Volksbühnen-Spiegel 1/2013 - Freie Volksbühne Berlin

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den die noch bestehenden etwa 250 Vereine liquidiert oder durch Mitgliedschaft im nationalsozialistischen Reichsverband „Deutsche Bühne“ gleichgeschaltet. Die Reichsorganisation „Deutsche Bühne“ war nicht nur die Nachfolgerin des Verbandes der deutschen Volksbühnen-Vereine, sondern auch des parallel dazu bis dahin existierenden Bühnenvolksbundes. Albert Brodbeck, der Geschäftsführer des Verbandes, schrieb in der letzten Nummer der „Volksbühne“ im Juni 1933: „Wir haben gearbeitet und unser Bestes gegeben, dreizehn Jahre lang. Wir haben, was unser ärgster Feind nicht bestreiten wird, den entscheidenden Vorstoß gemacht zur kulturellen Emanzipation der minderbemittelten Volksschichten. Wir haben gleichzeitig dem deutschen Theater eine Armee neuer, treuer, kunstbegeisterter Menschen zugeführt. Wir haben das theaterlose flache Land der Bühnenkunst erschließen helfen. Wir haben unsere Pflicht getan und sonst nichts aus uns gemacht. Was wir geschaffen und geschafft haben, war nicht umsonst. Das deutsche Theater wird immer wieder seine lebendigsten Kräfte aus den Quellen ableiten müssen, die von der deutschen Volksbühnen-Bewegung erschlossen worden sind. Insofern ist die deutsche Volksbühnenarbeit nicht tot.“ Die Zitate sind der Darstellung des Verbandes deutscher Volksbühnen-Vereine durch Dr. Marlene Gärtner (Droste Verlag 1978) entnommen. Heinrich Braulich beschrieb in seinem Buch „Die Volksbühne“ (Henschelverlag 1976) „Theater und Politik in der deutschen Volksbühnenbewegung“ zwar aus der gefärbten Sicht damaliger DDR-Ideologie, stellte aber viele Fakten u.a. auch über die Auflösung der Berliner Volksbühne zusammen. Darum soll es jetzt noch in kurzer Zusammenfassung gehen. Die Auflösung der Vereine geschah nicht auf einen Schlag und hat sich überall etwas anders vollzogen. In Berlin zum Beispiel war die Existenz des Vereins stark an die der eigenen Theater, der Volksbühne am damaligen Bülowplatz und dem Theater am Nollendorfplatz, gebunden. Dabei spielte Staatssekretär a. D. Curt Baake eine Rolle, der Erste Vorsitzende der Volksbühne e.V., wie sich der Berliner Verein nannte, und des Verbandes. Während sich der Verband aufgelöste, nahm die Berliner Volksbühne im Mai 1933 zur neuen Situation Stellung. Siegfried Nestriepke, der wichtige Mentor der Volksbühnenbewegung, hatte sich 1928 als Geschäftsführer aus der Verbandsarbeit und nun auch als Generalsekretär aus dem Verein sowie als Verwaltungsdirektor aus dem Theater am Bülowplatz zurückgezogen. Curt Baake eröffnete am 19. Dezember 1933 eine Hauptversammlung mit der Feststellung, dass er auf die Einberufung einer Mitgliederversammlung und auf Wahlen verzichte. „An die Stele des Wahlsystems ist überall das Prinzip der straffen, verantwortlichen Führung getreten. Es muss auch für uns gelten.“ In einer neuen Satzung bekam der Erste Vorsitzende das Recht, die weiteren Positionen zu besetzen. Offenbar versuchte Baake durch Anpassung, den Verein zu retten. 1932 hatte Heinz Hilpert die Leitung des Theaters am Bülowplatz übernommen und setzte auf besonders prominente Darsteller, nicht auf politisches Engagement. Er wechselte 1934 ans Deutsche Theater, das Max Reinhardt dem deutschen Volke ü- bergeben hatte. Nicht nur die Weltwirtschaftskrise hatte den Mitgliederbestand schrumpfen lassen, jetzt traten auch Privattheater und Abonnementsgesellschaften mit niedrigen Eintrittspreisen als Konkurrenten auf. Das veranlasste den Verein, für 1934/35 vom Reichsministerium 6 für Volksaufklärung und Propaganda eine bedeutende finanzielle Unterstützung zu erbitten. Gleichzeitig wurde der Vorstand der Volksbühne veranlasst, in einer neuen Satzung die Mitwirkung des Reichsministeriums festzuschreiben. Der geschäftsführende Vorstand der Volksbühne trat am 26. Februar 1926 zurück. Curt Baake teilte dem Reichskulturamtsleiter Moraller mit, dass der Vorstand ihn am 8. April 1935 zum Ersten Vorsitzenden berufen habe. Am 14. September wurde dem Amtsgericht ein nunmehr politisch besetzter Vorstand mitgeteilt. Moraller dankte Baake, der von nun an eine Pension erhielt, in einem Brief vom 21. Oktober 1935. Daraus ein Auszug: „Ich weiß, dass Ihre Arbeit für die Entwicklung des Vereinsnicht vergeblich gewesen ist… Mit Ihnen hoffe ich, dass es der Volksbühne auch in Zukunft gelingen wird, ihre kulturellen Aufgaben zum Wohl der Allgemeinheit zu erfüllen. In diesem Sinne drücke ich Ihnen wärmstens die Hand und verbleibe mit deutschem Gruß und Heil Hitler gez. Moraller.“ DH Über die Volksbühne zu „Theater heute“ In memoriam Henning Rieschieter Am 22. Mai 2013 starb in Berlin im Alter von 86 Jahren Prof. Dr. Henning Rischbieter. In Hannover geboren, studierte er nach seiner Verwundung im Krieg, die ihm seinen linken Unterarm kostete, in Göttingen Geschichte und Germanistik. Seine Dissertation schrieb er über die vom Preußisch-Französischen Handelsvertrag von 1862 ausgelöste Zollvereins-Krise. Zum Theater fand er über die Volksbühne. Hier entstand 1960 „Theater heute“, die heute noch bestehende Zeitschrift, mit der er elementar neue Strömungen unterstützte und die ihr in Insiderkreisen den Namen „Theater Bremen“ einbrachten. Von Bremen brach PeterStein zur neuen „Berliner Schaubühne“ auf. Mit „Theater heute“ trug Rischbieter 1964 zur Gründung des Berliner Theatertreffens bei. Von 1977 bis 1995 avancierte er zum Professor für Theaterwissenschaft an der Freien Universität Berlin.1994 wurde er Mitglied der Akademie der Künste. Das Internationale Theater-Institut widmete ihm in diesem, seinem Todesjahr den jährlich vergebenen Preis. Auf Henning Rischbieter gehen etliche Publikationen zurück. 2009 schrieb er seine Erinnerungen „Schreiben Knappwurst abends Gäste“, die im Kampen Verlag, Springe, erschien und in der er auch seinen Einstieg in die Theaterwelt durch die Volksbühne Hannover und das Entstehen der Zeitschrift „Theater heute“ in seinem dortigen Geschäftszimmer schilderte. Dass er den Volksbühnenverband als zögerlich beschrieb, die Zeitschrift zu übernehmen, muss man aus der Zeit heraus verstehen. Immerhin ermöglichte die Volksbühne den Start mit einem Darlehen von 30.000 DM.
Die 1922 zuerst, 1949 neu gegründete Volksbühne in Hannover entwickelte als erste in den 1970er-Jahren ein EDV-gestützes Kartenvermittlungssystem, das damals noch die wirtschaftlichen Verhältnisse des Vereins überforderte und zu einer Kooperation mit dem heutigen Niedersächsischen Staatstheater zwang. Die Mitglieder wurden weiter vom Theater betreut. Die Herausgabe der „theater“-Mitteilungen wurde 1995 eingestellt. Es folgen Auszüge aus Henning Rischbieters autobiografischen Aufzeichnungen. „Theater heute“ entstand im Zimmer des Volksbühnen-Geschäftsführers– so beschrieb es Henning Rischbieter: „Im Vorstand des Trägervereins der Heimvolkshochschule Springe saßen SPD-Leute und Gewerkschafter, darunter Richard Voigt, vor 33 Lehrer, in der Nazizeit– aus der Schule rausgeschmissen - reisender Vertreter, nach 45 zweimal niedersächsischer Kultusminister. Er fragte mich, ob ich mich nicht um die Geschäftsführung der hannoverschen Volksbühne, deren Vorstand er ebenfalls angehörte, bewerben wolle. Ich tat's und wurde angestellt. Meiner Vorgängerin Trude Jarren - auch sie eine Sozialdemokratin, eine idealistisch gesonnene, gefühlsüberbordende, theaterbegeisterte Frau - war die Geschäftsführung zu viel geworden, der Umgang mit Zahlen und Organisation. Der hannoversche Volksbühnenverein hatte nicht weniger als 28.000 Mitglieder, bezog die Hälfte aller Karten des damals noch Landestheater, später Staatstheater genannten hannoverschen Haupt-Theaters, das im wiederaufgebauten, klassizistischen Opernhaus spielte und im Ballhof, den ich als HJ-Heim kennengelernt und in dessen Saal ich seit 1945 fast alle Premieren gesehen hatte. In der Geschäftsstelle der Volksbühne arbeiteten drei Frauen. Sie besorgten den Umgang mit den Mitgliedern und den drei Dutzend ehrenamtlichen Kassierern, die einmal im Monat von Tür zu Tür gingen und winzige Marken (zwei achtzig pro Vorstellung?) verkauften. Die Mitglieder wurden gruppenweise zum Vorstellungsabend »aufgerufen«, wie das hieß. Mit dem Mitgliedsausweis nahmen die »Aufgerufenen« an der Karten Verlosung vor der Vorstellung teil. Die Abrechnung mit den Kassierern war Sache des Hauptkassierers Heinz Frühling, des vierten Angestellten in der Geschäftsstelle. Die drei Frauen und Frühling, allesamt älter als ich, hatte ich bald auf meiner Seite... Für ihre Mitglieder gab die Volksbühne eine monatlich erscheinende Zeitschrift heraus, mit einführenden Texten zu den Schauspielen, Opern und Balletts, die das Landestheater bot, auch mit Kritiken und mit Bildseiten zu den Aufführungen. Ich übte mich als Redakteur, Adam Seide lieferte eine neue Typographie der Hefte, deren Format er um zwei Zentimeter über die Din A4-Norm hinaus verlängerte, was der Drucker anfangs als Zumutung empfand - und auch der Anzeigenwerber der Zeitschrift, Erhard Friedrich. Doch mit ihm befreundete ich mich bald. Das gab die Basis ab für das 1960 in Gang gesetzte gemeinsame Unternehmen, die Zeitschrift »Theater heute«. Deren Redaktion befand sich in den ersten anderthalb Jahren in dem Geschäftsführer- Zimmer der Volksbühne. Der Volksbühnen-Vorstand gab Erhard Friedrich ein Start-Darlehen von 30.000 Mark für »Theater heute«. Die Volksbühnenzeitschrift benutzte ich auch, um vor dem Start von »Theater heute« Mitarbeiter außerhalb Hannovers zu sammeln. In der neu eingeführten Rubrik »Theatertagebuch« schrieben Hans Weigel über Wiener, Joachim Kaiser über Münchner, Johannes Jacobi und Albert Schulze Vellinghausen über westdeutsche Aufführungen. Auch Siegfried Melchinger, der das damals fürs Theater wichtigste Feuilleton, das der »Stuttgarter Zeitung«, redigierte, war mit Buch- Rezensionen vertreten… Erhard Friedrich, Jahrgang 1927 wie ich, kam aus der Magdeburger Börde, flaches Weizenland. Der väterliche Hof lag nahe der Elbe. Das Erbe seines Vaters konnte er nicht antreten, weil Bodenreform und Kollektivierung es ihm entzogen. Er arbeitete als Angestellter beim Landratsamt, lernte früh seine um ein Jahr ältere Frau kennen, er nannte sie »Kleinchen«. Gemeinsam verließen sie die DDR, standen Anfang der fünfziger Jahre in Hannover auf der Straße. Erhard warb Abonnenten für die »Hannoversche Allgemeine Zeitung«, dann machte er sich als Anzeigenwerber selbständig, bestückte hannoversche Kulturpublikationen mit Annoncen, darunter die Monatszeitschrift der Volksbühne. Seine bäuerliche Geradheit, Zuverlässigkeit und Zähigkeit erwies sich als zu amalgamieren mit Geschäftssinn und Menschenkenntnis. Er hatte ein sicheres Urteil über geschäftliche Chancen wie über die Menschen, die sie ihm verschaffen und dauerhaft garantieren konnten. Über die für Kulturpublikationen zu gewinnenden hannoverschen Inserenten wusste er bald Bescheid, pflegte in einer bemerkenswerten Mischung von Direktheit (andere hätten das Zudringlichkeit genannt) und sicher vorgetragener Seriosität den Umgang mit den Leuten, die für Anzeigenvergabe zuständig waren. Noch im ersten Jahrzehnt von »Theater heute«, »Opernwelt«, »Kunst und Unterricht« ging er mehrmals im Jahr auf Anzeigenwerbe- Tour außerhalb Hannovers... Als Anzeigenwerber für die Volksbühnenzeitschrift entwickelte Erhard Friedrich ein keineswegs geheucheltes Interesse für diese Theaterbesucherorganisation, für das Theater überhaupt. Er ging selten hin, denn er war schwerhörig und seine Frau öffentlichkeitsscheu, aber er hatte ein begründetes, scharfes Urteil über die Qualität, die Treffsicherheit von Theaterkritiken. Er las das Nötige und fundierte so seine Urteile… Es stellte sich heraus, dass Erhard Friedrich und ich etwas Gemeinsames wollten: eine bundesdeutsche Theaterzeitschrift, er als Verleger, ich als Redakteur. Wir wollten beide über Hannover hinaus, was ich damals (oder später?) den »Aufschwung auf die Bundesebene« nannte. Den Plan dazu hatte ich für den Volksbühnenverband entwickelt und war damit dort aufs Zögerliche, Kleinmütige gestoßen. Jetzt ging's um ein Unternehmen von zwei Leuten. Nach dem Entschluss, das Ding zu machen, trug Erhard Friedrich Technisches bei: nämlich ein Format 2 Zentimeter breiter als das Din-Format. Das bot, meinte er, zwei Vorteile: man konnte die Papierformate besser ausnutzen und hatte für Bilder eine effektvollere Fläche zur Verfügung. Zweierlei ging auf mich zurück: In jedem Heft wurde, nach dem Vorbild einer amerikanischen Theaterzeitschrift, ein Theaterstück komplett abgedruckt (damals erschienen noch wenige Dramen in Buchform), und ich schlug auch den knappen und drängenden Titel vor: »Theater heute«. (Es gab schon die DDR- Theaterzeitschrift mit dem Titel »Theater der Zeit«, wie umständlich.)… Den Schluss-Umbruch des ersten Heftes besorgten Ernst Wendt, Adam Seide (er hatte eine asketische Typographie beigesteuert, Grundschrift und Überschriften aus der klassischen, wohl gerundeten Bodoni- Schrift) und ich nächtens in meinem Volksbühnen- Geschäftsführer-Zimmer… Die von mir in den Jahren zuvor für die Volksbüh- 7
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Seite 3 und 4: ei den nicht so ganz jungen Mitglie
Seite 5: aus der Mitte der Sechziger Jahre a
Seite 9 und 10: an. Die finanziellen Verhältnisse
Seite 11 und 12: „Kultur für ale“, der die Volk
Seite 13 und 14: Fahrräder in Düsseldorfer anmiete
Seite 15 und 16: Neuer Intendant gut angekommen Am 1
Seite 17 und 18: Ein besonderes Engagement steckte s
Seite 19 und 20: HOF 14.7. Reise der Volksbühne nac
Seite 21 und 22: Theaterring Duisburg e.V. Neckarstr
Seite 23 und 24: Volksbühne Nürnberg e.V. c/o ver.

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