HD-PF 200 

Aktivlautsprecher 

KSdigital 

KSD 2040 

KSdigital 

KSD 2020 

Adam Audio 

A8X 

Elac 

AM 150 

JBL 

LSR4328P 

Swans 

M200MKII 

T+A 

CM Active 

Kompaktlautsprecher 

Seta-Audio 

M1.5 

Adam Audio 

Classic Compakt MK III 

Sonus Faber 

Liuto Monitor 

Nubert 

nuVero 4 

ME Geithain 

ME 25 

ProAc 

Tablette Anniversary 

AVM 

Audition S3 

Elac 

BS 243 

JBL 

LS40 

KEF 

Q100 

Piega 

Premium 1 

3/2011 7 000 Euro www.bowers-wilkins.de 



4/2011 1 950 Euro www.asw-loudspeaker.com 



2/2011 1 198 Euro www.infi nitysystems.com 


2/2011 1 500 Euro www.psbspeakers.de 

1/2011 2 498 Euro www.canton.de 



1/2010 1 400 Euro www.quadral.com 

1/2009 4 000 Euro www.focal.com 

1/2010 900 Euro www.heco-audio.de 

1/2010 700 Euro www.jamo.com 

2/2011 2 000 Euro www.piega.ch 

2/2011 1 998 Euro www.canton.de 

2/2011 798 Euro www.quadral.com 

4/2011 1 999 Euro www.empire-hifi.com 

1/2011 598 Euro www.german-maestro.de 

2/2012 7 998 Euro www.ksdigital.de 

3/2011 3 998 Euro www.ksdigital.de 

2/2011 1 198 Euro www.adam-audio.de 

2/2011 498 Euro www.elac.de 

2/2011 1 899 Euro www.jblpro.com 

2/2011 648 Euro www.swans-europe.eu 


1/2012 2 400 Euro www.seta-audio.de 

2/2010 2 000 Euro www.adam-audio.de 



2/2011 1 420 Euro www.me-geithain.de 

1/2012 1 950 Euro www.wbs-acoustics.de 



2/2011 1 598 Euro www.jbl.com 

2/2011 498 Euro www.kef.com/de 

2/2010 1 700 Euro www.piega.ch 

Ausgezeichnet 

90 

Ausgezeichnet 

90 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89,5 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85,5 

Sehr gut 

85,5 

Sehr gut 

85 

Gut 

84 

Gut 

84 

Gut 

81 

Gut 

81 

Gut 

81 

Gut 

80,5 

Gut 

79,5 

Gut 

79 

Gut 

78 

Gut 

73,5 


96 

Ausgezeichnet 

92,5 

Ausgezeichnet 

91,5 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

87,5 

Sehr gut 

85 

Gut 

84 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

90 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

88,5 

Sehr gut 

87,5 

Sehr gut 

87,5 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

Die Basswiedergabe und die räumlichen Abbildungseigenschaften 

treffen auf solide Verarbeitung mit hohem Materialeinsatz. 

3-Wege-Lautsprecher ohne Bassrefl exöffnung. Vierstufi ge Bassanpassung. 

Heller Klang mit ordentlichem Bassfundament. 

Große Bassdynamik, schöne Räumlichkeit und 

sehr hohe Klirrarmut in den höchsten Tönen. 

Standlautsprecher mit tiefer Bassreproduktion 

und großer Dynamik fähigkeit. 

Glasfaserbestückte Membran. 3-Wege-Konstruktion. Raumanpassung. 

Ausbalancierte Tonalität bis jenseits der 35 Hertz. 

Sehr gute räumliche Wiedergabe, straffe Bässe, 

im Klang frei von Härten, sehr viel Ausstattung. 

Neutrales und feinaufgelöstes Klangbild 

ohne Übertreibungen im Klang. 

Hohe räumliche Abbildungseigenschaften 

treffen auf sehr gute Klang eigenschaften. 

Warmer Grundton und trotzdem neutraler Ansatz, 

sehr gute Impulstreue und viel Ausstattung. 

Solider und klanglich ausgewogener Standlautsprecher, 

der sich auch für Surround-Sets eignet. 

Schlanker Hybridlautsprecher für Stereo und Surround 

mit weitreichendem räumlichen Darstellungsvermögen. 

2,5-Wege-Bassrefl exkonstruktion mit guter Hochtonaufl ösung 

und Mittenwiedergabe. Geringer Tiefbass. Massive Anschlüsse. 

Passiver Bassrefl ex-Standlautsprecher in 3-Wege-Konstruktion. 

Warme Mittenwiedergabe. Etwas opulenter Bassbereich. 

Differenzierte Mitten- und Hochtonwiedergabe 

trifft auf ein Ungleich gewicht im Bass. 

Tiefmitten und Bässe werden gut repräsentiert, in den oberen 

Mitten und dem Hochtonbereich gibt es Schwächen. 

Feindynamischer kleiner Standlautsprecher mit ausgewogenem 

Klang, der etwas mehr Spritzigkeit haben könnte. 

Gutes räumliches Aufl ösungsvermögen, 

leichte, dunkle Färbung in den Mitten. 

Große Dynamik und straffe Tiefmitten. 

Spikes und Gummiklebefüße inklusive. 

Gutes Impulsverhalten, keine übertriebenen 

Bässe, sehr gute räumliche Aufl ösung. 

Optisch ansprechender Standlautsprecher in 

bekannter Optik mit leichten klanglichen Färbungen. 

Junger, dynamischer Lautsprecher, an 

dem Ansprüche noch gedeihen können. 

Hervorragender Übertragungsbereich und lebensechte Klangabbildung 

mit feinaufgelösten Details. Jede Art von Musik wird zum Genuss. 

Das koaxiale System im Verbund mit einem weiteren 

Tieftöner erzeugt Räumlichkeit und neutrale Klangfarben. 

Linearer Hochtonbereich, ausgeprägte räumliche 

Darstellung, sehr gutes Impulsverhalten. 

Anschlussvielfalt, integrierter D/A-Wandler, 

sehr gute Klangeigenschaften. 

Direkte Computerverbindung via USB, vielfältige Anschlussmöglichkeiten, 

HiQnet zur digitalen Mehrkanalverbindung. 

Schickes Äußeres, sehr gute Klangeigenschaften 

und hochwertige Verarbeitung. 

Saubere Mittenabbildung, edles Gehäusedesign 

und sehr gute Ver arbeitung. Einschaltautomatik integriert. 

Innovative Gehäusekonstruktion sorgt für bassstarke Wiedergabe 

trotz der kompakten Größe. Hervorragender Klang. 

Durchweg sehr gute Ergebnisse in den klanglichen Eigenschaften 

in Kombination mit konsequent umgesetzter Konstruktion. 

Nicht nur klanglich sehr angenehm, sondern auch hochwertig 

verarbeitet. Die Optik besticht durch edle Lederbezüge. 

Kraftvoller, spritziger Klang mit tonaler Ausgeglichenheit. Sehr 

gute Gehäusekonstruktion und vielfältige Klangeinstellungen. 

Eine ausgezeichnete räumliche Wiedergabe dank 

koaxialer Bauweise und ein sehr neutraler Klang. 

Sehr gute Verarbeitung kombiniert mit einem britischen Klangcharakter. 

Kann auch per Bi-Wiring mit getrennten Endstufen betrieben werden. 

Besonders für fein aufgelöste musikalische Strukturen geeigneter 

Lautsprecher mit leichter Schwäche im Tiefbassbereich. 

Transparenter Klang dank JET-III-Bändchenhochtöner, 

schön trocken klingende Bassimpulse. 

Der Hochtöner ist in einer Hornkonstruktion ausgeführt, die 

Tiefe der akustischen Bühne ist besser als die Breite in Stereo. 

Ein impulsfreudiger und lebendiger 

Klang dank des neuen Uni-Q-Chassis. 

Sehr gut im Bass konturierter, kleiner Lautsprecher mit 

guter Mitten abbildung und offenem Hochtonbereich. 



Quadral 

Aurum Altan VIII 

Swans 

M1 Monitor 


685 

Calion Deluxe 

The Brisbane 

Mordaunt Short 

Mezzo 2 

WLAN-Lautsprecher 

Teufel 

Raumfeld Speaker L 

Dynaudio 

Xeo 5 

Airplay-Speaker 


Zeppelin Air 

Philips 

SoundSphere DS9800W/10 

Loewe 

AirSpeaker 

Bang & Olufsen 

Beolit 12 

Teufel 

ITeufel Air 

Subwoofer 

Nubert 

nuLine AW-1300 DSP 

Velodyne 

CHT-12-Q 

Elac 

Sub 2040 ESP 

Boston Acoustics 

RSP 1000 


ASW610 

Magnat 

Omega Sub 250 A Ltd 

Surround-Sets 

Boston Acoustics 

A25, A225C, ASW250 

Elac 

Linie 240 

Cabasse 

iO2, Santorin 25 

KEF 

KHT 3005 SE 

Wharfedale 

Achromatic Supro 

KEF 

XQ-Serie 

Revox 

Re:sound-S-5.1-Set 

Mission 

Serie 79 


5.1-Set aus 683, HTM61, 685 und ASW610 

Vor-/Endstufe 

Denon 

AVP-A1HDA (Vorstufe)/POA-A1HD (Endstufe) 

2/2010 1 400 Euro www.aurumspeakers.com 

2/2010 1 400 Euro www.swans-europe.eu 

2/2011 598 Euro www.bowers-wilkins.de 

2/2011 699 Euro www.calion-deluxe.de 

2/2011 700 Euro www.mordauntshort.com 


4/2012 2 900 Euro www.dynaudio.com/d/xeo 


4/2012 1 000 Euro www.philips.de 

3/2012 750 Euro www.loewe.de 

4/2012 700 Euro www.beoplay.com 

4/2012 500 Euro www.teufel.de 


4/2011 900 Euro www.velodyne.de 


4/2011 900 Euro www.bostona.eu 


4/2011 850 Euro www.magnat.de 

4/2011 1 014 Euro www.bostona.eu 


4/2011 3 900 Euro www.cabasse.com/de 


4/2011 1 244 Euro www.iad-audio.de 


1/2009 2 430 Euro www.revox.de 

1/2009 2 697 Euro www.iad-audio.de 


1/2009 

je 

7 999 Euro 

www.denon.de 

Sehr gut 

85 

Gut 

84 

Gut 

82 

Gut 

79 

Gut 

77 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89 

Ausgzeichnet 

90 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

86,5 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85 

Gut 

81 

Gut 

81 

Ausgezeichnet 

90,5 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85 

Gut 

77 

Gut 

76 


97 

Tief reichende Basswiedergabe mit guten, leicht 

warmen Mitten und fast sehr guter räumlicher Aufl ösung. 

Sehr transparentes 5.1-Set. Exzellente Mitteltonwiedergabe. 

Zu scharfer Hochtonbereich. Beeindruckender Wirkungsgrad. 

Viel Bass aus einem kleinen Gehäuse 

und eine sehr gute Verarbeitung. 

Ein Regallautsprecher mit einem ausgewogenen Klang. 

Jedes Modell eine Einzelanfertigung. 

Stylishes Kompaktlautsprechermodell mit 

einigen leichten Schwächen im Klang. 

Erster WLAN-Standlautsprecher, gleich mit DSP für individuelle 

Klang regelung. Die größte Stärke liegt bei modernen Musikgenres. 

Einfache Einrichtung, auch als Computer-Soundkarte. 

Gutes Bassfundament ohne Verdeckungseffekte. 

Viele Anschlussmöglichkeiten und internes Upsampling. 

Angenehmes Stereopanorama trotz geringer Basisbreite. 

Ausgezeichneter Klang. Dank separierter 

Lautsprecher ist echter Stereoklang möglich. 

Im Design anpassbarer Lautsprecher mit ausgeglichenem 

Klangbild. Musikalischer Allrounder. 

Hochwertige Verarbeitung und guter Klang überzeugen. 

Dank des eingebauten Akkus auch mobil verwendbar. 

Kann sowohl vorhandenes WLAn als auch sein eigenständiges 

Netzwerk benutzen. Guter Klang trotz geringeren Preises. 

Ausgezeichneter, unaufdringlicher Klang mit umfangreichen 

Optimierungsmöglichkeiten per DSP. Bass Arrays sind möglich. 

Schwergewichtiger Tieftonstrahler mit ausgeglichenem Klang, 

auto matischer Raumanpassung und eigener Fernbedienung. 

Subwoofer mit ausgefallenem Design, unkompliziertem 

Installations vorgang und benutzerfreundlicher Bedienung. 

Kompaktes, leichtgewichtiges Gerät mit 

ausgeglichenem Klang auf sehr gutem Niveau. 

Aktiver Frontfi re-Subwoofer mit Class-D-Endstufe 

bei geringer Größe und Gewicht. 

Sehr tiefreichender Lautsprecher mit schickem 

Design und Sub-/LFE-Wahlschalter. 

Impulsfreudiges und klangstarkes Surround-Set 

mit sehr ausgeprägter räumlicher Abbildung. 

Neutrales Lautsprecherset. Weiterentwicklung von Air-Motion-Transformern. 

Sehr weiter Übertragungsbereich, hoher Wirkungsgrad. 

5.1-Set mit offenem Surround-Klangbild und sehr 

gutem Abstrahl verhalten des Center-Lautsprechers. 

Surround-System mit sehr guter räumlicher Abbildung sowie 

optisch ausgezeichneter Integration in die Wohnlandschaft. 

Vielseitiges 5.1-Set mit sehr guter Raumdarstellung 

und straffen Konturen in den Tiefmitten. 

5.1-Ensemble aus zwei Standlautsprechern, zwei Regallautsprechern, 

Center und Sub. Hervorragende Zusammenarbeit der Einzelkomponenten. 

Sehr transparentes 5.1-Set. Exzellente Mitteltonwiedergabe. 

Zu scharfer Hochtonbereich. Beeindruckender Wirkungsgrad. 

5.1-Satellitensystem. Center mit Viotex-Textilhochtöner. 

Tiefmitteltöner aus Parawave-Membranmaterial. 

Eine hohe Feindifferenzierung von Details und eine 

ausge wogene Basswiedergabe beschreiben das Set. 

Vor-/Endstufen-Kombination aus Surround-Vorstufe und 

10-Kanal-Ver stärker. Vollsymmetrischer Aufbau. Videokünstler. 

Onkyo 

PR-SC 5507 (Vorstufe) 


Ausgezeichnet 

92 

AV-Surround-Controller mit Audiostreaming via Netzwerk. Hervorragender 

Klang und sehr gute Videofunktionalität. Sehr gute Bedienbarkeit. 

Primare 

SP32 HD (Vorstufe) 


Ausgezeichnet 

90 

Hi-Fi-Schwergewicht mit doppelten XLR-Eingängen, 

AES/EBU-Digital anschluss und hervorragendem Klang. 

Arcam 

AV 888 (Vorstufe) 


Sehr gut 

89 

Detailgetreue AV-Vorstufe mit hoher Anzahl an 

Anschlussmöglichkeiten und umschaltbaren Digitalfi ltern. 

Rotel 

RMB-1575 (Endstufe) 

1/2012 2 399 Euro www.rotel-hifi.de 

Sehr gut 

88 

Surround-Endstufe, die auch ins Norm-Rack passt, begünstigt 

durch die hohe Effi zienz und dadurch geringe Wärmeentwicklung. 

Marantz 

MM7055 (Endstufe) 


Sehr gut 

86,5 

Druckvolle Dynamik mit musikalischem Grundcharakter. Symmetrische 

XLR-Anschlüsse lassen störungsfreie Signalwege zu. 

Monoblockendstufe 

AVM 

M3 

3/2011 2 245 Euro www.avm-audio.de 

Ausgezeichnet 

92,5 

Kraftvoller Grundklang auch an schwierigen Lasten. 

Klangliche Variabilität durch Oberwellentuning. 

Kaufberatung 95


B.M.C. 

AMP M1 

Advance Acoustic 

MAA-706 


Marantz 

UD9004 

Sony 

BDP-S5000ES 

Philips 

BDP9600/12 

Marantz 

UD7006 

Onkyo 

BD-SP809 

CD-Player 

AVM 

Evolution CD3.2 

Audiolab 

8200CD 

Teac 

CD-3000 

Rega 

Apollo-R 

Consonance 

Droplet CDP 3.1 linear 

SACD-Player 

Denon 

DCD-2010AE 

Marantz 

SA-15S2 

Marantz 

SA-KI Pearl Lite 

Schallplattenspieler 

Block 

PS-100 

Acoustic Solid 

Solid 111 

Music Hall 

mmf-5.1 

Clearaudio 

Concept MM 

Kompaktanlagen 

Marantz, Boston Acoustics 

M-CR603, A 26 

Denon 

Ceol 

Philips 

DCB8000 


2/2012 999 Euro www.advance-acoustic.com 


1/2009 1 699 Euro www.sony.de 

4/2011 749 Euro www.philips.de 


4/2011 499 Euro www.eu.onkyo.com/de 


1/2012 899 Euro www.iad-gmbh.de 

3/2012 1 999 Euro www.teac.eu 

4/2012 800 Euro www.rega-audio.de 

2/2012 2 498 Euro www.opera-online.de 




2/2012 999 Euro www.audioblock.de 

3/2011 1 080 Euro www.acoustic-solid.de 

3/2011 800 Euro www.phonar.de 

3/2011 1 100 Euro www.clearaudio.de 

4/2012 

649 bzw. 

298 Euro 

www.marantz.de 

4/2012 809 Euro www.denon.de 


Ausgezeichnet 

92 

Sehr gut 

89 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

91 

Gut 

80 

Gut 

77 

Gut 

75 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

91,5 

Sehr gut 

89,5 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

85,5 


96 


95,5 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

85 

Gut 

84 

Gut 

82,5 

Kompromisslos starker Klang. Verstärkung kann 

per DIGM über Toslink ferngesteuert werden. 

Absolut stabiler Grundklang mit druckvollem Bass 

und lebendigen Tiefmitten. Universelle musikalische Eignung. 

Blu-ray-Player mit fantastischer Bild- und Klangqualität. Profile 2.0. Unterstützt 

DVD-Audio und SACD. Analoge Ausgänge mit guter Klangbalance. 

Blu-ray-Player mit Profi le 2.0. Gute Bedienbarkeit. Alle HD-Audio-Decoder 

an Bord. Audiosektion samt analogen Schnittstellen erstklassig. 1080p24. 

Blu-ray-Player mit hervorragendem Bedienkomfort, 

robuster Verarbeitung und umfangreichen Audiooptionen. 

Player mit umfangreichem Video-EQ, exzellenter 

Bildverarbeitung und umfangreicher Medienunterstützung. 

Hochwertiger Einstiegsplayer mit zwei HDMI-Ausgängen, 

einfacher Bedienbarkeit und guter Verarbeitung. 

Kombination aus CD-Spieler und D/A-Wandler mit vielen Anschlussmöglichkeiten 

und zwei umschaltbaren Rekonstruktionsfi ltern. 

Sieben wählbare Rekonstruktionsfi lter lassen den hochwertigen 

Schaltungsaufwand erkennen. Multi-Bit-Delta-Sigma-Wandler an Bord. 

Hohe Klarheit und Detailaufl ösung, keine wahrnehmbaren 

harmonischen Verzerrungen. Zuschaltbarer Abtastratenkonverter. 

Warmer, aber trotzdem offener Klang mit einer sehr guten 

akustischen Bühne. Kompakte Ausmaße und schickes Design. 

Extravagantes Design mit hoher Verarbeitungsqualität. Nach 

der D/A-Wandlung sorgt eine Röhre für Individualität beim Klang. 

Hochwertiger Schaltkreis. Digitale Ein- und Ausgänge. Wiedergabequalität 

bewegt sich konstant auf hervorragendem Niveau. Sehr gute 

Messwerte. 

Überzeugend klangstarker SACD-Player mit zusätzlicher 

D/A-Wandler-Funktion und schaltbaren Filtern. 

Hervorragende Klangeigenschaften durch sauberes Schaltungsdesign 

und D/A-Wandler mit sehr gutem Rekonstruktionsfi lter. 

Hoher Konstruktionsaufwand führt zu sehr guten klanglichen 

Ergeb nissen. Symmetrische Übertragung zum Preamp möglich. 

Ausgelagerter Antriebsmotor mit externer Steuerung sorgt 

für möglichst wenig Schwingungen auf dem Plattenteller. 

Ein resonanzoptimiertes Sandwich-Chassis entkoppelt 

weitgehend parasitäre Schwingungen vom Abtastsystem. 

Ein magnetisch gelagerter Tonarm ohne Reibungswiderstände 

und eine einfache Installation sind seine Vorteile. 

Ausgeglichener, natürlicher Klangcharakter für viele 

Musikgenres. Bietet die Möglichkeit zum Bi-Wiring. 

Unterstützt Apple Airplay und Bedienung per App. Ausgeglichener 

Klangcharakter, der in den Tiefen durch einen Sub erweitert werden kann. 

Beeindruckender Raumklang und guter Tiefgang im Bassbereich. 

Auch für elektronische Musik empfehlenswert. 

Harman Kardon 

MAS 111 

4/2012 999 Euro www.harmankardon.com 

Gut 

81,5 

Zahlreiche Anschlussmöglichkeiten. Vor allem die 

straffe, klare Basswiedergabe überzeugt. 

Onkyo 

CS-1045 

4/2012 899 Euro www.onkyo.de 

Gut 

77 

Lebhafte Dynamik, aber kühler Klangcharakter aufgrund fehlender Tiefen 

und Tiefmitten. Direct-Modus umgeht klangbeeinfl ussende Anteile. 

Abtastsysteme 

Denon 

DL-103R, Moving Coil 


Sehr gut 

88 

Ausgewogener Klang bei dynamischer Wiedergabe mit hoher Detailaufl 

ösung. Nebengeräusche werden nur schwach hervorgehoben. 

Benz Micro 

MC Gold, Moving Coil 

2/2012 330 Euro www.high-fi delity-studio.de 

Sehr gut 

87 

Der Klangcharakter ist straff, frisch und dynamisch. 

Nützliches Zubehör ist bereits im Lieferumfang enthalten. 

Sumiko 

Blue Point Special EVO III, Moving Coil 

2/2012 450 Euro www.high-fi delity-studio.de 

Sehr gut 

86,5 

Sehr neutraler Klangcharakter. Sehr gute dynamische Eigenschaften 

mit angenehmen Klangfarben sorgen für Hochgenuss. 

Audio-Technica 

AT-F7, Moving Coil 

2/2012 359 Euro www.eu.audio-technica.com 

Sehr gut 

85,5 

Schnell und einfach zu installieren. Dann sorgen die gute akustische 

Bühne und die exzellente Dynamikarbeit für Spaß am Hören. 

Nagaoka 

MP-300H, Moving Iron 

2/2012 570 Euro www.tonnadel.de 

Gut 

79 

Konturreiche, aber zurückhaltende Basswiedergabe. Sehr gute 

dynamische Eigenschaften kombiniert mit individuellem Klangcharakter. 

Goldring 

Elite, Moving Coil 

2/2012 600 Euro www.transrotor.de 

Gut 

76,5 

Gut konturierte Basswiedergabe. Deutliche Klangfärbung, sollte 

dahingehend Probe gehört werden. Montagezubehör ist beigelegt. 

Shelter 

Model 201, Moving Magnet 

2/2012 240 Euro www.expolinear.de 

Gut 

73,5 

Gute Kanaltrennung und Zurückhaltung im Hochtonbereich. Der 

etwas „punchige“ Klang eignet sich besonders für moderne Platten. 

Medienserver 

Olive 

O6HD 

2/2012 5 000 Euro www.olivehd.com/de 


95 

Hochwertige Technik und Verarbeitung bringen ausgezeichnete klangliche 

Eigenschaften mit sich. Geschaffen für hochaufl ösende Formate. 

Mcubed 

RipNAS Z1000 

1/2011 1 095 Euro www.hfx.at 

Sehr gut 

88 

Sehr fl exibler CD-Ripper, der schnell und unkompliziert die 

Daten in verschiedenen Formaten zur Verfügung stellt. 



Naim 

HDX 

Olive 

4 HD 

Reson 

rh4 

Audio-Netzwerkplayer 

Linn 

Akurate DSM 

T+A 

Pulsar MP1260 R 

Linn 

Akurate DS (2010) 

Audiodata 

AudioVolver II 

Linn 

Majik DS-I 

Linn 

Sneaky Music DS 

Musical Fidelity 

M1 CLiC 

T+A 

Music Receiver 

Marantz 

NA7004 

Onkyo 

T-4070 

NAD 

C 446 

Teufel 

3Raumfeld CSM 

Arcam 

Solo Neo 

Logitech 

Transporter 

Denon 

DNP-720AE 

Rotel 

RT-09 

Logitech 

Squeezebox Touch 

Cocktail Audio 

X10 

Philips 

NP2500 

Dune HD 

Max 

Sonos 

ZP90 

D/A-Wandler 

B.M.C. 

DAC1 

2/2010 6 500 Euro www.naimaudio.com 

2/2010 2 498 Euro www.olivehd.com/de 

1/2011 2 250 Euro www.reson.de 




4/2011 5 200 Euro www.audiodata.de 



1/2012 1 600 Euro www.musicalfi delity.com 



4/2012 800 Euro www.onkyo.de 

1/2012 800 Euro www.nad.de 



2/2010 1 999 Euro www.logitech.com 


1/2012 800 Euro www.rotel-hifi.de 

2/2010 299 Euro www.logitech.com 

1/2012 290 Euro www.coktailaudio.de 


1/2012 469 Euro www.dune-hd.de 

2/2010 349 Euro www.sonos.com 


Sehr gut 

88 

Sehr gut 

88 

Gut 

80 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

86,5 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

Gut 

84 

Gut 

83 

Gut 

82 

Gut 

74 

Befriedigend 

69 

Befriedigend 

69 


96 

Klanglich feinfühlig und dynamisch. Sehr gute räumliche Abbildung 

komplexer Arrangements. Einfaches CD-Rippen und Bedienen. 

Komfortable Bedienung und einfache Netzwerkintegration in Verbindung 

mit sehr guten klanglichen Ergebnissen machen dieses Gerät aus. 

Musikserver, CD-Ripper, Internetradio und digitales 

Aufnahmegerät in einem – mit beeindruckendem Klang. 

Netzwerkstreamer mit ausgezeichnetem Klang und 

Gapless-Wiedergabe. Tadellose Messergebnisse auch im Labor. 

Umschaltbare Digitalfi lter erweitern sehr stark den ausgezeichneten 

Klang. Bedienung und iPod-Datenübernahme sind auf höchstem Niveau. 

Eine ausgezeichnete Klangqualität und Aufl ösungen bis zu 24 Bit/192 kHz 

machen ihn sehr universell, hinzu kommt das Linn-Radio mit 320 kbp/s. 

Netzwerkplayer mit ausgezeichnetem Raumprozessor, 

professioneller Einrichtung und HD-Aufl ösung. 

Ausgezeichnete Klangqualität und hervorragende räumliche 

Abbildung sind die Hauptkriterien. Sehr gute Bedienung via Software. 

Durchgehend ausgeglichener Klangcharakter bei grandioser 

Räumlichkeit. Konzerte ohne Pausen mit Gapless-Wiedergabe. 

Der warme Grundtonbereich macht den Charakter dieses 

Multitalents aus. Auch hochaufgelöste Dateien werden abgespielt. 

Internes 384-Kilohertz-Oversampling bei 32 Bit Wortbreite 

werten selbst CD-Aufnahmen hörbar auf. Umfangreiche Ausstattung. 

Ein Ausstattungswunder mit überdurchschnittlich gutem Klang für eine 

große Auswahl von Audioformaten und vielen Anschlussmöglichkeiten. 

Airplay, UPnP und DAB Plus ewrden unterstützt. Technisch 

aufwendige Platinen bescheren gute Messwerte und Höreindrücke. 

Neben Netzwerkfunktionen auch umfangreiche Radioausstattung. 

Detailreiche und dynamische Wiedergabe hauchen der Musik Leben ein. 

Komplettes Multiroom-System mit einfacher Einrichtung, 

übersichtlicher Bedienung und hoher Formatauswahl. 

Sehr gut klingender Netzwerkplayer mit integriertem Vollverstärker, 

Radiotuner, USB und CD-Spieler. Einfachste Bedienung und rDock. 

Sehr gute Klangqualität trifft auf gute Bedienbarkeit. Die 

Software erweitert den Funktionsumfang für die Onlineangebote. 

Airplay-fähiger Netzwerkplayer mit ausgeglichenem Klang. 

Leider kein Gapless Playback. 

Eigentlich ein Radiotuner mit Netzwerkstreaming. Sehr gute 

räumliche Wiedergabe mit eigener Klangfärbung. 

Eine große Audioformatvielfalt und gute Audioperformance 

vereinen sich mit einer sehr guten Bedienbarkeit. 

Netzwerkplayer mit leichtem Fokus auf dem oberen Frequenzbereich. 

Audio-CDs können auch zu verlustfreien Dateien gerippt werden. 

Die Audiowiedergabe ist für den Preis noch als gut zu bezeichnen. Der 

Funktionsumfang ist gut, es fehlen leider USB und Musikdienste. 

Räumliche Wiedergabe kann noch verbessert werden. Ansonsten ein 

Allround-Talent nicht nur für Audio, selbst Blu-rays werden abgespielt. 

In puncto Audioqualität ist mehr zu erwarten, dafür ist der Funktionsumfang 

dank Steuerung via Desktop-Software viel besser. 

Single-Ended-Class-A-Wandler mit modularem Aufbau. Anpassbar durch 

schaltbare Rekonstuktionsfi lter sowie Over- und Upsampling-Werte. 

Lake People Electronic GmbH 

Violectric DACV800 

4/2012 1 100 Euro www.violectric.de 

Ausgezeichnet 

93,5 

Sehr neutraler klang und ausgezeichnete akustische Bühne. Sehr gute 

Messwerte begründen sich durch starke elektronische Ausstattung. 

PS Audio 

PerfectWave DAC MkII 

4/2012 4 345 Euro www.hifi 2die4.de 

Ausgezeichnet 

93 

Sehr gute Klangeigenschaften. Umschaltbare Konstruktionsfi 

lter beeinfl ussen die die räumliche Tiefenabbildung. 

North Star Design 

Essensio Plus 

3/2012 1 600 Euro www.digital-highend.de 

Ausgezeichnet 

92,5 

Besonders stark bei der räumlichen Abbildung. Der Wandler ist 

fernbedien bar und bietet einen klangvollen Kopfhörerverstärker. 

Arcam 

rDAC 

1/2011 399 Euro www.arcam.de 

Ausgezeichnet 

92 

Klangliche und dynamische Qualitäten auf sehr hohem Niveau, 

in Verbindung mit zukunftsweisender Ausstattung. 

Lindemann 

USB-DAC 24/192 

1/2011 690 Euro www.lindemann-audio.de 

Ausgezeichnet 

92 

Sehr gute klangliche und dynamische Eigenschaften und 

die Möglichkeit, 192-kHz-Audio via USB wiederzugeben. 

Mytek 

Stereo192-DSD-DAC 

3/2012 1 500 Euro www.pro-audio-services.de 

Ausgezeichnet 

90,5 

Wandler mit hoher Klangqualität, eingebautem Kopfhörerverstärker 

und vielen Anschlussmöglichkeiten. Filter sind umschaltbar. 

Calyx 

DAC 24/192 

3/2012 1 500 Euro www.digital-highend.de 

Sehr gut 

89 

Straffes und wuchtiges Klangbild. Nur wenige 

Anschlüsse, dafür sind 32-Bit-Wandlungen möglich. 

Musical Fidelity 

M1DAC 

1/2011 499 Euro 

www.reichmann-audio-systemevertrieb.de 

Sehr gut 

89 

Hohe klangliche Qualitäten in Einheit 

mit einem starken Ausgangssignal. 

Music Hall 

dac25.3 

1/2011 700 Euro www.phonar.de 

Sehr gut 

89 

Warmes und weites Klangbild mit Röhre im Ausgang. 

Zusätzlich regel barer Kopfhörerausgang. 

Atoll 

DAC 

1/2011 550 Euro www.atoll-electronique.de 

Sehr gut 

87 

Ein pegelstarkes Ausgangssignal und ein von Standardfi ltern 

geprägter Klang bestimmen diesen Wandler. 

Advance Acoustic 

MDA-503 

1/2011 849 Euro www.domino-design.de 

Sehr gut 

86 

Aufwendige Elektronik für Sampleraten bis 384 Kilohertz 

mit der Würze von ausgeprägtem Röhrenklang. 

Kaufberatung 97

„Musikhören war immer Teil meines Lebens“ 

Jürgen Imandt, 

PR-Manager 

Bose 

Wie und wann 

kamen Sie zum 

Hi-Fi? 

Musikhören war 

eigentlich immer Teil 

des täglichen Lebens in 

meiner Familie. Somit 

war das Interesse früh 

geweckt. Klassik, Rock, 

Pop, eigentlich immer 

alles. 

Was war das erste 

musikalische Medium, 

das Sie sich 

kauften und was das erste Hi-Fi-Gerät? 

Erstes Medium war eine Schallplatte bzw. eine 

Musikkassette. Erstes Hi-Fi-Gerät eine Hi-Fi- 

Stereo-Kompaktanlage mit Schallplattenspieler, 

Radio und Doppeltape zum Aufnehmen 

und Kopieren. 

Wie gestalten Sie Ihren Ausgleich zum 

täglichen Geschäftsleben? 

Sport und Ausflüge mit der Familie. Im 

Moment steht das Fußballtraining mit meinem 

Sohn ganz oben auf der Wochenendliste. 

Hören Sie privat eher Stereo oder 

Surround? 

Beides gerne. Dies je nach Situation und dem 

jeweiligen Programmangebot. 

Gibt es aktuelle musikalische Veröffentlichungen, 

die Sie begeistern? 

Katie Melua ist immer ganz oben auf der Liste 

mit ihren Neuvorstellungen und als Fan von 

guten LIVE-Künstlern immer aktuell. Udo Lindenberg: 

MTV Unplugged – Live aus dem Hotel 

Atlantic. Ansonsten Klassik-Klavierkonzerte von 

jungen Künstlern wie zum Beispiel Olga Scheps. 

Vielen Dank für das Gespräch. 

Verleger: 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH 

Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig 

Tel. (03 41) 1 49 55-0 • Fax (03 41) 1 49 55-11 

Herausgeber: 

Stefan Goedecke, Torsten Herres, 

Stefan Hofmeir, Florian Pötzsch 

Chefredaktion (ViSdP): 

Stefan Goedecke 

Leitung Test und Technik/AUDIO TEST Labor: 

Jens Voigt V.D.T. (JV) 

Redaktion: 

Lydia Fischer (LF), Martin Heller (MAH), 

Torsten Pless (TP), Falko Theuner (FT), 

Tiemo Weisenseel (TW) 

Grafikdesign: 

Bianca Graf, Therèse Herold, Tobias 

Heymann, Stephan Krause, Stefan 

Kretzschmar, Katharina Schreckenbach 

(Leitung), Kim Trank, Annemarie Votrubec 

Produktbetreuung: 

Mathias Kübler, Eva Ramezanzadeh, 

Verena Rottmann (Leitung) 

Anschrift: 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH 

Redaktion AUDIO TEST 

Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig 

leserbriefe@audio-test.at 


Anzeigen: 

Lea Gröger, Denise Göhler, Simone Läßig, 

Franziska Lipus, Benjamin Mächler, 

Carsten Philipp (Leitung) 

Tel. (03 41) 1 49 55-0 

Fax (03 41) 1 49 55-11 

anzeigen@av.de 

6. 2012 

Abonnenten: 

Cathleen Lobatz, Romy Winkler 

Tel. (0341) 14955-13 

Fax (0341) 14955-11 

abo@av.de 

Vertrieb: 

MZV Moderner Zeitschriften 

Vertrieb GmbH & Co. KG 

Breslauer Straße 5, D-85386 Eching 

Tel. (089) 31906-0, Fax: (089) 31906-113 

info@mzv.de, www.mzv.de 

ISSN: 1868-484X 

Erscheinungsweise: 6-mal im Jahr 

Einzelpreis Deutschland: 4,99 Euro 

Jahresabo Deutschland: 24,90 Euro 

Druck: 

Dierichs Druck + Media GmbH & Co. KG, 

Kassel 

© 2012 von Auerbach Verlag und 

Infodienste GmbH, Leipzig. Vervielfältigung 

und Verbreitung von Artikeln, 

Grafiken, Fotos durch jedes Medium ist nur 

mit ausdrücklicher schriftlicher Genehmigung 

des Verlags gestattet. 

Die Interviews geben die Meinungen der 

Interviewpartner wieder. Diese muss nicht 

der Meinung des Verlages entsprechen. Für 

die Aussagen des Interviewpartners wird 

keine Haftung übernommen. 

Trotz sorgfältiger Prüfung kann keine 

Gewähr für die Richtigkeit der Angaben 

übernommen werden. Schutzrechte auf 

Produktnamen oder Produkte sind in den 

einzelnen Artikeln nicht zwingend erwähnt. 

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Artikel geben nicht unbedingt die 

Meinung der Redaktion wieder. Für 

unverlangt eingesandte Manuskripte, 

Datenträger und Fotos übernimmt der 

Verlag keine Haftung. Die Zustimmung zum 

Abdruck wird vorausgesetzt. Der Autor 

erklärt mit der Einsendung von Material, 

dass dieses frei von Rechten Dritter ist. Mit 

der Honorierung von Manuskripten, Fotos 

und anderem Material erwirbt der Verlag 

die Rechte daran. Gerichtsstand ist Leipzig. 

Die nächste Ausgabe der AUDIO TEST bietet 

Ihnen wieder einen bunten Überblick über 

verschiedene Lautsprecherkonzepte. Dabei 

kommen aktive und passive Modelle genauso 

zu Wort wie Funklautsprecher und Elektrostaten. 

Weiterhin nehmen wir aktuelle 

D/A-Wandler u. a. von Audiolab, Burmester 

und T+A genauer unter die Lupe. Moderne 

Netzwerkplayer runden unsere Test- und Ihre 

Wiedergabekette zeitgemäß ab. 

Ausgabe 6.2012 erscheint 

am 2. November 2012 

Änderungen aus aktuellem Anlass vorbehalten 

Bilder: Bose, Elac, KEF, Pioneer 


CRITERION TCD - der audiophile Maßstab 

Die neuen CRITERION TCD-Lautsprecher sind mit einzigartigen 

Technologien und Konzepten ausgestattet, über die kein anderer 

Hersteller verfügt. Diese Lautsprecher haben eine extrem saubere und 

kräftige Basswiedergabe und perfektes, konstantes Abstrahlverhalten 

im gesamten Mittelhochtonbereich. 

T = Lange, tief abgestimmte Transmissionlines mit Doppel-Spezialtieftonsystem, 

CD = Constant Directivity durch D‘Appolito- Mitteltonanordnung 

mit Waveguide-Hochtonkalotte. 

Die tonale Ausgewogenheit und präzise Abbildung, der Detailreichtum 

und die enorme Auflösung, der trockene und tiefe Bass und die 

seidigen Höhen sind einmalig! 

10/2012 

TCD 110 S 

Klang: Absolute Spitzenklasse 

Gesamturteil: sehr gut 

Preis/Leistung: überragend 

8/2012 

TCD 210 S 

Klangurteil: 97 Punkte 

Preis/Leistung: überragend 

9/2012 

TCD 310 S 

Klang-Niveau: 81% 

Preis/Leistung: exzellent 

01067 Dresden, www.radiokoerner.de (0351/4951342). 06108 Halle, JP-electronic am Opernhaus (0345/2026735). 10559 Berlin, Hifi Play (030/3953022). 10623 Berlin, King Music (030/88550600). 20095 Hamburg, 

Lichtenfeld Media GmbH (040/30805-10). 24114 Kiel, Hifi Studio »Hört-sich-gut-an« (0431/61056). 26125 Oldenburg, Hifi + Hifi GmbH (0441/3900060). 28211 Bremen, Willi Schönborn Hifi (0421/239033). 

28866 Posthausen, Dodenhof - Die Technikwelt (04297/30). 30159 Hannover, Alex Giese Hi-Fi + TV-Technologie (0511/35399737). 30167 Hannover, Uni Hifi Audio & Video GmbH (0511/703737). 32049 

Herford, Hifi Studio Unger (05221/2017). 33415 Verl, Beckhoff Technik u. Design GmbH (05246/92600). 40210 Düsseldorf, Hifi Referenz (0211/325152). 40477 Düsseldorf, HiFi Audio Ulrike Schmidt (0211/787300). 42103 

Wuppertal, Audio 2000 KG (0202/454019). 44805 Bochum, HiFi-Center Liedmann (0234/3849697). 45127 Essen, Hifi Spezialist Werner Pawlak (0201/236389). 45472 Mülheim, Werner Pawlak Hifi Zentrum 

(0208/498253). 45663 Recklinghausen, Moldenhauer (02361/60050). 47051 Duisburg, Hifi Studio am Stadttheater (0203/25014). 50667 Köln, MSP Hifi Studio GmbH (0221/2575417).53113 Bonn, HiFi Linzbach 

OHG (0228/222051). 53797 Lohmar-Wahlscheid, Musik & Akustik Norbert Maurer (02206/9074361). 55116 Mainz, NEU Die Hifi Profis (06131/275609-0). 56068 Koblenz, Schmitz Hifi Video (0261/38144). 

59065 Hamm, Auditorium (02381/93390). 60318 Frankfurt, Die Hifi Profis (069/92004111). 60437 Frankfurt, media@home Jilg (069/5072106). 63225 Langen,Vogdt Klang und Bild (06103/977777).63739 

Aschaffenburg, Hifi Dillity OHG (06021/24188). 64283 Darmstadt, Die Hifi Profis (06151/1710-0). 65185 Wiesbaden, Die Hifi Profis (0611/373839). 65185 Wiesbaden, www.fair-kaeuflich.de (0611/4503262). 

68161 Mannheim, NEU Media Profis Handels GmbH (0621/3098110). 68199 Mannheim, Expert Esch (0621/1239800). 69115 Heidelberg, Expert Esch Galerie (06221/656650). 70178 Stuttgart, Multi Media 26 

(0711/294444). 70182 Stuttgart, Graf Hören & Sehen (0711/2348686). 71101 Schönaich, Hifi + Wohnen Schild (07031/754242). 71636 Ludwigsburg, Talmon Gros (07141/96000). 72764 Reutlingen, Akustik 

Studio Biegler (07121/748450). 74072 Heilbronn, Informationstechnik Eberwein GmbH (07131/80320). 76131 Karlsruhe, Löb High Fidelity (0721/22341). 79098 Freiburg, Hifi Studio Polansky (0761/31186). 

79104 Freiburg, EP: Velde (0761/25764). 79588 Efringen-Lörrach, Puls HiFi High End Surround (07628/1786). 79761 Waldshut, Akustik Studio Huber (07751/6427). 80333 München, Home Entertainment 

Concept Store (089/20186691). 81667 München, Hifi Concept (089/4470774). 93047 Regensburg, Klang Galerie Ton Bild & Design (0941/5999353). 95213 Münchberg, HIFI REGLER (09251/879-500). 97437 

Haßfurt, Euronics Schlegelmilch (09521/94880). A-4632 Pichl, Hifi TV Hubert Steiger 0043 (0) (7247/6691). 

+ T+A | Planckstraße 9-11 | D-32052 Herford | Tel. 05221/76760 

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von allem, was Ihr Fernseher bietet. 

Ein Lautsprecher 

das heißt: ein einfaches System 

ohne Kabelgewirr. 

Ein Anschluss 

an Ihrem TV-Gerät und eine Verbindung 

zur Steckdose. Das ist alles. 

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das Solo TV Sound System 

Eine Lösung 

passt nahtlos unter Ihr TV-Gerät.* 

Ein einziger Lautsprecher liefert Klangdetails, 

die von den meisten Flachbildfernsehern so 

nicht wiedergegeben werden können. 

Es kann sein, dass Ihnen das volle Klangvolumen Ihrer Lieblingssendungen 

verborgen bleibt, weil die meisten Flachbildfernseher die Klangwelt nicht in voller 

Tiefe und im Detail wiedergeben können. Um Ihr TV-Erlebnis aufzuwerten haben 

wir das Bose ® 

Solo TV Sound System entwickelt, das die Klangqualität aller 

Sendungen deutlich verbessert. Erleben Sie das Solo TV Sound System selbst 

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* Das Bose ® Solo TV Sound System wurde für TV-Geräte mit einer Standfußgröße von nicht mehr als 51 cm Breite 

und 26 cm Tiefe entwickelt. Die meisten TV-Geräte bis zu einer Bildschirmdiagonale von 32 Zoll (82 cm) und viele 

Geräte von 40 bis 42 Zoll (101 - 106 cm) entsprechen diesen Abmessungen. Kennziffer 12AYAUT039

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