AUDIO Verstärker und DACs (Vorschau)

Verstärker › sTereo-KoMbi
AUS tiefeM Herzen
Sei gegrüßt, murmelt der Highender und schaut bei dem neuen Marantz-Player in ein
von den Vorgängern her bekanntes Gesicht. Doch Vorsicht, bei näherem Umgang mit
dem SA 14 S 1 bricht mit großer Wahrscheinlichkeit die Leidenschaft aus.
■ Test: Johannes Maier
52 www.audio.de ›01 /2014
Die Sorge, dass sich moderne Digitaltechnik
mehr und mehr zu
undurchschaubaren Luftnummern
verwandelt, vermag der neue Marantz
SA 14 im wahrsten Sinne des Wortes
eindruckvoll zu kurieren. Mit 14,5 Kilo
Lebendgewicht und einem von dicken
Alu-Panzern aufgedickten Stahlchassis
bringt dieser Digitalo einen so schicken
wie gewichtigen Body mit. In seinem Innern
thront das vom renommierten japanischen
Feinwerkspezialisten Tohei bezogene
Universal-Laufwerk auf einem
unverrückbaren Extra-Thron. Um den
nicht minder fest begründeten „Bando“-
Netztrafo lässt der SA 14 S 1 sich gerne
auch von kräftigeren Vollverstärkern beneiden.
Mit nicht weniger als sieben Sekundärwicklungen
– er kleinere Standby-
Umspanner steuert streng genommen
noch eine achte bei – schaufelt er den diversen
Kreisen auf die überschwänglichste
Weise Nahrung zu. Genauer gesagt
ersteinmal zu zahlreichen Stabilsierungskreisen
und zu den von Elna und
Nichicon bezogenen Edel-Elektrolytkondensatoren,
die als Energie-Zwischenspeicher
dienen. In der Nähe der Ausgangskreise
verrichten zwei umfändliche
4700-Mikrofaräder diesen Job. Dies
könnte durchaus – zumal Audio den passenden
Vollverstärker PM 14 S 1 erst
später testet – zu einer dummen Frage
führen: Ob man die Lautsprecher nicht
direkt an den SA 14 S 1 anschließen
kann?
Lieber nicht, denn die feinen, mustergültig
im Gegentakt aufgestellten, von zahlreichen
Rückwirkungs-Entkoppel- und
Stromquellen-Helfern begleiteten Ausgangs-Halbleiter
sieht der Highender
dann doch lieber in der Vorstufen-Pflicht.
Die Tatsache, dass pro Kanal gleich zwei
Analogfilter/Verstärkerzüge die Signale
von den Differential-Outs des Edel-Digital-Analogwandlers
DSD 1792 abnehmen
und erst in einem zweiten Schritt
einem gemeinsamen Amp zuführen,
ringt dem Kenner größte Hochachtung
ab. Zumal durch die damit noch entschiedenere
Bevorzugung des kohärenten
Musiksignales gegenüber dem zufälligen
Rauschen ein ganz hervorragender
Störabstand entsteht. Und noch beachtlicher:
Dass Marantz in den Eingängen
dieser Amps teure Doppel-Junction-Feldeffekttransistoren
mit röhrenähnlich
harmoniefreundlichen Kennlinien
verwendet (Toshiba 2 SK 2145). Und
da steckt der Highender es
weg: Dass bei diesem
Spieler neben dem
Cinch- ein ähnlich ordentlicher
symmetrischer
Zweipol-Ausgang
nicht in Frage
kam, weil Marantz den
beschriebenen Aufwand
nicht gleich doppelt
und vierfach treiben
kann.
Auf jeden Fall bekam
auch der Kopfhörer-
Ausgang seinen eigens
komponierten Amp
und – wie sich für die
Marantz-Player-Familie
gehört, ein eigenes
kleines Lautstärkepotentiometer.
So bildet der SA 14 S 1 einen
würdigen analogen Rahen, der nun bitte
gern mit umso mehr Digitaltechnik ausgefüllt
werden kann. Durchaus auch mit
einem Texas-Instruments-Großprozessor
namens TSM 320, der nach entsprechender
Marantz-Programmierung dafür
sorgt, dass der rückseitige USB-Eingang
des SA 14 S 1 aufs asynchron-vortrefflichste
mit Computer-Partnern kommuniziert.
So vortrefflich, dass auch ein
TesT
CD-Player
Marantz Sa 14 S 1 2500 €
MiT sinn und VersTand: Der
Prozessor links obenauf dem mittleren Board
bereitet die Tonformate inklusive DSD für die
Wandlung vor. Bei den kleinen IC-Begleitern
handelt es sich um Störpotential ausschließende
Transformatoren.
Für alle liebesdiensTe bereiT: Die
Platten-Abspielerei bedeutet für den Marantz
nur noch eine Hälfte der Medaille. Auf der
anderen Seite blüht der SA 14 S 1 etwa beim
USB-Empfang von DSD-Streams und deren
hochkarätiger Umsetzung erst richtig auf.