Ausgabe 06/2013 - Kulturnews

Plattenkritiken
Bluesspielereien, LoFi-Stampfer,
Pianoschmonz, wavige 80er-Referenzen
und sogar Indiegitarren.
All das wollte innovativ sein, demontierte
aber nur seinen Ruf als
Wegbereiter des TripHop. Mit der
Gründung seiner eigenen Plattenfirma
orientiert er sich nun an
seinem meisterlichen Debüt
„Maxinquaye“ von 1995. Beim
Bohren in den eigenen Wunden
konzentriert er sich wieder voll
auf die schleifenden Düsterbeats,
und während er im Hintergrund
knurrt und schnauft, überlässt er
den Gesang den Frauen. Francesca
Belmonte und Fifi Rong gleichen
das Fehlen von Martina
Topley-Bird aus, Nneka und
Antlers-Sänger Peter Silberman
schaffen Kontraste. Songs wie
das raggahafte „Nothing matters“
oder das abgründig groovende
„Bonnie & Clyde“ halten Vergleichen
mit dem Debüt spielend
stand, „Nothing’s changed“ weist
gar zurück auf Trickys Zeit bei
Massive Attack. Wer will, kann
da von Selbstplagiat sprechen.
Doch sollte man sich auch fragen,
ob in den vergangenen fast 20
Jahren nicht genug passiert ist, um
dieser Selbstzerfleischung neue
Schmerzen abzugewinnen. (cs)
Tyrone Vaughan
Downtime
Blues Boulevard
COUNTRYROCK Ist ja immer alles
eine Frage der Erwartungshaltung:
Vaughan heißt der Mann mit der
roten Strat und den roten Cowboyboots,
und wer den großen Stevie
Ray seinen Onkel nennen durfte,
kann schon ein bisschen auf dicke
Hose machen. Klar, auch Tyrone
hat als Junge mehr mit Sixstrings
gespielt als mit Spielekonsolen,
aber das Ergebnis führt in eine
ganz andere Richtung als der gewohnte
Vaughan’sche Familienstil.
Um es ganz plastisch auszudrücken:
„Downtime“ ist das Album,
das uns der karrieremüde Garth
Brooks seit Jahren vorenthält. Wer
also nicht unbedingt messerscharfe
Bluesriffs zum Glücklichsein
braucht, sondern ab und zu mal
einen fröhlichen Fiedel- und Banjoburner,
hat mit Tyrone schon
seinen Spaß – und brüllt „Yeehaa!“
durchs offene Schiebedach. (ron)
Vicky Cryer
The synthetic Love of
emotional Engineering
Fancy Records
ROCKPOP Wer Platten nach dem
Cover beurteilt, dürfte dieser kaum
eine Chance geben. Fundierter
wird die Voreingenommenheit,
wenn man erfährt, dass hinter
Vicky Cryer ein gewisser Jason
Hill steckt, der bis vor kurzem
Chef der sexistischen Retrorocker
Louis XIV war. Zumal gleich die
ersten Textzeilen des Eröffnungssongs
„Smut“ zeigen, dass Hill die
Auflösung seiner Band nicht genutzt
hat, um endlich mal ein
paar Bücher zu lesen: „Baby
you’re like a ten-speed, ’cause
you were born to ride.“ Doch so
vorhersehbar öde der Altherrenindierock
am Anfang auch klingt
– mit den restlichen Songs kann
die Platte dann doch überraschen.
Hill hat eine Supergroup der zweiten
Reihe zusammengestellt und
die weniger beachteten Mitglieder
extrem beachteter Bands wie
Muse, Killers und Jamiroquai engagiert.
Gemeinsam sprengen sie
Genregrenzen: „Krokodil Tearz“ ist
ein Discojam, „Young Love“ verneigt
sich vor Mark Bolan, und
funky Songs wie „Touch you“
überführen Justin Timberlake in
den Indiekosmos. Zwar nutzt sich
der Spaß schon nach wenigen
Durchläufen ab, doch besser als
ihr Cover ist die CD allemal. (cs)
Klaus Schulze macht weiter,
immer weiter: Die Triplebox „La
Vie electronique 13“ (MIG) enthält
drei lange Titel von
1993/94, die bisher nur im
Rahmen der unerschwinglichen
„Ultimate Edition“ erhältlich
waren.
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