Volksbühnen-Spiegel 1/2013 - Freie Volksbühne Berlin

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und vor. Doch die Volksbühne ließ sich nicht beirren. Sie hatte das eine Ziel, nämlich eine Kunstgemeinschaft der großen Masse zu werden. Der gute Kontakt zu Theaterdirektor William Büller und dessen kluge Spielplanpolitik sicherten der Hildesheimer Volksbühne in den ersten zehn Jahren sehr wesentliche Aufführungen im Schauspiel, daneben auch einige in der Oper und in der unterhaltenden Operette. 1933 bahnten sich schwere Sorgen an, so dass nach Professor Vogeler und Handelsschuldirektor Dr. Münchner der dritte Erste Vorsitzende Heinrich Krebbel im Jubiläumsheft der Hildesheimer Volksbühne schrieb: „Die Gegenwart lässt wenig erfreuliche Ausblicke auf die Zukunft offen, besonders in Angelegenheit der Kunst und Kultur… Gerade jetzt heißt es durchhalten und kämpfen, sollen nicht unschätzbare Werte verloren gehen. Es ergeht deshalb am Anfang unseres zweiten Jahrzehnts an alle wahren Freunde des Theaters der Ruf: Erhalten wir uns das deutsche Theater durch die Volksbühne und lassen wir Erfüllung werden, was heute noch Forderung ist: Die Kunst dem Volke!“ Die wirtschaftlichen Entwicklungen Anfang der Dreißiger Jahre brachten einen starken Rückgang der Mitgliederzahl. Viele konnten auch die geringen Beiträge für einen Theaterabend nicht mehr aufbringen. Und Heinrich Krebbels Befürchtungen wurden wahr: Allen Volksbühnenvereinen im damaligen Reichsgebiet wurde nach Ende der Spielzeit 1932/33 durch die Nationalsozialistische Partei und ihre neuen, gelenkten Initiativen die Existenz entzogen. Wieder auferstanden aus den Ruinen: Der Neubeginn 1945 Zwölf Jahre später: 1945. Das Hildesheimer Stadttheater war zerbombt. Schon im September begann in der umgebauten Aula der Hochschule am Hohnsen der Theaterbetrieb. Sehr alte Theaterbesucher erinnern sich noch an die Aufrufe, Holz und Briketts mitzubringen, damit der Saal geheizt werden konnte. Die Folgen der Währungsreform im Juni 1948 gestatteten zunächst nur wenigen, sich nach dem Umtausch in die Deutsche Mark Kultur noch leisten zu können. In einem direkten Zusammenhang damit stand, dass schon zwei Monate später, am 30. August 1948, im Saal des Gewerkschaftshauses an der Steingrube die Hildesheimer Volksbühne mit 600 spontanern Mitgliedern wiedergegründet wurde Dass der durch Bomben zerstörte Wiederaufbau des Stadttheaters Hildesheim 1949 zu den ersten in den politisch neu organisierten Westzonen gehörte, ist Bestandteil der Theatergeschichte. Intendant Walter Zibell, ein altgedienter Berliner Sozialdemokrat, förderte die Anfänge der neuen Volksbühnenbestrebungen. Volkshochschuldirektor Karlheinz Klugert wurde ihr Erster Vorsitzender. Ihm folgte noch einmal Heinrich Krebbel, der 1933 das Ende der Bewegung vorausgesehen hatte. Aus beruflichen Gründen konnte Ratsherr Fritz Minnerup ihm nur kurz folgen. So wurde die Hildesheimer Volksbühnenarbeit ab 1957 dann durch den ehemaligen Zweiten und nunmehr Ersten Vorsitzenden Helmut Barth geprägt. Als ich 1962 für sieben Spielzeiten in das Leitungsteam des Hildesheimer Theaters kam, war Helmut Barth, der damalige Leiter der Volkshochschule des Landkreises, bereits 5 Jahre Vorsitzender der Volksbühne und sollte es weitere 20 Jahre bleiben. Zu ihm und der „guten Seele“ im Vorstand, der Geschäftsführerin Helene Knoop, entwickelte sich ein wachsendes freundschaftliches Verhältnis. 4 Wie gingen wir damals mit der modernen Theaterliteratur für ein sehr konservatives Publikum mit fünf „Landringen“, die in Bussen herbeigekartwurden, um? In meinem Anstellungsgespräch fragte mich Intendant Zibell, was ich von Eugène Ioneco hielte. Hätte ich ihm damals geantwortet, ohne ihn könne man keinen Spielplan gestalten, hätte er mich nicht engagiert. Wir hatten vielmehr ein sehr intensives Gespräch darüber, in dem wir die Aufgaben trennten: In der Annnestraße haten wir ein Studio, in dem Peter Handkes „Publikumsbeschimpfung“ als eine der frühesten Auführungen in der damaligen Bundesrepublik nicht zuletzt auch durch die Mitinitiative der Volksbühne zu einem „Renner“ wurde. Dazu haten wir eine sogenannte Lesebühne, eine Initiative des Theaters, der Volkshochschule und der Volksbühne. Ich leitete diesen Zweig unseres Stadttheaters, richtete die Stücke ein und arrangierte die halbszenischen Lesungen. Wir brachten nicht nur alle wichtigen Ionescos, sondern viele andere aktuelle Stücke. Manche mussten wegen des Publikumsinteresses wiederholt werden. Ein ganz besonderes Ereignis wurde am Totensonntag im November 1965 die szenische Lesung desOratoriums „Die Ermitlung“ von Peter Weiss, das den Auschwitzprozess von 1963 bis 1965 mit den Mitteln des dokumentarischen Theaters thematisierte. Die Uraufführung hatte einen Monat zuvor an der Freien Volksbühne Berlin und zeitgleich an 14 anderen Theatern stattgefunden, 3 in Westdeutschland, 10 in der DDR und eine in London. Im vollen Zuschauerraum des Stadttheaters Hildesheim saßen viele Volksbühnenmitglieder. Mit Helmut Barth habe ich 1963 die Herausgabe der „Theaterskizzen“ der Volksbühne initiert und inhaltlich unterstützt sowie die 40-Jahr-Feier der Hildesheimer Volksbühne vorbereitet. Der niedersächsische Kultusminister und 1. Vorsitzende des Verbandes deutscher Volksbühnen-Vereine, Richard Voigt, warb für einen ausgewogenen Spielplan, in dem auch mit Gegenwartskunst der Bewältigung der Probleme unserer Zeit Aufmerksamkeit gewidmet werden sollte. Das formulierte damals Erwin Piscator schärfer. Ich zitiere ihn wie vorhin schon aus einem Beitrag in der Festausgabe Nummer 6 der „Theaterskizzen“: „Und heute? Die Gegensätze haben sich abgerundet. Wir sprechen nicht mehrvon Klassenkampf… Die geistigen Inhalte haben sich verwischt. Was sich heute Avantgardismus nennt, ist dekadentes Bürgertum… Wir haben die Kunst heute in einem Massenstab–im Fernsehen, im Film, überal… Wir brauchen kein Lehrtheater, wir brauchen ein Suchtheater. Wir müssen suchen, wir müssen die Probleme auffinden.“ - Wir schrieben 1963. Was hat sich bis heute verändert? Tausende von Unterschriften begründeten den Begriff meiner Bürgerinitiative Für mich ging 1969 der Weg von Hildesheim an das Theater der Freien Volksbühne in Berlin und zwei Jahre später als einer der drei Geschäftsführer in den Bundesverband der deutschen Volksbühnen-Vereine. In dieser Eigenschaft kam ich Mitte Februar 1973 als Mitinitiator zum 50-jährigen Jubiläum der hiesigen Volksbühne wieder nach Hildesheim. Hier tagten aus diesem Anlass Vorstand und Verwaltungsrat des Verbandes. Dabei erlebten diese Volksbühnenvertreter aus der ganzen Bundesrepublik, wie eine Hildesheimer Bürgerinitiative tausende von Unterschriften sammelte, um für den Erhalt des eigenen Theaters einzutreten. Helmut Barth unterstützte als Stadtrat, als Volksbühnen-Vorsitzender und mit seinen Verbindungen zu den Gewerkschaften erfolgreich die
aus der Mitte der Sechziger Jahre andauernden Bemühungen von Intendant Walter Zibell, einen Zusammenschluss mit der Landesbühne Hannover zu verhindern. „Volksbühne und Theater als Faktoren der Bildungspolitik" war das Thema der öffentlichen Diskussion im Hotel Rose. Ein Thema, das wie so vieles auch nach 40 Jahren noch aktuell ist. Die mitdiskutierenden Politiker gaben dem Gespräch die rechte Wende. Der Bundestagsabgeordnete Hermann Rappe war es, der das Wort „Bürgerinitiative“ aussprach, das in diesen Tagen hier in Hildesheim durch die Bürger eine sichtbare Bedeutung bekommen hatte. Der Referent des Kultusministeriums, Horst Günter Kehrbach, unterstützte ihn und rief: „Wir haben keine Kulturlobby. Werden Sie diese!" Die Politiker sprachen hier in Hildesheim das aus, was damals seit einem halben Jahr an erster Stelle auf dem Arbeitsprogramm des Volksbühnen-Verbandes stand. Nicht umsonst war diese Diskussionsrunde 1973 von uns gerade hier in Hildesheim organisiert worden. Dass der menschlich ungeheuer zurückhaltende, nie sich selbst darstellende Hildesheimer Stadtrat Helmut Barth in den 1970er-Jahren in den Bundesvorstand des Volksbühnenverbandes kam und dort auf seine Art ein besonderes Gewicht gerade für die Vereine dieser Größenordnung wurde, hängt nicht unwesentlich mit der Art unseres persönlichen Umgangs zusammen. Meine freundschaftliche Verbindung mit ihm dauerte bis zu seinem Tod. Mit seiner Frau noch darüber hinaus. Die Entwicklung bis heute Von 1982 bis 1983 war Helmut Kremp sein Nachfolger, von 1983 bis 1995 Henning Welzel. Er wurde von Claus Henze abgelöst, der 1998 verstarb. Am 7. Februar 1999 wurde Ursula Erben zur Ersten Vorsitzenden gewählt. Sie hatte sich für ein Jahr zur Verfügung gestellt, aber das ist bis heute nicht vergangen. Sie hat schon in den 1970er-Jahren die Mitglieder in Ochtersum bei Hildesheim betreut. „Wir kassierten vor jeder Vorstelung den Betrag bei den Mitgliedern zu Hause und über brachten die ‚Theaterskizzen’. So mussten manche Mitglieder mehrfach aufgesucht werden, wenn man sie beim ersten Mal nicht erreichte.“ Die Theaterkarten wurden dann vor jeder Vorstellung in den Kategorien sehr gut, gut und weniger gut verlost. 1974/75 wurde das System umgestellt. Der Nachteil: Der persönliche Kontakt zu den Mitgliedern ging verloren. Eine Entwicklung, die bundesweit im Gange war. Nach der Auflösung des Bundesverbandes der deutschen Volksbühnenvereine 1989 hatte ich aus neuer Perspektive 2000 eine Arbeitsgemeinschaft initiiert, der heute die noch bestehenden 60 Vereine dieser ältesten Theaterbesucherorganisation angehören. Mit Frau Ursula Erben hat sich auf Anhieb ein verständnisvoller persönlicher Arbeitskontakt hergestellt. Wir treffen uns jeweils Anfang November in Visselhövede- Jeddingen beim norddeutschen kulturpolitischen und zugleich sehr praktisch ausgerichteten Seminar. Wenn hier 2012 gerade die Werbeaktion der Hildesheimer Volksbühne im Vergleich zu etwa 20 anderen als besonders gelungen herausgehoben wurde, dann bezeugt das doch eine gelungene Aktion auf ehrenamtlicher Basis. Die Aussichten Ich war in den vergangenen 40 Jahren an vielen Diskussionen und Formulierungen zeitgemäßer Ziele der deutschen Besucherorganisationen, von denen die Volksbühne die größte ist, beteiligt. Was nutzt es, so könnte man fragen, das Wesentliche für einen Teil unserer menschlichen Gesellschaft zu formulieren, wenn in den jüngst vergangenen Jahren alle politischen Entscheidungen nur noch unter finanziellen Gesichtspunkten entschieden werden? Städte flüchten sich unter Rettungsschirme der Länder mit der Auflage, freiwillige Leistungen aufzugeben. Nicht nur im öffentlich rechtlichen Theaterbereich, auch im Bereich der 350 Städte, die darüber hinaus Kultur auf Gastspielebene anbieten, schwinden die Ressourcen. Meine beruflichen Einsätze auf dieser Ebene begannen mit den Hanauer Gesprächen, das heißt, mit den Beratungen der in diesen Kommunen tätigen Volksbühnen. Daraus wurde eine Interessengemeinschaft im deutschsprachigen Raum und umfasste auf diese Art auch die uns vergleichbare Organisation der Schweizer Theatervereine. Das Hauptziel heute ist die Serviceorganisation der Vereine, um auf den neuen Wegen technischer Kommunikationsmöglichkeiten nahe an Besucher heranzukommen. Wir, die Theater und die Besucherorganisationen, dürfen aber darüber nicht vergessen, an die Menschen, die wir erreichen, innere Werte zu vermitteln. Die Suche, von der Piscator sprach, ist um ein Vielfaches schwerer geworden angesichts der Macht der Medien. Finden wir die wesentlichen Argumente, den Mitbürgern einen Ausgleich anzubieten, in dem nicht die Sucht, sondern die Befriedigung unserer Gefühle zur wesentlichen Komponente unseres Lebens wird. Dieter Hadamczik Vor 80 Jahren: Das vorübergehende Ende der Volksbühnenarbeit 1933 Der tiefe politische und gesellschaftliche Einschnitt mit der Machtergreifung Adolf Hitlers 1933 hatte bekanntlich auch radikalen Auswirkungen auf die Volksbühnenarbeit. Für zwölf Jahre wurde sie unterbrochen, ehe sie 1945 aus den Trümmern der Kulturstätten mit neuem Geist wiederauferstand. Ende der 1920er-Jahre stand die Volksbühnenbewegung in höchster Blüte. Zum Verband gehörten 305 Vereine in ganz Deutschland mit etwa 500.000 Einzelmitgliedern, fünf eigene Wanderbühnen, die Theater in Städte ohne eigenes Theaterensemble brachten. Der Verband war außerdem als Gesellschafter an drei weiteren Wanderbühnen und zehn Stadttheatern beteiligt. Im September 1930 feierten die Berliner Volksbühne ihr vierzigjähriges und der Verband der deutschen Volksbühnen-Vereine sein zehnjähriges Jubiläum. Bei den Feierlichkeiten in Berlin sprach unter anderen Gerhart Hauptmann. Er begann mit dem Satz: „Die Volksbühne war jung, als auch ich jung war“, und er fuhr später fort: „Vor diesem Geist, der hier besonders durch die dramatische Kunst wirksam wird und werden soll, sind alle Menschen gleich wie vor dem Arzt oder dem Gesetz. Dieser Geist, diese Geister haben keinerlei Auftrag außer dem kategorischen Imperativ zur Humanität, zur Menschlichkeit, der sich aus ihnen selbst gebiert, abgesehen von der hohen Berufung zur Kunst, der sie sich würdig zu zeigen haben. ... Solchen Geist, solche Geister muss die Volksbühne weiter allen fanatischdogmatischen Zeiterscheinungen gegenüber als Ewigkeitswerte umhegen, schützen und wirksam machen.“ Wie ging es weiter? Die Wirtschaftskrise dieser Jahre hatte dem Bestand der Mitglieder überall stark zugesetzt. Viele wurden arbeitslos und konnten sich den Theaterbesuch nicht mehr leisten. Als sich der Verband 1933 auflöste; wur- 5
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Seite 3: ei den nicht so ganz jungen Mitglie
Seite 7 und 8: Die 1922 zuerst, 1949 neu gegründe
Seite 9 und 10: an. Die finanziellen Verhältnisse
Seite 11 und 12: „Kultur für ale“, der die Volk
Seite 13 und 14: Fahrräder in Düsseldorfer anmiete
Seite 15 und 16: Neuer Intendant gut angekommen Am 1
Seite 17 und 18: Ein besonderes Engagement steckte s
Seite 19 und 20: HOF 14.7. Reise der Volksbühne nac
Seite 21 und 22: Theaterring Duisburg e.V. Neckarstr
Seite 23 und 24: Volksbühne Nürnberg e.V. c/o ver.

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