Stagione #2 - Theater an der Wien

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Mark Padmore Schubert-zyklus Wie ist der Himmel weit Mark Padmore und Till Fellner eröffnen ihren Schubert-Liederzyklus mit Die schöne Müllerin. Der in London geborene Tenor Mark Padmore singt Lieder aus der Renaissance von John Dowland ebenso wie die Lieder seines Landsmannes Benjamin Britten aus dem 20. Jahrhundert. „Lieder haben in verschiedenen Epochen häufig auf die selbe Art Gefühlen Ausdruck verliehen. John Dowland liebte die Melancholie in seinen Liedern und war immer am besten, wenn er die Dunkelheit beschrieb. In modernen Liedern finden wir diesen Ansatz ebenso.“ Für Mark Padmore ist die geglückte Verbindung zwischen Melodie und Lyrik entscheidend: „Es geht zunächst nicht nur um die Qualität der Stimme. Letztlich bin ich daran interessiert, ob ein Sänger auch tatsächlich etwas zu sagen hat. Reiner Schöngesang ist noch nicht genug. Man muss auch von den Gefühlen und Gedanken, die hinter einem Lied stecken, tief bewegt sein.“ Seit nahezu 200 Jahren bewegen die Lieder von Franz Schubert, der 1828 mit 31 Jahren starb und dennoch 600 Lieder komponiert hat. Mark Padmore und Pianist Till Fellner werden in dieser Saison die beiden Zyklen Die schöne Müllerin und Winterreise nach Gedichten von Wilhelm Müller und die Liedersammlung Schwanengesang interpretieren. Mark Padmore sang Liederabende in Amsterdam, Mailand, Moskau, New York oder Paris und räumt ein, dass ihn die Tatsache Schubert in dessen Heimatstadt zu singen, nerövs mache. „Die wahrhafte Ehrlichkeit von Schuberts Emotionalität und der Ausdruck, der aus seiner Feder fließt, sprechen direkt unser Herz an“, nennt Mark Padmore den Grund dafür, warum Schuberts Lieder nicht aus dem Repertoire wegzudenken sind. „Daher bewahren wir über 200 Jahre hinweg seine überragende Art, Gedanken und Gefühle musikalisch auszudrücken.“ In Die schöne Müllerin bleibe Schubert stilistisch ganz nahe am Volkslied: „Die Arpeggios im ersten Lied und auch später erinnern mich ganz leicht an das Jodeln der Alpen.“ Das Klavier sei dabei ein eigenständiger Protagonist. „In Die schöne Müllerin etwa übernimmt das Klavier die Klänge das Baches. Bei Schubert erklingt im Klavier oft eine zweite Stimme, auf die wir achten müssen. Ansonsten bleibt nur die Melodie der Singstimme und das würde dem ganzen Ausdruck Schuberts nicht gerecht.“ Daher sei der Dialog mit dem Klavier unglaublich wichtig. „Das schöne an der Zusammenarbeit mit Till Fellner ist, dass er meiner Meinung nach zurzeit wirklich einer der großen Pianisten unserer Zeit ist. In seiner musikalischen Intelligenz steht er ganz in der Tradition von Alfred Brendel.“ Mark Padmore und Till Fellner streben eine musikalisch komplette Version der Liederzyklen an. „In früheren Generationen herrschte noch eher die Meinung, dass ein Sänger vom Klavier begleitet wird“, sagt Padmore. „Ich bin von der sängerischen Qualität früherer Aufnahmen häufig begeistert, aber das Klavierspiel tritt darauf oft in den Hintergrund. Heute achten wir mehr auf eine ausgewogene Balance.“ Um der eigentlichen Charakteristik treu zu bleiben, singt der Tenor in Schuberts Originaltonarten. „Es ist interessant, dass Schubert-Lieder ein Wirkungsbereich für Baritonstimme geworden sind. Mit dieser Stimmlage verbinden wir heute vielfach diese Melodien. Aber dafür wird häufig nach unten transponiert. Ich denke, es ist doch schön, die Lieder in den ursprünglichen Tonarten zu hören.“ Die Reise des Müllers bis in das „tiefste Elend“ erfordert von Padmore lyrische Reinheit, übertriebene Verzierung vermeidet der Tenor. Der Zyklus stelle neben der tatsächlichen Fahrt des Müllers auch dessen Seelenreise dar und spiegle seine innere Erregtheit in dramaturgischer Vollkommenheit. Einen abgeschlossenen Zyklus durch Zugaben zu erweitern, könne daher gefährlich sein. „Nach Die Schöne Müllerin ist es wahnsinnig schwierig, noch eine Zugabe zu spielen. Das abschließende ‚Des Baches Wiegenlied‘ sagt eigentlich alles, was gesagt werden muss: ‚Der Himmel da oben, wie ist er so weit!‘“ Die schöne Müllerin Liederzyklus von Franz Schubert Mark Padmore (Tenor) | Till Fellner (Klavier) Samstag, 13. November, 19.30 Uhr 15
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